第一篇：古典音樂(lè)常識(shí)總結(jié)

標(biāo)題音樂(lè)其實(shí)是李斯特以后才真正出現(xiàn)的，在浪漫主義中后期的作品當(dāng)中非常常見(jiàn)。標(biāo)題音樂(lè)有著明確表達(dá)的內(nèi)容，最重要的代表作品當(dāng)然就是法國(guó)作曲家伯遼茲的《幻想交響曲》，其中每個(gè)樂(lè)章都有明確表達(dá)的故事情節(jié)。欣賞這一類(lèi)作品按照欣賞《梁?！贰饵S河》的方法，閱讀作曲家自己的注釋?zhuān)喈?dāng)重要了。

純粹音樂(lè)并沒(méi)有明確要表達(dá)的內(nèi)容，對(duì)這種音樂(lè)，我們只要反復(fù)的聽(tīng)，就能慢慢的覺(jué)得好聽(tīng)，從而喜歡上，從剛剛開(kāi)始的感官美，逐漸的感受到作曲家要表達(dá)的情感，當(dāng)然這種情感到底如何是沒(méi)有任何標(biāo)準(zhǔn)答案的。其實(shí)我們所熟悉的很多作曲家創(chuàng)作的都是這一類(lèi)音樂(lè)，莫扎特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)自己創(chuàng)作的很多作品就是用來(lái)表達(dá)語(yǔ)言所不能表達(dá)的情感（既然如此，我們還有必要猜測(cè)音樂(lè)在講什么故事么？）；肖邦也表示對(duì)很多人為他的作品加上標(biāo)題非常反感，他主張音樂(lè)的內(nèi)容應(yīng)該留給聽(tīng)者自由想象。貝多芬也講過(guò)《田園》交響曲更多是一種自己心靈熱愛(ài)大自然的抒發(fā)，而不是什么具體景色的描寫(xiě)

古典音樂(lè)的重要階段華麗的巴洛克時(shí)期

明亮開(kāi)闊的古典時(shí)期

浪漫主義時(shí)期

后期浪漫派和20世紀(jì)早期

巴洛克時(shí)期：協(xié)奏曲之父:維瓦爾第 →

音樂(lè)之父: 巴赫

神劇之父:亨德?tīng)?/p>

巴赫——復(fù)調(diào)把復(fù)調(diào)音樂(lè)的技巧發(fā)展到登峰造極的程度.高度的復(fù)調(diào)思維與新穎生動(dòng)的主調(diào)手法并用，使巴赫成為音樂(lè)史上一個(gè)繼往開(kāi)來(lái)的關(guān)鍵人物。

卡農(nóng)和賦格都屬于復(fù)調(diào)音樂(lè)的技法

螺旋的階梯 之美

含有兩條以上（含）在藝術(shù)上有同等意義的各自獨(dú)立的曲調(diào)，通過(guò)技術(shù)性處理，和諧地結(jié)合在一起，前后疊置起來(lái)，同時(shí)協(xié)調(diào)地進(jìn)行.大調(diào)和小調(diào)：區(qū)分“調(diào)性”最簡(jiǎn)單的一招是根據(jù)它們?cè)谛蕾p者哪里產(chǎn)生的效果。大調(diào)聽(tīng)上去歡快，小調(diào)悲傷。

音階結(jié)構(gòu)不同，大調(diào)全全半全全全半，小調(diào)全半全全半全全。

調(diào)式色彩不同，大調(diào)一般明朗、開(kāi)闊，小調(diào)一般柔和暗淡。

明亮開(kāi)闊的古典時(shí)期出現(xiàn)了三位音樂(lè)大師：“交響樂(lè)之父”海頓，“神童”莫扎特，以及“樂(lè)圣”貝多芬！交響曲之父:海頓?！敖豁憳?lè)之父”和“弦樂(lè)四重奏之父”。

音樂(lè)神童:莫扎特

樂(lè)圣:貝多芬

交響樂(lè)

