第一篇：點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅原文翻譯及賞析

點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅原文翻譯及賞析

點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅原文翻譯及賞析1

原文

春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路。瘦還如許。晚色天寒處。

無(wú)限新愁，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)。行人去。暗消春素。橫笛空山暮。

譯文

春天還沒(méi)到來(lái)，沒(méi)有雅興攜酒來(lái)千巖萬(wàn)壑的越山游春。這株梅花長(zhǎng)勢(shì)不好，花枝單薄清瘦，在清冷的暮色中，只見(jiàn)到這株梅花迎寒仁立的瘦削身影。

一種新生的愁意涌上心頭，但是又無(wú)法對(duì)梅花訴說(shuō)。悵然離去，留下梅花潔白的花瓣在即將到來(lái)的春天暗暗消盡。蒼茫的暮色中有一首《梅花落》凄然響起，空靈悠遠(yuǎn)，悱惻悲惋。

注釋

點(diǎn)絳唇：詞牌名，又名“點(diǎn)櫻桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙頭雨”、“尋瑤草”等。以馮延巳詞《點(diǎn)絳唇·蔭綠圍紅》為正體，雙調(diào)四十一字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。越山：指會(huì)稽（今浙江紹興的山）。古越國(guó)建都會(huì)稽。

千巖路：指越山，言其山千巖萬(wàn)壑。

瘦還如許：形容梅樹(shù)枝干嶙峋之態(tài)。

如許：這樣。

暗消春素：暗自憔悴消瘦。寫(xiě)梅花在春日里悄無(wú)聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。春素，因春色而引起的幽思，指潔白的梅花，這里指代品行高潔的女子。素，同“愫”；幽素，懷思。

橫笛：指笛曲《梅花落》。

賞析

這是一首詠梅詞?！按何础币豁?，寫(xiě)登山后的感慨，春天沒(méi)有到來(lái)時(shí)，是想不起要到高山上來(lái)飲酒賞花的?！笆葸€”二韻寫(xiě)見(jiàn)梅。夢(mèng)窗喜歡用瘦字描寫(xiě)梅，“無(wú)限”一韻，寫(xiě)梅愁，擬人化筆法。梅如少女，心懷無(wú)限憂思，在春風(fēng)面前難于吐露。風(fēng)雨送春歸，春歸梅花也就凋零了?！靶腥恕倍?，寫(xiě)梅凋謝。隨著賞花行人的離去，梅花的春思也暗自消歇了。“橫笛空山暮”一韻以樂(lè)曲終結(jié)。寫(xiě)空山夜幕下，只有傲霜雨的梅花笛曲在回響。這首小詞在描寫(xiě)梅花的身姿神態(tài)的同時(shí)，又以笛曲來(lái)贊美梅花傲霜寒的品格。詞中也流露出詞人的惜春之情。詞人寄情于物，表露眷戀情人的真情，用詞自然，蘊(yùn)意綿長(zhǎng)，凸現(xiàn)出詞人的藝術(shù)風(fēng)格。

上闕“春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路。”兩句，從側(cè)面著筆，交代“見(jiàn)梅”的緣由?！按何磥?lái)時(shí)”，春天還沒(méi)到，即是時(shí)值隆冬，天氣異常寒冷，所以“酒攜不到千巖路”。天寒路遠(yuǎn)，詞人到不了千巖山，這時(shí)在近前的越山看到了一株梅樹(shù)，下文即由此展開(kāi)?！扒r”，點(diǎn)題越山。次句點(diǎn)出“酒”字，便流露微諷之意。“瘦還如許，晚色天寒處?！秉c(diǎn)題“見(jiàn)梅”。

“瘦還如許，晚色天寒處。”“瘦”字經(jīng)常用來(lái)詠梅，此處采用了擬人的手法。此詞謂“瘦還如許”，可見(jiàn)詞人已非初次在此見(jiàn)梅。四字包含著無(wú)限輕憐細(xì)惜之意。詞人在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿懷幽思。烘托出晚色天寒中梅樹(shù)煢煢獨(dú)立的孤瘦身影。

下闕“無(wú)限新愁，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)?！本?，意思是一種新生的愁意涌上心頭，但是不能對(duì)梅花訴說(shuō)，因?yàn)榛ú唤庹Z(yǔ)，難以對(duì)話，所以詞人“行人去”。所謂風(fēng)前語(yǔ)，風(fēng)前嘆，都不過(guò)是對(duì)風(fēng)而語(yǔ)，都會(huì)隨風(fēng)而逝，即使這樣不著痕跡的傾訴，都不能流露，可見(jiàn)愁緒無(wú)法排遣的詩(shī)人心中之苦。至此，上文似乎一直在寫(xiě)景詠梅，到這里才注入人事。古人詠花，多用“解語(yǔ)”故事，此詞中活用又反用此意，尤覺(jué)婉曲動(dòng)人。

