第一篇：電影音樂(lè)賞析之感想總結(jié)

《電影音樂(lè)賞析》感想

雖然很喜歡看電影，但卻沒(méi)有非常的關(guān)注過(guò)電影里面的音樂(lè)，本學(xué)期上了《電影音樂(lè)欣賞》課后讓我有了很大的收獲。以前或許沒(méi)有意識(shí)到，可能自己對(duì)一部電影的喜愛(ài)是源于里面音樂(lè)的情景交融的完美結(jié)合而產(chǎn)生的共鳴。音樂(lè)在一部好的影片中是不可忽略的，當(dāng)然它的魅力也是不可抵擋的。

電影音樂(lè)在電影中扮演者不可分割的角色，主要的作用有四個(gè)方面：

一、描繪作用，像《走出非洲》中的音樂(lè)，大自然的美景和人物內(nèi)心釋放的自由完美統(tǒng)一；

二、抒情作用；

三、劇作作用；

四、背景氣氛的烘托，經(jīng)典影片《臥虎藏龍》是代表之作，里面的《月光愛(ài)人》、《夜斗》等場(chǎng)面都用音樂(lè)效果來(lái)烘托一種悠遠(yuǎn)或緊張感，使得觀眾的內(nèi)心起伏跟隨影片一起。音樂(lè)效果與電影是形影不離的，一部經(jīng)典的影片伴隨著的必然有它的經(jīng)典音樂(lè)。整個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)是從各個(gè)不同類(lèi)型和領(lǐng)域的音樂(lè)來(lái)分塊進(jìn)行學(xué)習(xí)的?；ㄙM(fèi)時(shí)間最多也最讓人印象深刻的是香港電影歌曲和奧斯卡電影歌曲。香港電影歌曲讓人最是回味無(wú)窮的，當(dāng)一首首經(jīng)典歌曲響起時(shí)，你就馬上被帶你進(jìn)入那個(gè)悠遠(yuǎn)的年代，那個(gè)林青霞的年代，那個(gè)張國(guó)榮的年代，那個(gè)梅艷芳的年代······

我不得不承認(rèn)像老師說(shuō)的那樣：中國(guó)人對(duì)一部影片的認(rèn)識(shí)往往只限于對(duì)演員的演技和歌手唱功的認(rèn)識(shí)，從來(lái)都是很少關(guān)注與背后的制作人和作曲家。因此，在本學(xué)期的學(xué)習(xí)中，我也更多地認(rèn)識(shí)了經(jīng)典歌曲背后的作曲家和音樂(lè)家。尤其是對(duì)黃沾印象特別深刻，他創(chuàng)作了耳熟能詳?shù)奈鋫b巨片中的經(jīng)典曲目：像《笑傲江湖》中的《滄海一聲笑》，《黃飛鴻》中的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，《青蛇》中的《流光飛舞》，東方不敗之風(fēng)云再起》中的《笑紅塵》等，都是流傳至今的經(jīng)典曲目。其實(shí)我非常的喜歡張國(guó)榮，很久以前就很喜歡，雖然也不太清楚那種喜歡從何時(shí)開(kāi)始，只記得對(duì)他當(dāng)時(shí)離開(kāi)人世大呼遺憾和惋惜，只恨自己沒(méi)有在有生之年能見(jiàn)他一面，他可是在人生的事業(yè)高峰期離去的啊。他非常的有才，自己創(chuàng)作了許多歌曲，看他的電影總會(huì)覺(jué)得他就是那個(gè)人，完全地融合，不會(huì)覺(jué)得是個(gè)角色。

奧斯卡的電影的經(jīng)典也無(wú)需多說(shuō)，音樂(lè)聲總是契合著當(dāng)時(shí)的年代和人物的內(nèi)心情感波動(dòng)。每當(dāng)聽(tīng)到《泰坦尼克號(hào)》中那首《我心依舊》音樂(lè)聲響起，不管多少次，心里都會(huì)有莫名的震撼，腦海里就浮現(xiàn)出巨輪撞上冰山后的慘景。或許這就是經(jīng)典音樂(lè)的魅力所在。

最后一個(gè)重要的部分就是那些音樂(lè)家的傳記電影，集合音樂(lè)家本身的事跡和廣為流傳的經(jīng)典音樂(lè)作曲，體會(huì)作曲家創(chuàng)作時(shí)的心境。

這學(xué)期的電影音樂(lè)課的確讓我收獲頗多，幫我整理了以前腦海中的音樂(lè)，重溫經(jīng)典音樂(lè)，重新認(rèn)識(shí)了電影中的音樂(lè)魅力。并且自己動(dòng)手制作ppt，給大家展現(xiàn)自己喜歡的音樂(lè)電影，在收集材料的過(guò)程中，加深對(duì)該影片音樂(lè)制作人的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也會(huì)擴(kuò)寬自己對(duì)制作人其他影片的了解，可謂一舉多得。

第二篇：電影音樂(lè)賞析之?huà)寢屵溲?/a>

唐娜的又一春

------《媽媽咪呀》影評(píng)

《媽媽咪呀》這部音樂(lè)電影給我一種很活力四射的感覺(jué)?，F(xiàn)代，流行，又帶著世外桃源般的感覺(jué)。

藍(lán)的動(dòng)人心魄的海水，白的童話般的房子，仿佛能吹入心間的海風(fēng)，風(fēng)情萬(wàn)種的地中海海島上，母親、女兒、朋友、三個(gè)情人的故事在一首接一首的音樂(lè)中向我們娓娓道來(lái)，如此美妙的組合，怎么能輕易忘懷。

影片開(kāi)始在《I have a dream》的音樂(lè)中為索菲找爸爸做了巧妙的解釋，母親年輕時(shí)候的三個(gè)情人此時(shí)齊聚海島顯得合情合理。音樂(lè)緩慢帶著輕快地拍子，也如蘇菲心里跳躍著的期待。

唐娜第一次看見(jiàn)三個(gè)曾經(jīng)的情人的時(shí)候適時(shí)地響起《mama mia》的歌聲，跳躍著輕快的旋律，我們感受到她的詫異，不知所措，還有無(wú)法掩飾的期待。

