第一篇：外國文學(xué)選擇題答案

1．古希臘神話中的月神是（D）a 阿佛羅狄忒 b 雅典娜 c繆斯 d 阿爾忒彌斯

2．表現(xiàn)古羅馬祖先的光榮業(yè)績的史詩是（A）a《埃涅阿斯紀》 b《伊里昂紀》 c《埃達》 d《尤利西斯》

3．《羅蘭之歌》是（A）a中世紀法國民族英雄史詩 b中世紀晚期西班牙騎士文學(xué) c中世紀早期基督教圣徒傳說 d 中世紀北歐體系英雄傳說

4．但丁《新生》的歌詠對象是（B）a勞拉 b 貝阿特麗采 c瑪甘淚 d 弗蘭采斯加

5．彼得拉克的《歌集》的主要詩體形式是（D）a頌詩體詩 b哀歌體詩 c牧歌體詩 d十四行詩

6．大學(xué)才子派是指（A）a英國文藝復(fù)興時期的一批戲劇家 b法國貴族派人文主義集團 c德國浪漫主義文學(xué)團體 d意大利中世紀后期詩歌流派

7．創(chuàng)造了卡岡都亞與龐固埃父子兩代形象的是（D）a斯威夫特 b屠格涅夫 c 伏爾泰 d拉伯雷

8．塞萬提斯自己說創(chuàng)作《堂吉訶德》的目的是（A）a嘲笑騎士文學(xué) b表現(xiàn)俠義精神 c揭發(fā)教會腐敗 d歌頌自由平等

9．17世紀法國文學(xué)成就最高的是（C）a貴族沙龍文學(xué) b 巴洛克文學(xué) c古典主義戲劇 d 感傷主義小說

10．超驗主義思想最集中體現(xiàn)在誰的創(chuàng)作中（D）a華盛頓 歐文 b庫柏 c惠特曼 d 愛默生

11．狂飆突進運動的理論家和精神領(lǐng)袖是（C）a歌德 b席勒 c 赫爾德爾 d克琳格爾

12．湖畔詩人是指（D）a華茲華斯、柯勒律治、濟慈 b 雪萊、騷塞、華茲華斯

c拜倫、華茲華斯、柯勒律治 d 華茲華斯、柯勒律治、騷塞

13．哪個流派鼓吹“為藝術(shù)而藝術(shù)”（B）a荒誕派 b唯美主義 c浪漫主義 d 古典主義

【依舊不是很確定】

14．馬克 土溫的《敗壞了哈德萊堡的人》主要批判了美國的（C）a 資本主義剝削 b種族壓迫 c 拜金主義 d 虛偽的民主制度

15．海明威因為哪部作品獲得諾貝爾文學(xué)獎（D）a 《太陽照樣升起》 b《喪鐘為誰而鳴》 c 《永別了，武器》 d《老人與?！?/p>

16．哪一位作家的作品被稱為“威塞克斯”小說 a 哈代 b 托爾斯泰 c 華盛頓 歐文 d 喬治 愛略特

17．肖洛霍夫反映普通勞動者在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中的經(jīng)歷的小說是 a《靜靜的頓河》 b《一個人的遭遇》 c《被開墾的處女地》 d《看瓜田的人》

18．在人物形象塑造時，主張以生物學(xué)分析代替社會學(xué)分析的文學(xué)流派是 a 象征主義 b 唯美主義 c 現(xiàn)實主義 d 自然主義

19．《復(fù)活》男主人公是 a“小人物”典型 b“多余人”形象 c 懺悔的貴族 d 專制官僚

20．《獵人筆記》在屠格涅夫的創(chuàng)作中屬于 a浪漫主義的散文隨筆集 b 批判現(xiàn)實主義的長篇小說 c感傷主義的旅行筆記 d 現(xiàn)實主義的短篇小說集

21．勞倫斯以自己的家庭生活為原型創(chuàng)作的小說是 a《兒子與情人》 b《虹》

c《戀愛中的女人》 d《查泰萊夫人的情人》

22．提出“間離效果”的戲劇家是 a梅特林克 b布來希特 c 豪普特曼 d 斯坦尼斯拉夫斯基

23．《瓊斯皇》是奧尼爾以 為主要傾向的劇作。a自然主義 b 象征主義 c 表現(xiàn)主義 d 現(xiàn)實主義

【依舊不是很確定，因ABCD都有被選?！?/p>

24．托馬斯 曼以象征作為總體結(jié)構(gòu)的小說是（A）（B）（D）（C）（D）（A）（B）（C）（C）a《布登博洛克一家》 b《浮士德博士》 c《魔山》 d《威尼斯的死亡》

25．左拉將自己的作品構(gòu)思為“第二帝國時代一個家族的自然史和社會史”。（D）a《黛萊絲 拉甘》 b《金錢》

c《萌芽》 d《盧貢 馬卡爾家族》

26．〈《大衛(wèi) 科波菲爾》〉是誰的自傳性小說。（A）a狄更斯 b 薩克雷 c司各特 d哈代

27．《呼嘯山莊》是誰的作品（C）a蓋斯凱爾夫人 b 夏綠蒂 勃朗特 c愛米莉 勃朗特 d 安妮 勃朗特

28．莫里哀《偽君子》中的誰成了“偽善者”的同義語（A）a答丟夫 b奧爾恭 c 桃麗娜 d 歐米爾

29．標志英國現(xiàn)實主義小說誕生的作品是（D）a《格列佛游記》 b《克拉麗莎》 c《藍登傳》 d 《魯濱遜飄流記》

30．德國文學(xué)中第一部產(chǎn)生世界影響的作品是（D）a《浮士德》 b《威廉 退爾》 c《威廉 邁斯特》 d《少年維特之煩惱》

31．拉伯雷的代表作是（D）a《十日談》 b《羊泉村》 c《新生》 d《巨人傳》

32．《伊里昂紀》中的兩個主要英雄是（B）a赫克托爾、普里阿摩斯 b 赫克托爾、阿基琉斯 c俄狄浦斯、赫克托爾 d 帕特洛克羅斯、阿基琉斯

33．《奧德修紀》的主題是（B）a和平b 冒險精神 c 宗教 d來世思想

34．《列那狐傳奇》中的列那是（A）a市民的典型 b無產(chǎn)階級的典型 c封建貴族的典型 d神職人員的典型

35．開俄國文學(xué)小人物先河的是（C）a《上尉的女兒》 b《窮人》 c《驛站長》 d《外套》

36．首次使用“多余人”這一文學(xué)概念的評論家是（B）a 萊蒙托夫 b赫爾岑 c 屠格涅夫 普希金

37．被視為“迷惘的一代”宣言書的作品是（C）a《永別了，武器》 b《喪鐘為誰而鳴》 c《太陽照樣升起》 d《氣力馬扎羅的雪》

38． 《荒原》的作者是（A）

a T ? S ? 艾略特 b龐德 c 葉芝 d馬雅可夫斯基

39．卡夫卡《變形記》中主人公是（D）

a k b 約瑟夫 c 卡爾 羅斯曼 d 格里高爾

40．《哈克貝利 費恩歷險記》中的黑奴形象是（B）a湯姆 b 吉姆 c 哈克 d 道個拉斯

二、多項選擇題（每空2分，共10分）

1．“大學(xué)才子派”最主要的作家是（ABCD）a 馬洛 b 李利 c 格林 d 基德

2．下列屬于古典主義文學(xué)特征的是（ABD）a 為君主專制王權(quán)服務(wù) b 注重理性，要求自我克制 c 常運用夸張、對比的手法 d 模仿古代，重視格律

3.莫里哀創(chuàng)作全盛時期揭露資產(chǎn)階級拜金主義本性的作品是：（CD）a《唐璜》 b《恨世者》 c《喬治·唐丹》 d《慳吝人》

【不是很確定】

4．塑造了貴族的衰微和沒落的作品是（BC）a 《老古玩店》 b 《復(fù)活》 c《棄婦》 d《巨人傳》

5．表現(xiàn)反抗思想的作品是（ABCD）a《浮士德》 b《失樂園》 c《力士參孫》 d《復(fù)樂園》

第二篇：外國文學(xué)選擇題

1.《神曲》的主要內(nèi)容取材于（）。

A.歷史 B.神話傳說 C.圣經(jīng)故事 D.意大利現(xiàn)實生活 2.但丁創(chuàng)作《神曲》的目的是（）。

A．表現(xiàn)宗教思想 B．歌頌人類美好的感情 C．為人類指出一條從黑暗走向光明的途徑 D．宣傳人文主義精神

3.但丁創(chuàng)作《神曲》時使用的語言是（）

A．拉丁語 B．希臘語

C．意大利語 D．希伯來語

4.在《神曲》中維吉爾象征的是（）。A．理性

B．信仰

C．神學(xué)

D．智慧

5.除（）外，其它均是但丁代表作《神曲》的組成部分。A．《地獄》

B．《煉獄》

C．《人間》 D．《天堂》 6.構(gòu)成堂·吉訶德性格喜劇性的主要因素是（）。A．他對社會的冷嘲熱諷

B．他企圖恢復(fù)過時的騎士精神 C．他立志鏟除人間罪惡卻屢遭失敗 D．他為崇高理想而獻身的偉大精神

7.塞萬提斯在《堂·吉訶德》中巧妙地運用了除（）以外的藝術(shù)手法。A．寫實

B．對比

C．嘲諷

D．夸張 8.在《堂·吉訶德》主人公憑空想象的心上人是（）。A.杜爾西內(nèi)婭 B.索菲利亞 C.桃麗娜

D.貝亞特里絲

9.《堂·吉訶德》第二部中塞萬提斯塑造的卡拉斯科這一人物，是一個（A.哲學(xué)家

B.文學(xué)士

C.牧師

D.醫(yī)生 10.（）是第一位從西班牙語翻譯《堂·吉訶德》的譯者。A.林紓

B.陳家麟

C.傅東華 D.楊絳）。11.《包法利夫人》中的愛瑪是一個（）。

A．在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象 B．個人奮斗者形象 C．女冒險家 D．追求個性解放的婦女形象

12.《包法利夫人》中福樓拜使用“布爾喬亞”一詞具有的含義是（）。A.資產(chǎn)階級

B.商人

C.城鎮(zhèn)居民、庸人

D.革命者 13.包法利夫人的丈夫是（）。

A.查理

B.羅道爾弗

C.玉斯旦 D.賴昂 14.《包法利夫人》第二卷中故事發(fā)生的地點是（）。A.魯昂

B.永鎮(zhèn)

C.巴黎

D.道特 15.《包法利夫人》的副標題是（）。

A.《外省風俗》

B.《一個純潔的女人》 C.《風俗研究》

D.《1830年紀事》

16.歌德所說的：“像他那樣的開場是現(xiàn)存最偉大的最好的開場”，是指莫里哀的作品是（）。

A．《吝嗇鬼》

B．《偽君子》 C．《可笑的女才子》 D．《太太學(xué)堂》

17.《偽君子》的主人公（）是典型的宗教騙子。A.奧爾貢 B.艾耳密爾

C.達爾杜弗

D.大密斯

18.《偽君子》中的女仆（）是反封建道德、揭露宗教偽善的主要人物。A.桃麗娜 B.艾耳密爾

C.白爾奈爾太太 D.塞利曼娜 19.《偽君子》中達爾杜弗的語言特點是（）。A．矯揉造作、堆砌詞藻、玩弄教義 B.犀利、明快 C.生動、樸素 D.簡潔、清楚

20.莫里哀呈遞了三次陳情表后才獲準公演的喜劇是（）。A.《恨世者》

B.《多情的醫(yī)生》 C.《吝嗇鬼》

D.《偽君子》

21.歌德創(chuàng)作的《浮士德》，從構(gòu)思到脫稿，前后延續(xù)的時間是（）。A．20年

B．40年

C．50年

D．60年 22.除（）外，其它均是歌德晚年完成的重要作品。

A．《西方與東方合集》

B．《威廉·邁斯特的漫游時代》 C.《浮士德》第二部

D.《湯姆·瓊斯》 23.《浮士德》中肯定創(chuàng)造和勞動的名句是（）。A.種我們的園地要緊。

B.無論我們到哪里尋找快樂，快樂總在那兒等候。

C.要每天每日去開拓生活和自由，然后才能有自由和生活的享受。D.我們不能等待大自然的恩賜，我們要向大自然索取。

24.按照浮士德和魔鬼打賭的約定，語涉（），浮士德就失敗了。A.停留

B.快樂

C.愛欲

D.靈境 25.（）的運用是貫穿《浮士德》全劇的主要特色。A.寫實手法 B.對比手法

C.幽默諷刺

D.象征手法

26.雨果在《悲慘世界》中塑造了一個仁愛的化身，即

主教。

A克洛德

B米里哀

C西朗

D丁梅斯代爾 27.雨果在作品的序言中指出：“只要本世紀的三個問題：貧窮使男子沉淪，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱，還得不到解決；那么，這一類作品就不會是無用的?！?/p>

A《海上勞工》

B《巴黎圣母院》

C《悲慘世界》

D《九三年》

28.《悲慘世界》通過三個人物即的遭遇，淋漓盡致地再現(xiàn)了一個人間地獄。

A冉·阿讓、芳汀、沙威

B 冉·阿讓、馬德蘭、芳汀

C冉·阿讓、米里哀、沙威

D.冉·阿讓、芳汀、珂賽特 29.冉·阿讓因失業(yè)和饑餓偷了塊面包，坐了的監(jiān)獄。

A19年

B20年

C16年

D15年

30.雨果說過：“但丁用詩歌造出一個地獄，而我試圖用現(xiàn)實造出一個地獄?！痹谶@種觀點指導(dǎo)下，作品

寫成了一幅歷史壁畫。

A《海上勞工》 B《九三年》 C《悲慘世界》 D《巴黎圣母院》

31.《紅與黑》是19世紀

奠基作。

A浪漫主義

B現(xiàn)實主義

C古典主義

D感傷主義 32.《紅與黑》中主人公于連·索黑爾是一個的人物形象。

A．浪漫而富有幽默感

B.具有平等意識、反抗意識和進取精神

C．善良、天真、無知無畏

D.外表高傲、內(nèi)心怯懦

33.法國19世紀作家在小說

中借人物之口提出了鏡子說，指出：“小說是人們在路邊來回移動的一面鏡子?！?/p>

A.《死魂靈》 B.《艱難時世》 C.《高老頭》 D.《紅與黑》 34.于連在花園中與

握手的啞劇，細膩地表現(xiàn)了人物的心理狀態(tài)。A.瑪特爾小姐

B.鮑賽昂夫人

C..愛瑪

D.德瑞那夫人

35.《紅與黑》的小說故事主要發(fā)生在三個地方，即。

A.維利埃爾、、巴黎德·拉穆爾侯爵府 B.蘇城、帕瑪修道院、巴黎古物陳列室

C.維利埃爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎德·拉穆爾侯爵府 D.維利埃爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎金融交易所 36．《高老頭》的故事發(fā)生在的巴黎。

A.1819年末至1820年初

B.1819年末至1822年初 C.1819年底至1832年初

D.1819年至1830年

37.《高老頭》中，高老頭對女兒付出了全部感情，最后的結(jié)局是

。A.得到女兒的侍奉頤養(yǎng)天年

B.認清女兒的面目斷絕父女關(guān)系 C.被女兒拋棄中風慘死

D.原諒了女兒重享天倫之樂 38.是《高老頭》中拉斯蒂涅在巴黎遇到的“人生導(dǎo)師”。A.高老頭和伏脫冷

B.鮑賽昂夫人和高老頭 C.伏蓋太太和伏脫冷

D.鮑賽昂夫人和伏脫冷 39.《高老頭》中人物活動的主要環(huán)境是。

A.伏蓋公寓和拉丁貧民區(qū)

B.伏蓋公寓和貴族府邸

C.貴族府邸和圣·日耳曼區(qū)

