第一篇：迷途——觀情景劇《夢醒歸來》有感（推薦）

迷途

——觀情景劇《夢醒歸來》有感

《夢醒歸來》是部以反腐倡廉為主題的情景劇。剛聽說的時候心中難免存了成見：“官樣文章嘛，不過是那么回事！”及至舞臺帷幕拉開、演員們粉墨登場，我卻在不知不覺間被這樣一部“政治戲”勾動了心神。劇情其實很簡單，講得是一個年輕有為的共產(chǎn)黨員，在經(jīng)濟快速發(fā)展的浪潮中，面對誘惑時的迷惑與選擇。難得地是，在這樣簡單的劇情下，每一個角色都有著自己的靈魂：積極鉆營、逢迎媚上卻知錯善改的司機，包藏禍心、助紂為虐卻同時難掩良知的“小三”，貪慕虛榮卻終究對丈夫不離不棄的妻子，愛子心切同時也深明大義的母親，這樣一群小人物卻一下子讓整個劇情豐滿靈動起來。他們雖然是配角，卻絲毫沒有淪為主角的陪襯。隨著劇中情節(jié)的發(fā)展，他們同樣在迷惑、在反思、在選擇，甚至我們可以透過他們看到自己靈魂的縮影。

童大煥曾經(jīng)在《新周刊》的采訪中分析道：“當下‘以經(jīng)濟建設為中心’——它的出發(fā)點就是物質(zhì)，就容易演化成‘一切以物質(zhì)為中心’，這導致了一種急功近利。??大部分人瘋狂走在追求物質(zhì)的道路上，精神層面甚至道德方面的很多東西都被拋在后面。”話雖有些極端，卻也反映出當前社會上浮華與虛榮的氛圍。在這樣的環(huán)境中，我們每個人難免會經(jīng)受各種聲色犬馬的誘惑，幾乎每時每刻都在面臨著選擇。有的人選擇了向內(nèi)心的欲望妥協(xié)，將“大家都是這么做的”、“不過是些小事”當做借口，一步一步背離初衷、漸行漸遠；有的人卻將選擇當成是對自己內(nèi)心信念的錘煉，去偽存真，歷久彌堅。劇中的馬本軾是幸運的，他有慈祥明理的母親，正直敢言的摯友，不離不棄的妻子，就連別有用心的“紅顏”最終也不曾真的陷他于萬劫不復。他的“歸來”是眾望所歸，也是反復掙扎、痛定思痛后，對價值、對人生、對責任、對社會的一種全新的明悟。

事實上，一時的迷途并不可怕，《夢醒歸來》這部情景劇也并不是為了用嚴刑峻法來恫嚇世人。然而迷途之后呢？在己之所欲面前，我們是否能及時的停下匆忙前行的腳步，等一等心底的理智與良知；是否能夠摒棄滿身的浮躁與貪婪，承擔起自己的錯誤與責任；是否還有勇氣找回曾經(jīng)奮斗的方向，堅守信仰、重新起航？！

劇中高青峰的一句話讓我深受感動。他說，我們都是黨的孩子，而黨和國家絕不會輕易的放棄自己的孩子。話語中沒有華麗的承諾、沒有利害的權衡，卻像寒冬中的熱流，溫暖人心。我相信，歷史是沿著道德的軌跡前進的，公正與鏈接始終是時代的主題，人性中美好、光明的一面或許會因為外在的誘惑而被掩蓋一時，卻永遠都不會真正消失。

第二篇：反腐倡廉情景?。河^夢醒歸來有感

觀情景劇《夢醒歸來》有感

舞臺上，一幕精彩的情景劇正在上演：身為某副區(qū)長的馬本軾，面對經(jīng)濟社會環(huán)境的誘惑，一步一步逐漸喪失黨性原則，違反組織紀律，與不法承建商沆瀣一氣，搞權錢交易，暗箱操作，最終走向墮落，夢醒歸來，只能攬鏡自照，尋找丟失的自我??主人公的人生經(jīng)歷震撼著每一位在座的觀眾，警示著每一位黨員干部。