一首《money,money》簡(jiǎn)單輕快卻把母親唐娜十多年來(lái)帶著女兒的辛酸展現(xiàn)給了我們?？此茍?jiān)強(qiáng)無(wú)所謂，其中的辛酸只有自己知道。

遇見(jiàn)三個(gè)曾經(jīng)的情人后，重新面對(duì)年輕時(shí)感情路上的失敗，女兒希望爸爸能陪她參加婚禮，母親卻不知道三個(gè)當(dāng)中那個(gè)才是蘇菲真正的父親，唐娜哭得很狼狽，開(kāi)始不斷地自責(zé)。在朋友的鼓勵(lì)中響起《dancing queen》，唐娜重新活力起來(lái)，三個(gè)婦女帶著舞會(huì)的裝束，在整個(gè)海島上載歌載舞，于是我們看到無(wú)數(shù)人跟在他們身后一起擺動(dòng)，一起歌唱要“活出人生的精彩”。算是影片的一個(gè)小高潮吧，輕快的旋律也帶著無(wú)窮的活力，讓熒幕前的人也經(jīng)不住想動(dòng)起來(lái)。

索菲結(jié)婚前一晚，母親送她的禮物是一首《super trouper》，和兩個(gè)曾經(jīng)一起唱歌的好朋友站在小舞臺(tái)上穿著炫目妖艷的衣服邊唱邊跳，仿佛能看到年輕時(shí)候的她們肆意奔放。緊接著是極歡快的《gimme!gimme!gimme!》，在場(chǎng)的人開(kāi)始一起舞動(dòng)，索菲也開(kāi)始于三個(gè)“父親嫌疑人”交流，到底誰(shuí)才是索菲的父親，音樂(lè)歡快火熱，卻隱隱透著緊張焦慮。

當(dāng)初戀情人山姆找到唐娜，兩個(gè)人唱起一首《S.O.S》。曾經(jīng)如此相愛(ài)卻分離十多年，其中的苦澀無(wú)奈在山姆深沉唐娜傷感的歌聲中傳達(dá)出來(lái)，曾經(jīng)的美好似乎很難再延續(xù)。

趕往索菲結(jié)婚小禮堂的山路上，山姆告訴唐娜想牽著索菲的手交給新郎。唐娜的身后依舊是迷人的大海，陽(yáng)光罩在兩個(gè)人身上，聽(tīng)見(jiàn)唐娜傷感地唱起《the winer takes it all》，是影片里少有的緩慢曲風(fēng)，“勝利者帶走一切”，“失敗者潰敗”，唐娜帶著哭腔的歌聲把這場(chǎng)愛(ài)情游戲里她的悲傷展現(xiàn)到極致，無(wú)論曾經(jīng)如何美好，無(wú)論曾經(jīng)如何渴望，現(xiàn)在的她像一個(gè)失敗者無(wú)法再得到什么。

影片的最后，山姆像唐娜求婚成功，《take an chance on me》，《mama mia》歡快輕松的歌聲中很多人都找到了自己的幸福。

影片穿插著近19首歌，或者講故事或者述說(shuō)心情，和整個(gè)故事完美地契合起來(lái)，無(wú)論是年輕人，還是中年人都能在其中找到自己喜歡的旋律。

《Mamma Mia!》 與“ABBA”的音樂(lè)結(jié)晶

《Mamma Mia!》是代表21世紀(jì)百老匯藝術(shù)風(fēng)范的一部享譽(yù)全球的音樂(lè)劇，事實(shí)證明，在欣賞此部享譽(yù)盛名的愛(ài)情歌舞音樂(lè)喜劇時(shí)，我們不得不折服于其中的音樂(lè)和歌詞，因?yàn)樗粌H是整個(gè)劇本的對(duì)白，而且是與人物心理和故事情節(jié)是相輔相成和血肉一體的。

不難知道音樂(lè)劇《媽媽咪呀!》插入了“ABBA（阿巴）”樂(lè)隊(duì)的二十二首歌曲。這個(gè)來(lái)自瑞典的70年代最成功的合唱組合，曾給媽媽咪呀這部劇注入了活力。這些流行全世界的曲目被編排得天衣無(wú)縫，就像像專門(mén)為該劇創(chuàng)作的，是音樂(lè)劇中的精髓。

按照劇情的發(fā)展順序，這些曲目逐漸濺起了劇本的漣漪。

在愛(ài)琴海上的小島。和母親德娜一起生活的二十歲的索菲有一個(gè)夢(mèng)，那就是舉行一場(chǎng)純白的婚禮，過(guò)上幸福美滿的生活。為此，必須做一件事——找到父親，在他的陪伴下走上紅地毯。索菲偷看母親過(guò)去的日記得知，三個(gè)人可能是父親，于是她發(fā)出請(qǐng)柬，盼望他們來(lái)參加婚禮?? 這時(shí)《我有一個(gè)夢(mèng)》(I HAVE A DREAM)則浮動(dòng)著聽(tīng)眾的耳膜，告訴我們，她對(duì)父親來(lái)給予婚禮祝福急切的渴望和期盼明天索菲要舉行婚禮。

羅姬和塔尼婭來(lái)到島上，三個(gè)女人久別重逢異常興奮。德娜獨(dú)自一個(gè)人辛苦經(jīng)營(yíng)旅館“夏夜城堡”，她嘆息 “該休息了”。索菲和她的朋友們也這么想。然而，那些過(guò)去生活的困擾和金錢(qián)的擔(dān)憂給了她艱辛的回憶，于是她奔著發(fā)泄著回想著唱著?！跺X(qián)、錢(qián)、錢(qián)》(MONEY, MONEY, MONEY,)，這其中的無(wú)奈和堅(jiān)強(qiáng)夾雜著，訴說(shuō)著德娜生活經(jīng)歷的不易，暗中透漏了女兒即將出嫁，母親的五味雜陳的復(fù)雜心理。

《媽媽咪呀》(MAMMAMIA)旅行作家比爾，銀行職員哈利，還有建筑師薩姆，收到索菲的信來(lái)到二十一年的小島，被德娜發(fā)現(xiàn)?！秼寢屵溲健?MAMMAMIA)的音樂(lè)最合適不過(guò)，體現(xiàn)了闊別重逢后難以壓制的激動(dòng)和難過(guò)。因?yàn)槊鎸?duì)眼前昔日的三個(gè)戀人。德娜腦海里浮現(xiàn)二十年前分別的日子，心被依然未割舍的情思和懊悔攪亂。

