第一篇：音樂廣播節(jié)目創(chuàng)作報(bào)告

畢業(yè)作品創(chuàng)作報(bào)告

(2017屆)

題目 音樂廣播《海盜電臺》創(chuàng)作報(bào)告

學(xué) 生

姓 名：

學(xué)

號：

二級學(xué)院名稱：

專

業(yè)：

指 導(dǎo)

教 師：

一、創(chuàng)作背景與意義

不論是社會的進(jìn)步還是科技的發(fā)展，都與媒體的發(fā)展息息相關(guān)。設(shè)備不斷更新，接受方式也越來越先進(jìn)，但是依賴人類的接受習(xí)慣和私家車數(shù)量的不斷上漲，廣播這種收聽類型仍然在我國占據(jù)著重要地位，而廣播中的音樂節(jié)目則深受聽眾歡迎。

在音樂廣播節(jié)目中，除了欣賞音樂之外，還應(yīng)該傳遞一定的價(jià)值觀，或者引起一定的情感共鳴。因此選擇主題類的音樂節(jié)目則更有利于達(dá)到該目的。

二、節(jié)目概述

和現(xiàn)在正在播出的音樂廣播節(jié)目不同的是《海盜電臺》旨在推薦優(yōu)秀的新音樂，而不是局限于經(jīng)典歌曲或者流行歌曲。另外節(jié)目還將利用一些手法增強(qiáng)趣味性和可聽性，用有趣的方式讓受眾喜愛。

《海盜電臺》是2009年出品的一部音樂喜劇電影，影片講述了20世紀(jì)60年代一個由DJ組成的樂隊(duì)用音樂結(jié)合了幾代人，來和一個古板到都不能接受搖滾樂的政府抗?fàn)幍墓适?。海盜電臺也因此成為了搖滾精神的代表。因此選擇海盜電臺為節(jié)目名稱。

三、作品的表現(xiàn)形式

《海盜電臺》是獨(dú)自一人完成的廣播類音樂節(jié)目，結(jié)合這幾年所學(xué)到的知識，編排了整檔節(jié)目，節(jié)目以單人口播的形式播出，以主題的方式分享了五首音樂作品。這一期的主題為《繡口一吐就半個盛唐》，五首音樂分別是吳彤的《將進(jìn)酒》、廚子與戲子的《將進(jìn)酒》、燕池的《將進(jìn)酒》、周云蓬的《杜甫三章》以及大囍記（陳元吉）的《Hip town小開元》，從不同的角度去介紹了中國風(fēng)的音樂。

四、創(chuàng)作經(jīng)歷、過程以及心得體會

要想做好一檔音樂節(jié)目就需要播音員對音樂有自己獨(dú)到的見解，用自己獨(dú)家的觀點(diǎn)來吸引觀眾。自身對于音樂尤其是獨(dú)立音樂非常喜愛，音樂不應(yīng)該只是一段旋律，一個好的音樂廣播節(jié)目主持人應(yīng)該能在解讀背景等基礎(chǔ)上，加上自己的獨(dú)到見解，并且總結(jié)出某個主題。

在選擇聽歌曲的時(shí)候，會可以避開一些已經(jīng)非常流行或者經(jīng)典的音樂。盡可能地去發(fā)掘一些小眾的音樂。因?yàn)槿绻徽撌敲襟w還是聽眾都始終停留在這些經(jīng)典音樂上，那么音樂將很難發(fā)展。尤其是音樂媒體，應(yīng)該肩負(fù)起發(fā)現(xiàn)新的優(yōu)秀音樂，并且推廣他們的責(zé)任。

在創(chuàng)作過程中，必然也遇到了一定的問題。比如演播狀態(tài)的保持不是很穩(wěn)定，尤其是到了節(jié)目后部分，狀態(tài)有些許疲軟。在整個《海盜電臺》的構(gòu)思、創(chuàng)作、尋找素材、錄制音頻、剪輯音頻的過程中，我漸漸發(fā)現(xiàn)自己在創(chuàng)作中也學(xué)習(xí)到了很多。比如歌曲的排序也是一件很重要的事情，要能夠使情緒連接且遞增。并且作為一檔音樂節(jié)目，依然要以音樂為主，播講內(nèi)容以輔助聽眾理解接受音樂為宜，切記搶戲。

音樂廣播節(jié)目，是一項(xiàng)看似簡單的工作，但是想要做好做精，仍然需要下功夫。不能停留在完成任務(wù)的層面，分享音樂是一件認(rèn)真對待的事情。喜愛的音樂反應(yīng)了一個人的人生態(tài)度和時(shí)下境遇，生活的豐滿不在于物質(zhì)無憂，而是精神蓬勃。

第二篇：廣播節(jié)目與主持創(chuàng)作報(bào)告

廣播節(jié)目與主持

很感謝學(xué)校會的這次實(shí)踐性作業(yè)，通過這次作業(yè)使我意識到做每一項(xiàng)工作都很不容易，尤其是電臺廣播的主持人，一個人完成找材料，還有其他的任務(wù)，還要充實(shí)自己很多方面的知識，一個人做好幾分工作。比如定義一檔節(jié)目，要去自己寫策劃，找嘉賓，聯(lián)系贊助，很多方面，需要一個人多方面的能力。這是一個可以擁有多樣選擇性的社會，你可以做斜杠青年，也可以做領(lǐng)域?qū)＜?。但，無論哪方面都需要你付出時(shí)間，努力以及臺下人后看不到的艱辛。