最后三句轉(zhuǎn)筆換意?！靶腥巳?，暗悄春素，橫笛空山暮。”這也是“無(wú)限新愁”的注腳。“行人去。暗消春素”為兩面寫(xiě)法，既寫(xiě)梅見(jiàn)行人去，難再在風(fēng)前對(duì)行人傾訴，花也隨風(fēng)飄散；又寫(xiě)行人離去，因見(jiàn)梅而生起的傷春情愫，似乎又重新埋在了心底。借詠花而注入人事，已達(dá)到一種出神入化的渾融境界。仔細(xì)品味個(gè)中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已經(jīng)呼之欲出?！鞍迪核亍?，詠梅詩(shī)詞，多用聞笛故事。因?yàn)榈亚杏小睹坊洹非?tīng)到聲聲橫笛，回蕩在空山暮色以之中，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。這首詞最后所表現(xiàn)的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫(xiě)得這樣溫婉渾厚，含蘊(yùn)不盡，如同空山中回響的笛聲，余音裊裊，給人們留下了充分思索的余地。

這首《點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅》只有四十一個(gè)字，雖短，但是極精，字句凝練，意境深遠(yuǎn)。詞題“越山見(jiàn)梅”即交代清楚地點(diǎn)與事件，在越山上賞梅。這首詞看似一首詠梅詞，但是通篇對(duì)梅的著力不多，讀罷全詞，自有一種淡淡的憂愁與憐惜縈繞不絕。詞人的主旨并非單純?cè)伱罚墙杳酚魅?。他以豐富的'想象力將這一株消瘦寡淡的梅花，比喻成一位清凈無(wú)染、超凡脫俗的女子。但隨者時(shí)光流逝，季節(jié)變換，這位女子也像梅花一樣，逃不過(guò)歲月的侵襲，“暗消春素”，芳華盡逝。這份輕憐細(xì)惜的擔(dān)心與憂愁為凌寒綻放的梅花而起，其實(shí)也因世間女子以及詞人的寵姬愛(ài)妾所生。

創(chuàng)作背景

這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。在吳文英的詞作中，詠梅佳篇頗為不少，這首《點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅》便是其中的一篇。時(shí)夢(mèng)窗寓居會(huì)稽（今浙江紹興），常游會(huì)稽山，賞梅對(duì)雪，頗多詞作。此詞即為詞人在紹興登越山賞梅而作。

吳文英

吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅原文翻譯及賞析2

原文：

點(diǎn)絳唇·越山見(jiàn)梅

朝代：宋代

作者：吳文英

春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路。瘦還如許。晚色天寒處。

無(wú)限新愁，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)。行人去。暗消春素。橫笛空山暮。

翻譯：

⑴越山、千巖：指紹興。

⑵如許：如此。

⑶暗消春素：寫(xiě)梅花在春日里悄無(wú)聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。

⑷橫笛：暗指梅花落。

賞析：

吳夢(mèng)窗的這首《點(diǎn)絳唇》著力之處既不在句法章法的光彩奪目，亦不在刻意追險(xiǎn)求奇，一字一句皆出自天然。只是由于其立意之高、取徑之遠(yuǎn)，使得這首詞讀來(lái)頗具靈性，處處流露出真實(shí)性情。體現(xiàn)了夢(mèng)窗詞清疏空靈的本色。

“春未來(lái)時(shí)，酒攜不到千巖路?！逼鸲Z(yǔ)，從側(cè)面著筆，所感甚大。春天還未到來(lái)時(shí)，人們自然不會(huì)攜酒探春，更不會(huì)到這萬(wàn)壑千巖深處來(lái)。“千巖”，點(diǎn)題越山。時(shí)夢(mèng)窗寓居會(huì)稽（今浙江紹興），常游稽山，賞梅對(duì)雪，頗多詞作。次句點(diǎn)出“酒”字，便流露微諷之意?！笆葸€如許，晚色天寒處?！秉c(diǎn)題“見(jiàn)梅”。

“瘦”詠梅常語(yǔ)。此詞謂“瘦還如許”，可見(jiàn)詞人已非初次在此見(jiàn)梅。四字包含著無(wú)限輕憐細(xì)惜之意。作者在詞中充分發(fā)揮了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脫俗的女郎，在千巖路畔，日暮天寒，悄立盈盈，滿懷幽思。