德娜逃到羅姬和塔尼婭那里，異?；秀保尪藫?dān)心，問(wèn)道：“堅(jiān)強(qiáng)的德娜這是怎么啦？跟我們倆說(shuō)說(shuō)，我們不是好朋友嗎?！薄洱R基且達(dá)》(CHIQUITITA)的歌聲逐漸打開(kāi)了德娜心中的秘密，她向她們坦白三個(gè)父親候選人的事，并且怕從天而降的男人們攪黃女兒的婚禮，簡(jiǎn)直要發(fā)瘋。

羅姬和塔尼婭歌唱，安慰她那也未必是什么壞事，德娜受鼓舞,一起歡唱《舞蹈皇后》(DANCING QUEEN)，3人回憶以前組合的年代，并打算在晚上的女生舞會(huì)上要重新穿起組合的西服show一把。緩和了壓抑的心情，好像豁然開(kāi)朗般。

婚禮前夜開(kāi)女生專場(chǎng)派對(duì)，德娜、羅姬、塔尼婭身穿當(dāng)年的服裝上場(chǎng)，演唱過(guò)去的流行歌曲《我想知道》(THE NAME OF THE GAME)，這首歌使派對(duì)氣氛更狂熱，將往日三個(gè)女子的光輝和瘋狂完全彰顯。

不知什么時(shí)候，三位父親候選人也加入，派對(duì)的氣氛達(dá)到高潮。他們都自稱是索菲的父親，弄得她心亂如麻，《我們之一》(ONE OF US)表達(dá)了父親的心情，同時(shí)給了觀眾一種詼諧風(fēng)趣的心境，讓人自然地好奇和投入于后來(lái)的劇情?；槎Y的早晨。索菲夢(mèng)見(jiàn)被三個(gè)父親追趕，猛然醒來(lái)，德娜很擔(dān)心，走出來(lái)安慰，但索菲知道母親其實(shí)是反對(duì)結(jié)婚的，于是說(shuō)了一句我可不愿讓自己的孩子不知道父親是誰(shuí)，就走開(kāi)了。剩下德娜，心里充滿孤獨(dú)感。隨口而出：“要是你在的話??” 這時(shí)候《S.O.S》(S.O.S)表示了她內(nèi)心的無(wú)助和無(wú)辜，以及她對(duì)女兒的愧疚，這種苦衷無(wú)人訴說(shuō)，只能融入歌聲，響徹心扉。

正路過(guò)的薩姆對(duì)德娜表達(dá)對(duì)旅館的夢(mèng)想，使本來(lái)心情就不平靜的德娜對(duì)薩姆插嘴索菲結(jié)婚的事開(kāi)始不滿，二人吵了起來(lái)。與脫口而出的話相反，彼此心中的思戀越來(lái)越強(qiáng)烈?！峨x婚》(KNOWING ME,KNOWING YOU)這首歌曲終于捅破了心中憂慮，將二人的悔恨，無(wú)奈以及對(duì)對(duì)方的留戀表達(dá)的淋漓盡致。

索菲還處在混亂之中。對(duì)斯凱請(qǐng)求幫助，但斯凱否認(rèn)知道父親她就會(huì)幸福?！罢嬲脑竿鞘裁?，最好再好好考慮一下吧?！彼f(shuō)完就走開(kāi)了。薩姆聽(tīng)見(jiàn)了二人的爭(zhēng)吵，勸索菲重新考慮結(jié)婚。他說(shuō)根據(jù)他的經(jīng)驗(yàn)，幸福的婚禮未必有圓滿的收?qǐng)?，但索非能領(lǐng)會(huì)這種想法嗎？ 于是《勝者得到一切》(THE WINNER TAKES IT ALL)這首歌響起，索菲告訴我們她的心聲是要一個(gè)有父親有丈夫的完美的婚禮，她心中依然保有滿滿的希望。

婚禮一步步臨近。德娜一邊幫索菲穿結(jié)婚禮服，一邊為自己一手養(yǎng)育的女兒離去而感傷。薩姆來(lái)了，一個(gè)勁強(qiáng)調(diào)索菲需要父親?！安槐卦僬f(shuō)了，是你丟下我走了！”德娜終于吐露真心話。于是薩姆唱起了《給我機(jī)會(huì)》(TAKE A CHANCE ON ME)，同時(shí)唱出了觀眾對(duì)完美結(jié)局的期待，給我機(jī)會(huì)，讓我彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)，給你一個(gè)完美的結(jié)局。

《給我機(jī)會(huì)》(TAKE A CHANCE ON ME)這首歌的確給了三對(duì)老男女一個(gè)人生中巨大的驚喜，找到共度終身的另一半。

可以看出，阿巴樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)與劇情及其符合，這也可能與ABBA組合中的人物關(guān)系和經(jīng)歷有關(guān)。他們經(jīng)歷了組合的進(jìn)步和婚姻的步伐，所以他們的音樂(lè)中必然帶有成長(zhǎng)和成熟的思考。

第三篇：電影音樂(lè)賞析

《教父》系列的音樂(lè)賞析

我是一名來(lái)自計(jì)算機(jī)院的學(xué)生，雖然是一名工科生，但是我酷愛(ài)電影，從安東尼奧尼、英格瑪·伯格曼的黑白膠卷，再到黑澤明的彩色電影，我的腳步在眾多的大師的作品面前駐足停留，細(xì)細(xì)的欣賞那些導(dǎo)演的杰作。在眾多電影大師中，最讓我敬仰的是科波拉，科波拉是尼古拉斯凱奇的舅舅。本來(lái)我想通過(guò)這篇論文去研究科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》的主題曲和背景音樂(lè)的，但是最后還是做出了改變。因?yàn)闆](méi)有哪部電影能夠取代《教父》系列在我心目中的地位。

