第一篇：表達(dá)金榜題名的古詩(shī)詞

表達(dá)金榜題名的古詩(shī)詞

在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。那么都有哪些類型的.古詩(shī)呢？以下是小編為大家整理的表達(dá)金榜題名的古詩(shī)詞，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

1、昔日齷齪不足夸，今朝曠蕩恩無(wú)涯；春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。

2、五千年里數(shù)驕子：武羞霸王，文怒蘇軾。龍飛鳳舞揮巨筆，天下第一！

3、文成武就，金榜提名虛富貴。男婚女配，洞房花燭假因緣。

4、題名登塔喜，醵宴為花忙。好是東歸日,高槐蕊半黃。

5、十年磨礪寶劍成，芳苞初綻香未濃。樓外風(fēng)光開(kāi)胸臆，須知還有更高層。

6、十年寒窗無(wú)人問(wèn)，一舉成名天下知。

7、圣上喜迎新進(jìn)士，民間應(yīng)得好官人。

8、品德優(yōu)秀家聲旺，學(xué)性達(dá)天眾楷模。何故贏得此獎(jiǎng)譽(yù)，皆因熬夜剔燈多。

9、丹墀對(duì)策三千字，金榜題名五色春。圣上喜迎新進(jìn)士，民間應(yīng)得好官人。江花繞屋廳事近，煙樹(shù)連城野趣真。所愿堂堂盡忠孝，毋勞滾滾役風(fēng)塵。

10、學(xué)問(wèn)勤中得，螢窗萬(wàn)卷書(shū)，三冬今足用，誰(shuí)笑腹空虛。自小多才學(xué)，平生志氣高，別人懷寶劍，我有筆如刀。

11、芳菲六月麥兒黃，月殿收得金桂香。各地鯤鵬如云至，紛紛折取待朝陽(yáng)。

12、數(shù)九如一十幾載，更深夜晝著書(shū)臺(tái)。狀元及第金科律，文韜武略帥英才。

13、學(xué)子乘風(fēng)去，一日定百年。蟾宮折桂日，擊楫誓中流。

14、一碗清湯詩(shī)一篇，灶君今日上青天。玉皇若問(wèn)人間事，亂世文章不值錢。

15、魚(yú)躍龍門處，金榜題名時(shí)！

16、大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里。假令風(fēng)歇時(shí)下來(lái)，猶能簸卻滄溟水。世人見(jiàn)我恒殊調(diào)，聞?dòng)啻笱越岳湫?。宣父猶能畏后生，丈夫未可輕年少。

17、十年寒窗，百日風(fēng)雨，浪淘水洗，沙盡金見(jiàn)！

18、十載寒窗書(shū)，金屋藏嬌處。何日修成龍與鳳，一方知數(shù)。誰(shuí)敢學(xué)古人？懸刺梁和股。金榜題名應(yīng)有時(shí)，莫把韶華負(fù)。

19、遙想當(dāng)年同讀郎，紫荊城外求功名，十年寒窗無(wú)人問(wèn)，一舉成名天下知。

20、每逢烏云天空罩，預(yù)告一陣大雨到，出門無(wú)備擋雨具，不急躲避挨雨打。

21、滿目詩(shī)書(shū)滿目塵，天涯不見(jiàn)摘星人。越王樓上題名在，桃李花開(kāi)總是春。

22、莫言峰谷景皆藏，不教孫山折棟梁。敢許寒窗鴻鵠志，英雄出自少年郎。

23、塵勞迥脫事非常，緊把繩頭做一場(chǎng)。不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。

24、朝為田舍郎，暮登天子堂，將相本無(wú)種，男兒當(dāng)自強(qiáng)。

25、十年寒窗苦耘耕，一舉成名天下聞。蟾宮拆冠需樂(lè)觀，名落孫山莫傷心。別忘淳淳恩師愛(ài)，牢記孑孓父母情。高考非是唯一路，七十二行有定論。

26、十載求學(xué)樂(lè)和苦，只為考取名校府。待到金榜題名時(shí)，勿忘恩師與父母。

27、哲人日已遠(yuǎn)，典刑在夙昔。風(fēng)檐展書(shū)讀，古道照顏色。

28、牡丹一朵值千金，將謂從來(lái)色最深。今日滿欄開(kāi)似雪，一生辜負(fù)看花心。

29、金風(fēng)玉露潤(rùn)花紅，榜志明朝夙愿中。題賦千行難表述，名師引導(dǎo)總關(guān)情。

30、白苧新袍入嫩涼，春蠶食葉響回廊。禹門已準(zhǔn)桃花浪，月殿先收桂子香。鵬北海，鳳朝陽(yáng)。又?jǐn)y書(shū)劍路茫茫。明年此日青云去，卻笑人間舉子忙。

