第一篇：《平面構成》教案[本站推薦]

《平面構成》教案

一、執(zhí) 教 者: 侯志峰

二、課

題:平面構成

三、授課對象: 1207 班學生（27人）

四、授課時間: 2012 學年第 1 學期

構成是一種造型概念，按一定的原則將各種造型要素組合成美的形態(tài)，其過程和結果稱為構成。更明確地說是研究視覺設計中最基本的造型（構成）要素——形、色、體在二維或三維的空間里排列和組合形成的美的形態(tài)，是從諸多的審美實踐中概括和總結出來的形式法則。

內容包括《平面構成》、《色彩構成》、《立體構成》三大塊。

平面設計的過程是“三大構成”——平面構成、色彩構成、立體構成的綜合應用過程。

第一節(jié)平面構成的概念、用途與學習意義

一、什么是平面構成

平面構成是一門視覺藝術，是在平面上運用視覺反應與知覺作用形成的一種視覺語言，按照一定的構成原理，將點、線、面等造型要素在平面上進行排列、組合，構成具有裝飾美感的畫面,從而創(chuàng)造出新的視覺形象。

平面構成則是以輪廓塑造形象，是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。

二、平面構成的用途與學習意義 用途 ：

平面構成力求從點、線、面這些單個的視覺元素開始，通過構成訓練讓我們熟悉設計的“字”和“詞”，然后用材料和質感豐富視覺的感受，通過構圖、形式美法則、視覺心理等，去研究各種元素組合的形式和效果。構成的訓練，為平面設計搭建了一個堅實的基礎。它是設計的基礎。意義 ：

創(chuàng)造性與活力是設計人員的必備素質。要進行有目的的視覺傳達和藝術創(chuàng)造，就必需掌握并應用視覺語言。學習習近平面構成的意義不僅在于解決平面排版的問題。它要解決兩大問題。

1、設計者對形態(tài)的認識與再創(chuàng)造。

2、學習和把握視覺語言的基本規(guī)律及應用。

二、平面構成設計的元素

概念元素：是在頭腦里存在的點、線、面、體。

視覺元素：是將概念元素體現在實際設計中，包括大小、形狀、色彩、肌理等。

關系元素：是把視覺元素在畫面上進行組織、排列，是形成一個畫面的依據完成視覺傳達的 目的。包括方向、位置、空間、重心等。

實用元素：是指設計所表達的內容、目的和功能。第二節(jié)平面構成的造型要素

平面構成的形象

一、形象(形態(tài))的分類

1、概念（形象）形態(tài)—純粹形態(tài)（設計中的形）

有機形、幾何形、偶然形

2、現實（形象）形態(tài) 自然形、人為形

二、形象的組成元素

形狀、大小、色彩、肌理

二、形象的組成元素

形狀 大小 色彩 肌理

產生形狀錯視的原因也是多方面的。

（一）扭曲錯視——由于相關因素的誘導、干擾，或是由于背景環(huán)境的影響，會導致形的視覺映像發(fā)生變化，使形狀發(fā)生不同程度的扭曲現象。

（二）由于本身或背景環(huán)境的線型誘導，會導致形狀的變化或產生某種動感。

三、空間錯視：由于視覺判斷的出發(fā)點不同，使得形象在空間中的位置或圖

底之間產生矛盾的現象，即為空間錯視。

（一）空間立體的錯視——由于觀看方向的改變，或是由于注目點的轉移，形在空間中的位置也隨之改變，產生忽遠忽近、忽前忽后，摸棱兩可的變化。

（二）矛盾空間——是真實空間里不存在的，只有在假象空間中才 存在，存在著不和理性的空間。

（三）圖底反轉——視線在圖與底之間切換，使圖和底的意義產生變化，相互轉化的現象。

第四章 形式美的規(guī)律

在自然界中，各種事物都以完美的狀態(tài)存在，悅目人們的視線，美化人們的心靈，這些美麗的事物都蘊藏著極為豐富的美的因素。如：海螺的生長結構，符合數學秩序的規(guī)律性；向日葵的葵花籽，生長結構從小到大、從密到疏、從中心向外漸次擴散，都具有優(yōu)美的比例關系和較強的韻律。這些美的因素，通過人們的視覺器官接受以后，在長期的社會生活實踐中積累起來，逐漸形成了一整套視覺經驗。

對稱與平衡 變化與統一 對比與調和 節(jié)奏與韻律

對稱：指將中心兩側或多側的形態(tài)，在位置、方向上作互為相對形式的構成。這種形式帶來的視覺感受趨于安定和端莊，顯示出規(guī)范、嚴謹有序、安靜、平和的形式特征。如中國漢代畫像磚上的圖案構成、唐代銅鏡上的紋樣構成、我國傳統的建筑（特別是宮殿、廟宇的建筑）形式、歐洲中世紀哥特式教堂門窗的布局.我國民間結婚用的雙“喜”字、新年時家家大門上貼的門對以及一些獎章、標徽的設計等都采用了對稱的形式。在自然界中，對稱美的形式也隨處可見，如人的身體構造，從五官的位置到人的軀干四肢都是對稱的、蝴蝶的雙翅、各種樹木、果實、花卉的生長結構都呈現出對稱的形式美感

平衡:形式的美感特征在于畫面多個重心相互作用，對整體的和諧完 美起效應，使作品看上去舒適，各組成部分穿插得當。它不像對稱只能把作品的重心放在最穩(wěn)定的中心線上而給人一種四平八穩(wěn)的感覺，它的形式比較自由、活潑，畫面達到一種平衡的美感即可。因此，在平面設計中，平衡的形式沒有固定的模式，它是以構成的整個印象給我們以平衡之美，因而會有較高的自由度。如運動的人體、飛翔的鳥、奔馳的獸、水流激浪都是平衡的形式。表現這種平衡美的時候，保持形象的動勢和重心的平穩(wěn)即可。

變化：在構成中強調突出各元素的特點，使畫面具有豐富多彩的不同差異性，即為變化。在變化中要有主次之分，使局部服從整體。變化法則的使用不僅僅是為了變化而變化，它要為畫面整體效果的傳達服務。變化過多易雜亂無章，無變化又死板無趣。變化的形式多種多樣，有形體的變化，如大小、高低、粗細、曲直；方向的變化，如正反、旋轉、內外；空間的變化，如前后、上下、左右；色彩的變化，如深淺、濃淡等都可產生多樣化的視覺表現。

統一：統一是一種富有秩序的安排，是設計者對畫面整體美感進行調整和把握的主要方法和意圖。在此，我們要強調平面設計中的統一不是對二維平面上靜止狀態(tài)下多種要素機械而類似的重復，而是指多種相異的視覺要素間的和諧相構。統一原理在設計構成中的美學意義主要表現在對設計整體美感的妥善安排上，表現在對那些復雜、富有變化的狀態(tài)所構成的有秩序的組合之中。

第五章 設計法則

第一節(jié) 重復

重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色大小等方面 3 的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。

重復的類型：

1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。

2.方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。3.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。4.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。

5.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。

6.色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。7.肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。第二節(jié)近似

近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現了在統一中呈現生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產生了重復感。近似程度小就會破壞統一。近似的分類：

1.形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。

2.骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。近似基本形可用下列方法得到：

1．關聯——即一組基本形，同屬于一個類型，一個品種、或有相似的功能，都能成為近似的基本形。例如我國古代相傳至今的“百壽”“百?！?。一百個“壽”和 “福”字，有篆書，隸書，草書??。它們彼此間有形狀和大小的變動，但都表達了“壽”和“?！钡囊饽?，所以都列入近似范圍。

2.相加相減 將兩個或兩個以上的基本形相加(聯合)或相減(減缺)，由于加減的方向、位置、大小、比例不同而獲得一系列近似的形。作業(yè)：重復、近似

要求：

1、作業(yè)尺寸30X30cm，紙張尺寸40X40cm.2、基本形的重復或近似

3、基本形可有大小、正負、方向的變化。

4、畫面邊框可做處理。

第二篇：平面構成——教案

《平面構成》 教案

授課時間：2012-–2013學 2 學期

授課教師： 許磊 授課對象： 圖形圖像 班級人數： 60 所用教材： 《平面構成》 出 版 社： 重慶大學出版社

教學目標：通過點線面的重新組合創(chuàng)造抽象而具有美感的畫面。通過欣賞和設計訓練，增強學生的平面造型觀念，提高科學思維能力和現代的審美觀。重點：了解平面構成的基本原理和構成的形式美，掌握“分解構成”、“重復構成”的設計方法。

難點：基本形的設計及排列。

該課分兩個課時上，本節(jié)著重了解并掌握基本形的構成方法，能完成一幅分解構成作業(yè)。教學過程：

第一章 構成-造型設計基礎

一、什么是構成

1、概念

2、三大構成

二、為什么要學構成

1、構成與設計的關系

2、構成課的作用

3、構成課的特點

三、構成發(fā)展史

1、發(fā)展背景

2、發(fā)展過程

3、主要代表人物

第二章 構成的基本要素一點、線、面

第一節(jié) 點

一、點

1、概念

2、點的分類

3、點的特性

4、點的構成與應用

一、點

1、概念

（1）幾何學的概念---線的端點和交點，沒有大小方向和位置的最小幾何單位。（2）從造型意義上講，點必須是有其形象存在才是可見的，因此，點是具有空間位置的視覺單位，但其大小絕不允許超越它作為視覺單位“點”的限度，超越這個限度，就成為形或面了。