《教父》系列是電影史上的最偉大的電影，一個(gè)永遠(yuǎn)的藝術(shù)巔峰，一個(gè)不朽的神話。出色的編劇，以及一流的演員，其中馬龍·白蘭度、阿爾帕西諾、羅伯特·德尼羅、羅伯特·杜瓦爾這四個(gè)演員都曾得到過(guò)奧斯卡最佳男主角，《教父》系列共分為三部，講述了黑手黨科里昂家族的家族史，老教父維多科里昂因?yàn)椴煌庠谧约旱牡乇P(pán)上販賣(mài)毒品而遭到其他幫派的追殺，在整個(gè)家族面臨被消滅的緊要關(guān)頭，小兒子麥克挺身而出，憑借著自己的勇氣和智慧，他一路過(guò)關(guān)斬將，擔(dān)當(dāng)起振興家族的重任。

既然這部電影這么經(jīng)典，那它的音樂(lè)也一定很精彩?！督谈浮啡壳际且允⒋笪钑?huì)為開(kāi)始的，《教父Ⅰ》的開(kāi)頭是教父的女兒康妮的盛大婚禮，《教父Ⅱ》中的開(kāi)頭是在內(nèi)華達(dá)州為孩子們洗禮的盛大派對(duì)，《教父Ⅲ》中的開(kāi)頭是麥克為梵蒂岡教廷舉行的盛大捐款儀式。這三個(gè)開(kāi)頭都是宴會(huì)，而宴會(huì)上放的音樂(lè)都有濃郁的西西里風(fēng)格，那么的放松，那么的活躍，體現(xiàn)了意大利裔的美國(guó)人在美國(guó)的生活?！督谈涪瘛烽_(kāi)頭的那段經(jīng)典的薩克斯，在房間中，馬龍白蘭度飾演的維多科里昂，為那些處在困境中的人提供幫助，早已成為了一個(gè)經(jīng)典。那段音樂(lè)讓我百聽(tīng)不厭。馬龍白蘭度的精湛演技讓人折服，要知道他在此前的十年都處在自己演藝事業(yè)的低谷。因?yàn)樵凇督谈涪瘛分谐晒坍?huà)了老教父，再次獲得奧斯卡最佳男主角。那沙啞的聲音，至今，我都難以忘懷。其實(shí)《柔聲傾訴》是《教父》的主題曲，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，而又那么深沉。我在網(wǎng)上下載了《柔聲傾訴》的各種版本，有小提琴版的，有鋼琴版的，有口哨版……所有的版本，我都聽(tīng)過(guò)，因?yàn)樗?jīng)典了，太好聽(tīng)了。

在《教父Ⅰ》中，由阿爾帕西諾飾演的麥克科里昂因?yàn)闅⑺懒怂骼骱图~約警長(zhǎng)，逃亡到西西里島，電影將場(chǎng)景轉(zhuǎn)到西西里島上，麥克和自己的兩個(gè)保鏢走在山坡上，這是電影中第一次響起了《柔聲傾訴》，配合西西里島上的羊群以及古老的建筑，達(dá)到了無(wú)比美麗而又平緩、滄桑的效果。在西西里島，麥克和當(dāng)?shù)嘏_波妮婭結(jié)了婚，婚禮的儀式是按照西西里的習(xí)俗來(lái)舉行的，有專門(mén)的樂(lè)隊(duì)來(lái)奏樂(lè)，這時(shí)候的音樂(lè)用的恰到好處，可見(jiàn)電影的音樂(lè)已經(jīng)與電影的劇情融為整體。

在《教父Ⅰ》 《教父Ⅱ》中的結(jié)尾的時(shí)候電影播放的都是《柔聲傾訴》，優(yōu)美而又深邃的純音樂(lè)。讓人在看完電影之后還要感慨萬(wàn)千。

《教父》講述了，麥克為了讓自己家族的事業(yè)的合法化，賣(mài)掉了在美國(guó)的所有賭場(chǎng)和酒店，把生意轉(zhuǎn)到歐洲，但是沒(méi)想到黑道和白道是一樣的黑暗。一切未能如麥克所愿，最后以一場(chǎng)殺戮來(lái)結(jié)束了故事，黑手黨的頭目麥克科里昂最后在西西里島度過(guò)了自己的人生最后一個(gè)階段。在這一集中，插入了大量的音樂(lè)，各種題材的，最后的殺戮場(chǎng)面和歌劇表演的場(chǎng)面交替出現(xiàn)，導(dǎo)演用了平行剪輯的手法，具有一種夢(mèng)幻般的效果。

總之教父三部曲，每部，我至少看了三遍以上，每一遍都有新的體會(huì)，都有新的收獲，那些好聽(tīng)的音樂(lè)，那些精彩的表演提高了我個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)。

第四篇：電影音樂(lè)賞析

淺談音樂(lè)在電影藝術(shù)中的作用

我很喜歡音樂(lè)的，也喜歡看電影。音樂(lè)在電影中往往是揭示電影真諦的一種抽象語(yǔ)言。音樂(lè)在電影中的延伸通過(guò)圖象和音樂(lè)或同樣方式，或同樣的意見(jiàn)，來(lái)表現(xiàn)其抒情性、戲劇性、氣氛性。純音樂(lè)在表現(xiàn)時(shí)一般在時(shí)間上是連貫的，而電影音樂(lè)的一大特點(diǎn)則是時(shí)間的間斷性，這種間斷性受到了電影蒙太奇的制約，曲式概念有新發(fā)展。作為聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)，音樂(lè)進(jìn)入電影綜合藝術(shù)之后本質(zhì)不變，其要素仍是旋律、和聲、節(jié)奏和色彩，但電影音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)結(jié)構(gòu)和音樂(lè)形象的體現(xiàn)，都受電影的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫(huà)面視覺(jué)形象的制約，音樂(lè)在電影中的作用往往集中反映為音樂(lè)與情節(jié)與畫(huà)面的搭配，它并不是電影畫(huà)面的陪襯。音樂(lè)本身及其內(nèi)涵都在一定程度上傳遞了觀眾們的價(jià)值取向和一種時(shí)代觀念，音樂(lè)在與情節(jié)、畫(huà)面的搭配中構(gòu)思了一個(gè)有序時(shí)間的藍(lán)圖和即時(shí)的幻想空間。音樂(lè)在電影中的運(yùn)用可以突出電影的主題中心。加強(qiáng)劇中人物的動(dòng)作、思想、心理活動(dòng)等等，使人物的形象創(chuàng)造更加立體化。它甚至可以是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素，延伸情緒并起到連貫作用和加強(qiáng)蒙太奇的組接作用，把一些原本分散的鏡頭組合成完整的藝術(shù)體。同時(shí)音樂(lè)還描繪自然生活，事態(tài)空間，民俗風(fēng)情等等能引起觀眾的認(rèn)同和聯(lián)想。用節(jié)奏和速度的變化處理改變影片的節(jié)奏和人物的動(dòng)作、心理，對(duì)人物的刻畫(huà)也起到重要的作用。通過(guò)視覺(jué)感受可以使觀眾的心理感覺(jué)上形成視聽(tīng)形象，使銀幕形象更豐富、生動(dòng)，大提高了電影的感染力和表現(xiàn)力。音樂(lè)在電影綜合體中的作用,一向?yàn)闅v代電影藝術(shù)家和理論家所高度重