第二篇：古詩(shī)詞表達(dá)技巧

古詩(shī)詞曲中常用表達(dá)技巧舉要

（二）表現(xiàn)手法（寫(xiě)作手法）

（二）表現(xiàn)手法（寫(xiě)作手法）

1、動(dòng)靜結(jié)合 指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫(xiě)。

月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。(查慎行《舟夜書(shū)所見(jiàn)》)(全詩(shī)用白描手法寫(xiě)出了詩(shī)人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫(xiě)靜態(tài)，后兩句寫(xiě)動(dòng)態(tài)。)

2、以動(dòng)襯靜 屬反襯手法中的一種，即通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)、渲染、反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)描寫(xiě)中顯示出動(dòng)態(tài)。

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。(王維《鳥(niǎo)鳴澗》)(詩(shī)歌中所寫(xiě)景物如花落、月出、鳥(niǎo)鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過(guò)這些動(dòng)景，更加突出顯示了春澗的幽靜。“鳥(niǎo)鳴山更幽”，動(dòng)中見(jiàn)靜，愈見(jiàn)其靜，這里面包含著辯證法。)

3、樂(lè)景寫(xiě)哀 屬反襯手法中的一種，表面上寫(xiě)的是一種歡樂(lè)的場(chǎng)景，而實(shí)際上是借此來(lái)表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。

《孔雀東南飛》文中寫(xiě)迎娶劉蘭芝的場(chǎng)面，“交語(yǔ)速裝束，絡(luò)繹如浮云……從人四五百，郁郁登郡門?！逼鋱?chǎng)面寫(xiě)得越熱鬧，其悲情越強(qiáng)烈。

4、渲染 我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一，后借用來(lái)指文藝創(chuàng)作中為突出人物形象和環(huán)境所采用的強(qiáng)調(diào)、反復(fù)等多方面著意的鋪敘等寫(xiě)作技法。

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。薰籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。(王昌齡《秋詞》)(首句破題，以描寫(xiě)秋景來(lái)渲染深宮寒夜的氣氛。)

5、烘托 襯托中的正襯，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一。亦稱“烘云托月”。后借用指一種寫(xiě)作技法，即指通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的描寫(xiě)，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來(lái)使用，易混淆。

……新來(lái)瘦，非關(guān)病酒，不是悲秋。……(李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭))(要說(shuō)的明是相思的苦，卻不直說(shuō)，而用“非關(guān)病酒，不是悲秋”來(lái)烘托)

6、點(diǎn)化(化用)對(duì)前人書(shū)面作品的語(yǔ)言和群眾的口頭創(chuàng)造，進(jìn)行再加工再創(chuàng)造，賦予它新的內(nèi)容和意境?？煞秩N：字詞點(diǎn)化、內(nèi)容升華、意境開(kāi)拓。

①碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚。(王實(shí)甫《西廂記》)

②江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。(毛澤東《沁園春》)③回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。(白居易《長(zhǎng)恨歌》)(①句點(diǎn)化了范仲淹《蘇幕遮》中的“碧云天，黃葉地”的字詞。②句點(diǎn)化了蘇軾名句“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰”的內(nèi)容。③句點(diǎn)化韋應(yīng)物的“西施且一笑，眾女安得妍”的詩(shī)句意境。)

7、用典 也叫用事。它是指援引歷史故事或古書(shū)中的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)明白己觀點(diǎn)的一種修辭方式。用典有明用，也有暗用。