2、點的分類

點積極點、獨立存在，有大??；消極點 視覺上看不到感覺到

3、點的特性

（1）點的聚集性：為畫面上只有一個點時（2）點的擴張性：為點在畫面中央時

（3）點的連接性：相同兩點成線；一大一小產生運動感

（4）點與形的關系；圓點最佳，即使較大，仍會給人點的感覺。

4、點的構成和應用（1）等點構成（圖形）（2）差點構成（圖形）（3）網點構成（圖形）第二節(jié)線

二、線

1、概念

2、線的種類和特性

3、線的作用

4、線的構成

二、線

1、概念

（1）幾何學的概念

線只具有位置，長度而不具備寬度和厚度的是點的移動軌跡，是一切面的邊緣和面與面的交界。（2）從造型意義上 它必須使我們能夠看到，所以線具有位置長度和一定的寬度

2、線的種類和特性

有形的線----是直觀的，能看到的，如直線、曲線、斜線等； 線從性質種類上分：

無形的線----需要觀察，分析比較和研究后發(fā)現，如火車，輪船的行駛等.直線 ：強性，明晰，單純，男性性格； 粗直線：有力堅強，厚重，穩(wěn)重；

線形 細直線：神經質、尖銳； 鋸狀直線：不穩(wěn)定、焦急。

曲線：幾何曲線----用規(guī)矩繪制而成的曲線 自由曲線：富個性的曲線：C曲線；S曲線渦線

3、線的作用

（1）線是物體抽象化表現的有力手段（2）線的粗細產生空間感

4、線的構成

（1）等線構成（圖形）（2）差線構成（圖形）（3）屏線構成（圖形）第三節(jié) 面

三、面

1、概念

2、形的分類

3、面形的特性

4、面的組合形式

三、面

1、概念----線的移動軌跡，具有長度和寬度的兩度空間，有方向位置。垂直線平移成方形 直線回轉移動成圓形 傾斜的直線平行移動為菱形

直線以一端為中心，進行圓、形移動為扇形

2、形的分類

形：直線形、曲線形、自由形、幾何形

3、面形的特性

方形、圓形、三角形是平面幾何形態(tài)中最基本的三種形式，又稱為“三原形”（1）圓形

形中最完善無缺的形，也常用月圓鏡圓表示美好的事物，如“花好月圓”“破鏡重圓”形容人長得可愛用“圓圓的蘋果臉”等。（2）方形

最常使用的形，生活中司空見慣的東西多是方形的，如我們住得房子、門、窗、床、桌子、黑板、講臺、課桌等等。（3）三角形

最穩(wěn)固最有力的形，如金字塔，各種坡形房頂等。

4、面的組合形成（形與形的關系）圖例兩個或以上的形聚合時的變動（8種）并列 形與形保持一定的距離 相遇 兩形邊緣相連接 重疊 產生前后層次感 透疊 形成透明部分

聯合 兩形相重合，形成新的形 減缺 一個形減另一個形，形成新的形 差疊 重疊的部分 重合 合二為一

三、作業(yè)：點、線、面綜合練習。

四、作品賞析 第三章 構成美的要素

一、變化與統一 變化---在構成中強調出各自的特點

統一---在變化中有主次之分，使局部服從整體

關系：變化與統一是互相依存，互相促進的只有變化而無統一，就顯得松散，軟弱混亂；反之，則顯得呆板而無生氣。

二、對稱與均衡

以一軸為中心，向不同方向發(fā)展 對稱（均齊）---等量等形組合 均衡（平衡）---異形等量組合 對稱形式：

左右對稱：以對稱軸為中心，作上下左右對稱的圖形； 放射對稱：如傘、風車、動物中如海星、水母等；

移動對稱：形平行移動，方向不變，移動位置，明確而有秩序如走路； 擴大對稱：形按一定的比例擴大或縮小，構成的圖形產生動力之感。均衡形式：動物的各種動作，各種形態(tài)的變化，如舞蹈的動作等。

三、對比與調和

對比----不同的形態(tài)，色彩或質感，大小等要素組合起來，突出個性，使之多種造型之間造成極大差異。

如黑白、粗細、長短、胖瘦、曲直、動靜等 調和：在造型的各要素中，強調其共性，達到協高

關系：對比與調和也是辯證的關系，調和即為統一，變化的統一或多樣的統一

四、節(jié)奏與韻律

節(jié)奏---造型要素有規(guī)律的重復 韻律---節(jié)奏的反復連續(xù)形成的韻律

關系：節(jié)奏是韻律的純化，韻律是節(jié)奏形式的深化，是互相的關系，節(jié)奏富理性，韻律富感性。

第四章平面構成形式

第一節(jié) 重復構成

一、重復構成

1、概念

2、特點

3、基本形

4、骨格

5、重復的形式

一、重復構成

1、概念

將重復的基本形排列在重復的骨格內就形成了重復構成 骨格：基本形在空間的聚集編排建立起明確的行伍關系 骨格網可變化的要素：間距、方向、線型

2、特點

平緩和諧，秩序律動

3、基本形

一個設計單元，以簡煉為宜，要富有新意，要考慮整體效果。

4、骨格

（1）條式（2）斜條式（3）方格式（4）斜方格式

5、重復的形式

（1）一個形體反復連續(xù)（正負形，也叫圖地反轉這個理論的發(fā)現是1920年一個叫蘆賓的人研究出來的，故稱“蘆賓之壺”又叫“圖地反轉”可交替）（2）兩個形體反復連續(xù)（3）多個形體反復連續(xù)

三、作業(yè)：重復構成一張，尺寸：20×20ｃｍ 四：作品賞析 第二節(jié)近似構成近似構成

一、1、概念

近似基本形在重復或近似骨格中的排列就形成了近似構成，是重復的輕度變異

2、特點

打破了重復構成的單調，表現出有變化又不失系列感，既統一又有對比的特征。

3、基本形的獲取

（1）組織同一類別的形，結構、性質、形狀類似如不同的樹葉，形狀近似（2）聯合或減缺出來的形象

（3）形狀不同的物象，用同一手法造型，構成近似

4、近似構成的骨格

可通過變化重復骨格網的方向，間距，線型號獲取，也可把近似的形態(tài)自由排列

5、近似形在近似骨格中的排列

（1）方向、位置靈活，形在框內所占面積大致相同（2）形可以不受骨格單位約束，可占有兩個骨格單位（3）形可以被骨格線切去，在框內以殘缺顯示。

6、近似程度的把握程度要適宜，太大，統一感太強，接近重復構成，太小，變化太大，失去近似感

7、近似構成的構成形式

（1）近似形在重復骨格的排列（最常用最基本）

（2）近似形在近似骨格中的排列（一般不主張畫面效果易凌亂。（3）任選一個基本形，進行方向，位置，填色變動

二、作業(yè)：近似構成一張，尺寸：20×20ｃｍ 三：作品賞析

第四節(jié) 漸變構成

一、漸變構成

1、概念

2、特點

3、基本形的漸變形式

4、漸變骨格形式

5、漸變比率

6、表現形式

一、漸變構成

1、概念

基本形和骨格逐漸地向外或向內擴大或縮小，有規(guī)律的循序漸進的變化，就構成了漸變構成。

2、特點

漸變是一種規(guī)律性很強的現象，這種現象運用到視覺設計中能產生強烈的透視感和空間感，是一種有秩序有節(jié)奏的變化

3、基本形的漸變形式（1）形狀的漸變

一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整漸變到殘缺，也可以由簡單漸變到復雜，由抽象漸變到具象（2）位置漸變

逐漸改變形態(tài)在空間中的朝向

（4）色彩的色相，明暗程度及鮮灰程度等（5）大小漸變

基本形由大到小或由小到大的漸變排列，會產生遠近深度及空間感

4、漸變骨格形式（1）單元漸變 單向骨格線漸變（2）雙元漸變

雙向骨格線漸變（既有縱向又有橫向）（3）分條漸變 橫條或豎條式骨格漸變（4）陰陽漸變 正負形的漸變

5、漸變構成的漸變比率

漸變比率大：變化劇烈，對比鮮明

漸變比率?。褐貜?、柔和，缺乏空間效果。

6、漸變構成的表現形式（1）基本形漸變，骨格不變（2）基本形不變，骨格漸變（3）基本形漸變，骨格漸變

（4）單以骨格線的變化（分條漸變）分條的寬窄變動。

二、作業(yè)：漸變構成一張，尺寸：20×20ｃｍ 三：作品賞析 第四節(jié) 發(fā)射構成

一、發(fā)射構成

1、概念

2、特點

3、發(fā)射骨格形式

1、概念

是一種特殊的重復，也是一種漸變的造型，是指重復的形或骨格單位環(huán)繞一個中心向外散開或向內集中

2、特點

具有多方面 對稱性及視覺焦點和光學效果，引人注目，視覺效果強烈

3、發(fā)射骨格形式

（1）離心式骨格：骨格線由中心向四周散開（2）向心式

骨格線由四周向中心集中，如萬剪射向靶心。（3）同心式

以一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射，如槍靶圖形。（4）多心式

以數個以上的圓心點進行的發(fā)射構成，以上3種可任意組合，一種太單調。

二、作業(yè)：發(fā)射構成一張，尺寸：20×20ｃｍ 三：作品賞析 第五節(jié) 特異構成

1、概念

2、特點

3、特異形的獲取

一、特異構成

1、概念

指構成要素在有秩序的關系里，有意違反秩序，使省數個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性

2、特點

使畫面減少單調感，造成動感增加趣味

3、特異形的獲?。?）基本形的特異

（1）大小特異---改變基本形大?。?）色特異---改變基本形的黑白灰關系（3）位置特異---改變位置（4）形狀特異---改變形狀

（5）方向特異---改變基本形的方向（6）理特異---改變基本形的質感及紋理（2）骨格的特異（1）方向特異：骨格 骨格在運行中，方向特異（2）整體錯位

（3）結構異質骨格線結構發(fā)生形態(tài)上的改變 需注意：

一般來說，特異形或骨格只占少部分或極小的位置，才能突出

二、作業(yè)：特異構成一張，尺寸：20×20ｃｍ 三：作品賞析 第六節(jié) 肌理構成

一、肌理構成

肌理是指物體表面的紋理，如光滑、粗糙、軟硬、光澤

1、肌理的形式

（1）視覺肌理---用眼睛觀察到的肌理，也叫平面性肌理

（2）觸覺肌理---用手觸摸感覺到的肌理，有凹凸感，也叫非平面性肌理。例（1）復印的毛線為平面肌理（視覺肌理）同樣用毛線粘貼到畫面上為觸覺肌理（2）紙揉碎展開為觸覺肌理

揉皺的紙加顏色用在繪畫上是視覺肌理

2、肌理的創(chuàng)造

創(chuàng)造層出不窮，在于發(fā)現和利用，參考書P45-46 第七節(jié)密集構成

七、密集構成（結集、疏密構成）

一、密集構成

1、概念

也是一種對比，利用基本形數量排列的多少，產生疏密、虛實，松緊的對比效果。

2、特點

（1）具有一定數量的基本形（2）不受骨格的限制（3）自由排列在畫面上

3、基本形（1）重復形

（2）近似形（最美最常用）

（3）漸變形等，（強調共性，統一，否則凌亂）

4、形式（1）點的密集

基本形在組織排列上都趨向一個點密集，愈接近此點愈密（注意基本形組織不能過于規(guī)律，否則會有發(fā)射的感覺（2）線的密集

密集狀態(tài)的基本形呈線狀分布，周圍排列稀疏的基本形（3）自由密集

不受約束，完全是自由散布，疏密變化較微妙 注意：

（1）基本形以簡為好，數量要多，面積要少

（2）基本形的形狀可是重復，近似或漸變在大小，方向上可自由變化（3）背景也可根據畫面需要作一個疏密形式，但不應喧賓奪主，背景只是為了豐富內容。

二、作業(yè)：密集構成一張，尺寸：20×20ｃｍ 三：作品賞析 第八節(jié)對比構成

一、對比構成

1、概念

對比是一種自由生的構成形式，它不以骨格線為限制，而依據形態(tài)本身的大小、疏密、虛實、色彩、肌理等對比的因素構成。

2、視覺要素的對比形與形之間（1）大小對比：造成輕重、主次、進退感（2）形狀對比：不同形之間的對比--方圓、曲直（3）色彩對比（黑白灰）（4）數量對比（上下左右中等）（6）方向對比（不同方向感）（7）肌理對比（粗細、光滑等）（8）重心對比：穩(wěn)定與不穩(wěn)定

（9）虛實對比：明顯與不明顯，前進與隱退感

注意：在處理對比關系時要注意畫面整體統一效果（對比與協調原理）

二、作業(yè)：對比構成一張，尺寸：20×20ｃｍ 三：作品賞析 第九節(jié) 空間與矛盾構成

在平面構成中，空間感只是假象，也可以說是三維空間的錯覺，其本質還是平面

1、平面上形成空間感的因素

（1）利用大小表現空間感：近大遠小

（2）利用重疊表現前后，上下的感覺，從而產生空間感（3）利用陰景表現空間感：陰影明暗的區(qū)分使形象具有立體感（4）利用間隔疏密表現空間感近寬遠窄（5）平行線的方向改變表現空間感