這片二句，更推深一步?！盁o(wú)限新愁，難對(duì)風(fēng)前語(yǔ)?！边@新愁，到底是詞人見(jiàn)到梅花后產(chǎn)生的愁緒呢？還是說(shuō)梅花在寂寞無(wú)主的環(huán)境中如有幽愁？在寒風(fēng)吹拂下，相對(duì)更無(wú)一語(yǔ)。那里因?yàn)榕滤髑f(wàn)片繽紛的落英，當(dāng)然，更怕的還是才得相逢，離別之情尚未訴完又要?jiǎng)e去?？v有無(wú)限的新愁舊緒，彼此也無(wú)法互傾心愫。古人詠花，多用“解語(yǔ)”故事，此詞中活用又反用此意，尤覺(jué)婉曲動(dòng)人，末三句轉(zhuǎn)筆換意?！靶腥巳?，暗悄春素，橫笛空山暮?！边@也是“無(wú)限新愁”的注腳。借詠花而注入人事，可說(shuō)已達(dá)到一種出神入化的渾融境界。仔細(xì)品味個(gè)中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已是呼之欲出?！按核亍保笣嵃椎拿坊?，這里借喻女子素潔的形體?！鞍迪核亍?，寫(xiě)梅花在春日里悄無(wú)聲息地凋殘，也喻女子為離愁而暗暗消減了容姿。詠梅詩(shī)詞，多用聞笛故事。因?yàn)榈亚杏小睹坊洹非?，?tīng)到聲聲橫笛，回蕩在空山暮色以之中，自然就聯(lián)想到梅花的零落了。此詞末三句所表現(xiàn)的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫(xiě)得這樣溫婉渾厚，含蘊(yùn)不盡，如同空山中回響的笛聲，余音裊裊，給人們留下了充分思索的余地。

第二篇：點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千原文翻譯及賞析

點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千原文翻譯及賞析3篇

點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千原文翻譯及賞析1

點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千

朝代：宋朝

作者：李清照

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

譯文及注釋：

譯文

春日，清晨，花園內(nèi)。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動(dòng)。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無(wú)力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣?；ㄅc人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進(jìn)來(lái)一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來(lái)。

客人是誰(shuí)？詞中未作正面描寫(xiě)，但從詞人的反應(yīng)中可以知道，他定是位風(fēng)度翩翩的少年。詞人走到門(mén)口，又強(qiáng)按心頭的激動(dòng)，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態(tài)，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無(wú)邪。

注釋

蹴（cù）：踩，踏。這里指蕩（秋千）。

慵整：懶洋洋的收拾。

見(jiàn)有人來(lái)：一作“見(jiàn)客入來(lái)”。

襪刬（chǎn）：即刬襪。未穿鞋子。只穿著襪子行走。

花瘦：形容花枝上的花瓣已經(jīng)凋零。

溜：溜走，滑落。

和：含。

走：跑，快走。

關(guān)于此詞作者眾說(shuō)紛紜，楊慎《詞林萬(wàn)選》等收為李清照詞，楊金本《草堂詩(shī)余》作蘇軾詞，《花草粹編》等作無(wú)名氏詞，《詞的》作周邦彥詞，唐五代及北宋詞集中詞作互見(jiàn)現(xiàn)象所在多見(jiàn)，不足為奇。

賞析：

靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的?！饵c(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。

這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門(mén)邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。

李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫(xiě)出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線?！被螞_之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類(lèi)似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類(lèi)似的`。至于“回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭(zhēng)回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對(duì)來(lái)人打攪了她自由玩樂(lè)的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫(xiě)。

在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫(xiě)婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫(xiě)出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫(xiě)，而且有一定的深意，的確是一首寫(xiě)封建社會(huì)的少女（詞人的自我寫(xiě)照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。

點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千原文翻譯及賞析2

原文：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

翻譯：

蕩罷秋千起身，懶得揉搓細(xì)嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。

突然進(jìn)來(lái)一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。她含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，又聞了一陣青梅的花香。

注釋

點(diǎn)絳唇：詞牌名。

蹴：踏。此處指打秋千。

慵：懶，倦怠的樣子。

襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。

倚門(mén)回首：這里只是靠著門(mén)回頭看的意思。

賞析：

此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。

上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。

此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見(jiàn)動(dòng)?！捌饋?lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨?！袄w纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份?！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠?！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。

下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。“見(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫，來(lái)不及整理衣裝，急忙回避。

“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路?！敖疴O溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年?！昂托咦摺比?，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪?！昂托摺闭?，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)?！钡啾戎?，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾：“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。