身未動，心已遠。一千多年前，唐太宗以銅為鏡正衣冠；以史為鏡知興替；以人為鏡明是非。而一千年后的今天，舞臺上，主人公攬鏡自照，是對自身良心和靈魂的拷問！

如果說為母親祝壽、送孩子出國、追捧奢侈品、項目審批是馬本軾腐敗墮落的階梯，那么黨組織代表人物紀委書記青峰，就是馬本軾在滑向深淵時始終伸出援手的人，更是清晰映照出主人公的黨性與人性的一面明鏡！從科員到科長，從科長到副區(qū)長，每一個階段，青峰時刻在生活上和工作上提醒和監(jiān)督著馬本軾。更在他大錯已鑄時，糾正他的思想和行為偏差，幫助他通過主動向組織交代問題，提供廉政賬戶給他改正錯誤機會。人生能得這一明鏡，何其幸運？而若能時時照鏡，又怎會鋃鐺入獄！

在光怪陸離的世界里，鏡子從來不會說謊。凝神自問：作為一名黨員干部，我們又何嘗不需照鏡呢？

照一照鏡子，是為律己。作為一名教育者，欲育人，必先育己。欲育己，那就必須正視自我。面對鏡子，除去偽飾，照出“真容”、穿過表面、直達深層，審視自己，露出“真像”，深刻挖掘，反省自我：

我究竟存在什么問題？我還有哪些做得不足？我應該如何解決？通過小問題背后折射出的大問題，實事求是、真實客觀地擺出問題，真正解決問題，標本兼治。

照一照鏡子，是為修身。曾子曾“吾日三省吾身”，黨員干部更需照鏡子三省吾身！通過自省、自警、自勉，增強自我凈化、自我完善、自我革新、自我提高的能力。在任何情況下，都警醒自我身份，勇于解剖自己，純潔自我，不以身之察察，受物之汶汶，真正做到“權為民所用、情為民所系、利為民所謀”。

照一照鏡子，是為思賢。古人云，加強自身修養(yǎng)要“聞人有善，若己有之”。鏡子不僅映照自身，也投射出先進人物榜樣。見賢思齊，經(jīng)常用先進人物的精神和事跡“照一照”自己的思想和行為，切實查找差距和不足，自覺向先進看齊。

照一照鏡子，是為進步。不關起門來自照而自我欣賞，借群眾雪亮的眼睛看看自己的真實形象。不脫離群眾、脫離實際，搞自我評價、自我肯定、自我吹噓，只有深入群眾，體察疾苦，傾聽民意，集中民智，解決民盼，才能得民心，順民意。只有深入基層，深入實踐，常聽聽群眾的意見和呼聲，并以此為參照，對照整改，才能得以進步。

在經(jīng)濟社會環(huán)境復雜的今天，黨員干部面對的誘惑愈來愈多，無數(shù)的腐敗案例證明，官員墮落腐敗最主要的內(nèi)因，即腐敗的思想根源就是貪，對權力、對金錢和對美色的貪欲。新形勢下黨員干部要增強拒腐防變能力和抵御風險能力，唯有多照鏡，審視自我，剖析自我，求真務實，才能多一份淡定，多一份從容，不為權利所累，不為名利

所累，不為私情所累，真真正正保持共產(chǎn)黨人清正廉潔的政治本色。

第三篇：觀《迷途》有感

觀《迷途》有感

片中那些走錯路、犯錯誤的人由于一時貪欲鑄成大錯，不僅毀了自己，而且害了別人。從一個組織的管理角度觀察，固然有制度設計和制度執(zhí)行方面的缺陷，整個組織運作的流程存在重大風險隱患，致使一些心存僥幸的人有機可乘，造成重大損失。但是我心中疑惑，為什么存在同樣的漏洞，“機會”卻僅僅被這些人抓住了呢？

我想這些人在飛速發(fā)展的五彩斑斕社會中，受到橫流的物欲誘惑，沒有形成自己正確的人生觀、價值觀，沒有自己的理想，早已迷失了自我的人生方向。所以往往頭腦一熱，一念之差，終生后悔。他們忘卻了人應該有的必備的道德品質(zhì)、他們忘卻了人在社會上必須遵守的社會規(guī)范、他們忘卻了人在國家內(nèi)必須遵守的法律法規(guī)。

前事不忘，后事之師。前車之鑒在此，我們都應該捫心自問面對這樣的誘惑我們會不會心動，我們會不會行動，我們想要的生活是什么？亡羊補牢，未為晚也。見利忘義，輕取不義之財，是永遠也不會有好結(jié)果的。