（6）肌理變化表現空間感（表面粗糙的物體顯近，光滑細膩遠）

2、空間除正負之分，根據人的視覺及心理感受主要分以下四類：（1）平面性空間

形象與畫面平行，無厚度，無前后、無深度，散構圖（兒童畫）（2）幻覺性空間

形象不與畫面平行，在平面中產生了立體感，如前后感，縱深感等，常借助漸變，發(fā)射透視等手法。（3）曖昧性空間

有些幻覺性空間是暖昧性的，形象忽前忽后，時凸時凹，使人產生閃動的錯覺。（4）矛盾性空間 有些幻覺性空間是矛盾性的形象在真實的空間里不能產生或不可能有的事情，但在假設空間中存在。

3、作業(yè)：空間構成一張，尺寸：20×20ｃｍ

4、作品賞析

第三篇：平面構成教案

單元二 構成 項目一平面構成課 題 授課時間

一二

授課時數

授課班級

教學方法 課堂講授，小組討論和案例分析 授課課次

教 具

知識目標 能力目標 情感目標 教學重點 教學難點

板書設計 多媒體、視頻、黑板、粉筆等

授課類型 綜 合

掌握平面構成的形式、材料、技法，設計出好的作品培養(yǎng)學生敏銳的觀察力、感受力和創(chuàng)造力

通過對本章學習培養(yǎng)同學們對建筑設計內涵的理解平面構成的構成要素,平面構成的主要形態(tài)構成平面構成中的技巧

項目一平面構成

一、應知部分

平面構成概述

（一）形的基本形態(tài)

（二）構成形的要素——點線面

（三）平面構成格式與骨骼

（四）形態(tài)構成

二、職業(yè)活動訓練 活動一 線的分割 活動二 點線面結合構成

組織教學：

1.點名檢查學生到課情況 2.安排分組

全班25人，分為四個組 3.本節(jié)課的學習要求

有基本設計理念，討論積極，氣氛活躍，力求創(chuàng)新

課程導入：

現代視覺傳達藝術的基礎設計練習就是構成訓練，構成訓練充分調動了造型藝術中的有利元素，強調了造型的視覺形態(tài)要素。

在古代陶器上有裝飾紋樣，在青銅器上有幾何圖案，在傳統的和民間的染指工藝品上，也大量地采用幾何圖案，這些具有裝飾美的幾何圖案也就是平面構成的圖案。所以，自古以來平面構成就在我們的生活中，無處不在。

教學內容：

一、自主學習

1.結合實例提出本次課的學習內容平面構成的概述及形態(tài)構成 2.提供具體的學習方法與要求 第一研讀教材 第二小組討論 第三設計草圖 第四老師解答 第五完成設計作品

二、交流互動

通過小組間和小組內的溝通完成以下教學內容與項目

平面構成概述

（一）形的基本形態(tài) 形的視覺元素包括： 不同的位置：上下左右

不同的大?。憾嗌?、粗細、輕重 不同的形態(tài):方形、三角形、圓形 不同的色彩：黑、白、灰 不同的肌理

不同的方向：向上、向下、向左、向右

（二）構成形的要素——點、線、面

1、點

（1）點沒有具體尺度（2）點的形態(tài)多種多樣（3）點的構成

2、線（1）線的分類

線條總體分為：直線和曲線最基本的兩種。直線又分為：水平線、垂直線和斜線；

曲線分為：幾何曲線和自由曲線。

線的自身形態(tài)有：均勻線、不均勻線、粗線、細線、漸變線等

（2）有方向的線

垂直方向、水平方向、斜角方向（3）線的構成

3、面

（1）正負形面的組合構成（2）并列、相遇、重疊、透疊、減缺

4、點、線、面綜合構成（三）平面構成格式與骨骼

1、重復構成

以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列，排列時可向、位置變化，具有很強的形式美感

類型

（1）基本型的重復（2）骨骼的重復（3）形狀的重復（4）大小重復（5）色彩重復

作方（6）肌理的重復（7）方向的重復

2、近似構成

基本形與骨格接近或相似的構成形式 分類

（1）形狀的近似（2）骨骼的近似

3、漸變

有規(guī)律地循序漸進的變化

類型

（1）形狀的漸變（2）方向的漸變（3）大小的漸變

4、發(fā)射的構成

格線和基本形呈發(fā)射狀的構成形式，稱為發(fā)射構成。分類

（1）中心點的發(fā)射（2）螺旋式的發(fā)射（3）同心式發(fā)射

5、特意構成

在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調的構成形式，特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等 分類

（1）形狀的特異（2）大小的特異（3）方向的特異（4）肌理的特異

6、對比構成

對比構成不依靠骨格線而依靠基本形的形狀、大小、質感、方向、位置、色彩、肌理等形成對比因素，并結合重心、空間、虛與實、有與無等對比元素。輕微的對比趨向調和，強烈的對比形成視覺的張力，產生清晰、肯定、鮮明的視覺效果，給人以深刻的印象。類型（1）密集（2）分割 A.等形分割 B.自由分割 C.比例與數列分割

7、空間與矛盾構成

利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài)

表現手法

（1）利用大小來表現（2）利用重疊來表現（3）利用陰影來表現（4）利用間隔、疏密來表現（5）利用平行線的方向改變來表現（6）利用色彩變化來變現（7）利用肌理變化來表現（8）利用矛盾空間來表現

8、肌理

凡憑視覺即可分辨的物體表面之紋理，稱為肌理，以肌理為構成的設計，就是肌理構成 表現技法（1）印拓法（2）濕潤法（3）擠壓法（4）刮擦法

三、點撥指導 1.解答本次課的疑問：

點線面在構成上各有什么特點？ 格式與骨骼主要有哪幾種？ 強調重點、難點：

平面構成的構成要素,平面構成的主要形態(tài)構成平面構成中的技巧（舉例說明）

2、總結并拓展知識

四、布置作業(yè)

1、課本課后作業(yè)P119第一題、第二題

2、繪制設計發(fā)射構成、肌理構成各一幅

五、教學后記

本次課學生討論氣氛活躍，學習積極性較高，基礎知識掌握牢固。但也暴露出一些問題，首先學生的創(chuàng)新思維比較約束，設計能力需要提高，自主學習能力稍弱。以后要多加強這方面的訓練。

第四篇：平面構成教案

前言

平面構成、色彩構成、立體構成，簡稱三大構成。從學校教育的視角出發(fā)，他是藝術設計專業(yè)的必修基礎課程，是建筑、雕塑、繪畫專業(yè)的專修課程。他是知識和技法相結合的而且具有人文性質的課程，是設計理論和時間學習、啟發(fā)上和培養(yǎng)創(chuàng)新能力的起步。它的價值體現在：

基礎性：課程的內容寬廣，適用性強，它著眼于設計專業(yè)，也使用與其它設計專業(yè)的要求。

科學性：注重訓練有序思維，養(yǎng)成預想和計劃行為習慣，培養(yǎng)科學的抽象思維和形象思維方法。它接觸各種材料，以“物以致用”的思維理念，圍繞一定目的，利用傳統和最新的科技成就進行藝術創(chuàng)造。

創(chuàng)新性：著重培養(yǎng)學生敏銳的洞察力、強烈的感染力、拓寬思維與技法，發(fā)展其空間塑造與想象能力。人文性：注意加強文化意識培養(yǎng)，將中國文化藝術的優(yōu)秀傳統與世界的多員文化融入當代文化意識中，并能警覺、適應、引導當代文化發(fā)展的趨向。

實踐性：理論與實踐相結合，以實踐為主，培養(yǎng)學生的動手制作能力，以及在創(chuàng)造與制作過程中不斷對構想、結構、材料、工藝以及藝術表現修正的能力。同時強調個人和他人的合作精神。

總之，該課程的目的就是：熟悉藝術設計的要素和技法，培養(yǎng)學生的感知和創(chuàng)新能力。

平面構成教案

第一章 構成形態(tài)要素

第一節(jié) 概述

人們通過設計來滿足需求，未來的社會，設計將成為一種文化，越來越多的人從事設計工作，共同創(chuàng)造更加美好的生活方式。無論我們進行廣告、標志、包裝、版式等設計，還是為了創(chuàng)造更優(yōu)美的生活工作環(huán)境而驚醒的平面藝術設計，無一例外的都會涉及到畫面的創(chuàng)意、構成和表現技術等基本問題。設計是有目的的造型活動，不同的專業(yè)設計存在著共同的基礎造型原理，如果將平面構成看成是設計基礎，那么它可以說是現代設計的重要組成部分。

構成教育起源與本世紀的20年代包豪斯造型藝術基礎教育，它與現代設計的實踐有著不可分割的聯系。對視覺語言的深入研究、設計與繪畫的相互影響與融合，是本世紀現代藝術的重要特征之一，對構成教育產生了深遠的影響。構成教育是引導學生如何應用視覺進行有目的的視覺創(chuàng)造，并注重對造型現代感覺的體驗及訓練。它隨著時代的進步而不斷完善和發(fā)展，已成為世界各國設計教育的必修課程。

平面構成作為設計基礎訓練，在于著重培養(yǎng)學生的形象思維能力和設計創(chuàng)造能力，其單純性表現在摒棄功能，材料、工技、造價等關系設計的思考，而把注意力集中于造型訓練，特別是通過抽象形態(tài)體現形式美的法則，培養(yǎng)形象思維的敏感性，反映現代人的生活方式和審美理想，是一條必經的途徑。

所謂構成（包括平面構成和立體構成），是一種造型概念，也是現代造型設計用語。其含義就是將幾個以上的單元（包括不同的形態(tài)、材料）重新組合成為一個新的單元，并賦予視覺化的、力學的概念。其中，立體構成是以厚度塑造形象，是將形態(tài)要素按照一定的原則組合成形體；平面構成則是以輪廓塑造形象，是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。

平面構成元素，包括概念元素、視覺元素和關系元素，是指創(chuàng)造形象之前，僅在意念中感覺到的點、線、面、體的概念，其作用是促使視覺元素的形成。視覺元素，是把概念元素見之于畫面，是通過看得見的形狀、大小、色彩、位置、方向、肌理等被稱為基本形的具體形象加以體現的。關系元素，是指視覺元素（即基本形）的組合形式，是通過框架、骨格以及空間、重心、虛實、有無等因素決定的；其中最主要的因素是骨格，是可見的，其它如空間、重心等因素，則有賴感覺去體現。

平面構成的框架 一切用于平面構成中的可見的視覺元素，通稱形象，基本形即是最基本的形象；限制和管轄基本形在平面構成中的各種不同的編排，即是骨格。基本形有“正”有“負”，構成中亦可互相轉化；基本形相遇時，又可以產生分離、接觸、復疊、透疊、聯合、減缺、差疊、重合等幾種關系。骨格可以分為：在視覺上起作用的有作用骨格和在視覺上不起作用的無作用骨格，以及有規(guī)律性骨格(即重復、近似、漸變、發(fā)射等骨格)和非規(guī)律性骨格(即密集、對比等骨格)?；拘闻c骨格的上述這些特性，將相互影響、相互制約、相互作用而構成千變萬化的構成圖案

作業(yè)和思考

什么是“構成”？平面構成的認識基礎是從何而來來？它的應用范圍在哪些方面？學習習近平面構成的意義是什么？

第二節(jié) 基本理論

每當翻開一本版式明快，色彩跳躍，文字流暢設計精美的雜志，你都有一種愛不釋手的感覺，即使你對其中的文字內容并沒有什么興趣，有些精致的廣告也能吸引住你。這就是平面設計的魅力，它能把一種概念，一種思想通過精美的構圖、版式和色彩，傳達給看到它的人。其實只要掌握一些平面設計的規(guī)律，靈活運用，我們也能做出美妙的設計。本系列文章將向您介紹十余種平面設計的常用手法，希望對您有所幫助。