這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。

點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千原文翻譯及賞析3

點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千

李清照〔宋代〕

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

譯文

蕩完秋千，慵倦地起來(lái)整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過(guò)秋千涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。忽見(jiàn)有客人來(lái)到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門(mén)前的青梅以此掩蓋。

注釋

點(diǎn)絳唇：詞牌名。蹴：踏。此處指打秋千。慵：懶，倦怠的樣子。襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。倚門(mén)回首：這里只是靠著門(mén)回頭看的意思。

賞析

此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照千年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。

上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。

此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想”得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見(jiàn)動(dòng)?！捌饋?lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨?！袄w纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！苯枰孕稳蓦p手的入嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份?！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由于蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶一的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶一的露珠。“露濃花瘦”一語(yǔ)既表明時(shí)間是春天的千晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形”地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。

下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人?！耙?jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫，來(lái)不及整理衣裝，急忙回避。

“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走部。“金釵溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年?！昂托咦摺比郑阉藭r(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪?！昂托摺闭?，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一入節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)?！钡啾戎?，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾：“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。

這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。

賞析二

靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的?！饵c(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。

這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門(mén)邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。

李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫(xiě)出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線?！被螞_之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類(lèi)似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類(lèi)似的。至于“回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭(zhēng)回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對(duì)來(lái)人打攪了她自由玩樂(lè)的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫(xiě)。

在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫(xiě)婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫(xiě)出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫(xiě)，而且有一定的深意，的確是一首寫(xiě)封建社會(huì)的少女（詞人的自我寫(xiě)照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）、《醉花陰》（“薄霧濃云愁永晝”）、《武陵春》（“風(fēng)住塵香花已盡”）、《聲聲慢》（“尋尋覓覓”）等完全可以媲美。

李清照

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

第三篇：點(diǎn)絳唇·感興原文翻譯及賞析

點(diǎn)絳唇·感興原文翻譯及賞析(2篇)

點(diǎn)絳唇·感興原文翻譯及賞析1

原文：

雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。

水村漁市。

一縷孤煙細(xì)。

天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。

平生事。

此時(shí)凝睇。

誰(shuí)會(huì)憑闌意。

譯文

雨綿綿，恨意難消，云層層，愁緒堆積，江南景色，依舊被稱為上好美麗。水邊村落，湖畔漁市，裊裊升起一縷孤零零的炊煙，那么淡，那么細(xì)。

一行長(zhǎng)途跋涉的鴻雁，在那水天相連的遙遠(yuǎn)的天際，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，款款飛行，好似列隊(duì)首尾連綴。回想平生事業(yè)，此時(shí)此刻，凝視征鴻，誰(shuí)理會(huì)我憑欄遠(yuǎn)眺的含意！

注釋

孤煙：炊煙。

行如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。

凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。

會(huì)：理解。

賞析：

【評(píng)解】

這首詞是王禹偁任長(zhǎng)州知州時(shí)的作品。詞中描繪了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)物景色，抒發(fā)了他壯年時(shí)的抱負(fù)和懷才不遇的感慨。

全詞借景抒情言志，寫(xiě)得委婉含蓄。風(fēng)格清麗，感情質(zhì)樸。

【集評(píng)】

《詞苑》：此詞“清麗可愛(ài)，豈止以詩(shī)擅名”。

《唐宋詞賞析》：此詞把握住水鄉(xiāng)景物的特征，用清淡自然的筆觸，描繪出一幅色彩暗淡的風(fēng)景圖，隱約流露出作者客居異鄉(xiāng)，抑郁愁?lèi)灥男那椤?/p>

《唐宋詞選注》：王禹偁的作品以詩(shī)文為主，在僅存的這首小詞中，他描繪了江南水鄉(xiāng)的景色，抒寫(xiě)出游子的客愁，寫(xiě)得委婉細(xì)致。詞末透露作者的懷才不遇之感，不同于一般的艷詞。

此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調(diào)，即事即目，寓情于景，通過(guò)描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷?！吨窳旨o(jì)事》評(píng)此詞云：“情麗可愛(ài)，豈止以詩(shī)擅名?！?/p>

起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫(xiě)景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂(lè)，但詞人覺(jué)得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁?lèi)?。即使是在這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫(xiě)道：“江南佳麗地，金陵帝王州?！?/p>

王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。

上片煞拍寫(xiě)的是：在濛濛的雨幕中，村落漁市點(diǎn)綴在湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠(yuǎn)處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因?yàn)椤疤祀H征鴻，遙認(rèn)行如綴”。在古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多?！芭e手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。在這里，詞人遙見(jiàn)沖天遠(yuǎn)去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后，只當(dāng)了長(zhǎng)洲知縣。這小小的芝麻官，無(wú)法實(shí)現(xiàn)他胸中的大志，于是他恨無(wú)知音，愁無(wú)雙翼，不能象“征鴻”一樣展翅高飛。