在這次廣播創(chuàng)作中，我定性的旅游方向去做的節(jié)目?？赡軣o法讓人相信，曾經(jīng)信誓旦旦想要做新聞的我，最后選擇了旅游廣播。即便如此，這個節(jié)目依然讓我學(xué)習(xí)到很多。

一．策劃

選定題材后，就要把大致流程列出來，說的專業(yè)化就是策劃案。幸好以前老師課上做過這種演習(xí)，策劃這類廣播或者節(jié)目不是太難。但是怎么和別人不一樣，如何具有自己的特色這又是一個問題？沒有辦法，廣泛的看廣播節(jié)目，找靈感，汲取他們節(jié)目的有點(diǎn)，看看什么是自己可以利用到自己的里面的。去不斷完善這個框架。

二．內(nèi)容

預(yù)備這檔節(jié)目每一期都需要不同的內(nèi)容和解說詞，我選定的是泰國，以前詳細(xì)了解過這方面，內(nèi)容相對性好預(yù)備。

三．尋找嘉賓

策劃以及內(nèi)容寫完后，就要找嘉賓了，我邀請的配音班同學(xué)制作的配音，影視的同學(xué)充當(dāng)?shù)穆牨姟?/p>

尋找嘉賓過程非常曲折，很多人都認(rèn)為，隨便錄一下就好了，老師不可能不給過得。但是你自己的作業(yè)，你就要對它負(fù)責(zé)，它不僅是你的作品，還是你的孩子。

在尋找嘉賓中，讓其他同學(xué)幫忙錄制過幾次，然而讓我感覺不是很滿意，還有聽眾不應(yīng)該是這個樣子。反復(fù)尋找后，才找到我現(xiàn)在的同學(xué)。

四．后期制作

這是對于我來說最不擅長的一項(xiàng)，也是耗時(shí)最久的一項(xiàng)。（1）首先尋找臺呼標(biāo)樂

在內(nèi)容里面設(shè)定的，中國交通廣播的旅游指導(dǎo)節(jié)目暢游天下。這就有特定要求，臺呼必須帶中國交通廣播。標(biāo)樂必須帶暢游天下。第一個好尋找，第二個找不到，只能自己制作臺呼標(biāo)樂。幾乎用了一天時(shí)間來制作，很費(fèi)時(shí)間，但是結(jié)果也很喜人。一份付出，一分收獲。（2）時(shí)間

最后這個節(jié)目所有流程下來用了將近一周。很多節(jié)目都是一周一播，但是還有天天播出的，每一個主持人在背后都付出了汗水，這個職位不是我們看到的光鮮亮麗。他們的每一分鐘都要充分利用，才能讓我們在閑暇中聽到現(xiàn)在富有多樣性和專業(yè)性的廣播主持節(jié)目。每一個主持人都辛苦了！

五．背后思考

完成后，還記得廣播是什么嗎？他是怎么發(fā)展起來的，在我們的今天，他又有怎樣的生命力我們應(yīng)該怎樣做一檔節(jié)目？

廣播的優(yōu)勢是對象廣泛，傳播迅速，功能多樣，感染力強(qiáng);短處是一瞬即逝，順序收聽，不能選擇，語言不通則收聽困難。

廣播頻率專業(yè)化巳成為城市廣播電臺發(fā)展的趨勢,各專業(yè)廣播的職能細(xì)分是一個必然趨勢,移動廣播隨汽車時(shí)代的到來也是廣播媒體發(fā)展的必然發(fā)展趨向。但從私家車廣播的現(xiàn)狀來看,其更像是一支“雜牌軍”,“內(nèi)容包羅萬象而又松散零碎的弱點(diǎn)逐步顯露”。因此,私家車廣播領(lǐng)域還有很大的探索空間,成熟、明確定位的私家車廣播需要探索與磨練。以下是筆者對私家車廣播的發(fā)展提出的設(shè)想。

不可否認(rèn),交通廣播與私家車廣播在受眾、節(jié)目、信息、服務(wù)等領(lǐng)域都存在著交叉和沖突,因?yàn)槎叨紴橐苿尤巳悍?wù),都以汽車作為載體。

但私家車廣播作為廣播電臺進(jìn)一步專業(yè)化和窄播化的產(chǎn)物,其電臺定位與聽眾群定位更加具象和明確。因此,私家車廣播若想在交通廣播盛行的廣播時(shí)代尋求麁于自己的一片天地,則要在受眾定位、節(jié)目內(nèi)容、個性特色等方面下功夫,減少與交通廣播的同質(zhì)化程度,為私家車主提供高端、貼心的服務(wù),才能符合其要求,做出特色和獨(dú)特定位。同時(shí),要根據(jù)私家車主上下班高峰時(shí)段的特定時(shí)空,節(jié)目更加細(xì)化,準(zhǔn)確把握私家車主的生活理念和生活節(jié)奏,合理劃分節(jié)目類型,適時(shí)適情地在咨詢、路況、音樂、生活等多方面提供服務(wù)。