□ 基本概念

（一）、平面設計

平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感，并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。

（二）、形式美的基本原則：

和諧——從狹義上理解，和諧的平面設計是統一與對比兩者之間不是乏味單調或雜亂無章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分給我們的感覺和意識是一種整體協調的關系。

對比——又稱對照，把質或量反差很大的兩個要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強

烈而又具有統一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。對比手法對于海報、櫥窗設計、展示設計等以作用于第三者的視覺為第一要求的設計來說，具有更強大的實用效果。

對稱——假定在一個圖形的中央設定一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個部分，其

左右兩個部分的圖形完全相等，這就是對稱圖。

平衡——從物理上理解是指的重量關系，在平面設計中指的是根據圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質的分布作用與視覺判斷上的平衡。在生活現象中，平衡是動態(tài)的特征，如人體運動，鳥的飛翔，獸的奔馳，風吹草動，流水激浪等都是平衡的形式，因而平衡的構成具有動態(tài)。

比例——是指部分與部分，或部分與全體之間的數量關系。比例是構成設計中一切單位

大小，以及各單位間編排組合的重要因素。

重心——畫面的中心點，就是視覺的重心點，畫面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色

彩或明暗的分布都可對視覺中心產生影響。

節(jié)奏——節(jié)奏這個具有時間感的用于在構成設計上指以同一要素連續(xù)重復時所產生的

運動感。

韻律——平面構成中單純的單元組合重復易于單調，由有規(guī)律變化的形象或色群間以數

比、等比處理排列，使之產生音樂的旋律感，成為韻律。

隨著科技文化的發(fā)展，對美的形式法則的認識將不斷深化。形式法則不是僵死的教條，要旨在于靈活體會，靈活運用。

（三）、平面設計的門類和元素

設計的門類隨著社會分工的發(fā)展日益專業(yè)化，大體可分幾類：

1、裝飾設計---包括壁畫設計、染織設計、裝潢設計、裝幀設計、圖案設計等。

2、視覺傳遞設計---包括海報設計、廣告設計、電視屏幕設計等。

3、機能設計---包括工業(yè)設計、服裝設計、陶瓷設計、家具設計等。

4、環(huán)境設計---包括建筑設計、室內設計、園林設計、城市規(guī)劃設計等。

設計是一種視覺語言。平面構成從視覺語言入手，分成幾個視覺元素進行分析、研究，作為設計學科的一門基礎。

概念元素——所謂概念元素是那些不實際存在的，不可見的，但人們的意識又能感覺到 的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點，物體的輪廓上有邊緣線。概念元素包括：點、線、面。

視覺元素——概念元素不在實際的設計中加以體現，它將是沒有意義的。概念元素通常

是通過視覺元素體現的，視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。

關系元素——視覺元素在畫面上如何組織、排列，是靠關系元素來決定的。包括：方向、位置、空間、重心等。實用元素——指設計所表達的含義、內容、設計的目的及功能。

□ 基本形的組形關系

形象是物體的外部特征，是可見的。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點、線、面在見于畫面時，也具有各自的形象。平面設計中的基本形：在平面設計中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個最小的單位，利用它根據一定的構成原則排列、組合、便可得到最好的構成效果。

組形：在構成中，由于基本的組合，產生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有：

１.分離：形與形之間不接觸，有一定距離。

２.接觸：形與形之間邊緣正好相切。

３.復疊：形與形之間是復疊關系，由此產生上下前后左右的空間關系。

４.透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產生上下前后的空間關系。

５.結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀。

６.減缺：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。

７.差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產生新的形。

８.重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w。

□基本形的排列方式

基本形是構成中最基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數的組合形式，為使構成變化不雜亂，基本形以簡單的幾何形態(tài)為好。

基本形的排列原則：

1.基本形線裝的排列：排列向橫向發(fā)展，發(fā)展成為現狀圖形，有很強的方向性。可以水平方向或斜線方向發(fā)展。

2.面狀排列：基本形以二次方向排列，構成面狀圖形。

3.環(huán)狀排列：把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線，使兩端連接。

4.放射狀排列：基本形由中心向外排列，造成放射圖形。

5.對稱排列：基本形左右對稱排列，排列規(guī)律、整齊。

□骨格

骨格網決定了基本形在構圖中彼此的關系。有時，骨格也成為形象的一部分，骨格的不同變化會使整體構圖發(fā)生變化。

骨格分類：

1.規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴謹的骨格線，有規(guī)律的數字關系，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感。主要有重復、漸變、發(fā)射等骨格。

2.非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹的骨格線，構成方式比較自由。

3.作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象準確的空間，基本形在骨格單位內可自由改變位置、方向、正負，甚至越出骨格線。

4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。

5.重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同，它是最有規(guī)律性的骨格，基本形按骨格連續(xù)性的排列。

平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感，并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。

作業(yè)和思考

1、設計的門類和設計元素有哪幾類？

2、試述形的分類和組合方式。

下面我們具體介紹平面設計的構成方式。

第二章 點線面

□ 點

點是最簡潔的形態(tài)，是造型的原生要素。

在幾何學上，點表示位置，它沒有大小面積，表示一條線的開始與結束或者兩條線的相交及相接處。而作為造型要素的點，則是具有一定大小面積和形狀的一種具體形式。

點的感覺和位置

點的感覺與人的視覺相聯系，依賴與周圍造型要素的比較。例如：放在桌面上的書，書相對桌面而言，成為點的形象；當圖釘與書比較時，書由點的形象轉變?yōu)槊娴男蜗螅瑘D釘則成為了點的形象了，這就是相對性。

在我們的感覺中，我們將自然界的星星、露珠、雪花、鵝卵石、花朵、以及大海中的帆船，草原上的馬、大街上的人群等等，當成點的視覺印象。從造型的角度出發(fā)，將這些物象抽象成造型的基本要素，再進行畫面構成。

點有各種各樣的形狀，有規(guī)則性的和非規(guī)則性的。越小的點，點的感覺就越強，但顯得柔弱。點逐漸增大時，則趨向與面的感覺。

圓點給人圓潤、飽滿、活潑、和諧、運動感；方點給人穩(wěn)定、堅實、規(guī)則、莊重、靜止感；三角形給人尖銳、挺拔、向上、沉重感；多邊形給人閃電、活潑、節(jié)奏感；多邊形的性格富與變化，形態(tài)不同給人的感覺也就不同。

點的構成

點的連續(xù)排列形成虛的線，其距離越近時，線的特征就越顯著。點向四邊連續(xù)排列時，就形成虛的面，其距離越近時，面的特征就越顯著。

點依據水平或垂直方向排列時，成為靜的構成。相反，點沿著斜線、曲線、旋渦線排列時，則成為動的構成。

點的大小簡便運動的排列，能夠形成有運動感和深度感的構成。應用電的大小、多少、聚散、連接等變化排列，形成有節(jié)奏感和韻律感的構成。點的均勻排列，形成畫面的肌理效果。

□ 線

線是點移動的軌跡。

在幾何學上，線具有長度、方向和位置，沒有寬度，而作為視覺要素可見的線是具有一定寬度的。直線與曲線

線是點運動形成的，運動成為線的重要特征。線的兩大基本類型：直線型和曲線型。

兩點之間最點距離的線便是直線。直線反映了運動最簡潔的形態(tài)。直線的性格是；果斷、明確、理性、堅定、具有速度感和堅強感。方向不斷改變的點的運動形成曲線。曲線的性格是：柔和、豐富、優(yōu)雅、感性、含蓄和富于節(jié)奏感。斜線有運動、速度之感；曲線有自由流動、柔美之感。而折線有危險、不安定的感覺。

曲線可分為集合曲線和字于曲線兩種形式。線與方向

線的另外一個特征是它具有方向性。線的構成

面化的線（等距的密集排列）

疏密變化的線（按不同距離排列）透 視空間的視覺效果 粗細變化空間,虛實空間的視覺效果

錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條 排列作一些切換變化）立體化的線 不規(guī)則的線

□ 面

幾何學規(guī)定面是線移動的軌跡。面具有長度、寬度，無厚度，是體的表面，它受線的界定，具有一定的形狀。面有幾何形（正方形、長方形、三角形、菱形、圓形、梯形等）、有機形（橋梁、城樓、家具等自然景觀或人文景觀的概括反映）、偶然形（潑墨、拓印、蠟染）等。面又分兩大類：一是實面，一是虛面。實面是指有明確形狀的能實在看到的；虛面是指不真實存在但能被我們感覺到的，由點、線密集機動形成。幾何形 有機形 偶然形

幾何形-幾何形是抽象的、單純的，一般是靠運用工具描繪的，視覺上有理性、明確的快感，但也缺少人情味。在現代工業(yè)發(fā)展的今天，理念抽象形態(tài)被大量運用在建筑、繪畫以及實用品的設計中，因為它不僅便于現代化大機器的生產，而且具有時代的美感。

有機形---是指有機形的形態(tài)，如有生命的動物、生物細胞等，它的特點是圓滑的、曲線的、有生命的韻律。

偶然形---指我們意識不到，偶然形成的，如白云、枯樹等偶然形成的形狀。面的構成

幾何形的面，表現規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果

自然形的面，不同外形的物體以面的 形式出現后，給人以更為生動、厚實的 視覺效果。有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài) 偶然形的面，自由、活潑而富有 哲理性 人造形的面，較為理性的人文特點 點線面的構成

將點與線、面或點線面三要素做綜合構成，使視覺語言的應用更加復雜豐富，加上形的大小，數量、位置、方向、肌理、明暗與色彩諸多要素的應用，視覺語言會千變萬化，容易使我們失去畫面的控制力，從而陷入雜亂無章的境地這是要特別注意抓住主要矛盾關系，強化單純和簡潔化意識，應用同意的秩序原理去構成一種整體結構的力度，從雜亂中建立起有秩序的圖形世界。

作 業(yè) 和 思 考

根據書后點線面圖版，分別作點、線、面的一般排列，然后再進入較復雜的構成。點的構成、線的構成、點線面的構成各3張。20*20公分

第三章平面構成的構成形式

第一節(jié) 重復、近似、漸變、發(fā)射構成形式

平面構成的基本格式（基本格式大體分為：90度排列格式、45度排列格式、弧線排列格式、折線排列格式）。

□重復構成形式

（以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列，排列時可 作方向、位置變化，具有很強的形式美感）。骨格與基本形具有重復性質的構成形式，稱為重復構成。在這

種構成中，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復組成，骨格線可以有方向和闊窄等變動，但亦必須是等比例的重復。對基本形的 要求，可以在骨格內重復排列，也可有方向、位置的變動，填色時還可以“正”、“負”互換，但基本形超出骨格的部分必須切除。

重復的類型：

1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。例如：高樓上的一個個窗子。

2.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。

3.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。

4.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。

5.色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。

6.肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。

7.方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。

作 業(yè) 和 思 考

1、基本形：任選。骨格：重復骨格。色彩：3種以下。

2、尺寸：20公分*20公分。

3、類型：形狀的重復。

□近似構成形式

（有相似之處形體之間的構成，寓“變化”于“統一”之中是近似構成的特征，在設計中，一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基 本形）。骨格與基本形變化不大的構成形式，稱為近似構成。近似構成的骨格可以是重復或是分條錯開，但近似主要是以基本形的近似變化來體現的?；拘蔚慕谱兓?，可以用填格式，也可用兩個基本形 的相加或相減而取得。近似的程度同樣可大可小，如果近似程度大，就產生重復之感；反之，近似的程度太小會破壞統一感。失去近似的意義。總之要讓人感覺到，近似的形之間是一種同族類的關系。在自然辦中兩個完全一樣的形狀是不多見的，但近似的形狀卻很多，象樹上的葉子，網塊狀的田野，海邊的石子等等，在都有近似的性質。