D.伏蓋公寓和德·拉穆爾侯爵府 40.《高老頭》通過四條線索的穿插來組織情節(jié)，其中的人物

起著穿針引線的作用。

A.拉斯蒂涅

B.伏脫冷

C.高老頭

D.鮑賽昂夫人 41.目前我們看到的《死魂靈》譯本是它的。

A.第二部

B.第一部

C.第一部和第二部

D.不完整的第一部 42.對《死魂靈》書名的正確理解應(yīng)是

。A.死去的農(nóng)奴/死去的地主

B.人死后的魂靈

C.死去的農(nóng)奴

D死去的農(nóng)奴/雖生猶死的地主 43.潑留希金是《死魂靈》中的形象。

A.甜膩膩的夢想家

B.兇惡、頑固的舊式地主

C.地主惡少式無賴

D.吝嗇到病態(tài)的守財奴 44.《死魂靈》中的乞乞科夫遍訪四鄉(xiāng)地主的目的是

。A.收購死魂靈以牟取暴利

B.向四鄉(xiāng)地主催繳欠債 C.探望老朋友鞏固友誼

D.考察俄國農(nóng)村莊園的現(xiàn)狀 45.是《死魂靈》這部作品的主要藝術(shù)風格。A.委婉含蓄

B.黑色幽默

C.含淚的笑

D.犀利的諷刺 46．十九世紀俄羅斯現(xiàn)實主義長篇小說《罪與罰》的作者是：

A 托爾斯泰

B 陀思妥耶夫斯基

C 普希金

D 岡察洛夫

E 屠格涅夫

47．《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，小說的中心內(nèi)容是反映大學(xué)生

的犯罪與被懲罰。

A 卡拉馬佐夫

B 拉斯科爾尼科夫

C 梅思金

D 馬爾美拉多夫

E 列文

48．第一部給陀思妥耶夫斯基帶來世界聲譽的長篇小說是：

A 窮人

B 被侮辱與被損害的 C 群魔

D 罪與罰

E 白癡

49．陀思妥耶夫斯基被譽為“一份犯罪的心理報告”的作品是：

A 卡拉馬佐夫兄弟

B 群魔

C 白夜

D 白癡

E 罪與罰

50．《罪與罰》中的女主人公形象

是人類苦難的象征，在她身上體現(xiàn)了敬奉上帝，承受不幸，通過痛苦凈化靈魂的思想，被認為代表了作者“以自我犧牲來解救人類苦難”的理想。

A 塔吉雅娜

B 索尼婭·馬爾梅拉多娃 C 安娜·卡列娜

D 娜塔莎·羅斯托娃

E 卡秋莎·馬絲洛娃

51．“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸?！边@一名句出自以下的哪一部作品？

A 安娜·卡列尼娜

B 復(fù)活

C 死魂靈 D 戰(zhàn)爭與和平

E 少年 52．托爾斯泰的長篇小說《安娜·卡列尼娜》的卷首題詞“申冤在我，我必報應(yīng)”被認為是理解這部作品的一把鑰匙。這一題詞引自西方的哪一部經(jīng)典？

A 古希臘神話

B 荷馬史詩

C 圣經(jīng)

D 神曲

E 浮士德 53．“一切都翻了個身，一切都剛剛開始?！眰ゴ笞骷伊蟹颉ね袪査固┮赃@句名言精辟地概括了十九世紀農(nóng)奴制改革之后的俄羅斯社會現(xiàn)實。這句話出自小說

A 戰(zhàn)爭與和平

B 哥薩克

C 復(fù)活

D 安娜·卡列尼娜

E 一個地主的早晨

54．小說《安娜·卡列尼娜》以兩條情節(jié)線并行發(fā)展的獨特結(jié)構(gòu)著稱于世。其中一條線索表現(xiàn)城市上流社會生活，以安娜·卡列尼娜的情節(jié)為代表；另一條線索則表現(xiàn)鄉(xiāng)村莊園生活，以另一位重要人物的活動來貫穿。這個人物是

A 卡列寧

B 奧布朗斯基

C 沃倫斯基

D 聶赫留朵夫

E 列文

55．《安娜·卡列尼娜》中最能夠體現(xiàn)作者托爾斯泰家庭幸福觀的女性人物是

A 吉提

B 佩托西公爵夫人

C 安娜

D 杜麗

E 卡秋莎

56．高爾基的創(chuàng)作中被認為是“社會主義現(xiàn)實主義奠基之作”的小說是

A 在人間

B 母親

C 阿爾達莫洛夫家的事業(yè) D 克里姆·沙姆金 E 童年

57．作為真實反映現(xiàn)實的一部經(jīng)典之作，小說《母親》取材于俄羅斯社會生活中的一個重要事件。這一事件就是。

A 1902年索爾莫沃工人五一游行

B 1825年十二月黨人起義

C 1917年十月革命

D 1861年農(nóng)奴制改革

E 1905年民主革命

58．1906年高爾基在美國完成了長篇小說《母親》。小說突出塑造了自覺為社會主義事業(yè)而奮斗的工人革命家的形象。A 保爾·柯察金

B 葉甫蓋尼·奧涅金

C 巴威爾·弗拉索夫

D 彼埃爾·別竺霍夫

E 安德烈·鮑爾康斯基

59．高爾基被譽為“社會主義現(xiàn)實主義奠基之作”的小說《母親》著力塑造了一位由逆來順受家庭婦女轉(zhuǎn)變?yōu)閳远ǖ母锩鼞?zhàn)士的母親的形象。

A 塔吉雅娜

B 瓦麗婭

C 娜塔莎

D 尼洛夫娜

E 卡秋莎 60．1906年在美國一邊宣傳革命、籌集革命經(jīng)費，一邊完成了長篇小說《母親》的著名作家是。

A 羅曼羅蘭

B 奧斯特洛夫斯基

C 阿·托爾斯泰

D 裴多菲

E 高爾基

61．1982年《百年孤獨》的作者“由于其長篇小說以結(jié)構(gòu)豐富的想象世界，其中糅混著魔幻于現(xiàn)實，反映出一整個大陸的生命矛盾”而獲得諾貝爾文學(xué)獎，這位作家是。

A M.A.阿斯圖里亞斯的里亞斯

B 加西亞·馬爾克斯

C A.卡彭鐵爾

D J.J.魯爾福

E 巴勃魯·聶魯達

62．加西亞·馬爾克斯的代表作，被譽為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”的作品是。

A 枯枝敗葉

B 藍寶石般的眼睛

C 大媽媽的葬禮

D 家長的沒落

E 百年孤獨

63．加西亞·馬爾克斯遵循“變現(xiàn)實為幻想而又不失其真”的魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，把現(xiàn)實和源于神話、傳說的幻想結(jié)合起來，創(chuàng)作了堪稱拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義代表作的。

A 總統(tǒng)先生

B 佩德羅·帕拉莫

C 家長的沒落

D 百年孤獨

E 城市與狗

64．《百年孤獨》廣泛運用了象征手法，小說中承載了布恩迪亞家族百年興廢的偏遠村莊，被認為是近代拉丁美洲的縮影。A 危地馬拉

B 海地

C 馬孔多

D 委瑞內(nèi)拉

E 洪都拉斯

65．小說《百年孤獨》大量使用了古往今來各種經(jīng)典著作和民間流行的眾多神話與傳說。其中馬貢多一連下了四年十一個月零兩天大雨的情節(jié)就是來自的故事。

A 古希臘神話

B 日爾曼部落神話

C 阿拉伯天方夜譚

D 圣經(jīng)

E 拉丁美洲民間傳說

66．1954年美國作家

由于小說《老人與海》中體現(xiàn)了人在“充滿暴力與死亡的現(xiàn)實世界中”表現(xiàn)出來的勇氣而獲得諾貝爾文學(xué)獎。A 威廉·?？思{

B 艾茲拉·龐德

C Ｔ·Ｓ·艾略特

D 歐內(nèi)斯特·海明威E 約翰·斯坦貝克 67．為作者海明威贏得了1952年普利策獎和1954年諾貝爾文學(xué)獎的著名小說是。

A 太陽照樣升起

B 老人與海

C 永別了；武器

D 喪鐘為誰而鳴

E 乞力馬扎羅的雪

68．美國作家海明威的名言：“一個人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！?出自他的名著

。A 老人與海

B 在我們的時代里

C 太陽照常升起

D 永別了，武器

E 第五縱隊

69．從20世紀二十年代起海明威便開始在作品中探討人與暴力的關(guān)系，開始塑造“硬漢”性格的人物形象。《老人與?！分械闹魅斯?/p>

則是早期硬漢形象的發(fā)展和升華。

A 享利

B 喬頓

C 桑提亞哥

D 杰克?巴恩斯

E 羅伯特·喬丹

70．小說《老人與?！烦錆M象征和隱喻。老人是現(xiàn)代人的象征，他的失敗是人類命運的隱喻。而大海則象征著。

A 海洋文明

B 自然景觀

C 大自然的強大力量

D 老人的硬漢性格

E 充滿暴力、不可理喻的世界

1-5CCCAC 6-10BAABD 11-15ACABA 16-20BCAAD 21-25DDCAD 26-30BCDAC 31-35BBDDC 36-40ACDBA 41-45BDDAC 46-50BBDEB 51-55ACDEA 56-60BACDD 61-65BEDCD 66-70DBACE

第三篇：六、《外國文學(xué)》習題庫--多項選擇題(附答案)

六、《外國文學(xué)》習題庫——多項選擇題（附答案）

一、古代文學(xué)·多項選擇題

1．西方文學(xué)的兩個源頭是（）。

A．古希臘文學(xué) B．古羅馬文學(xué)

C．古希臘羅馬文學(xué) D．早期基督教文學(xué) E．中世紀文學(xué) 2．古希臘古典時期文學(xué)繁榮的幾大要素是（）。

A．希臘奴隸主民主政治的優(yōu)越性

B．對外戰(zhàn)爭的勝利對民族自信心的鼓舞

C．奴隸制經(jīng)濟的繁榮

D．政府的提倡

E．雅典與斯巴達爭雄

3．古希臘抒情詩的主要體裁有（）。

A．民歌 B．雙管歌

C．諷刺詩 D．琴歌 E．頌歌 4．獨唱琴歌著名的代表詩人有（）。

A．薩福 B．阿那克瑞翁

C．品達 D．維吉爾 E．賀拉斯

5．希臘“古典時期”出現(xiàn)的著名歷史著作是（）。

A．《希臘波斯戰(zhàn)爭史》 B．《長征記》

C．《伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭史》 D．《勝利頌》 E．《埃涅阿斯紀》 6．古希臘著名的雄辯家是（）。

A．蘇克拉底 B．狄摩西尼

C．柏拉圖 D．亞里士多德 E．西塞羅 7．古希臘著名的文藝理論家有（）。

A．柏拉圖 B．亞里士多德

C．盧克萊修 D．賀拉斯 E．奧維德

8．柏拉圖的文藝論著《對話錄》中最著名的篇目有（）。

A．《理想國》 B．《斐德羅篇》

C．《伊安篇》 D．《會飲篇》 E．《詩學(xué)》 9．“希臘化時期”的主要文學(xué)體裁是（）。

A．新喜劇 B．田園詩

C．喜劇 D．悲劇 E．散文 10．羅馬著名的戲劇家有（）。

A．普勞圖斯 B．泰倫斯

C．西塞羅 D．盧克萊修 E．米南德 11．普勞圖斯的代表作是（）。

A．《雙生子》 B．《一罐黃金》

C．《婆母》 D．《農(nóng)事詩》 E．《埃涅阿斯紀》 12．奧古斯都時期的三大詩人是（）。

A．維吉爾 B．賀拉斯

C．奧維德 D．西塞羅 E．盧克萊修 13．希臘神話包括兩大部分，它們是（）。A．神的故事 B．英雄傳說

C．普羅米修斯的故事 D．伊阿宋取金羊毛的故事 E．奧德修斯漂泊的故事 14．荷馬史詩包括兩部史詩，它們是（）。

A．《伊利昂紀》 B．《奧德修紀》

C．《埃涅阿斯紀》 D．《變形記》 E．《長征記》 15．《伊利昂紀》中最具氏族貴族英雄性格品質(zhì)又具鮮明個性的兩位英雄是（）。

A．阿喀琉斯 B．赫克托耳

C．阿伽門農(nóng) D．奧德修斯 E．帕里斯 16．古希臘的三大悲劇詩人是（）。

A．埃斯庫羅斯 B．索?？死账?/p>

C．歐里庇得斯 D．阿里斯托芬

E．米南德

17．歐里庇得斯的劇作反映了很多社會問題，主要有（）。

A．內(nèi)戰(zhàn)問題 B．家庭問題

C．婦女問題 D．僭主專制問題 E．奴隸問題 18．米南德留存完整的劇本有（）。

A．《恨世者》 B．《薩摩斯女子》

C．《公斷》 D．《鳥》 E．《阿卡奈人》

一、多項選擇題

1．CD 2．ABCD 3．BCD 4．AB 5．ABC 6．AB 7．AB 8．ABCD 9．AB 10．AB 11．AB 12．ABC 13．AB 14．AB 15．AB 16．ABC

17．ABCDE 18．AB

二、中世紀文學(xué)·多項選擇題 1．中世紀文學(xué)主要包括（）。

A．神話傳說 B．教會文學(xué)

C．騎士文學(xué) D．英雄史詩 E．城市文學(xué) 2．教會文學(xué)在藝術(shù)手法上一般采用（）。

A．象征 B．寓意

C．夢幻 D．暗示 E．夸張

3．中世紀的“騎士精神”包括有（）。

A．忠君 B．禁欲

C．護教 D．行俠 E．愛國

4．中世紀前期英雄史詩主要有（）。

A．《熙德之歌》 B．《貝奧武甫》 C．《尼伯龍根之歌》 D．《卡勒瓦拉》 E．《埃達》和《薩迦》 5．中世紀后期英雄史詩最著名的有（）。

A．《羅蘭之歌》 B．《尼伯龍根之歌》 C．《貝奧武甫》 D．《熙德之歌》 E．《伊戈爾遠征記》 6．中世紀騎士文學(xué)體裁上有（）。A．韻文故事 B．騎士抒情詩 C．詩體小故事 D．騎士敘事詩

E．諷刺故事詩

7．中世紀城市文學(xué)主要體裁有（）。

A．韻文故事 B．短篇故事詩 C．諷刺故事詩 D．抒情詩 E．市民戲劇

8．中世紀騎士敘事詩的題材來源可分為（）。

A．神話傳說 B．現(xiàn)實生活

C．古代系統(tǒng) D．不列顛系統(tǒng) E．拜占廷系統(tǒng) 9．但丁被放逐期間創(chuàng)作的作品有（）。

A．《新生》 B．《饗宴》 C．《論俗語》 D．《帝制論》 E．《神曲》 10．但丁的代表作《神曲》的組成部分有（）。

A．《地獄》 B．《煉獄》 C．《人間》 D．《天堂》 E．《新生》

二、多項選擇題 1．BCDE 2．ABC 3．ACD 4．BDE 5．ABDE 6．BD 8．CDE 9．BCDE 10．ABD

三、人文主義文學(xué)·多項選擇題 1．人文主義的主要內(nèi)容有（）。

A．用人權(quán)反對神權(quán) B．用個性解放反對禁欲主義 C．用理性反對蒙昧主義 D．擁護中央王權(quán)，反對封建割據(jù) E．用自由、平等、博愛、天賦人權(quán)來反對封建專制和特權(quán) 2．文藝復(fù)興時期歐洲各國的文學(xué)有（）。

A．英雄戲劇 B．封建文學(xué) C．市民戲劇 D．民間文學(xué) E．人文主義文學(xué)