我們在在廣播制作中要找尋與聽眾的共鳴點(diǎn)還要保證節(jié)目品質(zhì),穩(wěn)固品牌效應(yīng)。

六．創(chuàng)作須知

首先要進(jìn)行廣義備稿，多聽多了解廣播節(jié)目，分析受眾需要什么，才能明確主旨，做一檔好節(jié)目。

廣播電臺是一種大眾傳播機(jī)構(gòu)，是集采編、制作、無線波等因素相互協(xié)調(diào)而制 2 作的聲音傳送節(jié)目。廣播電臺的中國具有悠久的發(fā)展歷史，從當(dāng)初的中央人民廣播電臺創(chuàng)立迄今，中國已出現(xiàn)了豐富多彩的廣播電臺欄目。介于廣播電臺特色的傳播媒介，廣播電臺的配音主持相對于電視臺，網(wǎng)絡(luò)直播等媒介都有一定的區(qū)別，那時(shí)因?yàn)閺V播電臺沒有畫面，單一靠聲音的傳輸跟聽眾進(jìn)行互動溝通。從某些角度來說，配音是廣播電臺的重要血脈，而廣播電臺的配音更加需要掌握各種配音技巧，對配音員的專業(yè)水平也有較強(qiáng)的限制。

在廣播電臺的配音中，不是傳統(tǒng)的聲音搭配畫面的電視配音模式，而整個過程之中，廣播電臺的配音員需要無時(shí)無刻調(diào)整自己的生理、心理轉(zhuǎn)臺，掌握好聲線尺寸和氣息要領(lǐng)。在自己的聲線感情上達(dá)到最佳轉(zhuǎn)臺再進(jìn)行配音。在聲線的發(fā)揮過程中，唯有把自己被動配音的本色角色巧妙轉(zhuǎn)變?yōu)榻巧缪?，才是專業(yè)素質(zhì)的配音員，從而也正確發(fā)揮了廣播電臺的魅力和塑造了廣播電臺的播音形象。

在廣播電臺的配音中，配音員要服務(wù)并服從于配音節(jié)目的風(fēng)格，好似，專題片的廣播配音要有嚴(yán)肅，深層的配音氣氛，而風(fēng)格相對輕松的觀光配音則宜選用清純，幽默的配音模式。任何類型的配音都不能脫離群眾，所以在廣播電臺的配音中，配音員節(jié)目應(yīng)注意詞語的運(yùn)用，口頭習(xí)慣的表達(dá)的習(xí)慣方面，更好迎合聽眾的趣味。

然后是狹義備稿，也就是備稿六步，就是劃分層次,概括主題，聯(lián)系背景，明確目的，找出重點(diǎn)，確定基調(diào)。

劃分層次：

所謂層次，就是指稿件的布局，結(jié)構(gòu)。拿稿后，先看它按什么序列完成的，搞清楚稿件的布局結(jié)構(gòu)。對稿件的句，段進(jìn)行整理，即歸并和劃分。歸并就是把稿件中聯(lián)系比較緊密的段落歸并為一個大層次；劃分就是在稿件的自然段中將聯(lián)系比較緊密的句子劃分為一個層次，劃分時(shí)，邏輯的劃分要服從表情達(dá)意的需要。

概括主題：

主題是指主要事實(shí)中包含的思想含義，即“中心思想”。概括主題既要揭示出深刻的思想含義，又要有利于調(diào)動播講人的思想感情。敘述文的主題，是從人物，事物的發(fā)生，發(fā)展變化，結(jié)構(gòu)里面去挖掘。議論文的主題就是“中心論點(diǎn)”，是從論點(diǎn)，論據(jù)和論證方法中去挖掘的。主題的概括要有利于調(diào)動播出情感。

聯(lián)系背景： 聯(lián)系背景包括兩方面，一是指和稿件有關(guān)的黨和政府的路線，方針，政策等；二是指國際，國內(nèi)各方面的現(xiàn)實(shí)情況及其變化。前者為“上情”，后者為“下情”。下情里還有“主流”和“支流”。主流是指和稿件有關(guān)的現(xiàn)實(shí)情況及其變化中的成績方面，好的方面和代表事物發(fā)展前進(jìn)方向的方面。支流是指和稿件有關(guān)的現(xiàn)實(shí)情況及以其變化中存在的問題和不好的方面。分析背景是為了更好地把握稿件中地政策精神和播音的針對性。

明確目的：

知道了針對什么而發(fā)的稿件后，還要進(jìn)一步明確通過播出達(dá)到什么宣傳目的。目的是稿件作者意圖的升華，而我們要明確的目的就是指播音員，主持人的播出目的，即稿件播出后要達(dá)到的社會效果。它解決的是為什么要播這篇稿件的原因。稿件的主題具有穩(wěn)定性和不變性，但播出目的在不同時(shí)期有不同的側(cè)重和表現(xiàn)。所以，必須結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況去分析目的。同時(shí)，明確目的對播音起統(tǒng)帥作用，它可以使播講人的播講愿望積極，主題鮮明；還能加強(qiáng)與受眾的交流感；也能根據(jù)目的正確把握播講方式和態(tài)度分寸。

找出重點(diǎn)：

重點(diǎn)一般是直接表現(xiàn)主題，體現(xiàn)目的，抒發(fā)感情，感染受眾的地方。重點(diǎn)一般有兩種存在形式，一種是集中，一種是分散。集中，是指重點(diǎn)集中在某一或幾個自然段。分散，是指重點(diǎn)分散在全篇稿件中，重點(diǎn)的分散，也不是平均的分散。沒有重點(diǎn)就沒有目的，但都是重點(diǎn)也就沒有了重點(diǎn)。

確定基調(diào)：

基調(diào)是指稿件總的感情色彩和分量，播音時(shí)總的態(tài)度傾向，不是指某一句或某一段的感情色彩和分量，也不是指播音時(shí)聲音的高低。它體現(xiàn)的時(shí)播講者對稿件的認(rèn)識,感受的整體效果。基調(diào)的概括要貼切，態(tài)度要鮮明，要注意整體感。