近似的分類： 1.形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。

2.骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。

注意：近似與漸變的區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規(guī)律性不強，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。

在構成設計中請注意：近似與漸變的區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規(guī)律性不強，基本形和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。

作 業(yè) 和 思 考

1、基本形：任選。骨格：重復或近似的骨格。色彩：不多于兩種色彩。尺寸：20公分*20公分。

2、種類：形狀的近似。

□漸變構成形式

（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進行漸次變化 排列的構成形式），骨格 與基本形具有漸次變化性質的構成形式，稱為漸變構成。漸變構成有兩種形式：一是通 過變動骨格的水平線、垂直線的疏密比例取得漸變效果；一是通過基本形的有秩序、有 規(guī)律、循序的無限變動(如遷移、方向、大小、位置等變動)而取得漸變效果。此外，漸 變基本形還可以不受自然規(guī)律限制從甲漸變成乙，從乙再變?yōu)楸?。例如將河里的游魚漸

變成空中的飛鳥，將三角漸變成圓。我們平常會感到路旁的樹木由近到遠、由大到小的漸變，能感到山巒一層層的由濃到淡的色彩漸變。此外，還有聽覺，聲音由小到大由弱到強的漸變。漸變是一種規(guī)律性很強的現象，這種現象運用在視覺設計中能產生強烈的透視感和空間感，是一種有順序、有節(jié)奏的變化。漸變的程度在設計中非常重要，漸變的程度太大，速度太快，就容易失去漸變所特有的規(guī)律性的效果，給人以不連貫和視覺上的躍動感。反之，如果漸變的程度太慢，會產生重復之感，但慢的漸變在設計中會顯示出細致的效果。

漸變的分類有：

1.形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象。

2.方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。

3.位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。

4.大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，會產生遠近深度及空間感。

5.色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會產生有層次感的美感。

6.骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進行變化。劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會產生特殊的視覺效果，有時還會產生錯視和運動感。

作 業(yè) 和 思 考

1、基本形：任選。骨格：漸變或重復的骨格。色彩：黑白灰。

2、尺寸：20公分*20公分。類型：形狀的漸變，大小的漸變，方向漸變，位置漸變。

□發(fā)射構成形式

（以一點或多點為中心，呈響周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有 較強的動感及節(jié)奏感）。格線和基本形呈發(fā)射狀的構成形式，稱為發(fā)射構成。此種類的構成，是骨格線和基本形 用離心式、向心式、同心式以及幾種發(fā)射形式相疊而組成的。其中，發(fā)射狀骨格可以不 納入基本形而單獨組成發(fā)射構成；發(fā)射狀基本形也可以不納人發(fā)射骨格而自行組成較大 單元的發(fā)射構成；此外，還可以在發(fā)射骨格中依一定規(guī)律相間填色而組成發(fā)射構成。發(fā)射的分類：

1.中心點的發(fā)射：由此中心向外或由外向內集中的發(fā)射。

2.螺旋式的發(fā)射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射。

3.同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射，如箭靶的圖形。

作業(yè)和思考

1、基本形：任選。

2、尺寸：20公分*20公分。

3、種類：中心點的發(fā)射。

第二節(jié)空間、特異、密集、對比構成形式

□空間構成形式

（利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的 空間形態(tài)）－點的疏 密形成的立體空間 －線的變化形成的立體空間 －重疊而形成的空間 －透視法則形成 的空間（以透視法中近大遠小、近實遠虛等關系來進行表現的）－矛盾空間的構成（錯 覺空間構成）：以變動立體空間形的視點、滅點而構成的不合理空間，“反轉空間”是矛 盾空間的重要表現形式之一。

空間的表現手法主要有：

1.利用大小表現空間感：大小相同的東西，由于遠近不同產生大小的感覺，近大遠小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠。

2.利用重疊表現：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有后、上下的感覺，產生空間感。

3.利用陰影表現：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。

4.利用間隔疏密表現：細小的形象或線條的疏密變化可產生空間感，在現實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠。

5.利用平行線的方向改變來表現：改變排列平行線的方向，會產生三次元的幻象。

6.色彩變化來表現：利用色彩的冷暖變化，冷色遠離，暖色靠近。

7.肌理變化的表現：粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離。

8.矛盾空間來表現：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間仲才存在。

作業(yè)和思考

1、利用大小表現空間感。

2、利用間隔疏密表現空間感。

3、利用漸變表現空間感。尺寸：20公分*20公分。色彩：黑白。

□ 特異構成形式

（在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較 為規(guī)范的單調的構成形式，特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果）。

特異的分類：

1.形狀的特異：在許多重復或近似的基本形中，出現一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點。

2.大小的特異：在相同的基本形的構成中，只在大小上做些特異的對比，但應注意基本形在大小上的特異要適中，不要對比太懸殊或太相似。

3.色彩的特異：在同類色彩構成中，加進某些對比成分，以打破單調。

4.方向的特異：大多數基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少數基本形在方向上有所變化以形成特意效果。

5.肌理的特異：在相同的肌理質感中，造成不同的肌理變化。

作業(yè)和思考

1、基本形：任選。骨格：重復骨格。尺寸：20公分*20公分。

2、色彩：3種色以下。

3、種類：形狀的特異、大小的特異、方向的特異。

□密集構成形式

密集構成是指比較自由性的構成形式，包括預置形密集與無定形密集兩種。預置形密集是依靠在畫面上預先安置的骨格線或中心點組織基本形的密集與擴散，即以數量相當多的基本形在某些地方密集起來，而從密集又逐漸散開來。無定形的密集，不預置點與線，而是靠畫面的均衡，即通過密集基本形與空間、虛實等產生的輕度對比來進行構成?；拘蔚拿芗?，須有一定的數量、方向的移動變化，常帶有從集中到消失的漸移現象。此外，為了加強密集構成的視覺效果，也可以使基本形之間產生復疊、重疊和透疊等變化，以加強構成中基本形的空間感。

密集的分類：

1.點的密集：在設計中將一個概念性的點放于構圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集，愈接近此點愈密，遠離此點愈疏。2.線的密集：在構圖中有一概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大、離線愈遠則基本形愈疏。

3.自由密集：在構圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙。

4.擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏的地方。疏離與密集相反，整個構圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的。

需要注意的是，在密集效果處理中，基本形的面積要細小，數量要多，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频?，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構成中，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散。

作業(yè)和思考

1、基本形：任選。色彩：黑白。尺寸：20公分以＊20公分。

2、種類：形狀的密集。

□ 對比構成形式

較之密集構成更為自由性的構成，稱為對比構成。此種構成不以骨格線而僅依靠基本形的形狀、大小、方向、位置、色彩、肌理等的對比，以及重心、空間、有與無、虛與實的關系元素的對比，給人以強烈、鮮明的感覺。例如：自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉、藍天白云，都是對比的現象。除了視覺，還有聽覺上的對比，樂曲中強弱、快慢的對比等等。

對比的分類：

1.形狀的對比：完全不同的形狀，固然產生一定的對比，但應該注意統一感。

2.大小的對比：形狀在畫面的面積大小不同，線的長短不同所形成的對比。

3.色彩的對比：色彩由于色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產生的對比。

4.肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細、光滑、紋理的凹凸感不同所產生的對比。

5.位置的對比：畫面中形狀的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所產生的對比。

6.重心的對比：重心的穩(wěn)定、不穩(wěn)定、輕重感不同所產生的對比。

7.空間的對比：平面中的正負、圖底、遠近及前后感所產生的對比。

8.虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實，空間是虛，虛的地方大多是底。

需要注意的是：在對比的使用中，要求統一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點，相互烘托。如果處處對比，反而強調不出對比的因素。

構成中對比訓練應注意的問題：

首先是統一的整體感的問題，就是在對比的同時，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點，相互烘托。如果處處對比，反而強調不出對比的因素。其次是要掌握好對 比的強度，以取得好的視覺效果。

作業(yè)和思考

1、基本形：任選。色彩：黑白。尺寸：20公分以＊20公分。

2、種類：形狀的對比、大小的對比。

第三節(jié) 肌理、圖與地的構成形式

□ 肌理構成形式

凡憑視覺即可分辨的物體表面之紋理，稱為肌理，以肌理為構成的設計，就是肌理構成。此種構成多利用照相制版技術，也可用描繪、噴灑、熏炙、擦刮、拼貼、漬染、印拓等等多種手段求得。要想制作更多的肌理圖案方法有： 滴色法 水色法 水墨法 吹色法 蠟色法 撕貼法 壓印法 干筆法 木紋法 葉脈法 拓印法 鹽與水色法。

具體肌理的創(chuàng)造方法：

1.筆觸的變化：利用筆觸的粗、細、硬、軟、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果。

2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理。

3.噴繪：用噴筆或用金屬網與牙刷，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上。

4.染：具有吸水力強的表面，可用液體顏料進行渲染、浸染、顏料會在表面自然散開，產生自然優(yōu)美的肌理效果。

5.紙張：各種不同的紙張，由于加工的材料不同，本身在粗細、紋理、結構上不同，或人為的折皺，揉產生特殊的肌理效果。

作業(yè)和思考

1、基本形：任選。色彩：黑白。尺寸：20公分以＊20公分。

2、種類：浸染的肌理。

□圖與地

圖與底存在一種對比、襯托之中產生出來的關系。自然界中藍天白云、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系。在平面設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉的關系。

圖與底在設計中的運用：

1.色彩明度較高的有圖的感覺。2.凹凸變化中的凸的形象有正圖感。

3.面積大小的比較中，小的有圖感。

4.在空間被包圍的形狀有圖感。

5.在靜與動的兩這種，動態(tài)的具有圖感。

6.在抽象的與具象的之間，具象的有圖感。

7.在幾何圖案中，圖底可根據對比關系而定，對比越大越容易區(qū)別圖與底。

圖與底的反轉現象：有時候圖與底的特征十分相似，不容易區(qū)別，這就是圖底的翻轉現象。作業(yè)和思考

1、基本形：任選。色彩：黑白。尺寸：20公分以＊20公分。

2、種類：圖地的翻轉。

第四章 成功設計師的心得

成為一個合格的設計師，主要有以下幾點——

1.最好是自學成材，學校里只能教出工匠，不能出好的設計師。

2.要做設計師，就別想著只讀設計方面的書，要學點專業(yè)之外的東西，比如文學，歷史，搖滾，法律（特別是民事和廣告方面的法規(guī)），這樣做出來的東西有點和人家不一樣，好的設計，也就是說有點鬼才，但鬼才的前提是雜學。

3.做平面設計師，先要學會浪費紙，別把紙排滿了，疏可走馬，密不透風，留空是最關鍵的學問，另外，常用的設計軟件要都會一點，把一兩樣搞的更專業(yè)，比如：PAGEMAKER、CORELDRAW、PHOTOSHOP，里面的快捷方式都掌握的熟悉了，干活的時候也很快！