3．莎士比亞重要的喜劇作品有（）。

A．《威尼斯商人》 B．《仲夏夜之夢》 C．《皆大歡喜》 D．《冬天的故事》 E．《第十二夜》 4．莎士比亞中期創(chuàng)作的重要悲劇有（）。

A．《羅密歐與朱麗葉》 B．《哈姆萊特》 C．《奧賽羅》 D．《李爾王》 E．《麥克白》 5．莎士比亞晚期創(chuàng)作的傳奇劇有（）。

A．《暴風雨》 B．《亨利八世》 C．《辛白林》 D．《冬天的故事》 E．《無事生非》 6．莎士比亞戲劇中著名的三大典型人物是（）。

7．ACDE A．羅密歐 B．哈姆萊特

C．福斯塔夫 D．夏洛克 E．泰門

7．拉伯雷《巨人傳》中塑造的巨人形象是（）。

A．格郎古杰 B．若望修士

C．卡岡都亞 D．龐大固埃 E．巴汝奇 8．《威尼斯商人》中的夏洛克的性格特點有（）。

A．貪婪 B．吝嗇

C．狡猾 D．殘酷 E．好色 9．塞萬提斯在《堂·吉訶德》中巧妙地運用諷刺藝術(shù)，其采用的主要手法有（）。

A．象征 B．對比

C．幽默 D．嘲諷 E．夸張

10．為莎士比亞創(chuàng)作和演出活動奠定基礎(chǔ)的“大學(xué)才子”主要有（）。

A．李利 B．基德

C．龍沙 D．格林 E．馬洛

三、多項選擇題

1．ABCD 2．BDE 3．ABCE 4．BCDE 5．ACD 6．BCD 7．ACD 8．ABCD 9．BCDE 10．ABDE

四、17世紀古典主義文學(xué)·多項選擇題 1．17世紀歐洲文學(xué)的主要成就是（）。

A．英國資產(chǎn)階級革命文學(xué) B．法國古典主義文學(xué)

C．巴洛克文學(xué) D．市民世俗文學(xué) E．教會文學(xué) 2．17世紀歐洲文學(xué)產(chǎn)生的背景（）。

A．英國資產(chǎn)階級革命 B．法國專制王權(quán)的興隆

C．唯物主義和唯理主義思潮的出現(xiàn) D．對人文主義文學(xué)的繼承和反撥

E．文藝復(fù)興運動的興起

3．彌爾頓取材于《圣經(jīng)》的幾部杰作是（）。

A．《伊甸園》 B．《失樂園》 C．《復(fù)樂園》 D．《力士參孫》 E．《天路歷程》 4．古典主義的基本有（）。

A．政治上擁護中央王權(quán)，主張國家統(tǒng)一 B．思想上崇尚理性

C．藝術(shù)上提倡模仿古代，重視規(guī)則 D．形式上采用民間文學(xué)風格 E．重視主觀想象

5．法國古典主義悲劇代表作家有（）。

A．莫里哀 B．高乃依

C．拉辛 D．拉封丹 E．布瓦洛 6．《熙德》中的主要人物有（）。

A．高邁斯 B．杰葛

C．羅狄克 D．施曼娜 E．阿巴貢 7．《安德洛瑪克》的主要人物有（）。

A．赫克托耳的寡妻 B．皮洛斯

C．愛彌奧娜 D．阿喀琉斯 E．答爾丟夫

8．莫里哀與教會和封建勢力斗爭最激烈時期所寫的一系列杰出的諷刺喜劇，主要有（）。A．《偽君子》 B．《堂·璜》 C．《恨世者》 D．《吝嗇鬼》 E．《情仇》 9．《吝嗇鬼》中的主要人物形象有（）。

A．奧爾貢 B．阿巴貢

C．答爾丟夫 D．瑪麗亞娜 E．大密斯 10．莫里哀晚期作品主要有（）。

A．《喬治·唐丹》 B．《史嘉本的詭計》 C．《無病呻吟》 D．《醉心貴族的小市民》 E．《婦人學(xué)堂》 11．《偽君子》的主要人物有（）。

A．艾爾密爾 B．阿巴貢

C．答爾丟夫 D．奧爾貢 E．道麗娜 12．《偽君子》中答爾丟夫的語言特點是（）。

A．矯揉造作

B．堆砌詞藻

C．長篇大論地玩弄教義 D．犀利、明快、生動、樸素 E．簡潔、清楚

四、多項選擇題

1．ABCD 2．ABCD 3．BCD 4．ABC 5． BC 6．ABCD 7．ABC 8．ABCD 9． BD 10． BCD 11．ACD 12．ABC

五、18世紀啟蒙主義文學(xué)·多項選擇題

1．18世紀啟蒙文學(xué)所包括的主要文學(xué)有（）。

A．法國啟蒙運動文學(xué)

B．英國現(xiàn)實主義長篇小說

C．德國民族文學(xué) D．俄國自然派文學(xué) E．西班牙流浪漢小說

2．18世紀是個過度世紀，各種創(chuàng)作方法在此時都有長足的發(fā)展，其中直接成為１９世紀初期浪漫主義的前奏的文學(xué)主要有（）。

A．英國感傷主義文學(xué)

B．歌特式小說

C．前浪漫文學(xué)

D．盧梭傳統(tǒng) E．德國的狂飆突進文學(xué)

3．直接影響19世紀現(xiàn)實主義文學(xué)，并為長篇小說的成熟作了最后一次努力的18世紀文學(xué)創(chuàng)作傳統(tǒng)師（）。

A． 盧梭的傳統(tǒng) B．狄德羅傳統(tǒng)

C． 菲爾丁傳統(tǒng) D．笛福傳統(tǒng) D．伏爾泰傳統(tǒng) 4．創(chuàng)立正劇的幾位作家是（）。

A．法國的狄德羅 B．法國的博馬舍

C．德國的萊辛 D．德國的席勒 E．德國的歌德 5．法國的哲理小說的主要作品有（）。

A．《波斯人信札》 B．《老實人》 C．《新愛洛綺絲》 D．《愛彌兒》 E．《熙德》 6．狄德羅的三部哲理小說是（）。

A．《新愛洛綺絲》 B．《修女》 C．《拉摩的侄兒》 D．《宿命論者雅克》 E．《天真漢》 7．《費加羅的婚姻》的人物有（）。

A．阿勒瑪維華 B．蘇珊娜 B．費加羅 D．拉摩 E．雅克

8．勒薩日承襲流浪漢小說傳統(tǒng)，廣泛的反映社會現(xiàn)實的小說是（）。

A．《修女》 B．《吉兒·布拉斯》 C．《瘸腿的魔鬼》 D．《天真漢》 E．《小癩子》

9．萊辛是德國民族戲劇、民族文學(xué)的奠基人，他“完成了德國文學(xué)的轉(zhuǎn)變”。其主要貢獻是（）。

A．美學(xué)理論 B．戲劇理論

C．戲劇作品 D．哲理小說 E．抒情詩

10．狂飆突進運動中的席勒的代表作品是（）。

A．《新奧爾良姑娘》 B．《威廉·退爾》 C．《強盜》 D．《陰謀與愛情》 E．《熙德》 11．歌德在狂飆突進運動中代表作品是（）。

A．《浮士德》 B．《赫爾曼與竇綠苔》 C．《少年維特的煩惱》 D．《鐵手騎士葛茲·馮·伯利欣根》 E．《威廉·退爾》

12．意大利在18世紀產(chǎn)生的具有世界影響的戲劇大師哥爾多尼，其代表作品是（）。

A．《女店主》 B．《一仆二主》 C．《堂·卡洛勒》 D．《美育通信》 E．《暴風雨》 13．歌德在意大利期間，構(gòu)思和創(chuàng)作的三個古典主義的悲劇是（）。

A．《普羅米修斯》 B．《哀格蒙特》 C．《伊菲格涅亞在陶里斯》 D．《塔索》 E．《瘋狂的羅蘭》 14．歌德晚年完成的重要作品有（）。

A．《西方與東方合集》 B．《詩與真》 C．《威廉·邁斯特的漫游時代》 D．《浮士德》第二部 E．《湯姆·瓊斯》 15．《浮士德》在藝術(shù)上的特色是（）。

A． 以幻想為主，將寫實與幻想結(jié)合B． 用辨證的方法塑造主要人物形象

C． 作品形式多樣化，幾乎當時歐洲的各種詩體都在作品中出現(xiàn)

D． 作品情節(jié)集中，完全符合古典主義“三一律”法則 E． 神秘夢幻的中世紀手法

五、多項選擇題

1．ABC 2．ABCDE 3．BC 4．ABC 5．ABD 6．BCD 7．ABC 8．BC 9．ABC 10．CD 11．CD 12．AB 13．BCD 14．ABCD 15．ABC

六、19世紀初浪漫主義文學(xué)·多項選擇題

1．浪漫主義文學(xué)的背景是（）。

A．英國工業(yè)革命

B．法國大革命

C．思想領(lǐng)域的浪漫主義思潮

D．18世紀文學(xué)傳統(tǒng)

E．對古典主義的反抗

2．浪漫主義文學(xué)的基本特征有（）。

A.強烈的主觀色彩

B.喜歡描寫和歌頌大自然 C.重視中世紀民間文學(xué)，喜歡采用民間文學(xué)的題材、語言和表現(xiàn)手法

D.注重藝術(shù)效果

E.注重細節(jié)描寫

3．耶拿派是德國最早的一個浪漫主義文學(xué)流派，其主要成員有（）。

A．施萊格爾兄弟

B．諾瓦利斯

C．蒂克

D．海涅

E．席勒

4．英國文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是所謂“湖畔派”三詩人。他們是（）。

A．華茲華斯

B． 拜倫

C．柯勒律治

D． 騷塞

E．雪萊

5．詩人雪萊自然山水詩中最著名的有（）。

A．《云雀》 B．《西風頌》

C．《麥布女王》 D．《伊斯蘭起義》

E．《唐·璜》

6．濟茲最重要的長詩有（）。

A．《安狄米恩》 B．《拉美亞》

C．《海批里安》 D．《夜鶯頌》

E．《古舟子吟》

7．奧斯丁是英國18世紀末向19世紀過度的一位現(xiàn)實主義小說家，她的著名作品有（）。

A．《傲慢與偏見》 B．《愛瑪》

C．《艾丹赫》 D．《海披里安》

E．《簡愛》

8．夏多布里昂的主要作品有（）。

A．《愛瑪》 B．《阿達拉》

C．《勒內(nèi)》 D．《歐那尼》

E．《笑面人》

9．史達爾夫人帶有自傳性的小說是（）。

A．《黛爾菲娜》 B．《柯麗娜》

C．《阿達拉》 D．《愛瑪》

E．《女客》

10．大仲馬的主要作品有（）。

A．《亨利三世極其王宮》 B．《基督山伯爵》

C．《三個火槍手》 D．《茶花女》

E．《海上勞工》

11．喬治·桑的田園小說主要有（）。

A．《安吉堡的磨工》 B．《魔沼》

C．《小法岱特》 D．《棄兒弗朗殺》

E．《黑郁金香》

12． 小仲馬的主要作品有（）。

A．《私生子》 B．《放蕩的父親》

C．《茶花女》 D．《魔沼》

E．《煙》

13．萊蒙托夫的著名詩作有（）。

A．《詩人之死》 B．《童僧》 C．《惡魔》 D．《當代英雄》

E．《自由頌》

14．屬于庫柏“邊疆系列小說”的作品有（）。

A．《開拓者》 B．《最后的一個莫希干人》

C．《草原》 D．《探路者》

E．《打鹿將》

15．愛倫·坡是美國文學(xué)史上最具有唯美傾向的作家。由于他的推理小說的成就被譽為西方現(xiàn)代派文學(xué)的遠祖，他的推理小說作品有（）。

A．《厄舍古屋的倒塌》 B．《黑貓》

C．《毛格街的謀殺案》 D．《失竊的信》

E．《紅字》

16．愛倫·坡的恐怖小說對后來的美國南方的小說產(chǎn)生了影響。其恐怖小說的重要作品有（）。

A．《毛格街的謀殺案》 B．《黑貓》

C．《失竊的信》 D．《厄舍古屋的倒塌》

E．《死屋手記》

17．霍桑是美國19世紀影響最大的浪漫主義小說家，他的長篇小說有（）。

A．《紅字》 B．《古屋青苔》

C．《福后傳奇》 D．《玉石雕像》

E．《塔曼果》

18．《紅字》的主要人物形象有（）。

A．海絲特·白蘭 B．丁梅斯代爾

C．瑞普 D．梅麗

E．湯姆

19．19世紀波蘭最偉大的詩人密茨凱維奇的詩作有（）。

A．《致意大利》 B．《但丁紀念碑》

C．《先人祭》 D．《塔杜施先生》

E．《心聲集》

20．拜倫的著名詩作主要有（）。

A．《曼弗雷特》 B．《青銅世紀》

C．《唐·璜》 D．《自由和愛情》

E．《西風頌》

21．拜倫的《東方敘事詩》中的詩篇有（）。

A．《異教徒》 B．《海盜》

C．《巴里西那》 D．《萊拉》

E．《唐·璜》

22．拜倫的抒情詩中最出色的是（）。

A．《曼弗雷特》 B．《希伯來歌曲》

C．《該隱》 D．《雅典的少女》

E．《牧歌集》

23． 《唐·璜》的藝術(shù)特點有（）。

A．辛辣的諷刺 B．插話

C．題材和風格的無窮變化 D．格律和詩歌語言等方面的創(chuàng)新

E．細膩的敘事風格 24．雨果的詩集主要有（）。

A．《東方集》 B．《東方和西方合集》

C．《秋葉集》 D．《心聲集》

E．《草葉集》

25．雨果的長篇小說主要有（）。

A．《海上勞工》 B．《黃昏之歌》

C．《悲慘的世界》 D．《巴黎圣母院》

E．《光和影》

26．《九三年》中主要人物形象有（）。

A．郭文 B．西穆爾登

C．朗德納克 D．克洛德

E．伽西莫多

27．《巴黎圣母院》中的主要人物形象有（）。

A．冉阿讓 B．愛斯梅拉爾達

C．伽西莫多 D．克洛德

E．芳汀

28． 《悲慘的世界》的思想內(nèi)容主要有（）。

A． 對貧苦人民不幸遭遇表示深切的同情

B． 對當時的社會進行揭露和控訴

C． 譴責了資產(chǎn)階級法律的殘酷

D． 熱情歌頌了共產(chǎn)黨人的英勇斗爭精神

E． 表達了作者的人道主義思想

29．普希金的政治抒情詩名篇主要有（）。

A．《我愛過你》 B．《自由頌》

C．《拿破倫》 D．《致西伯利亞》

E．《上尉的女兒》

30．普希金在南方流放時期所寫的著名敘事詩是（）。

A．《高加索的俘虜》 B．《巴奇薩拉的噴泉》

C．《強盜兄弟》 D．《鮑利斯·戈都諾夫》

E．，《死魂靈》

31．被稱為“俄羅斯生活百科全書的”的普希金的兩部作品是（）。

A．《強盜兄弟》

B．《上尉的女兒》

C．《葉甫蓋尼·奧涅金》

D．《驛站長》

E．《茨岡》

六、多項選擇題

1．ABCDE 2．ABCD 3．ABC 4． ACD 5．AB 6．ABC 7．AB 8．BC 9．AB 10．ABC 11．BCD 12．ABC 13．ABC 14．ABCDE 15．CD 16．BD 17．ACD 18．AB 19．CD 20．ABC 21．ABCD 22．BD 23．ABCD 24．ACD 25．ACD 26．ABC 27．BCD 28．ABCDE 29．BCD 30．ABC 31．BC

七、19世紀中期現(xiàn)實主義文學(xué)·多項選擇題 1．無產(chǎn)階級文學(xué)的最初成就有（）

A．英國憲章派文學(xué)

B．德國工人革命詩歌

C．巴黎公社文學(xué)

D．蘇聯(lián)無產(chǎn)階級文學(xué)

E．法國無產(chǎn)階級文學(xué)

2．憲章派文學(xué)在藝術(shù)上的特色是()A．采用群眾喜聞樂見的歌謠體

B．節(jié)奏明快

C．格調(diào)高昂

D．語言通俗 E．風格樸實 3．梅里美小說的創(chuàng)作特色是（）

A．濃郁的異國情調(diào)

B．神秘的宿命色彩

C．鮮明的地方特色

D．卓越的心理分析

E．強烈的諷刺藝術(shù) 4．《卡門》中的吉普賽女郎卡門的性格特點是（）

A．奔放而浪蕩

B．熱愛自由

C．勇于反抗

D．講究真誠

E．多愁善感 5．福樓拜小說的藝術(shù)特色是（）

A．結(jié)構(gòu)精致嚴謹

B．描寫客觀真實

C．精雕細刻

D．異國情調(diào)