音樂(lè)作品的整體效果還會(huì)受到裝飾音的影響。

一個(gè)簡(jiǎn)單的旋律通過(guò)各式各樣的顫音(兩個(gè)音之間的迅速交替)與回音(在主音上下回繞)的運(yùn)用而變得“花哨”了

海頓最大的貢獻(xiàn)是，把交響樂(lè)固定成為四個(gè)樂(lè)章，給了交響樂(lè)一個(gè)基本格式。

第一樂(lè)章快板，采用奏鳴曲式。

第二樂(lè)章速度徐緩，采用二部曲式或三部曲式等；行板或慢板。

第三樂(lè)章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；中、快板。

第四樂(lè)章又稱(chēng)“終樂(lè)章”，速度急速，采用回旋曲式奏鳴曲式等。快板。

快—慢—快，或快—慢—舞曲節(jié)奏—快。

浪漫主義時(shí)期：舒伯特、門(mén)德?tīng)査?、肖邦、舒曼、李斯特、小約翰施特勞斯、勃拉姆斯、柴可夫斯基、馬勒、瓦格納、威爾第。

炫技派演奏家。

浪漫主義作曲家強(qiáng)烈地表現(xiàn)出自己的癖好，這與受形式支配的古典主義格格不入。古典主義音樂(lè)象線(xiàn)條一樣鮮明；而浪漫主義音樂(lè)偏重于色彩和感情，并含有許多主觀、空想的因素

肖邦式的憂(yōu)郁

莫扎特式的含淚的歡笑

貝多芬的強(qiáng)力

舒伯特式的對(duì)生命的關(guān)懷

和聲是表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴(kuò)大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和轉(zhuǎn)調(diào)在樂(lè)曲里的經(jīng)常出現(xiàn)，擴(kuò)大了和聲范圍及表現(xiàn)功，增強(qiáng)了和聲的色彩。作曲家創(chuàng)立了多樂(lè)章的標(biāo)題交想曲和單樂(lè)章的標(biāo)題交響詩(shī)，這是浪漫主義音樂(lè)的重要的形式。

《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》和《天鵝之歌》就是浪漫主義音樂(lè)派創(chuàng)新的藝術(shù)題材。

藝術(shù)歌曲是音樂(lè)史上一種特定的體裁。在德國(guó)，由舒伯特、舒曼、勃拉姆等作曲家創(chuàng)作的歌曲被稱(chēng)為L(zhǎng)ied；流傳到中國(guó)，我們將它譯為“藝術(shù)歌曲”。它原本的意思是“這種微妙的藝術(shù)用不同于歌劇的方法，令人領(lǐng)會(huì)到歌詞中戲劇性的內(nèi)容”。

藝術(shù)歌曲，具體說(shuō)來(lái)是指音樂(lè)與詩(shī)歌的完美結(jié)合。

藝術(shù)歌曲的幾項(xiàng)特色：

一、詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合

二、結(jié)構(gòu)精致

三、內(nèi)容豐富

四、演唱者要求：要求演唱者具備較高的演唱技巧與藝術(shù)修養(yǎng)。

如果不是出于藝術(shù)上的考慮，那么便是出于贏利目的，總之，獲得盡可能廣泛的聽(tīng)眾的認(rèn)可這樣一種需要使浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了另一個(gè)新現(xiàn)象：炫技派演奏家。急風(fēng)暴雨式的、令人頭暈?zāi)垦５氖种高\(yùn)動(dòng)，使大眾驚嘆的、如魔法般不可思議的技巧使人們得到了他們需要的娛樂(lè)，也給通常兼為作曲家的演奏家提供一個(gè)成名的機(jī)會(huì)。

有史以來(lái)最著名的炫技派鋼琴演奏大師是門(mén)德?tīng)査?、肖邦和李斯特?/p>

門(mén)德?tīng)査桑捍碜髌?/p>

（1）小提琴曲：《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《春之歌（出自無(wú)詞歌OP.62一首鋼琴小品）》

（2）交響曲：《蘇格蘭交響曲》、《意大利交響曲》、《仲夏夜之夢(mèng)》序曲

（3）鋼琴曲：八集48首鋼琴獨(dú)奏曲《無(wú)詞歌（songs without words）》

（4）室內(nèi)樂(lè)：《E大調(diào)弦樂(lè)八重奏》（Op.20）、《弦樂(lè)四重奏》（Op.80）

當(dāng)今門(mén)德?tīng)査勺钪淖髌肥恰痘槎Y進(jìn)行曲》（《仲夏夜之夢(mèng)》第四樂(lè)章）以及《春之聲》交響曲

四大小協(xié)：貝多芬《D大調(diào)小協(xié)》、門(mén)德?tīng)査伞秂小調(diào)小協(xié)》、柴可夫斯基《D大調(diào)小協(xié)》、勃拉姆斯《D大調(diào)小協(xié)》