七．創(chuàng)作技巧

(一)考慮各方面的語言表達(dá)。

如果節(jié)目主持人在主持節(jié)目的過程中說話節(jié)奏一直不變，語調(diào)平淡，講述毫無感情，這樣就會使節(jié)目失去吸引力，很難引起聽眾的注意。因此主持人必 須要根據(jù)實(shí)際情況不斷改變說話的語速、平仄、音量等因素，同時(shí)對不同的文字表述要賦予不同的感情，例如在講到中心內(nèi)容時(shí)可以加強(qiáng)語氣強(qiáng)調(diào)，提高內(nèi)容的對比度，并將其與節(jié)目音樂背景良好地結(jié)合在一起，這樣才能更好地突出節(jié)目的中心內(nèi)容，從而引起聽眾的注意廣播播音主持提高技巧方法廣播播音主持提高技巧方法。

(二)內(nèi)容清晰明了。

在主持節(jié)目的過程中，主持人要懂得根據(jù)節(jié)目背景的變化把握好語言的表達(dá)方式。注意講話速度合理、態(tài)度真誠、發(fā)音清晰，保證講話內(nèi)容簡練，不啰嗦，讓聽眾可以在最短的時(shí)間內(nèi)對節(jié)目內(nèi)容有一個清晰的了解，從而對節(jié)目給予一定的注意。

(三)抓住大眾的價(jià)值取向。

在進(jìn)行節(jié)目主持之前，要考慮到大多數(shù)聽眾的價(jià)值取向等多方面因素，鎖定聽眾的興趣，根據(jù)其需求來主持節(jié)目。此外，還要提高自身的親和力，提高自身職業(yè)道德素養(yǎng)，講話溫柔親切，這樣才能不斷拉近和聽眾之間的距離，在聽眾關(guān)注的同時(shí)也能夠得到廣大聽眾朋友的信任和支持。！。

(四)增進(jìn)聽眾對節(jié)目內(nèi)容的熟悉度。

在節(jié)目主持過程中，主持人要把握好時(shí)機(jī)適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行節(jié)目內(nèi)容宣傳，增進(jìn)聽眾對節(jié)目內(nèi)容的熟悉度，使聽眾可以對節(jié)目進(jìn)行深一步的了解，這樣可以使聽眾對節(jié)目保持長時(shí)間的注意。

(五)激發(fā)聽眾對節(jié)目的興趣。

聽眾是否有興趣對一個節(jié)目來說有很大的影響，因此，必須要從多方面激發(fā)聽眾對節(jié)目內(nèi)容的興趣。例如新聞欄目，在主持新聞節(jié)目的時(shí)候，必須要首先從導(dǎo)語著手，讓聽眾對節(jié)目內(nèi)容有簡單的了解，盡可能讓其感受到新奇。其次是要做好新聞內(nèi)容的處理，語言陳述必須要保持簡練，同時(shí)符合相關(guān)規(guī)范，處理好個人聲音與發(fā)音特點(diǎn)。新聞的結(jié)尾部分一定要做好，保證自然過渡，盡量與開頭相呼應(yīng)。節(jié)目片頭的制作十分重要，作為一個節(jié)目的名片，片頭質(zhì)量的好壞直接決定著聽眾的注意力。因此必須要保證片頭的質(zhì)量，提高片頭的新鮮感，這樣才能不斷激發(fā)聽眾對節(jié)目的興趣。除此之外，在節(jié)目主持過程中，主持人也可以根據(jù)現(xiàn)場的實(shí)際情況適當(dāng)展開各種話題，激發(fā)聽眾對節(jié)目的積極性，待到話題討論結(jié)束后再對其進(jìn)行細(xì)致的總結(jié)，將收尾工作做好，進(jìn)而幫助聽眾進(jìn)一步熟悉并了解本次話題內(nèi)容。

(六)設(shè)置合理的聽眾角色。

在節(jié)目主持過程中幫助聽眾設(shè)置合適的角色，也可以有效增加節(jié)目對聽眾的吸引力廣播播音主持提高技巧方法播音主持

例如在主持節(jié)目的過程中，讓聽眾根據(jù)討論話題的不同扮演不同的角色，尋找一個聽眾以外的身份，讓聽眾真正感受到身在其中的感覺。與此同時(shí)，對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶釂枺岣呗牨姷淖⒁饬?，并引發(fā)其進(jìn)行更深一步的思考。

(七)保證節(jié)目的正確輿論導(dǎo)向以及節(jié)目內(nèi)涵。

對于一名專業(yè)的播音主持人來說，“如何能夠豐富自身節(jié)目的藝術(shù)內(nèi)涵”、“是否能夠掌握正確的輿論導(dǎo)向”這兩點(diǎn)是極其重要的，直接影響著節(jié)目內(nèi)容的價(jià)值內(nèi)涵。因此，在現(xiàn)代社會傳媒視角下，要想保證一定的播音主持藝術(shù)內(nèi)涵，必須要對內(nèi)容進(jìn)行合理規(guī)劃、全方位考慮藝術(shù)要素、保證輿論導(dǎo)向正確，幫助聽眾樹立正確的人生觀、價(jià)值觀。

八．總結(jié)