辛棄疾(永遇樂(lè)o京口北固亭懷古》一詞中用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、霍去病、廉頗等五個(gè)歷史故事的典故。借“懷古”贊揚(yáng)了孫權(quán)、劉裕的抗敵業(yè)績(jī)；批評(píng)南宋當(dāng)政者像劉義隆那樣的倉(cāng)猝冒險(xiǎn)行動(dòng)；以廉頗自比，表示自己雖老卻不忘為國(guó)效勞的忠貞之情。

8、實(shí)虛結(jié)合 實(shí)寫(xiě)，指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫(xiě)。虛寫(xiě)，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫(xiě)。虛實(shí)結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫(xiě)中同時(shí)使用。

中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花?！?王建《十五夜望月》)

(詩(shī)人開(kāi)始寫(xiě)“地”、寫(xiě)“鴉”，而不寫(xiě)月，但卻讓我們分明感到月亮的存在，因?yàn)椤暗匕住?、“棲鴉”是月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見(jiàn)，可知詩(shī)人雖沒(méi)有明寫(xiě)“月明”，但我們卻處處感到“月明皎潔”，因此它是實(shí)寫(xiě)“地白”、“棲鴉”，虛寫(xiě)“月明”，暗扣“望月”這一詩(shī)題。)

9、抑揚(yáng) 我們?cè)诒頁(yè)P(yáng)或批評(píng)某一事物的時(shí)候，為了使別人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，往往把要表?yè)P(yáng)的先從某一缺點(diǎn)加以批評(píng)，把要批評(píng)的先從某一優(yōu)點(diǎn)加以表?yè)P(yáng)，這種修辭手法就叫做抑揚(yáng)。抑揚(yáng)可分兩種：1．欲揚(yáng)先抑法；2．欲抑先揚(yáng)法。

應(yīng)憐履齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。(葉紹翁《游園不值》)(詩(shī)前兩句寫(xiě)詩(shī)人乘興游園，被拒之門外；后兩句卻寫(xiě)出詩(shī)人另有所得，看到了滿園春色，前后感情有個(gè)落差，前面遺憾，后面高興。這里采用了欲揚(yáng)先抑法。)

10、疊詞 為了表達(dá)的需要，把同一的多音詞接二連三地用在一起，這種修辭手法，叫做疊詞。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。……(李清照《聲聲慢》)(開(kāi)頭十四個(gè)疊字為全詩(shī)定下了一個(gè)殘秋和孤獨(dú)的感情基調(diào)，渲染了詞人晚年孤苦無(wú)依的生活情景以及內(nèi)心深處的凄涼。)

11、互文 上下文中相對(duì)舉而獨(dú)立的兩個(gè)詞語(yǔ)在意義上互相補(bǔ)充、互相滲透，共同表達(dá)一個(gè)完整的意思，這種修辭方式就叫互文?；ノ牡男问匠Ｒ?jiàn)的有當(dāng)句互見(jiàn)和對(duì)句互見(jiàn)兩種。翻譯時(shí)容易譯錯(cuò)，應(yīng)特別注意。秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)(王昌齡《出塞》)

(正確翻譯是：秦朝和漢朝的明月與關(guān)城。容易誤譯為：秦朝的明月與漢朝的關(guān)城。)

12、意象組合(蒙太奇式的畫(huà)面組合)蒙太奇是電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式和方法，主要是指由鏡頭組接成生活的片斷和場(chǎng)景。場(chǎng)景隨著劇情發(fā)展而時(shí)時(shí)在變化，給人以鮮明的形象感。枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。(馬致遠(yuǎn)《秋思》)(此首詞出現(xiàn)了“枯藤”、“老樹(shù)”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”等9個(gè)并列的名詞組成的不同景物意象，用“斷腸人”這一中心意象來(lái)表達(dá)思?xì)w懷遠(yuǎn)的秋思。它們巧妙地組織在一個(gè)畫(huà)面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛，從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。)

13、白描與工筆 白描原是中國(guó)水墨畫(huà)中純用墨線、不著顏色來(lái)粗筆勾勒物象輪廓的一種筆法。后借用于文學(xué)寫(xiě)作，指使用簡(jiǎn)練的筆墨，不加渲染烘托而描畫(huà)出鮮明生動(dòng)形象的一種描寫(xiě)方法。工筆，原是一種繪畫(huà)的筆法，后指精雕細(xì)刻、重彩濃墨的描繪。