意大利歌?。憾嗄岵傻伲骸独滥獱柕穆镀鮼啞贰短婆了箍淙R》《愛(ài)的甘醇》

羅西尼：《塞維利亞的理發(fā)師》

威爾第：《茶花女》《奧賽羅》《游吟詩(shī)人》

普契尼：《蝴蝶夫人》

交響樂(lè)隊(duì)：貝多芬時(shí)代以前，交響樂(lè)隊(duì)已擴(kuò)充到和今天我們所看到的基本相似

弦樂(lè)——由小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴組成：

木管——長(zhǎng)笛、雙妥管、單貴管和大管(通常還存短笛、英國(guó)管、單簧管和低音單妥管以及低音大管作為最高與最低聲部的補(bǔ)充)；

銅管——小號(hào)、法國(guó)號(hào)、長(zhǎng)子和大號(hào)；

打擊樂(lè)器——由各種鼓(定音鼓、響法小鼓、大鼓等)、撥、鈴鼓、及其它各種根據(jù)需要而發(fā)明的打擊樂(lè)器組成。

小約翰·施特勞斯：其創(chuàng)作以《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林的故事》《藝術(shù)家的生活》《春之聲》和《安娜波爾卡》等一百二十余首維也納圓舞曲著稱(chēng)，被后人冠以“圓舞曲之王”的頭銜。

第二篇：古典音樂(lè)鑒賞總結(jié)

古典音樂(lè)學(xué)習(xí)總結(jié)

班級(jí)：310940學(xué)號(hào)：33091027 姓名：張馳

在這個(gè)學(xué)期里，我的選修課是羅偉老師所帶的古典音樂(lè)鑒賞，當(dāng)初選擇這門(mén)課的原因，主要是在“鑒賞”二字，現(xiàn)在，我們大部分人都比較喜歡流行音樂(lè)，很少有人去聽(tīng)那些古典音樂(lè)，更不要去提及其鑒賞了，所以，我是帶著好奇心與樂(lè)趣而選的這門(mén)課，通過(guò)學(xué)習(xí)，我收獲了很多很多。

古典音樂(lè)就是歐洲從巴羅克時(shí)期一直到20世紀(jì)初期在歐洲文化背景下所創(chuàng)作的音樂(lè)。古典音樂(lè)主要有兩個(gè)派別：古典主義（古典派）/浪漫主義（浪漫派）古典主義：這些音樂(lè)很?chē)?yán)謹(jǐn)，大都是宮廷音樂(lè)。像莫扎特、海頓、勃拉姆斯都屬于古典主義。在這之前的巴羅克時(shí)期，最有名的是巴赫。浪漫主義：不像古典主義那樣嚴(yán)肅，演奏者可以根據(jù)自己對(duì)作品的理解去處理力度、時(shí)值等等。所以一千個(gè)人演奏可能就有一千個(gè)版本。肖邦、柴可夫斯基、施特勞斯等等都屬于浪漫主義。再來(lái)看一下朗文辭典對(duì)古典音樂(lè)的解釋?zhuān)簃usic that people consider serious and that has been popular for a long time?？梢?jiàn)，古典音樂(lè)是歷經(jīng)歲月考驗(yàn)，久盛不衰，為眾人喜愛(ài)的音樂(lè)。如此看來(lái)，譯成”經(jīng)典音樂(lè)“的確更妥當(dāng)一點(diǎn)。只是大家都說(shuō)慣了，要改口總覺(jué)得別扭，還是稱(chēng)其為”古典音樂(lè)“吧，要怪只怪當(dāng)時(shí)第一個(gè)翻譯的人，怎么沒(méi)想到“古典”會(huì)帶來(lái)這么多的誤解。還好,沒(méi)有意譯成”嚴(yán)肅音樂(lè)“，否則真的是要貽笑大方了。