孟子說：大人者，言不必信，行不必果，惟義所在。義的本意就是宜，就是公正合宜的道理或舉動。所以我們要謹守“義”的道理來為人處事，秉承公正合宜的態(tài)度去想問題、做事情。始終知道自己該做什么，不該做什么；始終堅守自己的理想：始終沿著自己預定的方向前進。窮則獨善其身，達則兼濟天下，不為前進道路上的蠅頭小利、斑斕誘惑所動。即使歷盡辛苦才能達成所愿，也是人應該有的品質(zhì)。

第四篇：觀《迷途》有感

觀《迷途》有感

觀看了警示教育片《迷途》，觸目驚心地見證了我們身邊的違紀違法問題官員，從為民務實清廉的好官變成思想腐化墮落的貪官，《迷途》觀后心潮澎湃，一時難以平復，謹以此文，聊作感想。

細細思來，走上迷途的問題官員，哪一個沒有經(jīng)過千錘百煉、摸爬滾打?哪一個沒有經(jīng)過百里挑一、優(yōu)中選優(yōu)?結(jié)果卻都墮入深淵，身陷囹圄，榮辱兩重天，落得一聲悔恨和嘆息。這些反面典型在警醒我們時刻要守住紀律紅線，時刻要將廉潔奉公放在心中，時刻都要把黨紀國法挺在前面，時刻都要牢記黨員干部只要違反了黨紀國法，不論年齡大小、職務高低，都要堅決一查到底，絕不姑息，時刻都要做到慎獨慎微慎言慎行。

慎獨，就要做到不欺暗室，不愧于屋漏，就要做到在隱秘的地方，也能夠保持謹慎、敬畏，也要干凈清白，坦坦蕩蕩，踏踏實實。慎微，就要注重小節(jié)、細微之處。古人云，“一絲一粒，我之名節(jié);一厘一毫，民之脂膏。寬一分，民受賜不止一分;取一文，我為人不值一文?！痹凇靶」?jié)”上疏于防范，認為吃幾頓飯、喝幾瓶酒、收點小東西無傷大雅，其結(jié)果往往是“小節(jié)不慎，大節(jié)難保”，最終鑄成大錯、悔之晚矣。慎言，就是說話要小心謹慎，重要的話要經(jīng)過深思熟慮再說出口。曾國藩說過，“立身以不妄語為本?！辈徽f傷害別人的話，不談做不到的事。慎行，就要常常如履薄冰，如臨深淵，常存冰淵惴惴之心，三思而后行。

感謝黨組織和人民群眾的信任，忝居縣應急管理局“一把手”，手上雖有些小權，但身負“保安全、強應急”的重任，更多的是責任。作為一名黨員領導干部，更要時刻以更高更嚴的標準要求自己，永葆共產(chǎn)黨人清正廉潔的政治本色。

“政者，正也?！弊龉僖龤猓疂嵅拍芰⑸怼０褌€人名利地位看得淡一些、想得透一些，常修為政之德，常懷律己之心，常思貪欲之害，常棄非分之想，耐得住寂寞、忍得住誘惑，才能修好政德，才能維護好社會的公平正義，才能更好地為黨服務、為人民服務。

這樣想來，為官一身輕，豈不快哉!

第五篇：觀《歸來》有感

觀《歸來》有感

去年熱播電影《歸來》是張藝謀導演根據(jù)著名作家嚴歌苓的小說《陸犯焉識》改編的，由于話題敏感和中國廣電局嚴格的審查制度，電影與原著改編較大。

《歸來》是一部反映文革的電影，文革對于我們來說，所以我們沒有辦法去深刻理解那個時代所透射出的人性。無法真實感受，只是依稀記得小時候從爺爺奶奶口中聽說了文革。那一段灰暗的歷史，僅僅只是從聽覺上知道了它的存在，這次看《歸來》這部電影讓我從視覺上感受下，所以從這部電影的宣傳開始，我就一直關注著，無關乎電影的好壞，僅僅只是想看看和了解而已。因為，我覺得作為一個中國人，我們應該有權利知道或者更想真實的知道這一段歷史。整個電影120分鐘，演員的演技自然沒得話說，不作評價，看完電影后再看了幾篇名家的博文，就這段歷史而言，經(jīng)歷過的人都有發(fā)言權，我再來說點什么會顯得有些不自量力，自以為是了。因此，在這里我想說點其他的。