最后，王詞將“平生事”凝聚在對(duì)“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。

這首詞在藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運(yùn)用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語(yǔ)言清新自然，不事雕飾，讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看，此詞對(duì)于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的.風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的開(kāi)拓作了一定的貢獻(xiàn)。

點(diǎn)絳唇·感興原文翻譯及賞析2

點(diǎn)絳唇·感興

朝代：宋代

作者：王禹偁

原文：

雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市。一縷孤煙細(xì)。

天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。平生事。此時(shí)凝睇。誰(shuí)會(huì)憑欄意。(欄通：闌)

翻譯：

譯文

雨綿綿，恨意難消，云層層，愁緒堆積，江南景色，依舊被稱為上好美麗。水邊村落，湖畔漁市，裊裊升起一縷孤零零的炊煙，那么淡，那么細(xì)。一行長(zhǎng)途跋涉的鴻雁，在那水天相連的遙遠(yuǎn)的天際，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，款款飛行，好似列隊(duì)首尾連綴?；叵肫缴聵I(yè)，此時(shí)此刻，凝視征鴻，誰(shuí)理會(huì)我憑欄遠(yuǎn)眺的含意！

注釋

孤煙：炊煙。行如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。會(huì)：理解。

賞析：

此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。這首詞是王禹偁任長(zhǎng)州知州時(shí)的作品。

起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫(xiě)景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂(lè)，但詞人覺(jué)得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁?lèi)?。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫(xiě)道：“江南佳麗地，金陵帝王州?！蓖跤韨犛谩耙琅f”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。

上片煞拍寫(xiě)的是：蒙蒙的雨幕中，村落漁市點(diǎn)綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠(yuǎn)處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因?yàn)椤疤祀H征鴻，遙認(rèn)行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。如“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見(jiàn)沖天遠(yuǎn)去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后，只當(dāng)了長(zhǎng)洲知縣。這小小的芝麻官，無(wú)法實(shí)現(xiàn)他胸中的大志，于是他恨無(wú)知音，愁無(wú)雙翼，不能像“征鴻”一樣展翅高飛。最后，王詞將“平生事”凝聚對(duì)“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。

這首詞藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運(yùn)用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語(yǔ)言清新自然，不事雕飾，讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看，此詞對(duì)于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的開(kāi)拓作了一定的貢獻(xiàn)。

第四篇：點(diǎn)絳唇·詠梅月原文翻譯及賞析

點(diǎn)絳唇·詠梅月原文翻譯及賞析

點(diǎn)絳唇·詠梅月原文翻譯及賞析1

原文：

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。

小窗如晝。

情共香俱透。

清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。

君知否。

雨孱云愁。

格調(diào)還依舊。

譯文

整夜思念著遠(yuǎn)方的知音，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。

小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。

那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中很可能見(jiàn)到遠(yuǎn)在千里外的長(zhǎng)久思念的知音。

你知道不，縱然屢遭風(fēng)吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。

注釋

點(diǎn)絳（jiàng）唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而得名。

水邊清淺橫枝瘦：橫（héng）枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的枝條稀疏?！八叀本洌昧皱停╞ū）《山園小梅》詩(shī)意。其一云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！逼涠疲骸把┖髨@林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝?！本湟鉃榍宄旱臏\水池邊橫斜著稀疏的梅花枝條。

小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。

共：和。

俱：一起。

透：透出，透過(guò)。

清入夢(mèng)魂：即“魂入清夢(mèng)“的倒裝，指梅和月的靈魂品質(zhì)進(jìn)入了我清幽的夢(mèng)境。

千里人長(zhǎng)久：“千里”句，化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”句意。意為祝愿千里外的知音天長(zhǎng)地久。

雨僝（chán）云僽（zhòu）：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。僝僽：折磨。黃庭堅(jiān)《宴桃源》：“天氣把人僝僽，落絮游絲時(shí)候。”

格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專指品格。

依舊：像以前一樣，指品格不變。

賞析：

①“水邊”句：用林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”詩(shī)意。

②小窗如晝：形容月光明亮。

③雨僝云僽：指風(fēng)吹雨打。僝僽：摧殘。

④格調(diào)：指品格。

【評(píng)解】

這首月下詠梅詞，以梅言志，借月抒懷。上片寫(xiě)月下梅影，橫斜水邊。詩(shī)人小窗獨(dú)