最后，我想說沒有什么是容易的，太過容易得到的東西往往都在命運(yùn)背后標(biāo)好了價(jià)碼。雖然在我未來的職業(yè)的規(guī)劃里面不打算走本專業(yè)這條路線，但是，無論做任何事如何都要認(rèn)真對待，我會一直謹(jǐn)記老師的教導(dǎo)。最后的最后感謝丁老師的負(fù)責(zé)和認(rèn)真，作品還是有瑕疵，但是還是在您的鞭策下完成了，老師辛苦了。

第三篇：音樂廣播節(jié)目策劃

廣播音樂節(jié)目策劃案

欄目定位

一檔音樂類節(jié)目--《音樂魔方》 節(jié)目構(gòu)想：

世界各地都有著自己特有的音樂，有些歌曲都是大家耳熟能詳?shù)?，但是很多朋友卻不知道他們是什么類型的歌曲，歌曲的起源發(fā)展，在這個節(jié)目中就可以讓他們明白，同時(shí)也可以了解世界各地的文化和風(fēng)情。收聽群定位：

以青年為主，有一定文化知識為基礎(chǔ)。學(xué)生或白領(lǐng)或音樂愛好者。欄目宗旨

服務(wù)聽眾，介紹世界的音樂。把音樂分類，總結(jié)各地域的特點(diǎn)，通過電波可以了解全世界。欄目內(nèi)容范圍：

世界各地的音樂曲風(fēng)，介紹各個曲風(fēng)的起源發(fā)展。以及代表曲目，代表歌手。在介紹歌曲的同時(shí)還可以介紹當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。欄目表現(xiàn)形式：

主持人單播，文字加音樂的形式 欄目風(fēng)格

輕松愉快的音樂加上音樂知識，在輕松愉悅中有著穩(wěn)重的感覺。節(jié)目播出時(shí)間：

晚上1點(diǎn)到10點(diǎn)。學(xué)生及白領(lǐng)休息時(shí)間 節(jié)目策劃人：鐔濤 楚浩 欄目板塊：

一． 音樂起源 二． 音樂發(fā)展 三． 代表歌曲 四． 風(fēng)土人情 片頭和片花：

背起行囊，跟隨音樂流浪，我們一起欣賞音樂世界！音樂無國界，一路傾聽??

（片頭音樂：《more than light》）A:片頭：品味音樂背后的故事，（我是鐔濤，我是楚浩）與你一同走進(jìn)“音樂魔方”。

音樂魔方不停旋轉(zhuǎn)，帶給你不一樣的音樂感受。

B:（第一首歌：《分開旅行》）

音樂的魔力無處不在，大家好，這里是音樂魔方，我是楚浩。今天選了幾首很好聽的對唱情歌，或甜蜜，或?yàn)⒚?，和你們分享。第一首歌，來自黃立行，劉若英，《分開旅行》。前幾天在網(wǎng)上看到這樣的帖子，說的是戀人間要擁有的一些小浪漫，其中有一項(xiàng)呢就是練習(xí)一首對唱歌曲，在與朋友一起出去K歌時(shí)讓大家羨慕。A:嗯，這樣的小浪漫，希望你我都可以擁有。B:即使是親密的戀人，也需要彼此獨(dú)立的生活和空間。擁有完整的自我，才會有完整的愛情。我們不怕在分開時(shí)不知所措，或者冷落原本親近的人們。適時(shí)的分開旅行，會讓我們的愛更

深，更美。

A:（第二首歌：《復(fù)刻回憶》）

青春的故事是一張不被復(fù)制的唱片，每個人都擁有只屬于自己的美好。那些若有似無的淡淡憂傷，點(diǎn)綴在曾經(jīng)的歲月里，構(gòu)成一幅鏤空的石版畫，有所缺少，卻又如此完美?！稄?fù)刻回憶》，送給每個有故事的人。B:記得有次和同學(xué)散步時(shí)討論，要怎樣形容方大同的聲音。他說大同的音樂里帶著一種隨性，但又不失深沉。而我感覺，他的音樂中似乎有一只手，在我們心上輕輕抓撓?；貞浝锬翘煊兄缋实奶炜蘸蜕成车穆淙~，畫面有如美好的風(fēng)景畫，讓人愜意。

我時(shí)常想著，如果有一天，我們各奔東西，生活里再也不會擁有對方，那應(yīng)該是一件多么恐怖的事情。淼淼是個害怕分別的人，但在僅剩記憶的時(shí)候，我會收藏好我們青春的唱片，然后繼續(xù)勇敢。

A:（第三首歌：《漩渦》）

如果我的生活是一個圓，那么你所在的位置，就是圓心。愛就是這么讓人沉淪，不由自主，淪陷。來自黃耀明和彭羚的，《漩渦》。

愛這個字眼，總是能讓人忍不住瘋狂。沿著你設(shè)計(jì)的那些曲線，原地轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，世上萬物，都陪著我為你沉淀。而我也知道，即使我被愛情的洪水沖得粉碎，也會有你為我活得精彩。有點(diǎn)像王菲的歌詞，我愿意為你被放逐天際，只要你真心拿愛與我回應(yīng)，我什么都愿意。想象中的愛情并不是這么沉重的，兩個人在一起，更多的應(yīng)該是甜蜜和幸福吧。但我們總要有種心境，那就是為愛付出。

B:（第四首歌：《你和我的偶像劇》）

一首用很多偶像劇名組合起來的歌曲，聽起來讓人心情舒暢。邰正宵和元若藍(lán)，《你和我的偶像劇》。

A:相信每個女孩子心中都會有屬于自己的完美愛情，那個完美的他，會高大帥氣，會溫柔體貼，會勇敢，會博學(xué)，會多金，會比世界上任何一個人都愛自己。明明知道王子與公主幸福地生活在一起這種話只會出現(xiàn)在童話里，卻總是愿意懷著一份唯美的心，向往純粹而美好的愛情。

A:其實(shí)對于我們來說，平淡的生活也到處充溢著甜蜜，何苦去羨慕所謂的轟轟烈烈呢。祝福所有的愛人，都能夠享受生活，享受幸福。這里是音樂魔方，（A:我是鐔濤,B:我是楚浩），下期再見!