4.有限的消滅你的創(chuàng)意細胞，有時候你的所謂創(chuàng)意確實很漂亮，但做上去卻很難有市場效應，但就是不賣貨，為什么，因為很多設計師不懂得從客戶和消費者的角度考慮問題，只會把顏色配的很維美，樣子弄的很酷，但沒有抓住營銷的關鍵，只是設計師一相情愿的思維“自慰”，抓住了視覺，沒有抓住受眾。

5.什么叫創(chuàng)意，可以理解為損招，這個東西比較難說，是經驗的，一般都不會傳授，肯傳授的，一般不是經驗?？孔约喝ヮI悟，有時候，好的策劃，就是比較討厭的設計，比如腦白金的廣告，非常可惡、俗氣，但人家賣貨，賣了貨，才能再投放廣告，你的公司的執(zhí)行費也很可觀。

6.網頁的設計，說到低，沒有一定的規(guī)則，你的客戶認可了，你才能收帳，你只能有限的說服他們，你的建議也許是為你自己帶來更多工作量的建議，但人家一般不會多加錢的，網頁設計，就要把你的客戶要的東西都做好，他沒有要求的，你別自作主張，至于顏色搭配等美工方面，學過幾年網站設計的，大家都差不太多！關鍵看誰有膽子把傳統的東西重新組合，給人一點點新意，讓人家覺得你有一點點創(chuàng)造就可以了，一點點就夠了，千萬不要太多！

第五篇：平面構成教案

【教學目標】

形態(tài)構成是沒有具體目的的視覺創(chuàng)造，它通過形態(tài)要素極其空間組合原則的研究、創(chuàng)造獨特的新形象。通過對《平面構成》這門課的學習，使學生能夠掌握構成美的形式法則，并對形態(tài)要素及其空間組合原則有所掌握，能夠初步創(chuàng)造出獨特的新形象。

【教學重點和難點】

空間感表現和意象的構圖?！窘虒W方法】講授法。

【教學時數】30學時。其中理論課時為6學時

第一章 概述

構成是一種造型概念，按一定的原則將各種造型要素組合成美的形態(tài)，其過程和結果稱為構成。更明確地說是研究視覺設計中最基本的造型（構成）要素——形、色、體在二維或三維的空間里排列和組合形成的美的形態(tài)，是從諸多的審美實踐中概括和總結出來的形式法則。

內容包括《平面構成》、《色彩構成》、《立體構成》三大塊。

平面設計的過程是“三大構成”——平面構成、色彩構成、立體構成的綜合應用過程。

第一節(jié)平面構成的概念

一、什么是平面構成

平面構成是一門視覺藝術，是在平面上運用視覺反應與知覺作用形成的一種視覺語言，按照一定的構成原理，將點、線、面等造型要素在平面上進行排列、組合，構成具有裝飾美感的畫面,從而創(chuàng)造出新的視覺形象。

平面構成則是以輪廓塑造形象，是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。

二、平面構成設計的元素

概念元素：是在頭腦里存在的點、線、面、體。

視覺元素：是將概念元素體現在實際設計中，包括大小、形狀、色彩、肌理等。

關系元素：是把視覺元素在畫面上進行組織、排列，是形成一個畫面的依據完成視覺傳達的 目的。包括方向、位置、空間、重心等。

實用元素：是指設計所表達的內容、目的和功能。

第二節(jié)平面構成的造型要素

平面構成的形象

一、形象(形態(tài))的分類

1、概念（形象）形態(tài)—純粹形態(tài)（設計中的形）

有機形、幾何形、偶然形

2、現實（形象）形態(tài)

自然形、人為形

二、形象的組成元素

形狀、大小、色彩、肌理

二、形象的組成元素

形狀 大小 色彩 肌理

第二章 基礎構成

第一節(jié) 認識形態(tài)

宇宙萬物都以構成的方式存在，大到宏觀中的星球、天體、小到化學元素、晶體的構造組合，均為形態(tài)構成的結果。在我們視覺能感知到的世界里，五官和肌膚能感知到的一切均以形態(tài)形式存在，甚至大腦的幻想和心靈感應也伴隨著形態(tài)而存在。由此我們可以給形態(tài)一個定義：“形態(tài)是人們經驗體系內能夠被直接或間接感知到的形。由人的感知方式可把形態(tài)分為現實形態(tài)和非現實形態(tài)。

一、現實形態(tài)

在人的經驗體系中，能看到或觸摸到的，實際存在于現實之中的形態(tài)即為現實形態(tài)?，F實形態(tài)被知覺系統感知為形狀、色彩和質感，因而被我們理解。現實形態(tài)又可分為自然形態(tài)和人工形態(tài)兩大類.二、非現實形態(tài)

非現實形態(tài)，指人的視覺和觸覺不能直接感知的，在現實中不存在的形態(tài)即為非現實形態(tài)。非現實形態(tài)又分為概念形態(tài)和意幻形態(tài)兩大類。

概念形態(tài)是不能直接知覺的，表達抽象概念的形態(tài)。將事物抽象成概念，有利于對事物做本質的分析研究。概念形態(tài)必須轉化為可見的形態(tài)構成要素，視覺研究才具有可操作性。這些轉變后的形態(tài)構成要素具有概念抽象、概括的品質，成為造型研究的基本要素。蒙德里安的《蘋果樹組圖》 意幻形態(tài)指存在于人的夢幻、預測和意念之中的形態(tài)，并非真實存在的客體。意幻形態(tài)往往與自然規(guī)律相悖而呈現出怪異、荒誕的面貌和理性特征。和概念形態(tài)一樣，意幻形態(tài)也必須以具體可視的面貌表現，才能被我們理解。

達利作品《我的漫無邊際的生活體驗》、埃舍爾的作品《凹與凸》

第二節(jié) 基本形的創(chuàng)造

造型設計領域中的“形”，是指那些通過人的知覺系統，進行積極的視覺組織而建構的形，而不是客體本身所固有的。造型藝術中的形，應是具有高度組織水平的知覺整體，它從背景中清晰地顯示，形與形之間關系明確，并且每個“形”都有獨立的品格。雖然“形”是由基本造型要素組成，但并非是所有構成成分的總和。

一、形的概括

現實中借鑒的形紛繁復雜，作為設計元素進行運用時，需要對其進行變化改造。在把握形的本質特征基礎上盡可能將其概括成簡單的甚至幾何化的形。形的概括過程也是抽象化的過程，如何在藝術實踐中把握形的概括，大師們的作品為我們樹立了很好的典范，畢加索的作品《公牛的變形過程》

二、形的省略

不完全的形往往意味著藝術上的更高階段。成熟的作品中反映出來的以少勝多，以一當十的藝術魅力使人回味無窮。

在形的創(chuàng)造中，如何通過形的省略使形式感和視覺沖擊力增強，是藝術家造型的重要任務。

三、形的組織

形的組合涉及到空間關系，圖形中形的組織，有“形”與“形”的空間關系問題，也有“圖與底”的關系問題。

（一）、“圖與底”的空間關系

“圖與底”是由對比、襯托產生出的關系。在平面設計中，“圖與底”的關系是密不可分的，有時甚至是反轉的關系。“圖”有明確的形象感、視覺印象強烈、在畫面中較為突出?！暗住睕]有明確形象感、沒有形體輪廓、視覺印象模糊。

（1）“圖與底”的正負變化：限定黑白兩色表現，設黑色為正形白色為負形，則有4種配置方式。白圖白底或黑圖黑底均不顯示圖形，稱作“消失”。黑底上的白圖稱為負形，白底上的黑圖成為正形；黑底上的白圖為“圖”黑底為“底”，白底上的黑圖為“圖”白底為“底”。如果圖形是實形，這時“底”就是實行周圍的空白的空間，這種形象就是“正形”。反之，如果圖形是“底”所包圍后形成的空白空間，這種形就叫做“負形”。

（2）兩個形相遇，則有幾種結合方式：分離 相遇 復疊 透疊 聯合 減缺 差疊 重合

（二）、形的組合

（1）共用組合：兩形相遇，便有共用的部分輪廓，即共用線或共用形。共用線使形與形之間的近似因素有機結合，因而使主題得以深化。

（2）重疊組合：形象在相互遮擋中顯示出前后的位置關系，產生空間層次感，并使形與形之間互相牽制，產生凝聚、強化的作用。

（3）透疊組合：在透疊中兩個或兩個以上的圖形的—部分相互疊加，各自爭奪共同相交的部分，于是，我們面臨一種空間尺度的矛盾，到底是此還是彼。解決這—矛盾必須假定圖形有一種透明性，即它們能相互滲透而彼此不被破壞。

(4)移動組合(基本形的群化構成)

移動組合是由形與形之間一系列近似的變化組合而成的，是多種疊加的組合。移動組合又是運動的知覺整體，顯示出同一物體在運行中的不同體位，以時空觀念的四維手法呈現出物像內在的變化特征。

（三）、分解形

分解的實質是“減”。從一個較大的形中切除一個個較小的形，分解后的形也會產生新的形象特征。將一個形直接切分則可產生若干近似的、新的形，將這些新的形象進行再組合，會產生出人意料的畫面效果。

第三節(jié) 造型要素—點 線 面

平面構成的三要素:點、線、面

一、點

點是相對較小的元素，它與面的概念是相互比較而形成的，同樣是一個圓，如果布滿整個作用，它就是面了，如果在一幅構成中可以多處出現，就可以理解為點。點：點最主要的作用就是吸引視線，多點可以創(chuàng)造生動感。

1.點的視覺特性：

單一的點具有集中凝固視線的效用，容易形成視覺中心（圖1）。多點會創(chuàng)造生動感，大小各異就更加突出了。（圖2）連續(xù)的點會產生節(jié)奏、韻律，點的大小不一的排列也容易形成空間感。（圖3、4）點最重要的功能就是表明位置和進行聚集，一個點在平面上，與其它元素相比，是最容易吸引人的視線的（如下圖）。

2.點的構成形式(方法)

越小的形體越能給人以點的感覺

(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構成形式 點的線化

(2)將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產生線化的感覺

(3)以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產生一種優(yōu)美的韻律感 點的面化

(4)把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列，產生點的面化感覺(5)將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產生微妙的動態(tài)視覺

二、線

線是具有位置、方向與和長度的一種幾何體，可以把它理解為點運

動后形成的。

與點強調位置與聚集不同，線更強調方向與外形。

線：線可以起到引導視線的作用，這點在平面設計中應用很廣，尤為重要。畫 面的工整感、速度感也是由線形來實現的，優(yōu)雅的線型多為曲線。

1.線的視覺特性：

垂直的線剛直、有升降感；水平的線靜止、安定；斜線飛躍、積極。（圖1）曲線優(yōu)雅、動感，（圖2）曲折線不安定，（圖3）粗線穩(wěn)重踏實，前進感。（圖4）細線銳利、速度、柔弱感。

直線具有男性的特征，它有力度、相對穩(wěn)定，水平的直線容易使人聯想到地平線。曲線則具有女性化的特點，具有柔軟、優(yōu)雅和病態(tài)的感覺。

2線的錯視（以下的直線都有彎或者不平行的錯覺）3.線的構成形式 線是點移動的軌跡

(1)面化的線（等距的密集排列）

(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果(3)粗細變化空間,虛實空間的視覺效果(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）(5)立體化的線（6）不規(guī)則的線