坐，暗香幽情，交相融合。下片寫(xiě)明月清輝伴我入夢(mèng)，夢(mèng)中向千里外的好友致意。并表

示即使遭到風(fēng)雨摧殘，高潔的`品質(zhì)也不會(huì)改變。全詞含蓄委婉，寓意殊深。

點(diǎn)絳唇·詠梅月原文翻譯及賞析2

點(diǎn)絳唇·詠梅月

陳亮〔宋代〕

一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。

清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。

譯文

整夜思念著遠(yuǎn)方的知音，在清澈的池水光，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中很”能見(jiàn)到遠(yuǎn)在千里外的長(zhǎng)久思念的知音。你知道不，縱然屢遭風(fēng)吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。

注釋

點(diǎn)絳（jiàng）唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而得名。

水光清淺橫枝瘦：橫（héng）枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的枝條稀疏?！八狻本?，化用魂逋（bū）《山園小梅》詩(shī)意。其一云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！逼涠疲骸把┖髨@魂才半樹(shù)，水光籬落忽橫枝?！本湟鉃榍宄旱臏\水池光橫斜著稀疏的梅花枝條。

小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。

共：和。

俱：一起。

透：透出，透過(guò)。

清入夢(mèng)魂：即“魂入清夢(mèng)”的倒裝，指梅和月的靈魂品質(zhì)進(jìn)入了我清幽的夢(mèng)境。

千里人長(zhǎng)久：“千里”句，化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”句意。意為祝愿千里外的知音天長(zhǎng)地久。

雨僝（chán）云僽（zhòu）：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。

僝僽：折磨。黃庭堅(jiān)《宴桃源》：“天氣把人僝僽，落絮游絲時(shí)候。”

格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專指品格。

依舊：像以前一樣，指品格不變。

賞析

“一夜相思”一句用擬人手法寫(xiě)梅花，“相思”竟至于“一夜”，體現(xiàn)了詞人孤獨(dú)寂寞之狀?！八吳鍦\橫枝瘦”一句化用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”詩(shī)意，既寫(xiě)梅花的形象，亦暗寫(xiě)月?！八吳鍦\”是梅生長(zhǎng)的環(huán)境；“橫枝瘦”形容梅花的風(fēng)韻姿態(tài)；“瘦”字照應(yīng)上句，是“相思”的結(jié)果?！跋嗨肌笔谴嗽~意脈?！跋嗨肌辈坏?，故夢(mèng)；夢(mèng)不得，故千里尋人，遙致情懷；尋人致語(yǔ)仍難遺繾綣孤寂之情，遂有問(wèn)；由問(wèn)而突出梅花在凄雨寒云之下傲然挺立的清標(biāo)風(fēng)神，從而也就抒寫(xiě)出詞人堅(jiān)持正義不怕打擊不屈不撓的人格，完成了意境創(chuàng)造。

“小窗如晝，情共香俱透?！边@兩句詠月與梅。上句寫(xiě)月，暗及窗內(nèi)之人，“如晝”二字描繪了皓潔的月色，月照“小窗”，體現(xiàn)出室內(nèi)人的難眠之意；下句“情”因“相思”而生，“香”從嗅覺(jué)上寫(xiě)梅花，“透”字自月光轉(zhuǎn)出，而用“共”、“俱”二字將三者緊密結(jié)合起來(lái)，情景交融。

“清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久?！眱删湟馓N(yùn)豐富。這里的“清”既指月亮的清輝，亦指梅花的清香；清輝幽芳伴人入夢(mèng)，體現(xiàn)了夢(mèng)境的和諧、溫馨。“千里人長(zhǎng)久”化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”詞意，寫(xiě)詞人對(duì)遠(yuǎn)方友人的祝愿，既含有相思之情，又暗中關(guān)合一個(gè)“月”字，意境綿邈，含蓄委婉。

“雨僝云僽倦，格調(diào)還依舊。”這兩句詠梅言志，先以疑問(wèn)句突出詞情，繼而寫(xiě)梅花遭受風(fēng)雨摧殘而格調(diào)還依舊”，表現(xiàn)了梅花在風(fēng)雨中傲然挺立的清標(biāo)風(fēng)神。梅花的“格調(diào)”，正是詞人高潔品質(zhì)和堅(jiān)持正義、不怕打擊、不屈不撓精神的象征。

這首月下詠梅詞，托梅言志，借月抒懷。詞人把梅、月、人有機(jī)地結(jié)合成一個(gè)整體來(lái)寫(xiě)，寥寥數(shù)筆，點(diǎn)染出梅花的幽姿清韻、暗香芳魂，也描繪出月亮的清輝，創(chuàng)造了一個(gè)清幽溫馨而又朦朧飄渺的境界。通篇寫(xiě)梅月，卻不道出半個(gè)“梅”字“月”字，而能盡得其象外之物，環(huán)中之旨，脈絡(luò)井井可尋，是一首“不著一字，盡得風(fēng)流’’的佳作。這首詞把梅的品格和詞人的心境表達(dá)得曲折盡意，饒有余味。