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。(《溫庭筠<望江南》)

(這首詞采用了白描手法，寫(xiě)一位女子從早到晚盼望情人歸來(lái)的心情。)

古詩(shī)詞曲中常用表達(dá)技巧舉要

（三）修辭方法

古詩(shī)詞中作者常常會(huì)運(yùn)用各種不同的修辭手法，使表情達(dá)意豐富形象。

1、比喻：最常用的技巧。寫(xiě)同一事物還可以用不同比喻。如李煜的“恰似一江春水向東流”，寫(xiě)了“似春水”的“愁之多，之源源不斷”。

2、通感：把視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)溝通起來(lái)，如林逋的“暗香浮動(dòng)月黃昏”，用視覺(jué)“暗”寫(xiě)嗅覺(jué)“香”、突出梅香的特點(diǎn)。

3、借代：如用“帆”代“船”，“朱門”代“權(quán)貴豪門之家”。

4、互文：在連貫性話語(yǔ)中，將本應(yīng)含在一起的詞語(yǔ)，分別安排在上下兩句，或一句的上下段中，既省字又表意。如白居易的“主人下馬客在船”，實(shí)際是說(shuō)：“主人下馬在船，客人下馬在船”。

5、設(shè)問(wèn)：如李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。

6、夸張：如辛棄疾的“東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨”。古詩(shī)詞常用的修辭還有擬人、反問(wèn)、反復(fù)等，都要求我們?nèi)プ⒁狻?/p>

古詩(shī)詞曲中常用表達(dá)技巧舉要(一)抒情方式

(一)抒情方式

1．直接抒情 即作者在文中把內(nèi)心強(qiáng)烈的感情不加掩飾地直接敘述出來(lái)，讓強(qiáng)烈的感情激流直接傾瀉而出。

怕黃昏不覺(jué)又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。(王實(shí)甫《十二月帶堯民歌o別情》)(詩(shī)歌采用直接抒情的方式，分別從“怕黃昏”、“不銷魂”、“新啼痕”、“斷腸人”等四個(gè)角度將少婦別后的相思之悄表現(xiàn)得淋漓盡致。)2．借景抒情 屬間接抒情的一種，通過(guò)對(duì)實(shí)景的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)作者的感情。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)十艮，隔江猶唱《后庭花》。(杜牧《泊秦淮》)(前兩句寫(xiě)景，后兩句抒情。所寫(xiě)的景并非晴朗的月夜，萬(wàn)里無(wú)云的碧空，而是迷蒙的煙月，籠罩著寒水白沙，景色是那么黯淡，氛圍是那么冷寂，這就給后兩句寫(xiě)作者的憂慮情緒增添了氣氛，加濃了色澤，兩者情景交融，渾然一體。)

3．托物言志 屬間接抒情的一種，托物言志就是通對(duì)事物的描寫(xiě)和敘述，表達(dá)自己的志向和意愿。

垂縷飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。(虞世南《詠蟬》)(詩(shī)歌中所描寫(xiě)的蟬的形象是：蟬垂著觸須在枝頭吸飲清潔的露水，陣陣蟬聲從稀疏的梧桐上傳出來(lái)。身居高處，叫聲自然傳得很遠(yuǎn)，并非依*風(fēng)的力量。而在詩(shī)歌中作者真正所要抒發(fā)的人生感懷是：凡是品格高尚的人，總是嚴(yán)格要求自己，不斷地提高自身修養(yǎng)，因而美好的聲名白可遠(yuǎn)揚(yáng)，不需要依*其他人吹噓。由此可見(jiàn)，寫(xiě)蟬是依據(jù)，而抒懷言志才是真正目的。)

4．情景交融 在景物描寫(xiě)中融人了作者的主觀感情，使詩(shī)歌達(dá)到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。

結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧，問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意，欲辨已忘言。(陶淵明《飲酒》)(劃線的四句，表面上是寫(xiě)景，而實(shí)際上則隱寓著詩(shī)人的一種超脫塵世、熱愛(ài)自然、遠(yuǎn)離官場(chǎng)的感情境界。在這里既是寫(xiě)“景”，也是寫(xiě)“情”，已分不開(kāi)哪是“景”，那是“情”。)