第四篇：音樂類廣播節(jié)目策劃

溫柔的音樂

記得以前聽過一檔廣播節(jié)目叫《男人也柔情》。那檔節(jié)目就是從男人柔情的一面來為大家闡釋男人。在前一陣熱播的電視劇《愛情公寓》中。男主人公曾小賢就是在做一檔廣播節(jié)目。記得名字好像叫做《月亮代表我的心》。給人的感覺也是比較溫柔的。我們的《流行經(jīng)典》在前幾期的節(jié)目中帶給大家的都是一些比較Hight的歌曲。那么這期節(jié)目就讓我們平靜下來一起享受一場溫柔的音樂下午茶。

1.《失眠》 耀樂團(tuán)《失眠》，幾乎是你我都曾經(jīng)歷的，對有些人來說它已經(jīng)成為了一種生活狀態(tài)。誰沒有過通宵達(dá)旦趕工？生活壓力太大、為情所困導(dǎo)致失眠？ 或是喝太多咖啡或茶、神經(jīng)衰弱導(dǎo)致無法入睡？不用說，我們都懂的。這是一首關(guān)乎于失眠的歌曲，初初聽到不會致你失眠，亦不擔(dān)保你能睡得更安穩(wěn)。這首歌只是描述了處于失眠狀態(tài)中的你我，在失重之后相繼喪失了嗅覺、聽覺、視覺等各個感官刺激的混沌狀態(tài)以及倘若身處異度空間的迷失感，混淆了現(xiàn)實(shí)與夢境的差距…

2.《積木》 陳奕迅 《積木》 感情、社會、生活、人性在陳奕迅的新專輯中被一一道來，融為一個完滿的整體。陳奕迅不強(qiáng)硬灌輸?shù)览矶沁x擇了用歌聲循循善誘，大家風(fēng)范盡顯。人在不同的階段就該做不同的事情，不能總是沉醉于過去的榮譽(yù)和成就。人到中年逐漸成熟，自然不會再如年少輕狂時(shí)那般橫沖直撞。人與人之間的關(guān)系就如積木，讓陳奕迅唱給你聽

3.《一見鐘情》 李煒 很喜歡李煒的聲音，在比賽的時(shí)候就覺得他的唱功非常了不起。后來聽到了他的單曲《一見鐘情》，馬上就被他溫柔，細(xì)膩的聲線所打動。前些天看到很多當(dāng)時(shí)比賽的選手都紛紛推出了專輯或者EP，但是李煒卻一直遲遲沒有動作，很為他著急。但是仔細(xì)想想，慢工出細(xì)活，相信等到李煒推出專輯的時(shí)候，交出的一定是他最用心，最努力的成果。讓我們一起期待！

4.《牧馬人》楊坤即將于12月17日在北京奧體中心震撼開唱，此次楊坤全國巡回演唱會，特別是北京演唱會比上次的工人體育館個唱的規(guī)模和水準(zhǔn)全面升級，在制作班底上組建豪華陣容，舞臺、燈光、造型、音樂、舞蹈等各個環(huán)節(jié)都達(dá)到高水準(zhǔn)，樂隊(duì)也邀請了來自日本的資深音樂人，勢要在年底眾多演唱會項(xiàng)目中，打造非比尋常的視聽盛宴，對此楊坤也豪言“只要你來現(xiàn)場，我就不會讓你失望”。作為國內(nèi)歌壇天皇級巨星，楊坤獨(dú)特的音質(zhì)也吸引來自日本的關(guān)注，此次攜手日本資深音樂制作人，也絕不僅是表面的合作，相信未來在音樂領(lǐng)域會有更廣闊的發(fā)展。讓我們一起期待！

5.《隱》陳楚生陳楚生近日拍攝了首支個人形象宣傳片。片中采用陳楚生2011全新個人原創(chuàng)大碟主打曲目《癮》作為背景音樂，同時(shí)陳楚生大秀臺球技藝，品鑒威士忌，盡顯熟男魅力。同時(shí)這也意味著陳楚生新專輯宣傳序幕的正式揭開，而這支制作精良的宣傳片也將成為華誼對于陳楚生“影象式宣傳“的重要第一步。陳楚生此張即將出爐的原創(chuàng)專輯歷時(shí)兩年制作完成，陳楚生不但包攬全部作曲部分，更推掉大量商業(yè)演出，閉關(guān)打磨歌詞部分。華誼音樂也給予這位“內(nèi)地原創(chuàng)一哥”以極大的音樂自由度，不但大方打出“預(yù)算無上限”的超高制作費(fèi)用，更請來包括有“格萊美大師”之稱的國際殿堂級混音巨匠Craig Burbidge在內(nèi)的六位頂級音樂大師為這張?jiān)瓌?chuàng)專輯保駕護(hù)航，用心良苦，力求完美。