在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，羅偉老師主要以莫扎特，巴赫，貝多芬為例，來(lái)給我們講古典音樂(lè)鑒賞。

莫扎特（1756年1月27日---1791年12月5日）出生于德國(guó)神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期（現(xiàn)在的奧地利的薩爾茲堡 Salzburg.），是歐洲最偉大的古典音樂(lè)作曲家兼演奏家之一，也是維也納古典樂(lè)派的代表人物。莫扎特不僅是古典音樂(lè)的杰出大師，更是人類(lèi)歷史上極為罕見(jiàn)的音樂(lè)天才，有“音樂(lè)神童”的美譽(yù)，他的作品主要有唐璜、費(fèi)加羅的婚禮、魔笛、安魂曲。

巴赫是德國(guó)最偉大的古典作曲家，巴赫家庭也是國(guó)際知名的音樂(lè)世家，他創(chuàng)作的勃蘭登堡協(xié)奏曲，使其成為巴洛克音樂(lè)的精華，他演奏的管風(fēng)琴樂(lè)曲，就如管風(fēng)琴本身那樣的輝煌。他的作品主要有：宗教《受難曲》、《b小調(diào)彌撒曲》、《平均律鋼琴曲集》、《創(chuàng)意曲集》、《古鋼琴組曲》、

第三篇：古典音樂(lè)推薦

巴赫：G弦上的詠嘆調(diào)、勃蘭登堡協(xié)奏曲

貝多芬：九首交響樂(lè)（當(dāng)然三“英雄”、五“命運(yùn)”、六“田園”最著名啦）、小提琴奏鳴曲“春天”“克魯采”、D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲（四大小提琴協(xié)奏曲之一）

莫扎特：第20、21、23、27鋼琴協(xié)奏曲（20、21的第二樂(lè)章優(yōu)美……唯美）、第40、41交響樂(lè)、弦樂(lè)小夜曲（共四個(gè)樂(lè)章，都很熟悉的）、D小調(diào)幻想曲、魔笛、費(fèi)加羅的婚禮（序曲很好聽(tīng)）

維瓦爾第：小提琴協(xié)奏曲《四季》（其中《春》第一樂(lè)章最有名）

柴可夫斯基：第一鋼琴協(xié)奏曲、天鵝湖（推薦：圓舞曲、四小天鵝）、胡桃?jiàn)A子（推薦：花之圓舞曲、糖梅仙子之舞）、睡美人（推薦：玫瑰柔板）、第六交響曲“悲愴”（每個(gè)樂(lè)章都令人難忘）、鋼琴套曲《四季》（“六月”船歌最經(jīng)典）、如歌的行板、弦樂(lè)小夜曲

德彪西：夜曲、大海、牧神午后（根據(jù)象征派作家馬拉美同名作改編）

小約翰·施特勞斯：藍(lán)色多瑙河圓舞曲、蝙蝠序曲、春之聲圓舞曲、維也納森林故事圓舞曲、埃及進(jìn)行曲、皇帝圓舞曲、電閃雷鳴波爾卡、南方的玫瑰圓舞曲、前進(jìn)波爾卡、安銳波爾卡、撥弦波爾卡（與約瑟夫·施特勞斯共同創(chuàng)作）、吉卜塞男爵、晨報(bào)圓舞曲、維也納糖果圓舞曲、維也納氣質(zhì)圓舞曲、天佑皇帝約瑟夫一世萬(wàn)歲進(jìn)行曲（有德國(guó)國(guó)歌片段）、游覽列車(chē)波爾卡、享受生活圓舞曲、爆炸波爾卡、你和你圓舞曲、檸檬樹(shù)花開(kāi)何處圓舞曲、音樂(lè)美酒和女人圓舞曲、藝術(shù)家生涯圓舞曲、閑聊波爾卡、奧菲歐四對(duì)舞

舒曼：童年情景（第七首“夢(mèng)幻曲”最經(jīng)典，還有“竹馬游戲”、“在火爐邊”等）、狂歡節(jié)

舒伯特：A大調(diào)五重奏“鱒魚(yú)”（第三樂(lè)章“幽默曲”最有名）、D小調(diào)第十四弦樂(lè)四重奏“死神與少女”