上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的右派勞改犯陸焉識（陳道明 飾）在一次農(nóng)場轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐飾）與父親相見，并且主動與父親劃清界限，向組織告密，剪去所有家庭合影中的父親。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯，馮婉瑜眼睜睜的看著丈夫被組織上的人抓走。文革結(jié)束后，陸焉識終于平反回家，但是他卻發(fā)現(xiàn)女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名紡織廠女工，而深愛的妻子因為患病已經(jīng)不認識自己。深厚的情感、生活的打擊，政治的巨變，使得這個家庭成為千千萬萬個制度的受害者之一，因為腦部疾病造成失憶，馮婉瑜每月5日都去火車站接陸焉識，去接一個在身邊的人......整部電影從頭到尾都是灰暗陰沉的色調(diào)，令人壓抑、沉悶，張藝謀極為反常的吝嗇到?jīng)]給藍天白云綠草一個鏡頭，極度渲染了那個人類有史以來最黑暗的時代之一，用色調(diào)做無聲的控訴。影片唯一出現(xiàn)的暖色調(diào)就是女兒丹丹在扮演樣板戲《紅色娘子軍》的芭蕾舞造型，那個大紅的形象與時代不謀而合，女兒目光如炬，肢體語言剛勁有力，在那個不需要思想的年代，她的思想已經(jīng)全面被最高指示占據(jù)，只剩下一個洗得干干凈凈的青春的頭顱。

然而這部電影本身就有一條主線，描寫陸焉識和趙婉瑜至死不渝的愛情，看似不可理喻，看似平平淡淡，卻有著太多感人的地方，實話實說，好幾個場景都讓我眼淚盈滿眼眶。

場景一：開幕沒多久，陸焉識約趙婉瑜八點在火車站見，被女兒告密了。當他們相隔一條火車道，互相奔跑著想見面的那種急切的心情，女兒丹丹也在后面跑，想去阻止，農(nóng)場抓陸的人跑來抓他。最后在他們相隔很近的地方，老陸被農(nóng)場的人抓回去了，趙掙扎著，想近距離看一下十幾年沒見的到愛人，可是被阻攔的人推倒在地，頭破了，鮮血直流。

場景二：文革結(jié)束后，陸焉識先被女兒接到她的場宿舍，想跟他說趙婉瑜的情況，但是陸焉識那時已經(jīng)迫不及待相見自己的愛人了，他等不及了，他先趕回家，一路上可以看到陸焉識是非常高興的，當他回到家，看到家里的點點滴滴，這是趙婉瑜從外面買菜回來，在陸焉識和趙婉瑜目光相接的那一刻，看到了陸焉識滿心的喜悅，然而當趙婉瑜把他的鋪蓋甩出來，并不認識他時，那時他滿眼的不解，互相相思十幾年，見面的那一刻，自己愛的人卻不認識自己，這個時候老趙的心情五味雜陳，不解、疑惑……我的眼眶又濕潤了，感覺他們的感情不易，造成他們今時的局面，我不想去指責文革，因為那個時代整個中國都是不健康的。但我為他們不易感情感動。

場景三：結(jié)尾部分，又是一個5號，趙婉瑜記憶中焉識陸返程的日子，一早陸焉識打掃好三輪車，趙婉瑜梳洗打扮好，在女兒和陸焉識的陪同下，去火車站接陸焉識，看似不可理解的場景，我們的主人公陸焉識卻一直在堅持，為了他們的感情，為了照顧趙婉瑜，陸焉識可能不止一次這樣在5號這一天陪著趙婉瑜到車站等自己的歸來。終于眼淚從眼眶留了下來，什么是愛情，這就是，什么是親情，這就是，什么是相濡以沫，當今社會，生活節(jié)奏很快，各種即時聊天工具橫飛，整個社會一片浮躁之心態(tài)，對待愛情，很多人用快餐來形容，尤其是年輕人。當然作為90后的我，從生理上講本身我就是年輕人，但對于感情卻很執(zhí)著！

我們總是說要敢于正視自己的問題，說有錯改之，無則加勉。我們不應該不斷回想過去那段歷史，而是正視問題，吸取教訓，借鑒經(jīng)驗，讓我們現(xiàn)在的生活變得更加美好。

最后，我們每個人當想想：最應該歸來的到底是什么？不僅僅只是歷史，也想想我們自己吧！