E．卓越的心理分析 6．被馬克思稱為“現(xiàn)代英國一批杰出的色小說家”的著名作家有（）

A．狄更斯

B．薩克雷

C．蓋斯凱爾夫人

D．夏洛特·勃朗特 E．艾米莉·勃朗特

7．簡·愛的主要性格特征是（）

A．具有女性意識

B．具有叛逆精神

C．溫柔賢淑

D．虛榮心重

E．酷愛冒險 8．屠格涅夫描寫新人形象的作品有（）

A．《羅亭》

B．《貴族之家》

C．《前夜》

D．《父與子》 E．《處女地》 9．俄國文學(xué)著名的三大批評家是（）

A．別林斯基

B．果戈理

C．赫爾岑 D．車爾尼雪夫斯基

E．杜勃羅留波夫

10．斯丹達爾在《拉辛與莎士比亞》中提出的現(xiàn)實主義文學(xué)主張是（）

A．藝術(shù)必須適應(yīng)時代潮流

B．藝術(shù)要表現(xiàn)人民的習慣和信仰

C．“美是生活”

D．作家應(yīng)該表現(xiàn)他們時代的真實的東西

E．“為藝術(shù)而藝術(shù)”

11．巴爾扎克的《幻滅》與《農(nóng)民》塑造了兩個代表人民群眾的形象，他們是（）

A．克雷斯蒂安

B．尼雪龍

C．葛朗臺

D．高老頭

E．高布塞克

12．狄更斯在《大維科波菲爾》中塑造了兩類人，他們是（）

A．損人利己的陰險奸詐的壞人

B．真正善良的好人

C．資產(chǎn)者

D．革命家

E．小人物 13．果戈理描寫“小人物”的杰作有（）

A．《狂人日記》

B．《外套》 C．《欽差大臣》

D．《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》

E．《密爾格拉的得》 14．果戈理在《死魂靈》中塑造的地主形象有（）

A．瑪尼羅夫

B．科羅皤契加

C．梭巴開維支

D．潑留希金 E．諾茲德遼夫 15．陀思妥耶夫斯基的四代表作品是（）

A．《群魔》

B．《白癡》

C．《被欺凌的與被侮辱的》

D．《罪與罰》

E．《卡拉馬佐夫兄弟》 16．《卡拉馬佐夫兄弟》中最具卡拉馬佐夫性格的是（）

A．老卡拉瑪佐夫

B．伊凡

C．斯邁爾佳科夫

D．德米特里

E．阿遼沙

七、多項選擇題

1．AD 2．ABCDE

3．ABCD

4．ABCD

5．ABC

6．ABCDE 7．AB

8．CD

9．ADE

10．ABD

11．AB

12．AB 13．AB

14．ABCDE 15．ABDE

16．ABC

八、19世紀后期現(xiàn)實主義文學(xué)·多多項選擇題

1．19世紀后期，歐洲文學(xué)呈現(xiàn)出多元化的格局，主要文學(xué)思潮有（）

A．批判現(xiàn)實主義文學(xué) B．自然主義文學(xué)

C．巴黎公社文學(xué) D．唯美主義文學(xué) E．象征主義文學(xué)

2、象征主義文學(xué)的代表作家是（）。

A．愛倫·坡 B．波德萊爾

C．蘭波 D．魏爾倫

E．馬拉美

3、《羊脂球》在藝術(shù)上的主要特色有（）

A．精巧的藝術(shù)構(gòu)思 B．生動逼真的細節(jié)描寫

C．鮮明的對比手法 D．極度地夸張

E．細膩的肖像描寫

4、契訶夫早期嘲笑諷刺奴性心理和庸俗作風的短篇小說有（）。

A．《小公務(wù)員之死》 B．《胖子和瘦子》 C．《變色龍》

D．《哀傷》 E．《苦惱》

5、契訶夫的戲劇《櫻桃園》表現(xiàn)了（）

A．俄國貴族階級的沒落 B．俄國資產(chǎn)階級的興起

C．社會的動蕩

D．作家對新生活的向往 E．奴性心理

6、哈代的“威塞克斯小說”主要有（）

A．《綠茵下》 B．《卡斯特橋市長》 C．《懷鄉(xiāng)》 D．《德伯家的苔絲》 E．《無名的裘德》

7、哈代筆下的苔絲是（）

A．資本主義社會的專制和暴力的犧牲品 B．一個純潔的女人

C．一個放蕩的女人 D．一個自暴自棄的女人

E．一個殺人犯

8、列寧稱托爾斯泰的創(chuàng)作是（）。

A．“一面反映農(nóng)民在俄國革命中的歷史活動所處的各種矛盾狀況的鏡子”

B．“最清醒的現(xiàn)實主義” C．“心靈的辯證法”的杰作

D．反映俄國地主貴族生活的鏡子

E．表現(xiàn)千百萬農(nóng)民思想的鏡子

9、托爾斯泰最早表現(xiàn)貴族青年精神探索主題的作品有（）

A．《童年》 B．《少年》 C．《青年》 D．《哥薩克》 E．《一個地主的早晨》

10、托爾斯泰對安娜的態(tài)度表現(xiàn)為（）

A．對安娜的不幸給予深切同情

B．對她的道德原則和所選擇的生活道路有所譴責 C．認為世人無權(quán)譴責她

D．認為只有上帝才有權(quán)譴責她

E．認為她理應(yīng)遭到毀滅

11、挪威的易卜生被稱為（）

A．“社會問題劇”的創(chuàng)造者 B．歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人

C．“現(xiàn)代戲劇之父”

D．挪威批判現(xiàn)實主義文學(xué)的代表 E．歐洲著名的小說家

12、易卜生創(chuàng)作的兩部反映現(xiàn)實問題的哲理詩劇有（）

A．《布朗德》 B．《培爾·金特》 C．《英格夫人》 D．《覬覦王位的人》 E．《戀愛的喜劇》

13、易卜生“社會問題劇”的代表作有（）

A．《青年同盟》 B．《社會支柱》 C．《玩偶之家》 D．《群鬼》 E．《人民公敵》

14、《湯姆·索亞歷險記》中湯姆的性格特點有（）

A．頑皮

B．有心計 C．具有反抗精神 D．道德敗壞

E．愛撒謊，好表現(xiàn)

八、多項選擇題

1．ABCDE 2．CDE 3．ABC 4．ABC 5．ABCD 6．ABCDE 7．AB 8．AB 9．ABC 10．ABCD 11．ABCD 12．AB 13．ABCDE 14．ABCE

九、20世紀現(xiàn)實主義文學(xué)·多多項選擇題

1．20世紀文學(xué)是20世紀現(xiàn)實生活的反映和折射，它主要包括（）。

A． 新的現(xiàn)實主義文學(xué) B． 無產(chǎn)階級文學(xué)

C． 前期現(xiàn)代主義文學(xué) D． 浪漫主義文學(xué) E． 后期現(xiàn)代主義文學(xué) 2．1917年至30年代初，蘇聯(lián)文學(xué)中出現(xiàn)的幾部里程碑式的作品是（）。

A．《鐵流》 B．《恰巴耶夫》 C．《毀滅》 D．《青年近衛(wèi)軍》 E．《苦難的歷程》 3．蘇聯(lián)文學(xué)中“紅色的30年代”出現(xiàn)的重要作品有（）。

A．《毀滅》 B．《苦難的歷程》 C．《誤會》 D．《鋼鐵是怎樣煉成的》 E．《日瓦戈醫(yī)生》 4．50年代蘇聯(lián)出現(xiàn)的一系列以“寫真實”著稱的作品有（）。

A．《區(qū)里的日常生活》 B．《征途中的戰(zhàn)斗》 C．《農(nóng)藝師手記》 D．《死結(jié)》 E．《不是單靠面色》

5．衛(wèi)國戰(zhàn)爭中，蘇聯(lián)文學(xué)出現(xiàn)了一批反映人民反法西斯斗爭的作品有（）。

A．《困難的歷程》 B．《瓦西里·焦爾金》 C．《日日夜夜》 D．《青年近衛(wèi)軍》 E．《前線》 6．蘇聯(lián)“解凍文學(xué)”的主要作品有（）。

A．《解凍》 B．《莫斯科不相信眼淚》 C．《日瓦戈醫(yī)生》 D．《伊凡·杰尼索維奇的一天》

E．《焦爾金游地府》

7．60年代前后，蘇聯(lián)一批青年作家崛起，其中“戰(zhàn)壕真實派”的作品有（）。

A．《一寸土》 B．《選擇》 C．《最后的炮轟》 D．《第三顆信號彈》 E．《坦克成菱形前進》 8．勃列日涅夫時期出現(xiàn)的“全景文學(xué)（小說）”作品有（）。

A．《圍困》 B．《熱的雪》 C．《黑色方尖碑》 D．《莫斯科不相信眼淚》 E．《這里的黎明靜悄悄》 9．70年代后蘇聯(lián)文壇大量涌現(xiàn)出道德題材的小說，其中主要有（）。

A．《生者與死者》 B．《白輪船》 C．《濱河街公寓》 D．《莫斯科不相信眼淚》 E．《岸》

10．20世紀法國的現(xiàn)實主義文學(xué)中出現(xiàn)了“長河小說”新體裁，其中有（）。

A．《約翰·克利斯朵夫》 B．《田園交響曲》 C．《愛的荒漠》 D．《蒂搏一家》 E．《蝮蛇結(jié)》 11．法國著名的小說家和評論家安得烈·馬爾羅創(chuàng)作的以中國第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭為題材的小說有（）。

A．《王家大道》 B．《征服者》 C．《希望》 D．《人的命運》 E．《西方的誘惑》

12．英國作家勞倫斯一共創(chuàng)作了10部長篇小說，其中重要的有（）。

A．《兒子與情人》 B．《狐》 C．《戀愛中的女人》 D．《查泰萊夫人的情人》 E．《死去的男人》 13．亨利希·曼創(chuàng)作的揭露批判德國帝國主義的“三部曲”有（）。

A．《在一個家庭里》 B．《臣仆》 C．《窮人》 D．《首腦》 E．《垃圾教授》

14．雷馬克創(chuàng)作了一系列揭露德國法西斯在兩次世界大戰(zhàn)中罪行的作品，它們有（）。

A．《凱旋門》 B．《里斯本之夜》 C．《生命的火花》 D．《生死存亡的年代》 E．《黑色的方尖碑》 15．布萊希特因其獨特的戲劇理論和創(chuàng)作著稱，其代表做作有（）。

A．《最后一站》 B．《伽利略傳》 C．《四川一好人》 D．《西線無戰(zhàn)事》 E．《大膽媽媽和她的孩子》 16．獲得1972年諾貝爾文學(xué)獎的聯(lián)邦德國的伯爾主要作品有（）。

A．《一聲不吭》 B．《萊尼和他們》 C．《伽利略傳》 D．《荒原狼》 E．《喪失了名譽的卡特琳娜·布魯姆》 17．歐·亨利被稱為“美國的莫伯桑”，他的代表作品有（）。

A．《麥琪的禮物》 B．《熱愛生命》 C．《最后一片藤葉》 D．《西線無戰(zhàn)事》 E．《警察與贊美詩》 18．美國“迷惘的一代”代表作家有（）。

A．辛克萊·劉易斯 B．海明威 C．菲茨杰拉德 D．多斯·帕索斯 E．索爾·貝婁 19．高爾基著名散文詩《海燕》的重要內(nèi)容有（）。

A．表現(xiàn)革命人民與反動勢力之間進行的激烈斗爭

B．揭露小市民的丑惡嘴臉

C．揭示資本主義世界崩潰的必然性

D．歌頌無產(chǎn)階級革命者的戰(zhàn)斗精神

E．熱烈歡呼革命高潮的到來

20．《海燕》象征手法的具體表現(xiàn)有（）。

A． 風、云、雷、電象征黑暗的反動勢力

B． 海鷗、海鴨、企鵝象征害怕革命的資產(chǎn)階級社會階層 C． 洶涌澎湃的大海象征日益覺醒的革命群眾

D． 暴風雨象征即將到來的革命風暴

E． 海燕象征著無產(chǎn)階級革命者

21．羅曼·羅蘭是一位杰出的傳記作家，其重要的傳記作皮有（）。

A．《貝多芬傳》 B．《丹東傳》 C．《羅伯斯庇爾傳》 D．《米開朗基羅傳》

E．《托爾斯泰傳》

22．海明威以其強烈的反戰(zhàn)傾向和對未來的迷惘而成為描寫第一次世界大戰(zhàn)名篇的長篇小說有（）。

A．《太陽照樣升起》 B．《永別了，武器》 C．《喪鐘為誰而鳴》 D．《生者無所得》 E．《第五縱隊》 23．海明威筆下“硬漢子”的形象有（）。

A．《打不敗的人》中的曼努埃爾 B．《太陽照樣升起》中的杰克·巴恩斯 C．《永別了，武器》 中的亨利·腓特力 D．《喪鐘為誰而鳴》中的喬丹

E．《老人與?！分械纳Ｌ醽喐?24．《老人與海》象征手法具體表現(xiàn)在（）。

A． 大海象征變幻無常的社會生活

B． 陽光和春天象征愛情和幸福 C． 馬林魚象征人生的理想

D． 鯊魚象征無法擺脫的悲劇命運

E． 獅子象征勇氣和力量

25．1952年諾貝爾文學(xué)獎獲得者法國作家莫里亞克的主要作品有（）。

A．《給麻風病人的親吻》 B．《愛的荒漠》 C．《黛累絲·德斯蓋魯》 D．《田園交響曲》 E．《盤纏在一起的毒蛇》

九、多項選擇題

1．ABCE 2．ABC 3．BD 4． ABCDE 5．BCDE 6．ACDE 7．ACDE 8．ABCE 9．BCE 10．AD 11.BD 12.ACD 13．BCD 14．ACD 15．BCE 16．ABE 17．ACE 18．BCD 19．ABDE 20．ABCDE 21.ADE 22.AB 23．ADE 24．ACDE 25．ABCE

十、20世紀現(xiàn)代主義文學(xué)·多項選擇題

1．從文化思想的角度看，影響現(xiàn)代主義文學(xué)的理論和學(xué)說有（）。

A．康德的先驗唯心主義 B．叔本華的唯意志論

C．尼采的權(quán)力意志論

D．柏格森的直覺主義 E．弗洛伊德的精神分析學(xué)說 2．現(xiàn)代主義文學(xué)的美學(xué)理論有（）。

A．美即是生活 B．用歷史的和美學(xué)的方法分析文學(xué)問題

C．“以丑為美” D．“反向詩學(xué)”

E．在人物的思想沖突和論爭中展開人物性格特征 3．象征主義鮮明的特征有（）。

A．創(chuàng)造病態(tài)的“美” B．表現(xiàn)內(nèi)心的“最高真實”

C．運用象征暗示

D．在幻覺中構(gòu)筑意象 E．用音樂性來增加冥想效應(yīng) 4．愛爾蘭杰出的詩人、劇作家葉芝的重要作品有（）。

A．《地鐵車站》

B．《消逝的笛音》

C．《駛向拜占庭》 D．《塔摟》 E．《盤旋的樓梯》 5．意大利隱逸派的代表作家有（）。

A．里爾克 B．夸西莫多

C．勃洛克 D．蒙塔萊 E．阿波里奈爾 6．尤金·奧尼爾的表現(xiàn)主義代表作有（）。

A．《天邊外》 B．《上帝的女兒都有翅膀》

C．《榆樹下的欲望》

D．《瓊斯皇》

E．《毛猿》

7、意識流小說藝術(shù)上的共同特征有（）。

A．“作家退出小說”

B．情節(jié)淡化

C．內(nèi)心獨白和自由聯(lián)想 D．時空交錯和象征暗示 E．語言使用上的創(chuàng)新和變異 8．伍爾芙在其創(chuàng)作中實踐了他力主“內(nèi)心真實”的主張，這些作品有（）。