肖邦：19首夜曲（前三首最著名）、第一敘事曲、4首即興曲、多首詼諧曲、多首圓舞曲、多首大圓舞曲（有名波蘭舞曲、波羅乃茲）、升C小調(diào)幻想即興曲、多首練習(xí)曲、第一第二鋼琴協(xié)奏曲（第一協(xié)奏曲的第二樂(lè)章柔美至極，唯美）

李斯特：匈牙利狂想曲（第二、第六首較有名）、鐘、愛(ài)之夢(mèng)、獻(xiàn)辭、E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲（很特別，加入詼諧曲）、B小調(diào)鋼琴奏鳴曲、旅行年代（歐貝曼山谷、埃斯特哈奇莊園的噴泉）

亨德?tīng)枺夯始覠熁鹨魳?lè)、彌塞亞、D大調(diào)第五號(hào)大協(xié)奏曲、G小調(diào)第六號(hào)大協(xié)奏曲、C大調(diào)大協(xié)奏曲“亞歷山大的盛宴”、水上音樂(lè)

海頓：創(chuàng)世紀(jì)（詠嘆調(diào)與合唱）、107首交響曲、62首奏鳴曲（我也不記得多少部了）

柏遼茲：幻想交響曲（第二樂(lè)章四把豎琴絕無(wú)僅有）

門(mén)德?tīng)査桑褐傧囊怪畨?mèng)（有熟悉的婚禮進(jìn)行曲）、E大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（三個(gè)樂(lè)章都很有名，四大小提琴協(xié)奏曲之一）《以利亞》

勃拉姆斯：第一（又稱(chēng)“貝多芬第十交響曲”，第四樂(lè)章旋律模仿歡樂(lè)頌）、二、三、四交響曲

德沃夏克：第九交響曲“自新大陸”（第二樂(lè)章很著名、其他三個(gè)樂(lè)章也很熟悉）、斯拉夫舞曲

拉威爾：鵝媽媽組曲、波萊羅、茨岡

斯美塔那：我的祖國(guó)（第二樂(lè)章“伏爾塔瓦河”很有名）、被出賣(mài)的新娘

格里格：A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲、培爾·金特組曲（較著名的有晨曲、阿尼特拉舞曲、在山神廟、索爾維格之歌）

西貝柳斯：芬蘭頌、悲傷圓舞曲、小提琴協(xié)奏曲

拉赫馬尼諾夫：帕格尼尼狂想曲（變奏18較著名）、第二鋼琴協(xié)奏曲（第二樂(lè)章很美）

里姆斯基-科薩科夫：天方夜譚（小提琴主題伴隨四個(gè)樂(lè)章）、西班牙隨想曲

圣桑：動(dòng)物狂歡節(jié)（其中“天鵝”最著名）

約瑟夫·施特勞斯：奧地利村燕圓舞曲、水彩畫(huà)圓舞曲、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮快速波爾卡、小磨房波爾卡

老約翰·施特勞斯：拉德茨基進(jìn)行曲、中國(guó)人加洛普

瓦格納：漂泊的荷蘭人（前奏曲）、羅恩格林（第一幕序曲）、紐倫堡的名歌手（序曲）、帕西法爾（序曲、圣星期五的奇跡）、湯豪舍（前奏曲）

馬勒：第一進(jìn)行曲、旅行者之歌（聲樂(lè)套曲，古斯塔夫·馬勒作詞）

R斯特勞斯：查拉圖斯特拉如是說(shuō) 作品30（開(kāi)頭被選為一電影配樂(lè)）、唐璜 作品20、梯爾·艾倫斯皮格爾的惡作劇 作品28

法雅：愛(ài)情魔術(shù)師

布魯克納：第四交響曲（降E大調(diào)“浪漫”）

普羅科菲耶夫：羅密歐與朱麗葉（芭蕾舞劇選曲）

埃爾加：小提琴小品愛(ài)的致意（又稱(chēng)愛(ài)的禮贊）、威儀堂堂進(jìn)行曲、新穎主題變奏曲“謎語(yǔ)”