視。它與電影因素一起,從來(lái)就被公認(rèn)為是電影形式諸多元素中具有決定意義的因素。它直接訴諸觀眾的聽(tīng)覺(jué),明確電影的意義,強(qiáng)化著電影的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力,尤其在塑造人物形象、抒發(fā)人物情感、點(diǎn)明故事主題、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展中起著其他電影因素所不能替代的重要作用。電影藝術(shù)中音樂(lè)的作用主要體現(xiàn)為四個(gè)方面1．抒發(fā)感情 2．參與敘事 3．展現(xiàn)環(huán)境 4．創(chuàng)造節(jié)奏習(xí)慣上人們常把影視藝術(shù)中聲與畫(huà)的結(jié)合方式稱為聲畫(huà)蒙太奇。聲畫(huà)結(jié)合的方式從存在形式上可以劃分為聲畫(huà)同步和聲畫(huà)分離兩種形式；從相互關(guān)系上則可以劃分為聲畫(huà)合一和聲畫(huà)對(duì)位兩種關(guān)系。這兩種關(guān)系既可以以1．聲畫(huà)同步，聲畫(huà)同步指畫(huà)面中的視覺(jué)影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，即聲音是由畫(huà)面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。聲音加強(qiáng)畫(huà)面的真實(shí)感，畫(huà)面為聲音提供聲源，形象使聲音具有可見(jiàn)性，2．聲畫(huà)分離聲畫(huà)分離指畫(huà)面中的聲音和形象不同步，相互分離，即聲音不是由畫(huà)面中的人或物所產(chǎn)生的。這個(gè)時(shí)候，聲音是以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的。聲畫(huà)分離意味著聲音和畫(huà)面具有相對(duì)的獨(dú)立性，它們可以通過(guò)分離來(lái)達(dá)成更高3．聲畫(huà)同一聲畫(huà)同一指畫(huà)面和聲音無(wú)論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，它們?cè)趦?nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成、交相輝映4．聲畫(huà)對(duì)位聲畫(huà)對(duì)位用來(lái)指聲音和畫(huà)面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對(duì)比性關(guān)系，它們通過(guò)差異來(lái)達(dá)成和諧，是一種對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。在聲畫(huà)關(guān)系中還有一種特殊的組合現(xiàn)象——“靜默”，它是指在有聲影視作品中，所有聲音在畫(huà)面上突然消失而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果。靜默所創(chuàng)造的一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲” 的美學(xué)效電影音樂(lè)，實(shí)際上在電影中所起到的作用是深化主題，深化情緒，深化內(nèi)容，渲染背景氣氛，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感等。當(dāng)我們討論場(chǎng)景與場(chǎng)景，事件與事件，鏡頭與鏡頭之間所產(chǎn)生的對(duì)比，對(duì)觀眾造成視覺(jué)上，情感上的震撼時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)音樂(lè)在其中起到了相當(dāng)大的推動(dòng)作用。在影視作品中音樂(lè)與電影畫(huà)面會(huì)組合成不同的音畫(huà)關(guān)系, 從而產(chǎn)生影片獨(dú)特的審美效果。一部影片, 音樂(lè)、音效、語(yǔ)言的有機(jī)結(jié)合, 交電替互補(bǔ), 可以形成單一畫(huà)面元素所沒(méi)有的張力和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力影音樂(lè)具有抒發(fā)感情、參與敘事、展現(xiàn)環(huán)境、創(chuàng)造節(jié)奏等作用,是與電影其他元素相結(jié)合而起作用的。視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)不屬于同一范疇,可是作為電影這一綜合藝術(shù)中的音樂(lè),必須溶于整體之中。

每一部電影都有它所要表達(dá)的主題思想。電影中的各個(gè)藝術(shù)元素，諸如導(dǎo)演、攝影、表演、美術(shù)??都圍繞著主題思想而發(fā)揮著各自不同的作用。電影音樂(lè)則用音樂(lè)這一手段為深化影片的主題思想發(fā)揮自己獨(dú)特的作用。當(dāng)然，這種作用的產(chǎn)生是各種藝術(shù)元素綜合的結(jié)果，在電影這門(mén)藝術(shù)中尤其是這樣。

不僅電影歌曲可以起到深化影片主題思想的作用，電影樂(lè)曲同樣能起到這樣的作用，并且比用歌曲的時(shí)候多。這種用以表達(dá)影片主題思想，概括影片基本情緒或刻畫(huà)主人公性格的樂(lè)曲，被稱作主題音樂(lè)。它是影片音樂(lè)的核心，全片音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)。在一部影片里，往往在最關(guān)鍵的時(shí)刻，用主題音樂(lè)對(duì)劇情或主要人物進(jìn)行烘托、渲染，從而達(dá)到深化影片主題思想的作用。在影片《追捕》中，每當(dāng)關(guān)鍵時(shí)刻或 3

凸顯杜丘的人物形象時(shí)，總會(huì)伴隨著相對(duì)低沉而略帶激情的主題曲，很好的渲染了當(dāng)時(shí)的環(huán)境氛圍同時(shí)也彰顯了杜丘的人物形象，他總能在危機(jī)時(shí)刻化險(xiǎn)為夷，深深地吸引觀眾們的注意力。