線可以構成面（只要線出現了封閉，就是一個面了）線可以突出形，勾線具有美化作用

曲線的整齊排列會使人感覺流暢，讓人想象到頭發(fā)、羽絮、流水等，有強烈的心里暗示作用，而曲線的不整齊排列會使人感覺混亂、無秩以及自由。

三、面

與點相比，它是一個平面中相對較大的元素，點強調位置關系，面強調形狀和面積，請注意這里的面積是講的畫面不同色彩間的比例關系。1.面的構成形式

它體現了充實、厚重、整體、穩(wěn)定的視覺效果

(1)幾何形的面，表現規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果

(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現后，給人以更為生動、厚實的視覺效果

(3)有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)(4)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性(5)人造形的面，較為理性的人文特點

點和面之間沒有絕對的區(qū)分，在需要位置關系更多的時候，我們把它稱為點，在需要強調形狀面積的時候，我們把它看為面。

群化的面能夠產生層次感，所謂群化，就是一大堆，一群群的，想象一下一只綿羊和一大群綿羊相比，就能明白什么是群化了。

面可以進一步成為體，即體化的面

（不能再講了，再講就是立體設計的范圍，如下圖）

作業(yè):

1作10*10的點的構成 4張

2作10*10的線的構成 4張 3作10*10的面的構成 4張 4作30*30的點.線.面的構成 點、線、面命題組合構成（以表現情感、感覺、音樂、心理狀態(tài)、視覺因素、抽象因素為主，如以喜悅、悲傷、熱戀、心神不定、溫柔、煩躁、鄉(xiāng)間音樂之旋律、爵士樂等為題）注重點、線、面構成表達主題的形式效果和主次關系。

第四節(jié) 骨格

我們在設計中常借助骨格來構成某種圖形。骨格有助于我們在畫面中排列基本形，使畫面形成有規(guī)律、有秩序的構成。骨格支配著構成單元的排列方法，可決定每個組成單位的距離和空間。

骨格-----規(guī)律性骨格--------作用性骨格 無作用性骨格

非規(guī)律性骨格

規(guī)律性骨格——有精確嚴謹的骨格線，有秩序的排列?；拘伟凑展歉衽帕?，有強烈的秩序感。主要有重復、漸變、發(fā)射等骨格。在平面構成上規(guī)律性骨格應用較多。骨格線的確定一般采取正方形格式，便于基本形方向的變換，構成靈活多樣。也可用長方、斜向、水平錯位、波形曲線等格式

作用性骨格——每個單元的基本形必須控制在骨格線內，在固定空間內，按整體需要安排基本形。

基本形可在骨格組成的空間位置中作位置、方向、正負的變化，甚至越

出骨格線，超越骨格線部分需切除，基本形產生變化。（有時骨格線不一定都表現出來，可在整體構圖中作靈活取舍，使基本形彼此聯合，產生豐富的變化。）

無作用性骨格——是將基本形單元安排在骨格線的交叉點上?；拘慰梢杂写笮》较虻淖兓a生形的聯結。當形象構成完成后，將其骨格線去掉。無作用性骨格的表現方法，主要靠基本形的大小不同，形成疏密關系的變化，特別是表現漸變效果，使畫面呈現較強的韻律感。

非規(guī)律性骨格——在規(guī)律性骨格的基礎上加以變動，使其成為無規(guī)則的多邊形。是比較自由的構成，有很大的隨意性?；拘螁卧赏ㄟ^無規(guī)律性骨格形成比較自由、隨意的構成形式。非規(guī)律性骨格的構成盡量簡潔，否則基本形在畫面內的構成就會顯得雜亂無章。在平面構成上非規(guī)律性骨格應用較少。

可見骨格與不可見骨格：可見骨格是骨格線和基本形明確地表現在構圖中，有明確的空間劃分；不可見骨格是畫面中見不到骨格線，只是作為基本形編排的依據。

第五節(jié) 錯視 錯視，就是眼睛對形態(tài)的視覺把握和判斷與所觀察物體的現實特征有誤差的現象。錯視導致視覺映像與客觀真實的矛盾狀況，因而使知覺系統疑惑。由這種特殊刺激導致的視覺緊張激起心靈探索的欲望，使人感受到創(chuàng)造的喜悅。錯視總是伴隨眼睛對形態(tài)的觀察而產生，作為一種普遍的視覺現象對造型設計有極大影響，設計師都想創(chuàng)造出既可以預測控制又能夠誘導視覺美感的作品。在造型設計中，我們必須研究錯視的規(guī)律性，利用錯視的原理，使設計方案更精密、巧妙和富于創(chuàng)意。

一、尺度錯視：尺度錯視就是視覺對形的尺度判斷與形的真實尺度不符的現象。尺度錯視又叫大小錯視。

（一）長度的錯視——長度相等的線段，由于所處環(huán)境差異或誘導因素不同，使視覺辨識產生錯覺，感覺它們并不相等。

（二）面積的錯視——面積相同的圖形，由于圖底關系不同或是周圍形的誘導因素不一，產生面積上并不相同的視覺感受。另外，向某一點集中的線形成潛在的透視結構，由于近大遠小的透視規(guī)律的影響，使得同等大的形，由于處于不同的空間位置而產生視覺上大小不等的錯視。

（三）角度與弧度錯視——由于周圍誘導因素不同，致使相等的角或弧度看起來并不相等。

二、形狀錯視：視覺對形狀的認知與形的真實狀況不符的現象即為形狀錯視。產生形狀錯視的原因也是多方面的。

（一）扭曲錯視——由于相關因素的誘導、干擾，或是由于背景環(huán)境的影響，會導致形的視覺映像發(fā)生變化，使形狀發(fā)生不同程度的扭曲現象。

（二）由于本身或背景環(huán)境的線型誘導，會導致形狀的變化或產生某種動感。

三、空間錯視：由于視覺判斷的出發(fā)點不同，使得形象在空間中的位置或圖 底之間產生矛盾的現象，即為空間錯視。

（一）空間立體的錯視——由于觀看方向的改變，或是由于注目點的轉移，形在空間中的位置也隨之改變，產生忽遠忽近、忽前忽后，摸棱兩可的變化。

（二）矛盾空間——是真實空間里不存在的，只有在假象空間中才 存在，存在著不和理性的空間。

（三）圖底反轉——視線在圖與底之間切換，使圖和底的意義產生變化，相互轉化的現象。

第三章 形式美的規(guī)律 在自然界中，各種事物都以完美的狀態(tài)存在，悅目人們的視線，美化人們的心靈，這些美麗的事物都蘊藏著極為豐富的美的因素。如：海螺的生長結構，符合數學秩序的規(guī)律性；向日葵的葵花籽，生長結構從小到大、從密到疏、從中心向外漸次擴散，都具有優(yōu)美的比例關系和較強的韻律。這些美的因素，通過人們的視覺器官接受以后，在長期的社會生活實踐中積累起來，逐漸形成了一整套視覺經驗。

對稱與平衡 變化與統一 對比與調和 節(jié)奏與韻律

對稱：指將中心兩側或多側的形態(tài)，在位置、方向上作互為相對形式的構成。這種形式帶來的視覺感受趨于安定和端莊，顯示出規(guī)范、嚴謹有序、安靜、平和的形式特征。如中國漢代畫像磚上的圖案構成、唐代銅鏡上的紋樣構成、我國傳統的建筑（特別是宮殿、廟宇的建筑）形式、歐洲中世紀哥特式教堂門窗的布局.我國民間結婚用的雙“喜”字、新年時家家大門上貼的門對以及一些獎章、標徽的設計等都采用了對稱的形式。在自然界中，對稱美的形式也隨處可見，如人的身體構造，從五官的位置到人的軀干四肢都是對稱的、蝴蝶的雙翅、各種樹木、果實、花卉的生長結構都呈現出對稱的形式美感

平衡:形式的美感特征在于畫面多個重心相互作用，對整體的和諧完

美起效應，使作品看上去舒適，各組成部分穿插得當。它不像對稱只能把作品的重心放在最穩(wěn)定的中心線上而給人一種四平八穩(wěn)的感覺，它的形式比較自由、活潑，畫面達到一種平衡的美感即可。因此，在平面設計中，平衡的形式沒有固定的模式，它是以構成的整個印象給我們以平衡之美，因而會有較高的自由度。如運動的人體、飛翔的鳥、奔馳的獸、水流激浪都是平衡的形式。表現這種平衡美的時候，保持形象的動勢和重心的平穩(wěn)即可。

變化：在構成中強調突出各元素的特點，使畫面具有豐富多彩的不同差異性，即為變化。在變化中要有主次之分，使局部服從整體。變化法則的使用不僅僅是為了變化而變化，它要為畫面整體效果的傳達服務。變化過多易雜亂無章，無變化又死板無趣。變化的形式多種多樣，有形體的變化，如大小、高低、粗細、曲直；方向的變化，如正反、旋轉、內外；空間的變化，如前后、上下、左右；色彩的變化，如深淺、濃淡等都可產生多樣化的視覺表現。

統一：統一是一種富有秩序的安排，是設計者對畫面整體美感進行調整和把握的主要方法和意圖。在此，我們要強調平面設計中的統一不是對二維平面上靜止狀態(tài)下多種要素機械而類似的重復，而是指多種相異的視覺要素間的和諧相構。統一原理在設計構成中的美學意義主要表現在對設計整體美感的妥善安排上，表現在對那些復雜、富有變化的狀態(tài)所構成的有秩序的組合之中。

第五章 設計法則

第一節(jié) 重復

重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色大小等方面的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。

重復的類型：

1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。

2.方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。3.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。

4.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。

5.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。

6.色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。

7.肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。

第二節(jié)近似

近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現了在統一中呈現生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產生了重復感。近似程度小就會破壞統一。

近似的分類：

1.形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。

2.骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。近似基本形可用下列方法得到：

1．關聯——即一組基本形，同屬于一個類型，一個品種、或有相似的功能，都能成為近似的基本形。例如我國古代相傳至今的“百壽”“百?！?。一百個“壽”和 “?！弊郑凶瓡?，隸書，草書……。它們彼此間有形狀和大小的變動，但都表達了“壽”和“?！钡囊饽?，所以都列入近似范圍。2.相加相減 將兩個或兩個以上的基本形相加(聯合)或相減(減缺)，由于加減的方向、位置、大小、比例不同而獲得一系列近似的形。

作業(yè)：重復、近似

要求：

1、作業(yè)尺寸30X30cm，紙張尺寸40X40cm.2、基本形的重復或近似

3、基本形可有大小、正負、方向的變化。

4、畫面邊框可做處理。

第三節(jié) 漸變

漸變現象在日常生活中到處都是，極為常見。它是一種符合發(fā)展規(guī)律的自然現象,如一天的時間從零時到24時，人從幼年、青年、壯年到老年，樹木從小苗到參天大樹，植物樹葉由大到小的排列，火車從起點到終點等，包括季節(jié)的更替，月亮的盈虧，水紋的運動等都是漸變現象，就像是畫一幅畫，從第一筆開始到最后完成，都有一個逐漸變化的過程，都屬于有秩序的漸變現象。漸變是一種變化運動的規(guī)律，它是對應的形象經過逐漸的規(guī)律性過渡而相互轉換的過程。漸變構成是指將基本單元逐漸地、循序地、有秩序變動的集合表現。它給人以節(jié)奏、韻律的美。在設計中漸變的構成，顯示出漸增漸減進展的速度感，產生特殊的視覺效果，被經常應用。