霍爾斯特：行星組曲（“木星”樂(lè)章很著名的！熟悉的旋律在三分十五秒出現(xiàn)）

第四篇：古典音樂(lè)測(cè)試題

西方古典音樂(lè)知識(shí)測(cè)試題

1．圓舞曲也稱(chēng)“華爾茲”，是奧地利的一種民間舞曲，其動(dòng)作優(yōu)美，通常采用幾拍子

A.二拍子 B.三拍子 C.四拍子 D.五拍子 2.在《動(dòng)物狂歡節(jié)》中，作者以生動(dòng)的手法，描寫(xiě)動(dòng)物們?cè)跓狒[的節(jié)日行列中，各種滑稽有趣的情形。其作者是 A.德國(guó) 舒曼 B.法國(guó) 圣·桑 C.奧地利 海頓 D.挪威 格里格 3.煙臺(tái)保利大劇院于2010年5月上演了一部著名的芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》，這是世界上最優(yōu)秀的芭蕾舞劇之一。這位偉大的俄國(guó)作曲家以及他另外一部經(jīng)典芭蕾舞劇是

A.柴可夫斯基 《天鵝湖》 B.斯特拉文斯基 《天鵝湖》 C.柴可夫斯基《黑桃皇后》 D.斯特拉文斯基《睡美人》 4.根據(jù)所給描述，判斷他是哪位音樂(lè)家

①生于奧地利，維也納古典樂(lè)派的代表人物之一

②是人類(lèi)歷史上極為罕見(jiàn)的音樂(lè)天才，有“音樂(lè)神童”的美譽(yù) ③他一生創(chuàng)作了歌劇、交響樂(lè)、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、宗教音樂(lè)和歌曲等作品；

④是歌曲《渴望春天》的作者。

A.亨德?tīng)?B.貝多芬 C.莫扎特 D.舒伯特 5.門(mén)德?tīng)査蔀榈聡?guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之一。他的《〈仲夏夜之夢(mèng)〉序曲》為浪漫主義作曲家描繪神話(huà)仙境提供了先例。下面哪首歌曲也是他的作品

A．《回聲》 B.《月夜》 C.《乘著歌聲的翅膀》 D.《致音樂(lè)》 6.《卡門(mén)序曲》是法國(guó)作曲家比才創(chuàng)作的一首管弦樂(lè)曲，其結(jié)構(gòu)是回旋曲式，用圖式A+B+A+C+A+D+A??表示。貝多芬創(chuàng)作的一首鋼琴小品也是這種曲式，這首作品是

A．《月光》 B.《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》 C.《熱情》 D.《悲愴》 7.下列歌曲與其歌劇對(duì)應(yīng)關(guān)系不正確的一組是 A.《獵人進(jìn)行曲》——《自由射手》 B.《歌墟問(wèn)答》——《劉三姐》

C.《斗牛士之歌》——《卡門(mén)》 D.《今夜無(wú)人入睡》——《茶花女》 8.印象主義音樂(lè)產(chǎn)生于十九世紀(jì)末，是音樂(lè)進(jìn)入現(xiàn)代主義的開(kāi)端。其創(chuàng)始人是 A.俄國(guó) 格林卡 B.法國(guó) 德彪西 C.奧地利 勛伯格 D.挪威 格里格

9.《C小調(diào)“革命”練習(xí)曲》充滿(mǎn)了戰(zhàn)斗性，深刻地反映了作曲家在華沙陷落、起義失敗后的心情，體現(xiàn)出波蘭人民不屈不撓的反抗精神。它的作者及稱(chēng)號(hào)是

A.肖邦 鋼琴詩(shī)人 B.約翰·施特勞斯 圓舞曲之王 C.舒伯特 歌曲之王 D.B.B.King 藍(lán)調(diào)之王 10.音樂(lè)的體裁門(mén)類(lèi)很多，如進(jìn)行曲、圓舞曲、協(xié)奏曲、交響曲，下列音樂(lè)作品與上面音樂(lè)體裁對(duì)應(yīng)正確的是（）①《藍(lán)色多瑙河》 ②《 命運(yùn) 》 ③《梁山伯與祝英臺(tái) 》 ④《拉德斯基進(jìn)行曲》