陳亮

陳亮（1143—1194）原名汝能，后改名陳亮，字同甫，號(hào)龍川，婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報(bào)。孝宗淳熙五年，詣闕上書(shū)論國(guó)事。后曾兩次被誣入獄。紹熙四年光宗策進(jìn)士第一，狀元。授簽書(shū)建康府判官公事，未行而卒，謚號(hào)文毅。所作政論氣勢(shì)縱橫，詞作豪放，有《龍川文集》《龍川詞》，宋史有傳。

第五篇：點(diǎn)絳唇·閨思原文翻譯及賞析

點(diǎn)絳唇·閨思原文翻譯及賞析(3篇)

點(diǎn)絳唇·閨思原文翻譯及賞析1

點(diǎn)絳唇·閨思

李清照〔宋代〕

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來(lái)路。(衰一作：芳)

譯文

暮春時(shí)節(jié)，深閨里無(wú)邊的寂寞如潮水般涌來(lái)，一寸柔腸便有千縷愁絲。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。倚遍欄桿，縱是春天千般好，怎奈也是無(wú)情緒。所思念的人在哪里呀？眼前只有那一眼望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。

注釋

點(diǎn)絳唇：詞牌名?！凹拍倍洌捍讼祵?duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。人何處：所思念的人在哪里？此處的“人”，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無(wú)人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)?！斑B天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達(dá)亟待良人歸來(lái)之望。

賞析一

這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。

詞人首先寫(xiě)道：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷?！薄伴|”指過(guò)去年輕女子居住的內(nèi)室?！叭帷庇凶鳌俺睢钡?。意思是說(shuō)，一個(gè)人獨(dú)處在深院閨房中，心中總是積郁了千絲萬(wàn)縷的愁緒。開(kāi)篇就以抒情筆調(diào)切入主題，再現(xiàn)了詞人獨(dú)守深閨，孤單寂寞，思念親人，愁情不絕，柔腸寸斷，叫人不知如何是好的情狀。“柔腸一寸”就是“愁千縷”，由此可見(jiàn)詞人寂寞愁苦、深情綿長(zhǎng)、思念之情無(wú)可排遣的程度已經(jīng)到了極致。

接著寫(xiě)道：“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”“崔花雨”這里指崔花調(diào)落的雨。這是環(huán)境描寫(xiě)，意在烘托主人公憂愁的心境。一個(gè)“惜”字表明了詞人對(duì)“春春去”的情感。接著又是“幾點(diǎn)催花雨”，真有雪上加霜的感覺(jué)。原本令人憐惜且最能給人帶來(lái)希望的春天卻走了，可是，“屋漏偏于”，這里，春去而偏又下起了摧殘鮮花的暮春雨?？梢?jiàn)，詞人惜春中自然也包含著憐惜青春年華的心理。

接著下片寫(xiě)傷別，抒寫(xiě)詞人對(duì)丈夫強(qiáng)烈的思念和盼歸之情。

詞人寫(xiě)道：“倚遍欄干，只是無(wú)情緒?！薄盁o(wú)情緒”就是心懷抑郁惆悵，沒(méi)有興趣?！蔼?dú)處深閨”的詞人，心頭總覺(jué)是“寂寞”，更是“柔腸一寸愁千縷”。詞人深感寂寞，只好走到閨房外面，看看外面的風(fēng)景，也好排遣心中的憂煩愁思。可是“倚遍欄桿”，極目遠(yuǎn)望，終究還是沒(méi)有好心緒，真有“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲”（溫庭筠《望江南》）的感受。詞人知道自己的丈夫遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，望不見(jiàn)的，可是心思又放不下，而詞人“倚遍欄干”不但不見(jiàn)丈夫，甚至還不知道“人何處”。

結(jié)尾處，遙問(wèn)“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無(wú)情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。

這首詞上片寫(xiě)傷春之情，下片寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫(huà)出一個(gè)愛(ài)情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫(xiě)出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫(xiě)盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。

賞析二

這首詞的基本內(nèi)容：

上片第一句“寂寞深閨”，寫(xiě)一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫(xiě)青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢？可見(jiàn)她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”寫(xiě)青年女子憂愁的環(huán)境：給人帶來(lái)希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內(nèi)容。