6.《I'll be there》 梁曉雪世界上最動人的承諾，不是“我愛你”，而是在你需要的時(shí)候，我說“I’ll be there”。一段簡短的文案，已表達(dá)這張專輯想表達(dá)的安全感概念。梁曉雪在新專輯《I'll be there/在你身邊》中表達(dá)了希望人與人之間消除疏離感，能拉近距離，彼此溫暖的美好愿望。在你需要的時(shí)候，“我在你身邊”成為了遠(yuǎn)比“我愛你”更動人的承諾。專輯同名主題歌《I'll be there/在你身邊》是梁曉雪的一首早期作品，但在重新演繹后，這首歌有了更豐富的意義——安全感不是來自物質(zhì)，而是人與人之間的情感，這種情感可能是親情、愛情、友情，再或者是人與寵物之間的親密關(guān)系。最動人的情感，最質(zhì)樸的浪漫，都化作最真實(shí)的安全感。梁曉雪用自己來源于生活的創(chuàng)作，將在這個秋天再次溫暖每一個聽眾。

第五篇：音樂廣播節(jié)目策劃

廣播節(jié)目策劃案

欄目定位

一檔音樂類節(jié)目-----《音樂背包客》

節(jié)目構(gòu)想：

世界各地都有著自己特有的音樂，有些歌曲都是大家耳熟能詳?shù)?，但是很多朋友卻不知道他們是什么類型的歌曲，歌曲的起源發(fā)展，在這個節(jié)目中就可以讓他們明白，同時(shí)也可以了解世界各地的文化和風(fēng)情。

收聽群定位：

以青年為主，有一定文化知識為基礎(chǔ)。學(xué)生或白領(lǐng)或音樂愛好者。

欄目宗旨

服務(wù)聽眾，介紹世界的音樂。把音樂分類，總結(jié)各地域的特點(diǎn)，通過電波可以了解全世界。欄目內(nèi)容范圍：

世界各地的音樂曲風(fēng)，介紹各個曲風(fēng)的起源發(fā)展。以及代表曲目，代表歌手。在介紹歌曲的同時(shí)還可以介紹當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。

欄目表現(xiàn)形式：

主持人單播，文字加音樂的形式

欄目風(fēng)格

輕松愉快的音樂加上音樂知識，在輕松愉悅中有著穩(wěn)重的感覺。

節(jié)目播出時(shí)間：

晚上9點(diǎn)到10點(diǎn)。學(xué)生及白領(lǐng)休息時(shí)間

欄目板塊：

一． 音樂起源

二． 音樂發(fā)展

三． 代表歌曲

四． 風(fēng)土人情

片頭和片花：

背起行囊，跟隨音樂流浪，我們一起欣賞音樂世界！

音樂無國界，一路傾聽……

文稿：

節(jié)目內(nèi)容：美國鄉(xiāng)村音樂，一段介紹放一段音樂

一：美國鄉(xiāng)村音樂的起源：鄉(xiāng)村音樂的誕生鄉(xiāng)村音樂（Country Music）出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代，它來源于美國南方農(nóng)業(yè)地區(qū)的民間音樂，最早受到英國傳統(tǒng)民謠的影響而發(fā)展起來。最早的鄉(xiāng)村音樂是傳統(tǒng)的山區(qū)音樂（Hillbilly Music），它的曲調(diào)簡單、節(jié)奏平穩(wěn)，帶有敘述性，與城市里的傷感流行歌曲不同的是，它帶有較濃的鄉(xiāng)土氣息。山區(qū)音樂的歌詞主要以家鄉(xiāng)、失戀、流浪、宗教信仰為題材，演唱通常以獨(dú)唱為主，有時(shí)也加入伴唱，伴奏樂器以提琴、班卓琴、吉他等（50年代中期以前，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村音樂樂隊(duì)里沒有鼓）為代表。演出場所主要在家里、教堂和鄉(xiāng)村集市，有時(shí)也參加地區(qū)性巡回演出。它與大城市的文化生活相隔離，一直處于自我封閉狀態(tài)。20世紀(jì)20年代，有些電臺為了迎合農(nóng)村聽眾的口味，開始播放山區(qū)音樂，如芝加哥的“民族谷倉舞”（National Barn Dance）節(jié)目（1924），納什維爾的“

老式大劇院”（Grand old Opry）節(jié)目（1925）等，很受歡迎。這種做法鼓勵了山區(qū)音樂的樂師去電臺錄音，也激發(fā)了唱片公司去各地發(fā)現(xiàn)人才、錄制唱片。從此，山區(qū)音樂開始匯入美國流行音樂的主流，并涌現(xiàn)出最早的一批鄉(xiāng)村歌手，如吉米·羅杰斯和“卡特家族”演唱組。吉米·羅杰斯（Jimmie Rodgers，1897～1933）融合了布魯斯、白人山區(qū)歌謠（Yodels）以及民謠（Folk）等多種音樂風(fēng)格，被認(rèn)為是鄉(xiāng)村音樂的開創(chuàng)者，并冠以“鄉(xiāng)村音樂之王”的稱號。他的歌唱從容、悠然，并且發(fā)展了一種獨(dú)特的、真假聲來回轉(zhuǎn)換的山區(qū)民間唱法：“藍(lán)色的約得爾唱法”（blue yodel）。雖然他一生飽受肺病的折磨，但是始終沒有放棄過對鄉(xiāng)村音樂的執(zhí)著。從1929年，到1933年羅杰斯共錄制了一百一十首歌曲，1933年5月26 日，在剛錄完音的兩天后正值盛年的吉米·羅杰斯因病情惡化而去世。“卡特家族”（The Carter family，由Alvin Carter，1891～1960，和他的妻子、弟媳婦三人組成）以一種安逸、諧和的曲風(fēng)和著眼于家園、上帝和信仰等題材而贏得了聽眾的喜愛。對于像“卡特家族”這樣的藝人，演唱只是一種業(yè)余的謀生方式。但是在鄉(xiāng)村音樂的初始階段，他們的確為鄉(xiāng)村音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，同時(shí)也為早期鄉(xiāng)村音樂留下了寶貴的錄音資料。