作漸變處理時，特別要注意形象的過渡性，保持整體節(jié)奏。漸變的程度在設計中非常重要，漸變的程度太大，速度太快，就容易失去漸變所特有的規(guī)律性的效果，給人以不連貫和視覺上的躍動感。反之，如果漸變的程度太慢，則會產生重復之感，但有時慢的漸變在設計中會顯示出細致的效果。

漸變的類型

1、形狀的漸變

從一種形象逐漸過渡到另一種形象的過程，就是形象漸變。形狀可以由完整漸變到殘缺，也可以由簡單漸變到復雜，由抽象漸變到具像等。

2、大小和間隔的漸變

基本形由大到小或由小到大的排列，基本形的間隔漸變會產生遠近深度及空間感。當基本形變大時就感到離我們較近，變小時感到離我們遠，這樣的大小漸變就產生了遠近的深度感。除了使線的間隔有秩序的漸變外，也可以使線的間隔相等，而線的粗細從窄到寬，或同時將線的粗細變化從寬到窄，其間隔則相對的從小到大。

3、方向漸變

基本形的方向，通過平面旋轉，發(fā)生有規(guī)律的逐漸變動.不改變基本形的形狀，造成平面空間中的旋轉感。

基本形按照一定規(guī)律在空間旋轉時，產生從正面到側面、再到背面的逐漸變動，其形狀由寬逐漸變窄，直至成為一線。

4、位置漸變

基本形作位置漸變時須用骨格，因為基本形在做位置漸變時超出骨格的部分會被切除掉?；拘卧谟凶饔眯缘墓歉裰?，有規(guī)律地作上下、左右或對角線方向的平面移動，從而產生位置的漸變。

5、虛實漸變

即正形與負形的漸變，也稱“圖”與“底”的漸變。是用黑白正負變換的手法，將一個形的虛形漸變?yōu)榱硪粋€形的實形。這種漸變方式巧妙地利用共用邊緣線，完成空間與圖形的轉換，中間過渡地帶有似是而非的特點。設計過程中應注意控制漸變的速度，“圖與底”的漸變速度不宜太快，太快容易引起視覺跳動，應以一種自然的、不知不覺的轉換，構成虛虛實實變化莫測的視覺空間。

漸變的編排可由上而下或者由左而右的平行進展。也可由中間向四周漸變排列的擴張進展，或者依照曲折方向有秩序地漸變。在具體設計時，可以把以上介紹的漸變結構，重復組合成為一個更大結構。

作業(yè)：形狀漸變一張

1、紙張尺寸40X40cm

2、原始圖形采用英文大寫字母

3、做12個漸變步驟

4、要求12個漸變過程中有3個具體形象

第四節(jié) 發(fā) 射 發(fā)射的現象在日常生活中中廣泛存在，隨處可見，太陽的光芒、水中的漣漪，盛開的花朵、貝殼的螺紋和蜘蛛網等都形成的是發(fā)射狀圖形。發(fā)射骨格的種類

根據發(fā)射方向的不同，在構成形式上，又有各自不同的表現，歸納起來有離心式、向心式、同心式、多心式、移心式幾種形式，在實際設計中，常多種形式結合使用。

1、離心式發(fā)射

這是一種發(fā)射點在中央部位，發(fā)射線向外方向發(fā)射的構成形式。它是發(fā)射骨格中，應用較多的一種發(fā)射形式。該構成形式的特點是基本單元從中心或附近開始向外面各個方向擴散，常用骨格線有直線、曲線、折線、弧線等。

2、向心式發(fā)射

是與離心式方向相反的發(fā)射骨格。其發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射的一種構成形式。該構成形式的特點是基本單元由外向內收進。而中心并非所有骨格的交集點，而是所有骨格的彎曲指向點，各級骨格線彎折并指向中心。

常用骨格線有向內折線、向內弧線等。

3、同心式發(fā)射

同心發(fā)射是以一個焦點為中心，基本單元一層一層地圍繞著同一個中心展開，骨格線形之間的間隔可等寬、漸變或寬窄隨意變化。常用骨格線有圓形、方形、螺旋形等。

4、移心式發(fā)射

發(fā)射點根據需要，按照一定的動勢，有秩序地漸次移動位置，形成有規(guī)律的變化。

5、多心式發(fā)射

在一幅作品中，以數個點進行發(fā)射，有的是發(fā)射線互相銜接，組成單純性的發(fā)射構成。這種構成效果具有明顯的起伏狀態(tài)，空間感較強。該構成形式的特點是畫面有兩個以上的中心，基本單元依托這些中心以放射群形式體現。發(fā)射骨格和基本形的關系

1、發(fā)射骨格內納入基本形，即把重復或漸變的基本形納入發(fā)射骨格內。在一般情況下基本形只能納入較為簡單的發(fā)射骨格內。采用有作用或無作用性處理均可，但必須使基本形的排列清晰、有序。特 異

在自然界中，美的形式規(guī)律最常見的有兩種：一種是有秩序的美，這種美在自然中是大的和主要的表現形式；另外還有一種就是打破常規(guī)的美。特異就是一種打破常規(guī)的美。特異，就是指在整體有秩序的安排中，出現一些異質形象，有意地打破整體的秩序。這些少數個別的與整體程序不符的形象顯得突出，吸引觀者的注意。

第五節(jié) 特 異

在自然界中，美的形式規(guī)律最常見的有兩種：一種是有秩序的美，這種美在自然中是大的和主要的表現形式；另外還有一種就是打破常規(guī)的美。特異就是一種打破常規(guī)的美。

一、定義

特異，就是指在整體有秩序的安排中，出現一些異質形象，有意地打破整體的秩序。這些少數個別的與整體程序不符的形象顯得突出，吸引觀者的注意。在生活中，這種特異的變化比比皆是，如：綠葉叢中的一朵紅花、星空中的一輪明月、鮮花叢中的幾只蝴蝶、一群年輕學生中的一位老教師等，都是特異現象的例子。

二、特異產生的條件

1、特異的產生必須要有一個相對的“環(huán)境場”（就是畫面中強烈的秩序感和規(guī)律感）作為其條件，以便襯托出這個突然變化的強音效果。

在保證畫面構成的絕大部分基本單元的大小、形狀、位置、方向、色彩等一致的情況下，使極小部分基本單元形象故意偏離這種秩序。

2、利用反向思維的方法，使產生變化的形象從形態(tài)、色彩、創(chuàng)意等方面作出令人感到意外的突變。

如：平靜-騷動、完整--破碎、黑暗--光明、渾濁--鮮艷、秩序--混亂等相互對立的狀態(tài)。

三、特異構成注意問題

1、特異就是在規(guī)律的骨架及基本形之中，產生了不規(guī)則的變異骨架和基本形。產生變化的小部分元素與大的整體雖然有對比，但相互之間也要有一定的聯系，這一小部分的特異才不會覺得不和諧。

2、特異要素的面積要小、數量要少（甚至只有一個），這樣才能形成視覺中心。

3、整體的規(guī)律中，特異的程度可大可小，要依照具體設計時的要求來決定。但要注意，對比差異過小易被規(guī)律埋沒，難以引人注目，對比差異過大又會失去總體協調，應與整體的規(guī)律有一定的聯系，以不失整體觀感的適度對比為宜。

四、特異分類

(一)特異基本形 絕大部分基本形保持一致，其中一小部分產生突出的變異，這一小部分基本形就是特異基本形。

1.大小的特異 在相同基本形的構成中，極小部分基本單元在大小上做些變化，這種大小特異的對比可打破整體畫面的秩序性而形成焦點作用。這是最常見最容易使用的一種構成形式。

2．形狀的特異 小部分基本單元在形狀上的變化，這種特異部分的變化可打破畫面整體的秩序性而形成焦點作用。特異部分也是以少為宜。

3．編排的特異 特異部分的基本形違反整體的編排規(guī)律，造成規(guī)律的轉移。包括形的方向、位置或位缺的變化。特異部分一定要大大少于整體部分。

（1）位置的特異（2）方向的特異.色彩的特異

5.肌理的特異 在相同的肌理質感中，造成不同的肌理變化。

6.其他特異構成 特異構成表現的形式多種多樣。如基本單元在骨骼線上的變化（如采用拉伸、壓縮、扭曲等形式），還可以幾種形式結合在一起同時運用等。

第六節(jié) 聚 散

聚散是對比的一種特殊形式。聚散結集的現象在自然界和生活中比比皆是，如夜空中閃爍的星群、廣場上散布的人群，均是有疏有密、有聚有散。

一、定義

聚散就是利用基本形數量的多少，在排列方式上產生疏密，虛實、松緊的對比效果。密或疏的地方引人注目，常常成為設計的視覺焦點。聚散構成在畫面中造成一種視覺的張力，象磁場一樣，并具有節(jié)奏感，是一種富于動感的結構方式。

二、聚散的構成方式

1、在平面構成的設計中，基本形可借助規(guī)律性骨格（重復、漸變、發(fā)射骨格）做聚散的安排。

2、按照視覺判斷來斟酌處理，非規(guī)律性地編排基本形得到聚散的效果。

三、聚散的基本形

1、基本形的數量一定要多一些、密一些，使之排列完成后更有聚與散的感覺。

2、基本形的面積要小一些，才能形成疏密、聚散的效果。

3、基本形的形狀可以是重復的(比如都是圓)，也可以是近似的。

4、形狀以簡潔為宜，不可太復雜，以便突出疏密有致的編排特點。

5、基本形大小、方向最好進行調整改變，使畫面看上去更靈活多變。（綜合）

6、在各種規(guī)律性的骨格中，應用重復骨格，能造較好的聚散的效果。P108上圖

基本形在有作用重復骨格內，可做位置的變動，可居中，也可作上、下、左、右或其他位置的變動。當基本形移出了骨格單位之外，將會受到骨格線的切割?；拘蔚穆摻Y和切割，造成形的密集和形的疏散，自然構成了形的聚散關系。

當基本形的面積較為細小時，可在有的骨格單位內放置二個或更多的基本形，并作位置的變動。有的骨格單位內，放置一個或不放基本形。這樣，由于骨格單位中納入基本形數量多少的不同，而產生疏密聚散的關系。

四、聚散的編排

1、當畫面中有多個密集中心時，要有主次之分。可從密集面積和密集程度上進行調整。

2、密集中心可以是以點為中心的密集，也可以是以線

或面為中心的密集。關鍵是要處理好密集構成的形，要既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插變化。

3、要使主要密集點與次要密集點之間，產生一定的聯系，使各形象間的互相關系有一定的呼應。

4、密集形象的運動發(fā)展趨勢，要形成—定的節(jié)奏和韻律感。

第七章 肌理技法探索

課程的主要內容

一、什么是肌理（概念）

二、肌理的形式

三、制作肌理效果的幾種方法

四、作業(yè)

一 肌理的概念

物體表面的紋理?！凹　薄つw；“紋”——紋理。質感、質地。不同的質有不同的物質屬性，因而也就有其不同的肌理形式，使人產生多種感覺。

三、制作肌理效果的幾種方法 1 色彩的特殊用法 2 工具的特殊用法 3 紙張的特殊用法 4 電腦底紋設計 1 色彩的特殊用法

渲染法 吹散法 流淌法 水油法 浮彩法 飛白法 工具的特殊用法

噴灑法 彈線法 抖落法 掛擦法 刻印.壓印法 擦印法

3紙張的特殊用法

揉紙法 揉皺拓法 撕紙法 拼貼法 4電腦底紋設計

作業(yè)：

肌理技法作業(yè)20張

5CM*5CM