第三篇：金榜題名的古詩(shī)詞

金榜題名的古詩(shī)詞

無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。究竟什么樣的'古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編精心整理的金榜題名的古詩(shī)詞，歡迎大家分享。

《送王克敏之安豐錄事》

元代 王冕

丹墀對(duì)策三千字，金榜題名五色春。

圣上喜迎新進(jìn)士，民間應(yīng)得好官人。

江花繞屋廳事近，煙樹(shù)連城野趣真。

所愿堂堂盡忠孝，毋勞滾滾役風(fēng)塵。

《登科后》

唐 孟郊

昔日齷齪不足夸，今朝曠蕩恩無(wú)涯。

春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。

《送薛蔓應(yīng)舉》

唐代：王建

四海重貢獻(xiàn)，珠贐稱至珍。圣朝開(kāi)禮闈，所貴集嘉賓。

若生在世間，此路出常倫。一士登甲科，九族光彩新。

憧憧車馬徒，爭(zhēng)路長(zhǎng)安塵。萬(wàn)目視高天，升者得苦辛。

況子當(dāng)少年，丈人在咸秦。出門見(jiàn)宮闕，獻(xiàn)賦侍朱輪。

有賢大國(guó)豐，無(wú)子一家貧。男兒富邦家，豈為榮其身。

煌煌文明代，俱幸生此辰。自顧非國(guó)風(fēng)，難以合圣人。

子去東堂上，我歸南澗濱。愿君勤作書(shū)，與我山中鄰。

《及第后歸覲，留別諸同年》

唐代 白居易

十年常苦學(xué)，一上謬成名。擢第未為貴，賀親方始榮。

時(shí)輩六七人，送我出帝城。軒車動(dòng)行色，絲管舉離聲。

得意減別恨，半酣輕遠(yuǎn)程。翩翩馬蹄疾，春日歸鄉(xiāng)情。

《及第后作》

唐代：袁皓

金榜高懸姓字真，分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侶，江海回思耕釣人。

九萬(wàn)摶扶排羽翼，十年辛苦涉風(fēng)塵。升平時(shí)節(jié)逢公道，不覺(jué)龍門是嶮津。

第四篇：2022金榜題名古詩(shī)詞（5首）

2022金榜題名古詩(shī)詞（精選5首）

在生活、工作和學(xué)習(xí)中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎？以下是小編精心整理的2022金榜題名古詩(shī)詞（精選5首），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