影片中用以深化主題思想、概括影片基本情緒的主題音樂(lè)，是經(jīng)過(guò)作曲者深思熟慮、精心創(chuàng)作出來(lái)的。主題音樂(lè)不僅有深化影片主題思想的作用，同時(shí)通過(guò)它的重復(fù)、變化可貫串于整個(gè)影片之中，以配合影片中有關(guān)的內(nèi)容及人物情感的變化。影片《追捕》中的主題音樂(lè)就在影片中多次出現(xiàn)。由于主題音樂(lè)的多次重復(fù)，使全片的音樂(lè)更集中統(tǒng)一，同時(shí)給觀眾留下的印象也就更為深刻。

音樂(lè)能為影片的局部或整體創(chuàng)造—種特定的氣氛基調(diào)(包括時(shí)間和空間的特征)，從而深化視覺(jué)效果，增強(qiáng)畫(huà)面的感染力。這種音樂(lè)不是簡(jiǎn)單重復(fù)畫(huà)面的內(nèi)容，而是細(xì)致入微地為影片營(yíng)造—種背景氛圍。

音樂(lè)也可以為影片的局部渲染制造氣氛。在一部影片中，有時(shí)某個(gè)場(chǎng)面表現(xiàn)的是人物的一種情緒；或是歡樂(lè)、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐，或是輕松、愉快等等；有時(shí)影片的某個(gè)場(chǎng)面營(yíng)造的是一種特定環(huán)境的氣氛：或是喧鬧或是靜寂，或是繁華或是蕭條，或是莊嚴(yán)肅穆或是活潑熱烈，等等，而此時(shí)往往很少對(duì)話或沒(méi)有對(duì)話。在這種情況下，音樂(lè)從聽(tīng)覺(jué)這個(gè)角度介入，參與畫(huà)面視覺(jué)內(nèi)容的表達(dá)，使畫(huà)面內(nèi)人物的某種情緒得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)，環(huán)境氣氛得到進(jìn)一步的渲染，從而達(dá)到深化視覺(jué)效果、增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染力的目的。如影片

《追捕》中，杜丘不想連累真由美，說(shuō)：“我是逃犯！”而真由美回答說(shuō)：“我是同謀?！卑殡S著此畫(huà)面的是一段柔和、優(yōu)美而又含蓄的音樂(lè)，音樂(lè)為這個(gè)場(chǎng)面渲染了一種浪漫，溫馨的氣氛。凸顯了真有美對(duì)杜丘那誓死不渝的愛(ài)情。

在電影中，音樂(lè)有時(shí)就像一條錦帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來(lái)，這就是音樂(lè)得連貫作用。在鏡頭組接過(guò)程中，故事的情節(jié)、人物的動(dòng)作在時(shí)間、空間上具有很大的跳躍性。因此從一個(gè)局部或片斷看，它常常需要另一種藝術(shù)手段從形式結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)它的連貫感。音樂(lè)正是這樣一種手段，影片中的音樂(lè)雖然從整體上看是不連貫的，但它在局部上的連貫性常常對(duì)它所伴隨跳躍的畫(huà)面起著一定的組織作用，使它們?cè)谟^眾的心理上產(chǎn)生一種連貫感。

同樣，電影音樂(lè)最擅長(zhǎng)的也是揭示人物的內(nèi)心世界，表達(dá)銀幕上無(wú)法直觀的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。電影借助音樂(lè)的主要目的，是用音樂(lè)加強(qiáng)影片的感情色彩，從而促成整部影片與觀眾情感的契合。

總之，在影片《追捕》中，音樂(lè)為本片增色不少，片中出現(xiàn)頻率最高的是兩首主題音樂(lè)，前者在片頭反復(fù)出現(xiàn)，鮮明的節(jié)奏隨著影片的遞進(jìn)越發(fā)明快讓人有一種壓抑與緊張感，畫(huà)面所搭配的往往又是一個(gè)一個(gè)謎團(tuán)即將揭曉之際，在劇情與音樂(lè)的雙重作用下觀者的心早已被牢牢扣死，讓人觀后大呼過(guò)癮。另一首則是節(jié)奏稍緩略帶一絲憂郁還夾雜這些許惆悵。離別，結(jié)尾等等情感宣泄達(dá)到高潮的畫(huà)面便會(huì)帶出這首音樂(lè)，渲染情緒給人留有深刻映象。

音樂(lè)進(jìn)入電影以后，成為電影這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂(lè)體裁。它在突出影片的感情、加強(qiáng)影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。但另一方面，在溶入電影以后，在它的表現(xiàn)形式上也發(fā)生了相應(yīng)的較大的變化。具體表現(xiàn)在： 1電影音樂(lè)的創(chuàng)作和構(gòu)思必須根據(jù)電影的創(chuàng)作要素，即題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格等因素和條件，使電影音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形象和畫(huà)面的視覺(jué)形象完美融合，體現(xiàn)導(dǎo)演的總體構(gòu)思和美學(xué)欣賞原則。2 電影音樂(lè)根據(jù)影片劇情和畫(huà)面長(zhǎng)度分段陳述間斷出現(xiàn)，并受電影蒙太奇的制約，曲式概念有了新的發(fā)展。

3電影音樂(lè)改變了以前音樂(lè)必須是用“樂(lè)音”構(gòu)成的傳統(tǒng)觀念，和電影中的話語(yǔ)、音響等結(jié)合，形成了新的分段陳述的結(jié)構(gòu)，并和“噪音”一起相結(jié)合，有時(shí)音樂(lè)與語(yǔ)言結(jié)合，有時(shí)音樂(lè)和音響效果結(jié)合，有時(shí)與兩者都結(jié)合去恰如其分地表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛，成為一種新形式。

4另外，電影音樂(lè)的演奏、演唱必須經(jīng)過(guò)錄音、洗印等一系列電影制作工藝，最后通過(guò)放映影片才能體現(xiàn)它的藝術(shù)功能和效果。同時(shí)，隨著錄音技術(shù)和器樂(lè)、配器技術(shù)和發(fā)展，已極大地豐富了電影音樂(lè)的音色和配器效果。

電影音樂(lè)按照在影片中出現(xiàn)的方式分為現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)和功能性音樂(lè)。現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)又叫客觀音樂(lè)，在影片畫(huà)面上看到聲音來(lái)源：如畫(huà)面音樂(lè)會(huì)表演的器樂(lè)、聲樂(lè)節(jié)目；劇中人物的唱歌、拉琴、街頭演唱以及畫(huà)面中的收音機(jī)、錄音機(jī)播放音樂(lè)等。功能性音樂(lè)又稱主觀音樂(lè)，在銀幕