A.①②③④ B.④①③② C.③④①② D.②③④①

第五篇：古典音樂(lè)賞析

懂得欣賞西方古典音樂(lè)也是很重要的。最容易進(jìn)入古典音樂(lè)的殿堂就是官能欣賞，即滿(mǎn)足于音樂(lè)的直覺(jué)感受，也就是說(shuō)你覺(jué)得音樂(lè)旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)或者有一定的振罕力，給人以力量，振奮精神。你認(rèn)為是好的聲音、好的音樂(lè)不必考慮其他的內(nèi)涵。如果有一套較好音響，你就更愛(ài)聽(tīng)，聽(tīng)得輕松聽(tīng)得舒服，時(shí)間長(zhǎng)了你就很快進(jìn)入古典音樂(lè)的殿堂。再一進(jìn)步就是古典音樂(lè)情感的欣賞，也就是通過(guò)感受音樂(lè)的各要素，體驗(yàn)、理解音樂(lè)的情感，在欣賞過(guò)程中，對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏、旋律和聲、音色、力度、速度、調(diào)式、曲式、織體加以了解分析，節(jié)奏常被比喻為音樂(lè)的骨架，節(jié)奏是音樂(lè)中重拍弱拍的周期性，有規(guī)律的重復(fù)進(jìn)行，基本的節(jié)奏所表現(xiàn)的音樂(lè)風(fēng)格我們應(yīng)該要了解，如慢

三、慢四一般表現(xiàn)抒情、優(yōu)美，圓舞（快三）表活潑，進(jìn)行曲表現(xiàn)有力量等;旋律也稱(chēng)曲調(diào)，高低起伏的音樂(lè)按一定的節(jié)奏有秩序地橫向組織起來(lái)，我們?cè)谛蕾p音樂(lè)的過(guò)程中思想一定要跟著旋律走，基本的感覺(jué)一定要找到，如水平進(jìn)行時(shí)表現(xiàn)的是柔和和優(yōu)美、寧?kù)o、級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)時(shí)就是主題推向高潮，下行一般表現(xiàn)激烈轉(zhuǎn)為平靜;和聲也稱(chēng)和弦的運(yùn)用，一般歐洲古典音樂(lè)都是多聲部的音樂(lè)，如果說(shuō)旋律是橫向進(jìn)行，和聲就是縱向進(jìn)行的，如此以來(lái)，音樂(lè)就豐滿(mǎn)起來(lái)，也有了氣勢(shì);音樂(lè)力度、速度等這些要素我們可以適當(dāng)學(xué)習(xí)一些音樂(lè)常識(shí)得以掌握，歐洲古典音樂(lè)作品的曲式、和聲、織體是十分規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，我們可以運(yùn)用這些知識(shí)去體驗(yàn)理解，再加自興趣進(jìn)入歐洲的古典音樂(lè)情感的欣賞也是不難實(shí)現(xiàn)的。

欣賞歐洲古典音樂(lè)最高層次是理智的欣賞，也就是說(shuō)不僅體驗(yàn)、理解音樂(lè)的情感，還能對(duì)音樂(lè)作品的形式、內(nèi)容、民族特征、社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值等作出分析和評(píng)價(jià)。要想達(dá)到這個(gè)層次，我們必須了解欣賞歐洲古典音樂(lè)的三元素，即創(chuàng)作背景、演奏者的再創(chuàng)作;欣賞者自身的理解。歐洲古典的創(chuàng)作背景一般可分為四個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期巴洛克時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的代表人物有德國(guó)巴赫也稱(chēng)音樂(lè)之父，亨德?tīng)栆卜Q(chēng)清唱?jiǎng)〈髱?意大利的維瓦爾弟等，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格旋律優(yōu)美、柔和。第二時(shí)期是古典主義時(shí)期代表人物有海頓、莫扎特、貝多芬等，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)特征主題鮮明、有一定的沖突性。第三個(gè)時(shí)期是浪費(fèi)主義和民族樂(lè)派，代表人物有德彪西舒曼、舒伯特、拉威爾、柴可夫斯基、斯美塔那、德沃夏克等，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)背景比較復(fù)雜，作曲形式多樣化，音樂(lè)表現(xiàn)有些委婉、抽象，且有號(hào)召力，有鮮明的民族風(fēng)格。第四個(gè)時(shí)期是近代主義樂(lè)派，代表人物有斯特萊文斯基、格什溫、馬勒等，作品特征和聲配器豐富，旋律性不太強(qiáng)，內(nèi)涵深，有的還帶有爵士風(fēng)味，這個(gè)時(shí)期的作品較難理解;欣賞者自身的理解是根據(jù)自身的文化層次對(duì)音樂(lè)的理解，音樂(lè)不同于其它學(xué)科，它反映的東西是比較模糊的，也比較抽象的，因此，可以充分發(fā)揮自己的想象力，例如，在欣賞柴可夫斯基《天鵝湖》的場(chǎng)景時(shí)，可以想象一群長(zhǎng)著翅膀如少女在寧?kù)o的湖面上翩翩起舞、若影若現(xiàn)，也可想象一群天鵝在湖面上輕輕地、慢慢地游蕩?？傊l(fā)揮自己的想象，將三元素有機(jī)聯(lián)系起來(lái)，多聽(tīng)著名作品，感覺(jué)是美的???創(chuàng)造力，離科學(xué)的距離越來(lái)越近了。