A．《1916年復(fù)活》 B．《墻上的斑點》

C．《達洛衛(wèi)夫人》

D．《烏賊骨》 E．《到燈塔去》 9．超現(xiàn)實主義的代表作家有（）。

A．布勒東 B．艾呂雅

C．斯當·查拉 D．阿拉貢 E．馬里內(nèi)蒂

10．艾略特是英美新批評的開拓者之一，其重要理論著作有（）。

A．《圣林》

B．《三位圣賢的旅程》

C．《批評的功能》 D．《詩歌的作用和批評的作用》 E．《宗教與文學(xué)》 11．艾略特1943年后（晚期）的主要作品有（）。

A．《三位圣賢的旅程》 B．《大教堂謀殺案》

C．《雞尾酒會》

D．《機要秘書》 E．《政界元老》 12．造成卡夫卡孤獨脆弱、悲觀自棄的原因有（）。A．社會因素 B．時代因素

C．民族因素 D．家族因素 E．個人因素 13．卡夫卡生前沒有發(fā)表過的短篇小說有（）。

A．《鄉(xiāng)村醫(yī)生》

B．《鄉(xiāng)村教師》

C．《一場斗爭的描述》 D．《饑餓藝術(shù)家》 E．《地洞》

14．卡夫卡的被稱為“孤獨三部曲”，又都貫穿著社會批判主題的小說有（）。

A．《判決》

B．《美國》

C．《在流放地》 D．《訴訟》 E．《城堡》 15．表現(xiàn)主義的特征有（）。

A．抽象化

B．變形

C．面具的運用 D．時空的真幻錯雜 E．象征和荒誕的手法

十、多項選擇題

1．ABCDE 2．CD 3．ABCDE 4．CDE 5．BD 6．DE 7．ABCDE 8．BCE 9．ABD 10．ACDE 11．CDE 12．ABCDE13．BCE 14．BDE 15．ABCDE

十一、20世紀現(xiàn)代主義文學(xué)·多項選擇題

1．二次世界大戰(zhàn)后形成的“新弗洛伊德主義”的代表人物有（）。A． 霍妮的“基本焦慮” B． 克爾凱郭爾的“人神統(tǒng)一” C． 弗洛姆的“逃出自由” D． 薩特的“他人就是地獄”

E． 埃里克森的“自我本質(zhì)” 2．薩特的存在主義核心有（）。

A． 存在可以實現(xiàn)人神統(tǒng)一 B． 存在先于本質(zhì)

C． 自由選擇

D． 人的生存于世是有限的、暫時的E． 世界是荒謬的、人生是痛苦的

3．存在主義作家筆下的人物往往放蕩不羈，為所欲為，他們（）。

A． 或主張“出世”，將生存托付給宗教，以擺脫荒謬世界

B． 或融正常人和非理性人于一身

C． 或主張庸人主義、虛無主義和肉欲主義的三結(jié)合D． 或主張“出世”，對荒謬世界作有限的斗爭

E． 或主張“混世”，以荒謬的行動對抗荒謬的世界

4．20世紀40—50年代是加繆創(chuàng)作的高峰期，主要作品有（）。

A．《惡心》 B．《局外人》

C．《誤會》 D．《心靈之死》 E．《鼠疫》

5．1950年5月10日，尤奈斯庫的《禿頭歌女》上演轟動了巴黎劇院，有人稱它（）。A． 是對一切傳統(tǒng)戲劇的嚴重挑戰(zhàn) B． 是一出哲理意味很濃的名劇

C． 是一出反種族主義的戲劇 D． 是天才的作品 E． 標志著荒誕派戲劇的誕生

6．荒誕派戲劇的代表作家有（）。

A．尤奈斯庫

B．貝克特

C．阿達莫之

D．品特 E．愛德華·阿爾比 7．新小說派的幾位重要作家及其代表作品有（）。

A． 庫爾特·馮尼格特的《第五號展場》

B． 克洛德·西蒙的《弗蘭德公路》

C． 阿蘭·羅布—格里耶的《橡皮》

D． 米歇爾·布托爾的《變》

E． 約翰·巴思的《煙草經(jīng)紀人》

8．“黑色幽默”這一文學(xué)流派的重要作品有（）。

A． 約翰夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》 B． 米歇爾·布托爾的《變》

C． 庫爾特·馮尼格特的《第五號展場》 D． 托馬斯·品欽的《萬有引力之虹》

E． 約翰·巴思的《煙草經(jīng)紀人》

9．拉美魔幻現(xiàn)實主義的重要代表作家有（）。

A．諾曼·梅勒

B．胡安·魯爾福

C．杰克·凱魯阿克 D．庫爾特·馮尼格特 E．加西亞·馬爾克斯 10．美國的“垮掉一代”的代表作有（）。

A． 胡安·魯爾福的《佩德羅·帕拉莫》

B． 阿斯圖里亞斯的《總統(tǒng)先生》

C． 杰克·凱魯阿克的《小城鎮(zhèn)與大都會》 D． 艾倫·金斯堡的《嚎叫》

E． 卡彭鐵爾的《人間王國》

11．薩特存在主義思想的基本原則有（）。

A．存在先于本質(zhì) B．融正常人和非理性人于一身

C．自由選擇 D．表現(xiàn)為世人贖罪的獻身精神

E．世界是荒謬的，人生是痛苦的

12．作為杰出的文藝評論家的薩特，其文學(xué)觀點主要有（）。

A． 作家應(yīng)“站在物之外”，原封不動地照搬荒誕世界里的存在，不賦予它任何意義和感情色彩

B． 文學(xué)介入自己的時代

C． 文學(xué)介入生活

D． 倡導(dǎo)讀者參與創(chuàng)作 E． 文學(xué)應(yīng)有明確的傾向性 13．薩特創(chuàng)作了11部“境遇劇”，其中著名的有（）。

A．《蒼蠅》

B．《禁閉》

C．《惡心》

D．《死無葬身之地》

E．《心靈之死》

14．貝克特的被評論家譽為20世紀杰出的長篇小說有（）。

A．《莫菲》

B．《馬洛伊》

C．《馬洛納之死》 D．《無名的人》 E．《啊！美好的日子》 15．貝克特筆下的人物大都有（）。

A．無家可歸的流浪漢 B.注意控制自己不表現(xiàn)痛苦的人 C．坐以待斃的殘廢者 D．渾渾噩噩的糊涂蟲

E．積極對抗荒謬社會的真正的“局外人” 16．加西亞·馬爾克斯的重要長篇小說有（）。

A．《百年孤獨》

B．《家長的沒落》

C．《惡時辰》

D．《霍亂時期的愛情》

E．《迷宮里的將軍》

17．后現(xiàn)代主義文學(xué)的思想根源有（）。

A．康德的先驗唯心主義 B．薩特的存在主義

C．弗洛伊德主義

D．柏格森的直覺主義

E．神秘主義和悲觀主義 18．荒誕派戲劇的特征有（）。

A． 荒誕抽象的主題

B． 象征、暗示的手法

C． 搞文字游戲和圖案的剪貼、組合D． 支離破碎的舞臺形象

E． 奇特怪異的道具功能 19．新小說派的重要作家有（）。

A．克洛德·西蒙

B．愛德華·阿爾比

C．阿蘭·羅布一格里耶 D．米歇爾·布托爾

E．托馬斯·品欽

20．荒誕派經(jīng)典作家尤奈斯庫寫了40多個劇本，其中主要的有（）。

A．《禿頭歌女》

B．《椅子》

C．《最后一盤磁帶》 D．《未來在雞蛋中》

E．《犀牛》

十一、多項選擇題

1．ACE 2．BCE 3．ADE 4．BCE 5．ADE 6．ABCDE 7．BCE 8．ACDE 9．BC 10．CD 11．ACE 12．BCE 13．ABD 14．BCD 15．ACD 16．ABDE 17．BC 18．ADE 19．ACD 20．ABDE

十二、東方古代文學(xué)·多項選擇題 1．東方文學(xué)是指（）。

A．亞洲文學(xué)

B．非洲文學(xué)

C．拉丁美洲文學(xué)

D．大洋洲文學(xué) E．歐洲文學(xué) 2．奧西里斯在埃及神話中有多重身份，他是（）。

A．水和植物之神

B．尼羅河之神

C．冥界之王

D．耕作和文化的傳播者 E．豐收之神 3．印度古代詩歌總集《吠陀》包括（）。

A．《梨俱吠陀》

B．《羅摩吠陀》

C．《夜柔吠陀》

D．《阿闥婆吠陀》 E．《娑摩吠陀》 4．印度古代史詩有（）。

A．《吠陀》

B．《羅摩衍那》 C．《莎維德麗》

D．《摩訶婆羅多》 E．《五卷書》 5．《摩訶婆羅多》的著名插話是（）。

A．《那羅傳》

B．《羅怙世系》

C．《莎維德麗》

D．《羅摩傳》 E．《善施傳》 6．印度古代寓言代表性的作品有（）。

A．《本生經(jīng)》

B．《故事海》

C．《五卷書》

D．《百喻經(jīng)》 E．《伊索寓言》 7．世界古代四大文學(xué)寶庫是（）。

A．中國文學(xué)

B．巴比倫文學(xué)

C．希臘文學(xué)

D．印度文學(xué) E．希伯來文學(xué) 8．跋娑的戲劇創(chuàng)作有（）。

A．《佛所行贊》

B．《善施傳》

C．《神童傳》

D．《小泥車》 E．《優(yōu)哩婆濕》 9．《舊約》分為的幾個部分是（）。

A．創(chuàng)世記

B．律法書

C．先知書

D．歷史書 E．詩文雜著 10．《舊約》哲理詩的代表性詩集有（）。

A．《箴言》

B．《耶利米哀歌》

C．《傳道書》

D．《約伯記》E．《但以理書》 11．《舊約》中小說名作有（）。

A．《創(chuàng)世記》

B．《出埃及記》

C．《路得記》

D．《以斯帖記》 E．《但以理書》

12、迦梨陀娑的戲劇創(chuàng)作有（）。

A．《優(yōu)哩婆濕》

B．《鳩摩羅出世》

C．《摩羅維迦與火友王》

D．《小泥車》 E．《沙恭達羅》 13．迦梨陀娑的敘事長詩有（）。

A．《云使》

B．《時令之壞》

C．《羅摩功行錄》

D．《羅怙世系》 E．《鳩摩羅出世》

十二、多項選擇題

1．AB 2．ABCDE 3．ACDE 4．BD 5．AC 6．ABCD 7．ACDE 8．BD 9．BCDE 10．ACD 11．CDE 12．ACE 13．ABDE

十三、東方中古文學(xué)·多項選擇題 1．《萬葉集》中的代表性詩人有（）。A．松尾芭蕉 B．山上憶良

C．大伴家持 D．井原西鶴 E．柿本人麻呂 2．日本江戶時期的代表作家有（）。A．紫氏部 B．近松門左衛(wèi)門

C．松尾芭蕉 D．井原西鶴 E．清少納言 3．井原西鶴小說題材的類型有（）。A．浮世物 B．好色物 C．武家物 D．市井物 E．町人物 4．中古印地語著名的敘事長詩有（）。A．《地王頌》 B．《伯德馬沃德》 C．《蘇爾詩?！?D．《羅摩功行錄》 E．《羅怙世系》 5．印度虔誠時期的代表性詩人有（）。A．伯勒達伊 B．格比爾達斯

C．加耶西 D．蘇爾達斯 E．杜勒西達斯 6．朝鮮漢詩創(chuàng)作的代表性詩人有（）。A．崔致遠 B．李圭報

C．李齊賢 D．金時習D．金萬重 7．《源氏物語》中重要的女性形象有（）。A．空蟬 B．夕顏

C．紫上 D．浮舟 E．藤壺 8．《一千零一夜》的故事來源有（）。

A． 波斯故事

B． 印度故事

C． 阿拔斯王朝時期的故事 D． 古希臘、羅馬故事

E． 埃及麥馬立克王朝時期的故事 9．波斯詩人薩迪保存下來的作品有（）。A．《庫里亞塔》 B．《果園》 C．《柔巴依集》

D．《薔薇園》 E．《加宰里集》 10．日本平安時期女作家輩出，代表性作家有（）。A．紫氏部

B．和泉氏部

C．清少納言

D．道綱母 E． 藤原彰子

十三、多項選擇題

1．BCE 2．BCD 3．BCE 4．ABD 5．BCDE 6．ABC 7．ABCDE 8．ABCE 9．ABD 10．ABCD

十四、東方近代文學(xué)·多項選擇題

1．日本近代文學(xué)啟蒙時期的主要文學(xué)成就有（）。

A．政治文學(xué) B．翻譯文學(xué)

C．文學(xué)理論 D．浪漫主義文學(xué) E．批判現(xiàn)實主義文學(xué) 2．日本近代《文學(xué)界》的主要作家有（）。

A．坪內(nèi)逍遙 B．二葉亭四迷

C．北村透谷 D．島崎藤村 E．樋口一葉 3．白樺派的主要代表作家是（）。

A．谷崎潤一郎 B．永井荷風

C．武者小路實篤 D．有島武郎 E．志賀直哉 4．日本自然主義文學(xué)的主要作家是（）。

A．島崎藤村 B．田山花袋

C．德田秋聲 D．正宗白鳥 E．島村抱月 5．新思潮派的代表作家是（）。

A．夏目漱石 B．森鷗外 C．芥川龍之介 D．菊池寬 E．志賀直哉 6．日本自然主義文學(xué)的主要作品是（）。

A．《生》 B．《向何處去》 C．《足跡》 D．《新生》 E．《羅生門》

7．查特吉在印度文學(xué)史上地位僅次于泰戈爾，他的主要作品有（）。

A．《毒樹》 B．《嫁不出去的女兒》 C．《道德敗壞的人》 D．《兩姐妹》 E．《鄉(xiāng)村社會》 8．夏目漱石的“前三部曲”是（）。

A．《我是貓》 B．《三四郎》 C．《哥兒》 D．《其后》 E．《門》 9．夏目漱石的“后三部曲”是（）。

A．《過了春分時節(jié)》 B．《行人》 C．《明暗》 D．《虞美人草》 E．《心》 10．泰戈爾的短篇小說名篇有（）。

A．《太陽與烏云》 B．《四個人》 C．《摩訶摩耶》 D．《河邊的臺階》 E．《兩畝地》 11．泰戈爾后期創(chuàng)作的政治抒情詩集有（）。

A．《新生集》 B．《生辰集》 C．《非洲集》 D．《天燈集》 E．《邊沿集》 12．標志泰戈爾詩歌創(chuàng)作進入高峰的詩集是（）。

A．《吉檀迦利》 B．《新月集》 C．《飛鳥集》 D．《故事詩集》 E．《園丁集》

十四、多項選擇題

1．AB 2．CDE 3．CDE 4．ABCDE 5．CD 6．ABCD 7．BCE 8．BDE 9．ABE 10．ABCD 11．ABCDE 12．ABCE

十五、東方現(xiàn)代文學(xué)·多項選擇題

1．日本現(xiàn)代無產(chǎn)階級左翼文學(xué)影響很大，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀作家，代表性作家有（）。