上看不到聲音來(lái)源而有作曲家為電影創(chuàng)作的音樂(lè)，著中表現(xiàn)畫(huà)面人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境創(chuàng)作的音樂(lè)，著中表現(xiàn)畫(huà)面中人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境氣氛等。好的電影音樂(lè)應(yīng)當(dāng)和影片畫(huà)面結(jié)合得天衣無(wú)縫，音樂(lè)本身也優(yōu)秀，并能離開(kāi)畫(huà)面作為一種新的音樂(lè)讓人欣賞。

電影音樂(lè)和畫(huà)面的結(jié)合關(guān)系通常分為音畫(huà)同步和音畫(huà)對(duì)位兩種。音畫(huà)同步表現(xiàn)為音樂(lè)和畫(huà)面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺(jué)內(nèi)容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫(huà)面的作用。音畫(huà)對(duì)位則是讓音樂(lè)和畫(huà)面作不同側(cè)面、不同角度、不同層次的表現(xiàn)，使節(jié)奏、速度、情緒、和意境都表現(xiàn)不同，聲音和畫(huà)面相反相成，對(duì)立統(tǒng)一。

“對(duì)位”本是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，在這里來(lái)表現(xiàn)聲畫(huà)的結(jié)合目的在于更能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，反映生活的復(fù)雜性、多面性，從而表達(dá)影片豐富的內(nèi)涵。

電影音樂(lè)根據(jù)影片需要，需要確定音樂(lè)的風(fēng)格、主題音樂(lè)的性格特征、音樂(lè)布局和高潮的設(shè)置、音樂(lè)和影片中語(yǔ)言音響等聲音的有機(jī)結(jié)合和安排、每段音樂(lè)的起止、情緒氣氛以及畫(huà)面的關(guān)系。電影作曲往往需要用大量音樂(lè)資料加以剪輯來(lái)改編成電影音樂(lè)，這需要熟悉音樂(lè)資料、善用音樂(lè)資料。電影音樂(lè)作曲必須懂得樂(lè)隊(duì)、樂(lè)器和配器，在作曲的時(shí)候考慮用什么樣的樂(lè)隊(duì)、用什么類(lèi)型音樂(lè)、如何配器，另外電影樂(lè)團(tuán)的作曲和指揮對(duì)音樂(lè)的長(zhǎng)度和演奏速度的把握能力也尤為突出，在和畫(huà)面配音時(shí)這方面的適應(yīng)能力也特別強(qiáng)。在音樂(lè)進(jìn)入電子化 7

時(shí)代后，對(duì)各種新穎樂(lè)器和電聲樂(lè)隊(duì)也必須駕輕就熟，掌握它的音響特點(diǎn)和表現(xiàn)特征。

電影歌曲是電影音樂(lè)中的一個(gè)重要部分。分主題歌和插曲，對(duì)推動(dòng)情節(jié)和揭示情感有著重要的作用，極富感染力。

專業(yè)電影工作者最常用的辦法是雇一位作曲家，讓他為電影的不同場(chǎng)景作曲，但有時(shí)也啟用一些現(xiàn)成的音樂(lè)作品，可以是舊的，也可以是新的，只要獲得它的版權(quán)。電影音樂(lè)的作曲是安排在剪接好畫(huà)面以后，所以有時(shí)間的緊迫性，作曲是后期制作的最后一個(gè)創(chuàng)作人員。通常電影音樂(lè)綜合了導(dǎo)演的作曲家的意見(jiàn)，一旦標(biāo)定了音樂(lè)后便開(kāi)始創(chuàng)作，作曲家還必須了解影片在音樂(lè)制作方面的預(yù)算，控制費(fèi)用不超支。使用流行樂(lè)作為影片音樂(lè)需要辦理版權(quán)許可證，這是個(gè)花錢(qián)的過(guò)程。有雄厚資本的劇組才敢問(wèn)津。