1、《登科后》

唐 孟郊

昔日齷齪不足夸，今朝曠蕩恩無(wú)涯。

春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。

2、《送王克敏之安豐錄事》

元代 王冕

丹墀對(duì)策三千字，金榜題名五色春。

圣上喜迎新進(jìn)士，民間應(yīng)得好官人。

江花繞屋廳事近，煙樹(shù)連城野趣真。

所愿堂堂盡忠孝，毋勞滾滾役風(fēng)塵。

3、《及第后歸覲，留別諸同年》

唐代 白居易

十年常苦學(xué)，一上謬成名。

擢第未為貴，賀親方始榮。

時(shí)輩六七人，送我出帝城。

軒車動(dòng)行色，絲管舉離聲。

得意減別恨，半酣輕遠(yuǎn)程。

翩翩馬蹄疾，春日歸鄉(xiāng)情。

4、《及第后作》

唐代：袁皓

金榜高懸姓字真，分明折得一枝春。

蓬瀛乍接神仙侶，江海回思耕釣人。

九萬(wàn)摶扶排羽翼，十年辛苦涉風(fēng)塵。

升平時(shí)節(jié)逢公道，不覺(jué)龍門是嶮津。

5、《送薛蔓應(yīng)舉》

唐代：王建

四海重貢獻(xiàn)，珠贐稱至珍。

圣朝開(kāi)禮闈，所貴集嘉賓。

若生在世間，此路出常倫。

一士登甲科，九族光彩新。

憧憧車馬徒，爭(zhēng)路長(zhǎng)安塵。

萬(wàn)目視高天，升者得苦辛。

況子當(dāng)少年，丈人在咸秦。

出門見(jiàn)宮闕，獻(xiàn)賦侍朱輪。

有賢大國(guó)豐，無(wú)子一家貧。

男兒富邦家，豈為榮其身。

煌煌文明代，俱幸生此辰。

自顧非國(guó)風(fēng)，難以合圣人。

子去東堂上，我歸南澗濱。

愿君勤作書(shū)，與我山中鄰。

第五篇：表達(dá)失戀感情的古詩(shī)詞

失戀的時(shí)候總是很多情緒，此時(shí)的詩(shī)詞更是動(dòng)人。下面就一起來(lái)欣賞一些表達(dá)失戀感情的古詩(shī)詞吧。

表達(dá)失戀感情的古詩(shī)詞篇一：

1、昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

2、咫尺江山分楚越，目斷神驚，只道芳魂絕。

3、只因會(huì)盡人間事，惹得閑愁滿肚皮。

4、小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

5、莫道佳人總是癡，惺惺憐俐沒(méi)便宜。只因會(huì)盡人間事，惹得閑愁滿肚皮。

6、夢(mèng)破五更心欲折，角聲吹落梅花月。

7、空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

8、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍欄干，只是無(wú)情緒!人何處?連天衰草，望斷歸來(lái)路。

9、花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草!墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

10、花事闌珊芳草歇，客里風(fēng)光，又過(guò)些時(shí)節(jié)。

11、多情自古空余恨，此恨綿綿無(wú)絕期。

12、從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

13、長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

表達(dá)失戀感情的古詩(shī)詞篇二：

1.財(cái)竭樓空顫抱枕，寒夜殘?jiān)缕e杯;唯有淚流數(shù)千行，醉對(duì)往事話凄涼!

2.窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)?陰滿中庭;陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪;點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)!

3.此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然.4.低迷煙草為誰(shuí)芳?

5.多情自古空余恨,此恨綿綿無(wú)絕期.6.花事闌珊芳草歇，客里風(fēng)光，又過(guò)些時(shí)節(jié)。小院黃昏人憶別，淚痕點(diǎn)點(diǎn)成紅血。

7.驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷

8.臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

9.落花有情隨流水，流水無(wú)情戀落花。我拿真心向明月，無(wú)奈明月照溝渠。

10.能回憶從前，說(shuō)明你在成長(zhǎng);回憶從前你笑了，說(shuō)明你長(zhǎng)大了;回憶從前你哭了，說(shuō)明你成熟了;回憶從前你漠然了，說(shuō)明你世故了;回憶從前你感慨了，說(shuō)明你無(wú)奈了;回憶從前你淡定了，說(shuō)明你開(kāi)始老了。

11.年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚!今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

12.煢煢白兔，東走西顧，衣不如新，人不如故.13.圈孤單回聲，夢(mèng)冰霜輪回，走生死之門，忘信世情殤。

表達(dá)失戀感情的古詩(shī)詞篇三：

1、酒人愁腸，化作相思淚。

2、紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳;東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索，錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

3、情似游絲，人如飛絮。淚珠額定空相覷。一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住。雁過(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚。如今已是愁無(wú)數(shù)。明朝且做莫思量，如何過(guò)得今宵去。

4、花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草!墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

5、小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

6、淺把涓涓酒，深憑送此身。

7、世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。

8、東風(fēng)惡歡情薄一懷愁緒幾年離索哭。

9、三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。

10、莫道佳人總是癡，惺惺憐俐沒(méi)便宜。只因會(huì)盡人間事，惹得閑愁滿肚皮。

11、酒美梅酸，恰稱人懷抱。

12、蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

13、從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓。

14、思君令人老，歲月忽已晚。棄絹勿復(fù)道，努力加餐飯。

15、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍欄干，只是無(wú)情緒!人何處?連天衰草，望斷歸來(lái)路。

16、棄我去者，昨日之日不可留;亂我心者，今日之日多煩憂。

17、昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

18、千年調(diào)，一旦空，唯有紙錢灰，晚風(fēng)吹送，盡蜀鵑血，啼煙樹(shù)中，喚不回，一場(chǎng)春夢(mèng)。

19、長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

20、朝回日日典春衣，每夕江頭盡醉歸。

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