A．葉山嘉樹 B．黑島傳治

C．小林多喜二 D．德永直 E．宮本百合子

2．小林多喜二是日本無產(chǎn)階級文學(xué)的奠基人，他的代表性作品有（）。

A．《生活在海洋上的人們》 B．《蟹工船》 C．《沒有太陽的街》 D．《為黨生活者》

E．《故鄉(xiāng)》

3．川端康成是繼泰戈爾之后又一位榮獲諾貝爾獎的東方作家，他的獲獎作品是（）。

A．《雪國》

B．《古都》 C．《伊豆的舞女》 D．《千只鶴》 E．《睡美人》

4．印度現(xiàn)代文學(xué)史上出現(xiàn)了眾多著名作家，主要作家有（）。

A．般吉姆 B．普列姆昌德

C．安納德 D．錢達爾 E．伊克巴爾

5．朝鮮“新傾向”派的創(chuàng)作屬于無產(chǎn)階級文學(xué)，代表作家主要有（）。

A．李相和 B．崔曙海 C．趙明熙 D．金時習E．金喜俊

6．李箕永是朝鮮無產(chǎn)階級文學(xué)的創(chuàng)始人之一，其創(chuàng)作特點有（）。

A．善于塑造正面人物 B．表達思想圖景

C．語言樸實無華 D．濃烈的抒情色彩 E．鄉(xiāng)土氣息和民族色彩 7．普列姆昌德一生創(chuàng)作有20多部短篇小說集，其中代表性的集子有（）。

A．《熱愛祖國》 B．《天鵝》 C．《戰(zhàn)場》 D．《圣湖》 E．《進軍》

8．普列姆昌德有15部中、長篇小說，主要有（）。

A．《服務(wù)院》 B．《仁愛道院》 C．《戈丹》 D．《戰(zhàn)場》 E．《熱愛祖國》

9．普列姆昌德批判種姓制度給低等種姓帶來無窮災(zāi)難的一組短篇小說是（）。

A．《殘酷無情》《可番布》 B．《可番布》《沙倫塔夫人》 C．《解脫》《殘酷無情》 D．《失望》《妮摩拉》 E．《教訓(xùn)》《解脫》

十五、多項選擇題

1．ABCDE 2．BCD 3．ABD 4． BCDE 5．ABC 6．ACE 7．ADE 8．ABCD 9．AC

十六、東方當代文學(xué)·多項選擇題

1．戰(zhàn)后日本文學(xué)首先是一些老作家的作品打破了文壇的沉寂，這些作品主要有（）。

A．《灰色的月亮》 B．《戰(zhàn)爭受害者的悲哀》 C．《細雨》 D．《舞女》 E．《墻壁》

2．三島由紀夫是個極端民族主義的作家，在60年代他創(chuàng)作了一系列美化法西斯軍人的作品，主要有（）。

A．《假面的自白》 B．《憂國》 C．《金閣寺》 D．《英靈之聲》 E．《明日黃花》

3．被視為三島由紀夫創(chuàng)作頂峰的《豐饒的?！肥遣慷嗑黹L篇，它包括（）。

A．《憂國》 B．《春雪》 C．《曉寺》 D．《奔馬》 E．《天人五衰》

4．日本“第三新人”是50年代出現(xiàn)的重要文學(xué)流派，該流派的創(chuàng)作特點非常鮮明，主要有（）。

A． 纖細的感覺和小市民意識

B． 厭惡政治性意識形態(tài)

C． 以日本生活的感覺構(gòu)成世界

D． 強烈的道德倫理意識

E． 以朝鮮戰(zhàn)爭和日本軍需經(jīng)濟為背景

5．井上靖既有取材現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，也有取材歷史題材的創(chuàng)作，他的歷史題材小說主要有（）。

A．《斗牛》 B．《樓蘭》 C．《化石》 D．《敦煌》 E．《天平之甍》

6．日本當代文學(xué)繼“第三新人”之后登上文壇的一批作家成就突出，這批作家的主要代表是（）。

A．石原慎太郎 B．安岡章太郎 C．阿川弘之 D．大江健三郎 E．開高健

7．大江健三郎的代表作《萬延元年的足球隊》具有鮮明突出的特點，主要表現(xiàn)在（）。

A． 緊密結(jié)合現(xiàn)實的想象力

B． 取材自身經(jīng)歷的自轉(zhuǎn)色彩 C． 錯綜復(fù)雜的獨特構(gòu)思

D． 深刻鮮明的哲理性

E． 邏輯嚴密的推理性

8．日本大眾文學(xué)的重要組成部分是推理小說，日本當代推理小說的代表性作家是（）。

A．山崎豐子 B．井上靖 C．松木清張 D．水上勉

E．森村誠一

9．印度當代泰米爾語作家阿基蘭已有40多部作品，主要有（）。

A．《畫中女》 B．《萬卡之子》 C．《蘇克達》 D．《向何處去》 E．《丹鳳眼》 10．埃及當代作家尤素?！ひ恋吕锼贡徽J為是埃及的第一流作家，其主要作品有（）。

A．《坦蕩的新》 B．《農(nóng)民》 C．《罪孽》 D．《風情院》 E．《土地》 11．塞內(nèi)加爾詩人桑戈爾是非洲現(xiàn)代詩歌奠基人之一，他的詩作特點鮮明，表現(xiàn)在（）。

A．充滿愛國主義精神 B．內(nèi)容豐富，感情熾熱

C．濃郁的鄉(xiāng)土氣息 D．現(xiàn)實主義風格 E．浪漫主義色彩

12．尼日利亞當代作家阿契貝的《人民公仆》的基本內(nèi)容主要有（）。

A． 反映獨立前的各種社會矛盾

B． 揭露社會政治腐敗現(xiàn)象

C． 表現(xiàn)追求民族獨立解放的強烈愿望

D． 歌頌為民族利益不惜自我犧牲的愛國者

E． 對社會和歷史規(guī)律的深刻認識

13．川端康成的小說創(chuàng)作有自己獨特鮮明的藝術(shù)風格，主要表現(xiàn)在（）。

A．人物描寫細膩入微 B．故事情節(jié)引人入勝 C．結(jié)構(gòu)安排自由靈活 D．社會批判鞭辟入里

E．作品情調(diào)既美且悲

14．馬哈福茲早期以歷史小說創(chuàng)作登上文壇，他的歷史題材小說主要有（）。

A．《米拉瑪爾公寓》 B．《命運的嘲弄》 C．《拉杜貝絲》 D．《尼羅河絮語》 E．《底比斯之戰(zhàn)》

十六、多項選擇題

1．ABCD 2．BDE 3．BCDE 4．ABCE 5．BDE 6．ADE 7．ACD 8．CDE 9．ABDE 10．CD 11．ABCE 12．BE 13．ACE 14．BCE

第四篇：選擇題-答案

第一章 客戶關(guān)系管理導(dǎo)論

一、單選題

1、屬于快速反映供應(yīng)鏈階段的特點是（D）

A 向客戶推銷

B 低經(jīng)濟批量

C 縮短工序

D 客戶定制生產(chǎn)

2、客戶關(guān)系管理的目的是（B）

A 企業(yè)利潤最大化

B 企業(yè)與客戶的雙贏

C 企業(yè)成本最小化

D 客戶價值最大化

3、（C）是切實保證客戶關(guān)系管理的有效性的關(guān)鍵所在。

A 客戶忠誠的有效管理

B 客戶價值的有效管理

C 客戶互動的有效管理

D 企業(yè)利潤的有效管理

4、客戶關(guān)系管理的本質(zhì)是（A）

A 企業(yè)與客戶之間是競合型博弈的關(guān)系

B 企業(yè)與客戶之間是合作的關(guān)系 C企業(yè)與客戶之間是競爭的關(guān)系

D 企業(yè)與客戶之間是服務(wù)與被服務(wù)的關(guān)系

5、客戶關(guān)系管理的特點（D）

A 主要是企業(yè)資源的投入

B 主要是對企業(yè)資源的管理

C 客戶資源的投入與管理

D 企業(yè)與客戶的雙向資源的投入與管理

6、“前臺”客戶關(guān)系管理是指（B）

A 合作型客戶關(guān)系管理

B 運營型客戶關(guān)系管理

C 分析型客戶關(guān)系管理

D 協(xié)作型客戶關(guān)系管理

7、在客戶角色演進的過程中，只與單個客戶建立起長期而密切的聯(lián)系的是在（C）A 20世紀70年代和80年代早期

B 20世紀80年代和90年代早期

C 20世紀90年代

D 21世紀

8、（C）是客戶關(guān)系管理備受關(guān)注的催化劑。

A 超強的競爭環(huán)境

B 因特網(wǎng)等通信基礎(chǔ)設(shè)施與技術(shù)的發(fā)展

C 管理理論重心的轉(zhuǎn)移

D 對客戶利潤的重視

9、（B）是客戶關(guān)系管理產(chǎn)生和發(fā)展的推動力量。

A 超強的競爭環(huán)境

B 因特網(wǎng)等通信基礎(chǔ)設(shè)施與技術(shù)的發(fā)展

C 管理理論重心的轉(zhuǎn)移

D 對客戶利潤的重視

二、多選題

1、企業(yè)供應(yīng)鏈管理經(jīng)歷的主要階段有（ABCD）。

A 準時制生產(chǎn)階段

B 精益生產(chǎn)與精益供應(yīng)階段

C 生產(chǎn)需求階段

D 快速反映供應(yīng)鏈階段

E 物流管理階段

2、下列屬于精益生產(chǎn)與精益供應(yīng)的特點的有（A B C）A 減少浪費與庫存

B 減少流程的工作量 C 員工一專多能

D 減少供應(yīng)商的提前訂貨期

E客戶定制生產(chǎn)

3、快速反映供應(yīng)鏈的特點有（BCD）。

A

多品種小批量

B

客戶定制生產(chǎn)

C

控制供應(yīng)流程

D

完全采用電子商務(wù)

E

減少流程的工作量

4、客戶關(guān)系管理的類型可以分為（ABC）。

A 合作型客戶關(guān)系管理

B 運營型客戶關(guān)系管理

C 分析型客戶關(guān)系管理

D 分工型客戶關(guān)系管理

E 服務(wù)型客戶關(guān)系管理

5、在客戶角色演進的過程中，把客戶視作被動的購買者，認為其擁有預(yù)定的消費角色的是哪些時期？（BCD）。

A

20世紀60年代

B

20世紀70年代和80年代早期

C

20世紀80年代和90年代早期

D

20世紀90年代 E

21世紀

6、客戶關(guān)系管理產(chǎn)生的動因（ABCD）。

A 超強的競爭環(huán)境

B 因特網(wǎng)等通信基礎(chǔ)設(shè)施與技術(shù)的發(fā)展

C 管理理論重心的轉(zhuǎn)移

D 對客戶利潤的重視

E 市場需求的轉(zhuǎn)變

7、（BCD）是客戶關(guān)系管理的關(guān)鍵要素。A 戰(zhàn)略

B 理念

C 實施

D 軟件

E 客戶

第二章 客戶關(guān)系管理理論基礎(chǔ)

一、單選題

1、目標營銷是（B）的主要營銷手段。

A 20世紀60年代

B 20世紀80年代

C 20世紀90年代

D 21世紀

2、在與客戶關(guān)系相關(guān)的理論中，主要以規(guī)定交易各方的法律權(quán)利的契約法為基礎(chǔ)的理論是（A）

A

關(guān)系契約理論

B 交易成本理論

C 公平理論

D 資源依賴理論

3、（D）客戶群十分重視間接的互動和溝通接觸的機會。A 初識期

B 穩(wěn)固期

C 矜持期

D 思異期

4、客戶重視商品品牌的豐富性、人員服務(wù)、企業(yè)對商品或服務(wù)或價格的價值觀認知的一致性等，這屬于客戶生命周期中的（D）。A 初識期

B 平穩(wěn)期

C 矜持期

D 穩(wěn)固期

5、（D）客戶是忠誠度高，盈利性較差的。A 優(yōu)質(zhì)類客戶關(guān)系

B 低質(zhì)類客戶關(guān)系

C 時尚類客戶關(guān)系

D 問題類客戶關(guān)系

6、（C）客戶是忠誠度低，盈利性高的。

A 優(yōu)質(zhì)類客戶關(guān)系

B 低質(zhì)類客戶關(guān)系

C 時尚類客戶關(guān)系

D 問題類客戶關(guān)系

7、在斯威尼對服務(wù)企業(yè)的客戶關(guān)系收益研究中，源于互惠感、伙伴關(guān)系、歸屬感而產(chǎn)生的收益是（C）

A 經(jīng)濟收益

B 戰(zhàn)略收益

C 共生收益

D 心理收益

8、在斯威尼對服務(wù)企業(yè)的客戶關(guān)系收益研究中，源于個人的信任感、自信心而產(chǎn)生的收益是（D）

A 經(jīng)濟收益

B 戰(zhàn)略收益

C 共生收益

D 心理收益

9、“貨物售出，概不負責”是（C）的典型說辭。

A

社會營銷

B

市場營銷

C

交易營銷

D

關(guān)系營銷

二、多選題

1、數(shù)據(jù)庫營銷系統(tǒng)的子系統(tǒng)有（ACD）

A 客戶信息服務(wù)

B 客戶關(guān)系營銷

C 直接響應(yīng)營銷

D 計算機輔助銷售

E 銷售自動化系統(tǒng)

2、大規(guī)模營銷的特點（ABCD）

A 大規(guī)模生產(chǎn)

B 單向溝通為主

C 大眾化媒體促銷

D 品牌認知和市場分額是衡量成功的重要指標

E 與目標客戶直接雙向溝通

3、關(guān)系生命周期主要有哪些階段（ABCDE）A 認知

B 探測

C 擴展

D 投入

E 終止

4、從客戶忠誠的角度來分，企業(yè)的客戶關(guān)系可以分為（ABCD）A 優(yōu)質(zhì)類客戶關(guān)系

B 低質(zhì)類客戶關(guān)系

C 時尚類客戶關(guān)系

D 問題類客戶關(guān)系

E 忠誠類客戶關(guān)系

5、（ABCD）因素驅(qū)動客戶關(guān)系管理。

A 市場因素

B 客戶因素

C 企業(yè)因素

D 技術(shù)因素

E 經(jīng)濟因素

6、在驅(qū)動客戶關(guān)系管理的市場因素中，具體包括哪些因素（ABCD）A 競爭環(huán)境

B 產(chǎn)品與服務(wù)的標準化

C 轉(zhuǎn)移成本的降低

D 價格競爭

E 關(guān)系營銷的發(fā)展

7、關(guān)系營銷中的4C是指（ABCE）

A 成本

B 便利性

C 溝通

D 價格

E 客戶需求

8、在斯威尼對服務(wù)企業(yè)的研究中，客戶關(guān)系收益可以包括（ABCDE）A 經(jīng)濟收益

B 作業(yè)收益

C 共生收益

D 心理收益

E 定制化收益

9、在實踐中，企業(yè)可以把客戶轉(zhuǎn)移成本分為（ABD）A 財務(wù)轉(zhuǎn)移成本

B 程序轉(zhuǎn)移成本

C 心理轉(zhuǎn)移成本

D 關(guān)系轉(zhuǎn)移成本

E 服務(wù)轉(zhuǎn)移成本

第三章

CRM遠景與目標

一、單項選擇題

1、（B）是企業(yè)進行所有活動的根本的原因。

A 企業(yè)遠景

B 企業(yè)使命

C 企業(yè)的核心價值

D 企業(yè)文化

2、在企業(yè)流失的客戶中，企業(yè)努力挽留但因需求無法得到滿足而流失的客戶屬于（A）A 非蓄意摒棄的客戶

B 蓄意摒棄的客戶

C 低價尋求型客戶

D 條件喪失型流失客戶

3、在企業(yè)流失的客戶中，因不具有潛在價值而被企業(yè)放棄的客戶屬于（C）A 非蓄意摒棄的客戶

B 低價尋求型客戶

C 蓄意摒棄的客戶

D 條件喪失型流失客戶

4、在企業(yè)流失的客戶中，因競爭對手的價格降低而轉(zhuǎn)向競爭對手的客戶屬于（B）A 被競爭對手吸引走的客戶

B 低價尋求型客戶

C 蓄意摒棄的客戶

D 條件喪失型流失客戶

5、在企業(yè)流失的客戶中，因客戶年齡、生命周期或地理位置的變化而流失的客戶屬于（D）A 被競爭對手吸引走的客戶

B 低價尋求型客戶

C 蓄意摒棄的客戶

D 條件喪失型流失客戶

6、(B)資產(chǎn)是客戶對某個品牌的產(chǎn)品和服務(wù)效用的客觀評價，并主要由產(chǎn)品服務(wù)質(zhì)量、價格等因素驅(qū)動。

A

收益

B 價值

C 關(guān)系

D 品牌

7、(B)資產(chǎn)是由客戶偏愛某一品牌的產(chǎn)品和服務(wù)的傾向而產(chǎn)生的。A

收益

B 關(guān)系

C 價值

D 品牌

8、(B)資產(chǎn)是客戶對品牌的主觀評價，在客戶獲取中扮演重要的角色。A

收益

B 品牌

C 關(guān)系

D 價值

9、在客戶終身價值中，源于交叉銷售等渠道而產(chǎn)生的現(xiàn)金流是（D）A 交易價值

B 推薦價值

C 知識價值

D 成長價值

10、在客戶終身價值中，企業(yè)從客戶那里獲得的核心價值是（B）A 推薦價值

B 交易價值

C 知識價值

D 成長價值

二、多項選擇題

1、在構(gòu)建客戶關(guān)系管理遠景的時候，一般必須遵循的階段有（ABCD）A評價當前的經(jīng)營環(huán)境

B 創(chuàng)建假想對手的遠景

C 嘗試變革并建立企業(yè)案例

D 確定重點與計劃并進行變革

E 分析客戶需求

2、建立客戶關(guān)系管理遠景需具備的關(guān)鍵因素是（AC）A 最終的理想狀態(tài)