下片第一二句“倚遍欄干，只是無(wú)情緒！”還是寫(xiě)青年女子的愁狀。待在閨房里是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過(guò)去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么?正是那“催花雨”讓她想到了“人何處？”想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時(shí)候回來(lái)？這才是青年女子真正憂愁的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來(lái)時(shí)的情景。望到了嗎？沒(méi)有。那望到了什么？望到了“連天衰草，望斷歸來(lái)路。”是??！望到的是連到天邊的無(wú)際荒草，是望不見(jiàn)歸路——意中人歸來(lái)的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的.凄涼情景、心理狀態(tài)和無(wú)望結(jié)果。

以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達(dá)的基本意思。

這首詞的結(jié)構(gòu)和寫(xiě)作藝術(shù)手法：

全詞由寫(xiě)寂寞之愁，到寫(xiě)傷春之愁，再寫(xiě)傷別之愁，更寫(xiě)盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進(jìn)的寫(xiě)法。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠(yuǎn)處是無(wú)際荒草，近處是雨催花落；閨房?jī)?nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年女子的“愁”的確已然寫(xiě)盡、寫(xiě)透，可謂淋漓盡致！所以明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然?！?/p>

李清照

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

點(diǎn)絳唇·閨思原文翻譯及賞析2

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。

翻譯

暮春時(shí)節(jié)，深閨里無(wú)邊的寂寞如潮水般涌來(lái)，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬(wàn)縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。

在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無(wú)情緒。輕問(wèn)一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。

注釋

“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。

人何處：所思念的人在哪里？

賞析一

這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。

首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住?！跋Т骸眱删?，不復(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫(xiě)照。

下片寫(xiě)憑闌遠(yuǎn)望。中國(guó)古典詩(shī)詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫(huà)出一深閨女子百無(wú)聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無(wú)情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無(wú)法排解。

結(jié)尾處，遙問(wèn)“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無(wú)情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。

這首詞上片寫(xiě)傷春之情，下片寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁?？坍?huà)出一個(gè)愛(ài)情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫(xiě)出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫(xiě)盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。

賞析二

這首詞的基本內(nèi)容：

上片第一句“寂寞深閨”，寫(xiě)一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫(xiě)青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢？可見(jiàn)她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”寫(xiě)青年女子憂愁的環(huán)境：給人帶來(lái)希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內(nèi)容。

下片第一二句“倚遍欄干，只是無(wú)情緒！”還是寫(xiě)青年女子的愁狀。待在閨房里是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過(guò)去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么?正是那“催花雨”讓她想到了“人何處？”想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時(shí)候回來(lái)？這才是青年女子真正憂愁的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來(lái)時(shí)的情景。望到了嗎？沒(méi)有。那望到了什么？望到了“連天衰草，望斷歸來(lái)路?！笔前?！望到的是連到天邊的無(wú)際荒草，是望不見(jiàn)歸路——意中人歸來(lái)的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無(wú)望結(jié)果。

以上就是這首詞在四十一個(gè)字中所表達(dá)的基本意思。

這首詞的結(jié)構(gòu)和寫(xiě)作藝術(shù)手法：

全詞由寫(xiě)寂寞之愁，到寫(xiě)傷春之愁，再寫(xiě)傷別之愁，更寫(xiě)盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進(jìn)的寫(xiě)法。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠(yuǎn)處是無(wú)際荒草，近處是雨催花落；閨房?jī)?nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年女子的“愁”的確已然寫(xiě)盡、寫(xiě)透，可謂淋漓盡致！所以明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然?！?/p>點(diǎn)絳唇·閨思原文翻譯及賞析3

原文：

點(diǎn)絳唇·閨思

宋代 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。（衰草一作：芳）

譯文

暮春時(shí)節(jié)，深閨里無(wú)邊的寂寞如潮水般涌來(lái)，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬(wàn)縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無(wú)情緒。輕問(wèn)一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。

注釋

⑴點(diǎn)絳唇：詞牌名。

⑵“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。

⑶人何處：所思念的人在哪里？此處的“人”，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無(wú)人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)。

⑷“連天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達(dá)亟待良人歸來(lái)之望。

賞析：

這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。

首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住?！跋Т骸眱删?，不復(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫(xiě)照。

下片寫(xiě)憑闌遠(yuǎn)望。中國(guó)古典詩(shī)詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫(huà)出一深閨女子百無(wú)聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無(wú)情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無(wú)法排解。

結(jié)尾處，遙問(wèn)“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無(wú)情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。

這首詞上片寫(xiě)傷春之情，下片寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁?？坍?huà)出一個(gè)愛(ài)情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫(xiě)出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫(xiě)盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。