言而總之，音樂(lè)現(xiàn)在已經(jīng)成了電影不可或缺的主成部分了。

第五篇：《魂斷藍(lán)橋》電影音樂(lè)賞析

《魂斷藍(lán)橋》音樂(lè)賞析

這次音樂(lè)欣賞對(duì)象我選擇的是《魂

斷藍(lán)橋》電影音樂(lè)，《魂斷藍(lán)橋》是由米高梅公司1940年出品，由馬文勒魯瓦執(zhí)導(dǎo)的優(yōu)秀劇情片。

為影片譜寫(xiě)音樂(lè)的是前一年(1939年)因童話片《綠野仙蹤》的配樂(lè)獲得第12屆奧斯卡最佳音樂(lè)獎(jiǎng)的老一輩作曲家赫伯特?斯托。故事是從羅伊?克洛寧上校站在滑鐵盧橋上,手持愛(ài)情信物吉祥符回憶往事開(kāi)始的。作曲家為影片第一個(gè)場(chǎng)景譜寫(xiě)的配樂(lè),是由管弦樂(lè)隊(duì)演奏，旋律具有很強(qiáng)的描述性, 同時(shí)樂(lè)曲本身也保持著結(jié)構(gòu)上的相對(duì)完整。結(jié)合著鏡頭的銜接與運(yùn)動(dòng),配樂(lè)的前奏部分過(guò)后出現(xiàn)了輪廓清晰的吉祥符主題。在加弱音器的小提琴獨(dú)奏樂(lè)句上,女主人公瑪拉當(dāng)年的幾句旁白進(jìn)入。音樂(lè)強(qiáng)化了對(duì)白是來(lái)自遙遠(yuǎn)時(shí)空的一種往事如煙引人入勝的感覺(jué)。俄國(guó)作曲家柴科夫斯基筆下的著名舞劇《天鵝湖》第二幕的場(chǎng)景音樂(lè) 即出自雙簧管獨(dú)奏、豎琴伴奏的那段著名的天鵝主題,在全片配樂(lè) 里占有重要的地位。作為片頭主題的段落之一,它有很多次出現(xiàn)在情節(jié)發(fā)展過(guò)程中。同時(shí)，配樂(lè)的另外一個(gè)重要元素是蘇格蘭民歌《過(guò)去的好時(shí)光》。在影片的許多場(chǎng)景中,全世界家喻戶曉的這一質(zhì)樸動(dòng)人的旋律作為主題動(dòng)機(jī)之一,與天鵝主題交織在一起,描繪著女主人公的命運(yùn), 描繪著戰(zhàn)火紛飛的年代一對(duì)戀人的悲歡離合。舞劇《天鵝湖》曾不止一次出現(xiàn)在世界電影中,但迄今為止它在電影 《魂斷藍(lán)橋》 當(dāng)中的運(yùn)用仍是最突出的一次,不但它的音樂(lè),而且舞劇的場(chǎng)景都有機(jī)地融入了影片的配樂(lè)和情節(jié)中。第二幕的天鵝主題樂(lè)段和原劇中最有代表性的 《四小天鵝之舞》、眾天鵝群舞的《A大調(diào)圓舞曲》等段落,經(jīng)過(guò)作曲家斯托薩與編舞指導(dǎo)恩斯特?馬特 雷從音樂(lè)、舞蹈兩方面進(jìn)行改編后鑲嵌到影片中,以一個(gè)壓縮過(guò)的、具有代表性的《天鵝湖》 場(chǎng)景片段呈現(xiàn)在觀眾面前。由E?福崍?zhí)馗木幾蕴K格蘭民歌《過(guò)去的好時(shí)光》的《燭光圓舞曲》與影片同時(shí)誕生。深情的旋律和合唱隊(duì)隨后唱出的歌詞,質(zhì)樸而又優(yōu)雅，結(jié)合著富有情趣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)(樂(lè)隊(duì)隊(duì)員按照先后順序,和著音樂(lè)的節(jié)奏熄滅蠟燭后各自退場(chǎng))和男女主人公的命運(yùn),順其自然的創(chuàng)造了電影史上最為人津津樂(lè)道代代相傳的一個(gè)經(jīng)典段落: 老朋友怎能忘記掉/不 時(shí)刻記心上,/老朋友怎能忘記掉/那過(guò)去的好時(shí)光。/親愛(ài)的快來(lái)干一杯,/為過(guò)去的好時(shí)光,/來(lái)為那友誼干一杯,/為過(guò)去的好時(shí)光!.....燭光黃淮學(xué)院

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2013-12-26 俱樂(lè)部之夜分手以后,羅伊上尉和瑪拉陷入了熱戀。后來(lái)羅伊就決定和他心愛(ài)的姑娘結(jié)婚?？僧?dāng)他們趕到教堂的時(shí)候,已經(jīng)過(guò)了法律規(guī)定的3點(diǎn)鐘。羅伊準(zhǔn)備明天再來(lái)辦結(jié)婚手續(xù),而當(dāng)天夜里他所在的部隊(duì)就接到了開(kāi)拔的命令。得知消息后,瑪拉放棄晚上的演出,匆匆趕到車(chē)站。在“車(chē)站送別”場(chǎng)景中,音樂(lè)《燭光圓舞曲》以變奏的形態(tài)突顯在人聲鼎沸的音響背景上,男女主人公終將面臨生離死別的命運(yùn)。收到羅伊從前線發(fā)回的短信,瑪拉來(lái)到約定的飯店和羅伊的母親會(huì)面。在她等候克洛寧歷史老照片不能說(shuō)的秘密 慈禧軍閥明末清初文革晚清 夫人的時(shí)候,觀眾耳畔傳來(lái)了飯店樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)。此刻,代表著瑪拉的形象與命運(yùn)的天鵝主題動(dòng)機(jī)出現(xiàn),具有40年代特征的配樂(lè)旋律繼續(xù)對(duì)人物心態(tài)進(jìn)行著描繪。后來(lái)隨著瑪拉注意到報(bào)紙上刊登的陣亡將士名單,音樂(lè)的情緒也逐漸發(fā)生變化。天鵝主題和讓人聯(lián)想到戰(zhàn)火硝煙的一個(gè)變奏主題開(kāi)始交織排列，纏綿不絕，迎人心頭。在瑪拉病倒期間,相依為命的好朋友吉蒂為了給她買(mǎi)藥,而后因生活所迫而開(kāi)始出賣(mài)色相?，斃弥蠛图倭髦鴾I擁抱在一起。隨著鏡頭疊化, 觀眾看見(jiàn)瑪拉獨(dú)自來(lái)到滑鐵盧橋,從這里她也走上了吉蒂之路。作為影片主要場(chǎng)景的滑鐵盧橋具有深刻的象征意義,它是男女主人公悲劇命運(yùn)的見(jiàn)證。此刻, 音樂(lè)也突出顯現(xiàn)在表現(xiàn)時(shí)光流逝的一系列疊化鏡頭中。這組較為集中地展現(xiàn)電影藝術(shù)特點(diǎn)的鏡頭,其配樂(lè)中出現(xiàn)了新的因素。建立在小調(diào)式上的一個(gè)略帶輕佻感,具有流浪的茨岡人音樂(lè)特征的旋律,在影片的后半部代替了天鵝主題,開(kāi)始伴隨美麗而又不幸的瑪拉。純真、善良的瑪拉不忍心欺騙羅伊,不愿因?yàn)樽约憾栉哿藢?duì)方所在的克洛寧家族的榮譽(yù),從而走上絕路?，斃艿降牟粌H是戰(zhàn)爭(zhēng)的迫害,還有那可怕的社會(huì)觀念的犧牲品。在劇情最后階段，在滑鐵盧橋上,她滿懷絕望與悲憤,把自己年輕美麗的軀體投入到一輛軍用卡車(chē)那無(wú)情的車(chē)輪下，結(jié)束了自己難以抉擇的生命。雙鬢斑白的上校回憶結(jié)束時(shí),再現(xiàn)的吉祥主題與影片形成了呼應(yīng)。結(jié)尾時(shí),樂(lè)隊(duì)全奏的《燭光圓舞曲》作為收束主題曲,響徹觀眾的耳畔，在人們的心中久久難以消散。

電影很美，這種美不僅體現(xiàn)在畫(huà)面取景美和演員演繹經(jīng)典，更是體現(xiàn)在其所配電影音樂(lè)的完美釋放。音樂(lè)升華了電影的靈魂。

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2013-12-26