B 企業(yè)當前的處境分析

C 實現(xiàn)途徑

D 客戶價值的實現(xiàn)

E 企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略

3、格雷芬和勞恩斯坦認為，企業(yè)忠誠的客戶應(yīng)具有的特征是（ABE）

A

經(jīng)常向其他人推薦

B

愿意購買供應(yīng)商的多種產(chǎn)品和服務(wù)

C

無規(guī)律的購買行為

D

對競爭對手的拉攏和誘惑不具有免疫力

E

能忍受供應(yīng)商偶爾的失誤，并不會發(fā)生流失

4、客戶資產(chǎn)的關(guān)鍵驅(qū)動因素有：（ABC）

A 品牌資產(chǎn)

B 價值資產(chǎn)

C 關(guān)系資產(chǎn)

D 收益資產(chǎn)

E 無形資產(chǎn)

5、影響客戶終身價值的因素有（BCD）A 產(chǎn)品生命周期

B

客戶盈利性

C 客戶生命周期

D

貼現(xiàn)率

E 客戶資產(chǎn)

7、客戶終身價值包括（ABCD）

A 交易價值

B 成長價值

C 推薦價值

D 知識價值

E 經(jīng)濟價值

8、客戶對企業(yè)的資源投入包括（ABCDE）

A 購買行為

B 產(chǎn)品和服務(wù)的咨詢

C 提高購買量和購買頻率

D 交叉購買 E 客戶互動提供的信息

第四章

客戶關(guān)系戰(zhàn)略與過程模型

一、單項選擇題

1、在企業(yè)實施的CRM戰(zhàn)略中，客戶需要根據(jù)企業(yè)的活動來調(diào)整自身行為的戰(zhàn)略屬于（D）。

A 拉鏈式戰(zhàn)略

B 互動式戰(zhàn)略

C

維可牢戰(zhàn)略

D 扣鉤式戰(zhàn)略

2、在企業(yè)實施的CRM戰(zhàn)略中，由企業(yè)精心設(shè)計與客戶之間的接觸過程以適應(yīng)不同客戶的需求的戰(zhàn)略屬于（B）。A 互動式戰(zhàn)略

B 維可牢戰(zhàn)略

C 拉鏈式戰(zhàn)略

D 扣鉤式戰(zhàn)略

3、作為一種全新的服務(wù)理念，（B）是大服務(wù)理念的核心。

A 技術(shù)和管理創(chuàng)新能力

B 產(chǎn)品質(zhì)量

C 產(chǎn)品生命周期

D 客戶滿意

4、作為一種全新的服務(wù)理念，（D）是大服務(wù)理念的基礎(chǔ)。

A 產(chǎn)品質(zhì)量

B 客戶滿意

C 產(chǎn)品生命周期

D

技術(shù)和管理創(chuàng)新能力

5、作為一種全新的服務(wù)理念，（A）是大服務(wù)理念的宗旨。

A 客戶滿意

B 技術(shù)和管理創(chuàng)新能力

C 產(chǎn)品質(zhì)量

D 產(chǎn)品生命周期

6、現(xiàn)今大多數(shù)的超級市場提供的產(chǎn)品和服務(wù)幾乎是標準化的，客戶只能根據(jù)其提供的標準來選擇滿足自身需求，這種方式屬于CRM戰(zhàn)略中的哪一種（C）？ A 拉鏈式戰(zhàn)略

B 互動式戰(zhàn)略

C

扣鉤式戰(zhàn)略

D 維可牢戰(zhàn)略

7、在企業(yè)實施的CRM戰(zhàn)略中，客戶與企業(yè)之間要相互調(diào)節(jié)適應(yīng)，實現(xiàn)雙方業(yè)務(wù)關(guān)系的契合和業(yè)務(wù)過程的匹配的戰(zhàn)略屬于（A）。

A 拉鏈式戰(zhàn)略

B 維可牢戰(zhàn)略

C 互動式戰(zhàn)略

D 扣鉤式戰(zhàn)略

8、企業(yè)的服務(wù)利潤鏈理念屬于CRM戰(zhàn)略環(huán)境分析中的（C）

A 營銷環(huán)境分析

B 銷售環(huán)境分析

C 服務(wù)環(huán)境分析

D 內(nèi)部環(huán)境分析

9、企業(yè)通過不同的媒體做宣傳屬于客戶信息中的（D）

A 客戶的信息

B 客戶提供的信息

C 企業(yè)內(nèi)部信息

D 企業(yè)提供給客戶的信息

10、客戶對企業(yè)的抱怨、建議、索賠等屬于客戶信息中（B）

A 企業(yè)提供給客戶的信息

B 客戶提供的信息

C 企業(yè)內(nèi)部信息

D 客戶的信息

二、多項選擇題

1、CRM戰(zhàn)略的關(guān)鍵影響要素與支撐有（ABD）。

A 業(yè)務(wù)流程

B 組織

C 理念

D 硬件設(shè)施

E 人員

2、在進行CRM戰(zhàn)略選擇時，企業(yè)需要考慮的因素有（ABCDE）。A 企業(yè)所在的行業(yè)分析

B 企業(yè)內(nèi)部資源與能力的分析

C 市場營銷渠道的分析

D 企業(yè)客戶的分析

E 市場環(huán)境分析

3、企業(yè)的CRM戰(zhàn)略可以分為（ABC）。

A 拉鏈式戰(zhàn)略

B 扣鉤式戰(zhàn)略

C

維可牢戰(zhàn)略

D 互動式戰(zhàn)略

E 利基戰(zhàn)略

4、大服務(wù)理念是一種全新的服務(wù)理念，其涵蓋的內(nèi)容有（ABCD）。

A 產(chǎn)品生命周期

B 產(chǎn)品質(zhì)量

C 技術(shù)和管理創(chuàng)新能力

D 客戶滿意 E 客戶忠誠

5、根據(jù)客戶與企業(yè)的互動內(nèi)容和類型，客戶信息可以分為（ABC）。A

提供給客戶的信息

B 客戶提供的信息

C

客戶信息

D 企業(yè)信息

E 市場信息

6、客戶關(guān)系管理戰(zhàn)略的形成、導(dǎo)入和應(yīng)用是一個不斷自我革新的循環(huán)過程，包括(ABCD)。A

知識發(fā)現(xiàn)

B 客戶互動

C

CRM戰(zhàn)略計劃

D 分析和改進

E 客戶管理

第五章

CRM戰(zhàn)略的實施與變革

一、單項選擇題

1、CRM戰(zhàn)略實施的程序為（C）

A 客戶分析、客戶信息獲取、企業(yè)文化變革、戰(zhàn)略活動實施、流程重組 B 客戶分析、客戶信息獲取、流程重組、戰(zhàn)略活動實施、企業(yè)文化變革 C 客戶信息獲取、客戶分析、企業(yè)文化變革、戰(zhàn)略活動實施、流程重組 D 客戶信息獲取、客戶分析、戰(zhàn)略活動實施、企業(yè)文化變革、流程重組

2、（B）是CRM戰(zhàn)略成功實施的前提條件。

A 企業(yè)組織結(jié)構(gòu)

B 企業(yè)文化

C 業(yè)務(wù)流程

D 企業(yè)營銷人員

3、（C）注重于企業(yè)內(nèi)部各業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)的集成管理和優(yōu)化，其最主要的作用是對企業(yè)整體資源的優(yōu)化、統(tǒng)籌、共享和利用，提高企業(yè)內(nèi)部流程的自動化程度。A

SCM

B

CRM

C

ERP

D BPR

4、（A）強調(diào)對供應(yīng)鏈所涉及組織的集成和對物流、信息流與資金流的協(xié)同，從而使供應(yīng)鏈的上有和下游企業(yè)能夠以適當?shù)姆绞焦蚕硇畔①Y源，最大限度減少整條供應(yīng)鏈的成本。A

SCM

B

CRM

C BPR

D ERP

5、（D）強調(diào)以業(yè)務(wù)流程為對象，在企業(yè)戰(zhàn)略目標的指引下，以客戶需求為導(dǎo)向，構(gòu)建新的業(yè)務(wù)流程，以期在成本、質(zhì)量、服務(wù)和速度等方面獲得巨大的績效改善。A

ERP

B

CRM

C SCM

D BPR

6、基于客戶關(guān)系管理的業(yè)務(wù)流程再造的步驟為（A）

A 確定業(yè)務(wù)發(fā)展方向、分析原有流程、分析市場標桿、設(shè)計并實施新流程、反饋與改進 B 確定業(yè)務(wù)發(fā)展方向、分析市場標桿、分析原有流程、設(shè)計并實施新流程、反饋與改進 C 分析原有流程、確定業(yè)務(wù)發(fā)展方向、分析市場標桿、設(shè)計并實施新流程、反饋與改進 D 確定業(yè)務(wù)發(fā)展方向、分析原有流程、設(shè)計并實施新流程、分析市場標桿、反饋與改進

7、企業(yè)對于那些價值貢獻大并且需求差異明顯的客戶，應(yīng)該采用的營銷策略是（A）。A 關(guān)系營銷策略

B 大眾營銷策略

C 利基市場策略

D 目標營銷策略

8、企業(yè)對于那些價值貢獻小但需求差異明顯的客戶，應(yīng)該采用的營銷策略是（C）。A 大眾營銷策略

B 關(guān)系營銷策略

C 利基市場策略

D 目標市場策略

9、企業(yè)對于那些價值貢獻小并且需求差異也小的客戶，應(yīng)該采用的營銷策略是（D）。A 目標市場策略

B 關(guān)系營銷策略

C 利基市場策略

D 大眾營銷策略

10、實施CRM戰(zhàn)略需要在不同層面上同步進行，公司遠景屬于哪一層面的CRM戰(zhàn)略？（A）

A 公司戰(zhàn)略層

B 企業(yè)文化層面

C 基礎(chǔ)流程層

D 實際使能層

二、多項選擇題

1、CRM戰(zhàn)略的實施不僅與方案供應(yīng)商的實施經(jīng)驗和技術(shù)水平有關(guān)，而且與企業(yè)自身的主體因素也關(guān)系密切，因此企業(yè)中CRM戰(zhàn)略實施的主體因素有（ABCE）A 高層的支持

B 各層次成員的參與

C 專家的參與與融合 D 客戶參與

E 高效的指導(dǎo)委員會

2、在CRM戰(zhàn)略的實施過程中，對員工進行培訓(xùn)的目的有（ABCD）

A 強化客戶關(guān)系管理文化

B 使企業(yè)內(nèi)部團隊掌握交流技巧，增強團隊的合力 C 為企業(yè)儲備人員

D 提高員工特別是客戶服務(wù)人員的專業(yè)技能

E 員工自我發(fā)展的需要

3、在CRM戰(zhàn)略實施的過程中，進行業(yè)務(wù)流程再造應(yīng)注重的流程有（ABDE）A 采購

B 銷售

C 庫存

D 客戶服務(wù)

E 營銷

4、根據(jù)客戶對企業(yè)價值的大小對客戶進行分類，可以把客戶分為（ABCDE）A 鉆石級客戶

B 黃金級客戶

C 白銀級客戶

D 鋼鐵級客戶

E 烏鉛級客戶

5、在CRM戰(zhàn)略的實施層次中，客戶戰(zhàn)略層包括下列哪些方面？（CE）A 價值觀的建立

B 流程設(shè)計

C 公司遠景和戰(zhàn)略

D 企業(yè)信息系統(tǒng)

E CRM遠景和戰(zhàn)略

6、在CRM戰(zhàn)略的實施層次中，實際使能層包括下列哪些方面？（BCD）A 企業(yè)文化建設(shè)

B 流程設(shè)計

C 基礎(chǔ)信息系統(tǒng)

D 組織結(jié)構(gòu)設(shè)計

E CRM遠景和戰(zhàn)略

第六章

客戶忠誠管理

一、單選題

1、（C）是企業(yè)在提供客戶產(chǎn)品或服務(wù)并獲取利潤的同時，通過聯(lián)合銷售、提供市場準入和轉(zhuǎn)賣等方式與其他組織合作所獲取的直接或間接收益。

A

經(jīng)濟收益

B 溢價收入

C

客戶的附加價值

D 客戶信息價值

2、建立在客戶以前對某個品牌的認知或最近購買所獲信息的基礎(chǔ)上的忠誠是（A）。A 認知忠誠

B 意向忠誠

C 情感忠誠

D 行為忠誠

3、客戶在累積性滿意的消費體驗的基礎(chǔ)上形成的、對特定品牌的偏愛和情感的忠誠是（A）A

情感忠誠

B 意向忠誠

C 認知忠誠

D 行為忠誠

4、客戶在對特定品牌產(chǎn)生持續(xù)的好印象后而形成的購買愿望，這種忠誠成為（D）A

情感忠誠

B 行為忠誠

C 認知忠誠

D 意向忠誠

5、根據(jù)客戶的重復(fù)購買程度和購買時的態(tài)度取向標準來劃分，擁有較低的態(tài)度取向同時伴隨著較高的重復(fù)購買行為的客戶是（D）

A 忠誠的客戶

B 潛在忠誠的客戶

C 不忠誠的客戶

D 虛假忠誠的客戶

6、根據(jù)客戶的重復(fù)購買程度和購買時的態(tài)度取向標準來劃分，擁有較高的態(tài)度取向同時伴隨著較低的重復(fù)購買行為的客戶是（B）

A 不忠誠的客戶

B 潛在忠誠的客戶

C 忠誠的客戶

D 虛假忠誠的客戶

7、根據(jù)客戶的重復(fù)購買程度和購買時的態(tài)度取向標準來劃分，擁有較高的態(tài)度取向同時伴隨著較高的重復(fù)購買行為的客戶是（C）

A 虛假忠誠的客戶

B 潛在忠誠的客戶

C 忠誠的客戶

D 不忠誠的客戶

8、根據(jù)客戶的重復(fù)購買程度和購買時的態(tài)度取向標準來劃分，擁有較低的態(tài)度取向同時伴隨著較低的重復(fù)購買行為的客戶是（D）

A 潛在忠誠的客戶

B 虛假忠誠的客戶

C 忠誠的客戶

D 不忠誠的客戶

9、通過企業(yè)的忠誠客戶向潛在的客戶進行口頭推薦，并為企業(yè)帶來新的收益，這種經(jīng)濟收益來自于（C）。

A 客戶信息價值

B 溢價收入

C

口碑效應(yīng)

E 客戶的附加價值

10、（A）階段是培養(yǎng)客戶忠誠的基礎(chǔ)階段。

A 認知

B 認可

C

偏好

E 忠誠形成

11、銀行設(shè)立VIP接待室屬于企業(yè)維持客戶忠誠中哪一項措施？（B）

A 有形的回饋

B 優(yōu)先禮遇

C

共同的價值觀

E 提高轉(zhuǎn)移成本

二、多選題

1、在測量評價客戶忠誠時，可以從（ACDE）維度進行分析。A 情感忠誠

B 表現(xiàn)忠誠

C

認知忠誠

D 行為忠誠

E 意向忠誠

2、客戶忠誠的關(guān)鍵影響因素有（ABDE）

A 客戶感知價值

B 客戶滿意

C 行業(yè)競爭度

D 轉(zhuǎn)移成本

E 感知質(zhì)量

3、培養(yǎng)客戶忠誠給企業(yè)帶來的經(jīng)濟效益表現(xiàn)在（ABCDE）

A 基本利潤

B 購買量增加帶來的利潤

C 運營成本節(jié)約

D 溢價收入

E 口碑效應(yīng)