學(xué)習(xí)歐洲古典音樂(lè)，理解古典音樂(lè)，欣賞歐洲古典音樂(lè)，將給我們的生活增添無(wú)限的樂(lè)趣。

特別喜歡肖邦的《幻想即興曲》，第1次聽(tīng)我就立刻被這激騰飛越的曲調(diào)所征服。奔放激蕩的曲調(diào)，溢滿(mǎn)絢麗斑斕的色彩，深深觸動(dòng)我的靈魂，心像是打著旋飛蕩，高歌，狂舞，如有一雙潔白翅膀，我想展開(kāi)雙翅，在碧藍(lán)的天空自由自在飛翔。愛(ài)，沐浴在這樣感人的音調(diào)中，如熾熱的火焰更加繽紛絢爛，光彩照人，寧愿在輝煌中粉身碎骨，隨風(fēng)而去。顆粒狀的音符飛濺，如天使在跳舞。噴涌般的激情，恰似，洶涌澎湃的大海，一瀉千里的江水，氣勢(shì)磅礴的瀑布。心有多深，溶的下這樣蕩氣回腸起伏跌宕的天籟之音和燃燒的熱情，心太小，盛不下，唯有思緒翻滾，跳蕩，沸騰。夢(mèng)中，這輝宏的曲調(diào)也早已將魂魄吞沒(méi)。

肖邦，性格敏感細(xì)膩，憂(yōu)郁多情，瘦弱的身體中，卻蘊(yùn)藏如此浩浩蕩蕩的能量與氣魄。中間部分是如歌的行板，抒情、明朗、流暢的迷人旋律，在清澈如流水般的音型伴奏下，自然酣暢的傾瀉，輕靈縹緲而悠遠(yuǎn)，像風(fēng)中翻飛的白色紗簾，與前后熱情的幻想色彩形成鮮明的對(duì)比。夢(mèng)幻般的意境。輕柔的琴聲，深情的傾訴，恬靜的沉思，飄搖的思緒，清麗婉轉(zhuǎn)，嫵媚動(dòng)人。小溪輕幽的撥動(dòng)琴弦，紫羅蘭在岸邊嬌柔的綻放，露珠玲瓏的掛在葉尖，云雀婉轉(zhuǎn)歌唱。情侶們，手牽手，雙眸星辰點(diǎn)點(diǎn)，蜂蜜般香甜的陽(yáng)光下，編織著玫瑰色愛(ài)情的花環(huán)。

華麗而富有詩(shī)意的曲調(diào)，演繹了人生最美妙的幻想與愛(ài)情，像是一場(chǎng)美麗的夢(mèng)．在幻想中迷離，旁徨，沉醉．夢(mèng)幻中，亦點(diǎn)燃希望與光明的火種，憧憬美好燦爛的未來(lái)。

霍夫曼曾說(shuō)，“音樂(lè)是所有藝術(shù)中最富浪漫主義——幾乎可以說(shuō)是唯一的真正浪漫主義的藝術(shù)，因?yàn)樗奈ㄒ恢黝}就是無(wú)限物。音樂(lè)向人類(lèi)揭示了未知的王國(guó)，在這個(gè)世界中，人類(lèi)拋棄所有明確的感情，沉浸在無(wú)法表達(dá)的渴望中?！?/p>