二：鄉(xiāng)村音樂的叛逆時(shí)代 20世紀(jì)60年代是鄉(xiāng)村音樂史上最輝煌的十年，這一時(shí)期出現(xiàn)了像喬治·瓊斯（George Jones）、約翰尼·卡什（Johny Cash）、帕特茲·克琳（Patsy Cline）等頂級的鄉(xiāng)村音樂家。但是由于鄉(xiāng)村音樂的普及，使納什維爾的鄉(xiāng)村音樂中心地位受到了挑戰(zhàn)。如加利福尼亞的貝克斯菲爾德（Backsfield）和德克薩斯的奧斯汀（Austin）等地，也因出現(xiàn)了著名歌手而成為日后鄉(xiāng)村音樂中心之一。到了70年代，鄉(xiāng)村音樂已經(jīng)顯得老態(tài)龍鐘了，因此一場“叛逆運(yùn)動”改變了鄉(xiāng)村音樂的傳統(tǒng)模式。原來由制作人挑選歌曲以及安排曲目的制作方式，受到了很多人的強(qiáng)烈反對，他們要求自己選擇歌曲，自己制作，以此來體現(xiàn)自己的思維方式和維護(hù)自己的出版權(quán)力。威廉·奈爾遜（Willie Nelson）領(lǐng)導(dǎo)了這場“叛逆運(yùn)動”。1968年，納什維爾地區(qū)的制作人們對奈爾遜那種新鮮的個人化音樂采取了強(qiáng)烈的排斥態(tài)度，因此威廉·奈爾遜離開了納什維爾，來到了德克薩斯的奧斯汀。在那里他開始了一年一度的音樂會，并吸引了一批有著同樣愛好的年輕人。他們那種純樸的、根源化的風(fēng)格加上個性化的表現(xiàn)方式，使鄉(xiāng)村音樂呈現(xiàn)出了更加復(fù)雜的局面。當(dāng)一個個新的概念融合到一起的時(shí)侯，一個爭論因此而生了，“到底什么是鄉(xiāng)村音樂？”著名鄉(xiāng)村歌手肯尼·羅杰斯（Kenny Rogers）對于這個問題的回答是：“鄉(xiāng)村音樂就是鄉(xiāng)下人買的一切音樂。”一句簡單地回答完美的解釋了全體鄉(xiāng)村音樂家的心聲，即：什么是鄉(xiāng)村音樂并不重要，重要的是如何讓鄉(xiāng)村聽眾感受到不同的、既新鮮又熟悉的鄉(xiāng)村生活體驗(yàn)。三．當(dāng)年，我們聽著迷幻市集走過慘綠，往日已隨風(fēng)而逝，青春如風(fēng)之花早已飄零。離家五百里，回憶何曾離開過我心底？ 今天，在Where Have All the Flowers Gone?的問號里，我們相約重回木吉他?；氐侥晟伲氐綄凫段覀兊耐諘r(shí)光。

你一定聽過這些人…Don McLean唐麥克林、Bob Dylan巴布狄倫、Judy Collins茱蒂柯琳絲、Simon & Garfunkel賽門與葛芬柯、John Denver約翰丹佛、Andy Williams安迪威廉斯、The Brothers Four四兄弟合唱團(tuán)、Joan Baez瓊拜雅…等超級世紀(jì)巨星。

你一定聽過這些歌…500 Miles 離家五百哩、Blowin' In The Wind隨風(fēng)而逝、Scarborough Fair 迷幻市集、merican Pie美國派、Let It Be Me但愿是我、All I Have To Do Is Dream只有尋夢去、Rhythm Of The Rain雨的節(jié)奏…等跨世紀(jì)經(jīng)典民歌。

歌曲選擇：TAKE ME HOME COUNTRY ROADS 鄉(xiāng)村路帶我回家

CALIFONIA DREAMIN 加利福尼亞夢想

ISLAND SING OVER ME 永遠(yuǎn)的安全島

NO GETTING OVER ME 不要離開我LONGER 永遠(yuǎn)

ALL I HAVE TO DO IS CREAM 夢里相思

VINCENT 文森特

SANFRANCISCO 三藩市

OTTON FIELDS 棉花地

TIE A YELLOW RIBBON ROUND THE OLE OAK TREE 愛情樹

500MILE AWAY FROM HOME 離家500里

四.美國是流動性很大的社會。這種流動體現(xiàn)在兩個方面：地域性流動和社會性流動。美國文化的主要內(nèi)容是強(qiáng)調(diào)個人價(jià)值，追求民主自由，崇尚開拓和競爭，講求理性和實(shí)用，其核心是個人中心主義：個人至上、私欲至上、追求個人利益和個人享受，強(qiáng)調(diào)通過個人奮斗、個人自我設(shè)計(jì)，追求個人價(jià)值的最終實(shí)現(xiàn)。

學(xué)院： 傳媒學(xué)院

專業(yè)：新聞采編與制作

姓名：霍冉

學(xué)號：200901270138