4、影響客戶滿意的關(guān)鍵因素有（ABCE）

A 產(chǎn)品及服務(wù)質(zhì)量

B 消費者的情緒

C 對公平的感知

D 消費觀念

E 消費者預(yù)期

5、在實踐中，企業(yè)常用的測量客戶行為忠誠的指標有（ACE）A 購買份額

B 購買的意向

C 訪問的份額

D 購買的積極性

E 購買的經(jīng)常性、頻率和金額

6、企業(yè)可以采用下列哪些措施來建立和維持客戶忠誠？（ABDE）A 提高轉(zhuǎn)移成本

B 有形的回饋

C 搜集客戶信息

D 建立共同的價值觀

E 優(yōu)先禮遇

7、普拉蘇拉曼和貝里于1988年開發(fā)出服務(wù)質(zhì)量評價模型，其提出服務(wù)質(zhì)量主要包括下列哪些特性？（ABC）

A 服務(wù)的可靠性

B 服務(wù)的安全性

C 服務(wù)的有形性

D 服務(wù)的效率性

E 服務(wù)的經(jīng)濟性

第七章 客戶互動管理

一、單選題

1、在客戶關(guān)系和客戶互動的橫向進化過程中，以個人互動為主要互動形式的時期是（B）A

大眾營銷階段

B 直接銷售階段

C

目標銷售階段

D 關(guān)系營銷階段

2、不同水平的數(shù)據(jù)完整性對企業(yè)與客戶關(guān)系有不同的影響，企業(yè)當前擁有的客戶觀念與企業(yè)應(yīng)該具備的客戶觀念之間的差距是（C）

A 觀念差距

B 推斷差距

C 數(shù)據(jù)差距

D 勸告差距

3、不同水平的數(shù)據(jù)完整性對企業(yè)與客戶關(guān)系有不同的影響，企業(yè)水平的數(shù)據(jù)完整性與行業(yè)水平的數(shù)據(jù)完整性之間的差距是（B）

A 行業(yè)差距

B 推斷差距

C 數(shù)據(jù)差距

D 勸告差距

4、不同水平的數(shù)據(jù)完整性對企業(yè)與客戶關(guān)系有不同的影響，行業(yè)水平的數(shù)據(jù)完整性與客戶水平的數(shù)據(jù)完整性之間的差距是（D）

A 客戶差距

B 推斷差距

C 數(shù)據(jù)差距

D 勸告差距

5、在客戶關(guān)系和客戶互動的橫向進化過程中，以機器為主，同時配以媒體支持并進行定制化互動的時期是（A）

A 關(guān)系營銷階段

B 直接銷售階段

C

目標銷售階段

D 大眾營銷階段

二、多選題

1、在客戶關(guān)系和客戶互動的橫向進化過程中，以個人互動為主，同時配以媒體支持的時期是（AD）

A 目標銷售階段

B 直接銷售階段

C

關(guān)系營銷階段

D 大眾營銷階段 E 客戶關(guān)系管理

2、客戶互動發(fā)展的驅(qū)動因素包括（ABCE）

A 客戶角色的轉(zhuǎn)變

B 社會學(xué)與傳播學(xué)理論知識的發(fā)展

C 營銷觀念的轉(zhuǎn)變

D 市場競爭程度加大 E 技術(shù)的發(fā)展

3、企業(yè)采用多渠道的客戶互動給客戶關(guān)系改善和企業(yè)效率提升帶來了收益，主要表現(xiàn)在（ABC）

A 增加客戶與企業(yè)互動的渠道選擇自由度

B 改善客戶體驗，增加客戶購買動機 C 提高與業(yè)務(wù)伙伴交易的頻率，削減成本

D 增加企業(yè)的投資收益率 E 有利于識別特定的客戶，并找到相關(guān)的客戶信息

4、企業(yè)進行客戶互動管理就必須獲得完整的客戶數(shù)據(jù)，企業(yè)客戶數(shù)據(jù)的完整性可以分為（ABD）

A 行業(yè)水平的數(shù)據(jù)完整性

B 企業(yè)水平的數(shù)據(jù)完整性

C 技術(shù)水平的數(shù)據(jù)完整性

D 客戶水平的數(shù)據(jù)完整性 E 知識水平的數(shù)據(jù)完整性

5、企業(yè)進行服務(wù)補救的原則（ABCDE）

A 預(yù)防性原則

B 及時性原則

C 主動性原則

D 精神補救原

E 客戶知情原則

第八章 客戶關(guān)系管理系統(tǒng)一、單項選擇題

1、銷售自動化管理屬于哪種CRM類型的表現(xiàn)形式（A）A

運營型

B 操作型

C 協(xié)作性

D 分析型

2、在線服務(wù)管理屬于哪種CRM類型的表現(xiàn)形式（C）A

協(xié)作性

B 技術(shù)型

C 運營型

D 分析型

3、呼叫中心屬于哪種CRM類型的表現(xiàn)形式（B）A 技術(shù)型

B 協(xié)作性

C 運營型

D 分析型

4、客戶智能屬于哪種CRM類型的表現(xiàn)形式（D）A 操作型

B 運營型

C 協(xié)作性

D 分析型

二、多項選擇題

1、下列哪些屬于運營型CRM的表現(xiàn)形式（BCE）A 電子郵件管理

B 網(wǎng)上服務(wù)管理

C 在線銷售管理

D 銷售智能

E 在線營銷管理

2、下列哪些屬于分析型CRM的表現(xiàn)形式（AD）A 客戶智能

B 網(wǎng)上服務(wù)管理

C 在線銷售管理

D 銷售智能

E 呼叫中心

3、下列哪些屬于協(xié)作型CRM的表現(xiàn)形式（CE）A 客戶智能

B 網(wǎng)上服務(wù)管理

C 電子郵件管理

D 銷售智能

E 呼叫中心

4、企業(yè)實施CRM系統(tǒng)，其實現(xiàn)方式可以主要有哪幾種形式（ABCDE）A 內(nèi)部半自動化

B 利用網(wǎng)絡(luò)

C 戰(zhàn)略結(jié)盟

D CRM軟件供應(yīng)商

E 與大企業(yè)合作

5、企業(yè)CRM實施失敗的原因可能有（ACE）

A 企業(yè)缺乏客戶戰(zhàn)略

B 對企業(yè)業(yè)務(wù)流程做相應(yīng)的調(diào)整

C 客戶數(shù)據(jù)質(zhì)量不高

D 對企業(yè)員工進行培訓(xùn)

E 沒有建立CRM實施效果的測量機制

第九章 客戶信息的整合與運用

一、單項選擇題

1、在數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)的發(fā)展歷程中，數(shù)據(jù)訪問階段的特點是（C）A 提供預(yù)測性數(shù)據(jù)信息

B 提供靜態(tài)的數(shù)據(jù)信息

C 提供歷史性的動態(tài)數(shù)據(jù)信息

D 提供回溯性的動態(tài)數(shù)據(jù)信息

2、下列哪一項是數(shù)據(jù)挖掘階段的特點（A）

A 提供預(yù)測性數(shù)據(jù)信息

B 提供靜態(tài)的數(shù)據(jù)信息

C 提供回溯性的動態(tài)數(shù)據(jù)信息

D 提供歷史性的動態(tài)數(shù)據(jù)信息

3、下列哪一項是數(shù)據(jù)倉庫階段的特點（B）

A 提供預(yù)測性數(shù)據(jù)信息

B 提供回溯性的動態(tài)數(shù)據(jù)信息

C 提供靜態(tài)的數(shù)據(jù)信息

D 提供歷史性的動態(tài)數(shù)據(jù)信息

4、在數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)的發(fā)展歷程中，數(shù)據(jù)搜集階段的特點是（B）A 提供回溯性的動態(tài)數(shù)據(jù)信息

B 提供靜態(tài)的數(shù)據(jù)信息

C 提供歷史性的動態(tài)數(shù)據(jù)信息

D 提供預(yù)測性數(shù)據(jù)信息

第十章 網(wǎng)上客戶關(guān)系管理

一、單項選擇題

1、根據(jù)麥肯錫咨詢公司對在線客戶群體的分析，那些上網(wǎng)只為獲得最好交易的客戶稱為（C）。

A

簡單者

B

沖浪者

C

交易者

D

娛樂者

2、根據(jù)麥肯錫咨詢公司對在線客戶群體的分析，那些上網(wǎng)希望盡可能快速、方便的購物的客戶稱為（B）。

A

沖浪者

B

簡單者

C

交易者

D

娛樂者

二、多項選擇題

1、因特網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展改變著客戶、企業(yè)與上下游供應(yīng)商之間的關(guān)系，它給企業(yè)帶來的好處有（ACD）

A 能把力量集中于最有價值的客戶

B 減少了客戶與員工之間的接觸 C 一直的客戶體驗

D 在更大的范圍實現(xiàn)CRM系統(tǒng)集成 E 利潤空間變小

2、網(wǎng)上客戶關(guān)系管理的優(yōu)點（ABCD）

A 降低管理成本

B 增強與其他應(yīng)用軟件的“對接” C 接觸更多的客戶

D 節(jié)約員工培訓(xùn)成本 E 程序缺陷少，系統(tǒng)不穩(wěn)定

3、呼叫中心外包是客戶關(guān)系管理應(yīng)用ASP模式的一種表現(xiàn)形式，企業(yè)運用其的好處有（BCE）A 不利于控制

B 享受更加專業(yè)的服務(wù)

C 企業(yè)可以集中管理自己的核心業(yè)務(wù)

D 企業(yè)內(nèi)外呼叫中心不易集成 E 節(jié)約成本

4、下列哪些屬于雇員門戶提供的主要功能（CE）A 自動應(yīng)答

B 在線產(chǎn)品配置

C 銷售

D 協(xié)作服務(wù)

E 第三方應(yīng)用

5、下列哪些屬于客戶門戶提供的主要功能（AC）

A 在線服務(wù)

B 渠道管理

C 電子郵件營銷

D 協(xié)作服務(wù)

E 銷售

6、因特網(wǎng)的發(fā)展對企業(yè)經(jīng)營模式的影響主要體現(xiàn)在哪些方面（ABCDE）A 信息提供更及時

B 經(jīng)營過程更透明

C 公平的全球定價

D 分銷渠道選擇更多

E 控制信息能力增強

第五篇：外國文學(xué)作業(yè)內(nèi)容答案

外國文學(xué)作業(yè)內(nèi)容

（一）填空題

1、古希臘流傳至今最早形成文字的文學(xué)作品是兩部史詩《 》和 《 》，相傳是 所作。

2、希臘最著名的詩人 是西方文學(xué)史上第一位女詩人。

3、古希臘“悲劇之父”是 ；“舞臺上的哲學(xué)家”是 ；“喜劇之父”是。

4、的代表作史詩《 》是古羅馬最重要的文學(xué)作品。

5、文藝復(fù)興時期形成的資產(chǎn)階級思想被稱為。6、15世紀末，法國“七星詩社”以 為首。

7、文藝復(fù)興時期產(chǎn)生的“ ”是西班牙對歐洲文學(xué)的一大貢獻，最有代表性的作品是《 》。

8、古典主義在戲劇方面提倡“ ”即、地點、動作的三個整一。

9、十七世紀古典主義文學(xué)的理論代表是布瓦洛，著有《 》書。提出一整套古典主義的理論主張。

10、繼文藝復(fù)興之后第二次全歐性的資產(chǎn)階級反封建的思想文化運動是。

11、丹尼爾·笛福是英國現(xiàn)實主義小說的奠基人，代表作是《 》。12、18世紀七、八十年代發(fā)生了德國文學(xué)史上一次反封建斗爭的高潮——“ ”運動，有力地推動了德國文學(xué)的發(fā)展，和 是這次運動中的杰出代表。

13、《神曲》分為、、三部，詩中的 象征著理性，貝阿德麗采象征著。

14、的代表作是《堂吉訶德》，書中最重要的人物是堂吉訶德和。

15、莎士比亞的四大悲劇是、、、《麥克白》。

16、的代表作是《達爾杜弗》，在歐洲，達爾杜弗已成了“ ”的

同義語。

17、《少年維特的煩惱》中的主人公是維特和他心愛的姑娘。

18、詩劇《浮士德》是歌德的代表作，詩中魔鬼 是惡的象征，體現(xiàn)了否

定的精神。

19、浮士德追求真理的歷程可分為五個階段：、、、追求古典美和改造大自然。20、十九世紀英國的浪漫主義的代表作家是、和騷塞。

21、雪萊的抒情詩名著是，以“如果冬天來臨，春天豈會遙遠”兩句為結(jié)。

22、19世紀20年代法國浪漫主義的核心人物是，他的《〈克倫威爾〉序》是浪漫主義的宣言。

23、十九世紀中期歐洲文學(xué)的主要特點是 的興起，并逐漸代替 而占據(jù)文壇的主導(dǎo)地位。

24、19世紀美國浪漫主義文學(xué)的最杰出代表是詩人，代表作是詩集《 》。

25、19世紀七十年代，歐洲文學(xué)各種流派紛呈，較有影響的有自然主義、、、無產(chǎn)階級文學(xué)、等。

26、《哀希臘》是拜倫長篇敘事詩《 》中的一個抒情片段，全詩洋溢著 的精神。

27、《 》是普希金最重要的作品，詩中主人公是俄國文學(xué)史上第一個“ ”的形象。

28、普希金的《致大海》中，“大海”是 的象征。詩人借大海的形象表現(xiàn)了 的情懷。

29、《 》是普希金抒情詩的代表作，有“愛情詩卓絕的典范”之稱。30、和 是于連·索雷爾一生中起重要作用的兩位女性。

31、巴爾扎克的《人間喜劇》分為三大類：《風俗研究》、、，其中最重要的是《風俗研究》。

32、《高老頭》中的 和 是拉斯蒂涅人生道路上的兩位指路人。

33、在俄國文學(xué)史上開創(chuàng)了一個新流派自然派。

34、《死魂靈》中刻畫了五個地主形象，他們分別是、、、、潑·留希金。

35、的兩大杰作是《 》和《雙城記》。

36、長篇歷史小說 中的主人公是愛斯美拉爾達和喀西莫多。

37、是《悲慘世界》中塑造的統(tǒng)治階級的鐵石心腸的鷹犬。

38、的長篇小說《卡拉馬佐夫兄弟》中的主要人物身上都 突出地表現(xiàn)一種氣質(zhì)即貪財、好色和恣意放縱的“卡拉馬佐夫氣質(zhì)”。

39、《罪與罰》中男女主人公分別是 和。40、《玩偶之家》中的男女主人公分別是 和。

41、法國作家 被譽為“短篇小說之王”，代表作是《 》。

42、“托爾斯泰是俄國革命的鏡子”是 對托爾斯泰的評價。

43、《復(fù)活》、《安娜·卡列尼娜》的作者是。

44、和 是托爾斯泰名著《復(fù)活》中的男女主人公。

45、《湯姆·索亞歷險記》和《哈克貝利·費恩歷險記》的作者是。

46、中篇小說《 》是馬克·吐溫晚期的著名作品。

47、高爾基的長篇小說《 》奠定了蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義文學(xué)的基礎(chǔ)。

48、的主要作品的《兒子與情人》、《查泰萊夫人的情人》、《戀愛中的女人》等。

49、羅曼羅蘭最重要的長篇小說是《 》。50、現(xiàn)代主義文學(xué)包括諸多流派，主要有后期、、、、、超現(xiàn)實主義，新小說、黑色幽默和魔幻現(xiàn)實主義等。

51、艾略特的《 》是象征主義詩歌的代表作，也是現(xiàn)代主義詩歌的奠基之作。

52、詹姆斯·喬伊斯的《 》是意識流小說的代表作。

53、在20世紀拉丁美洲各種文學(xué)流派中，成就最突出的也是最重要的一個流派是。

54、高爾基的《母親》中成功地塑造了母親 和她的兒子 的形象。

55、《童年》中的外祖母阿庫林娜·伊凡諾夫娜概括了俄羅斯普通勞動婦女的優(yōu)秀品質(zhì)和弱點，因而被稱作是“ ”。

56、西方評論家把 與法國的普魯斯特、愛爾蘭的喬伊斯共同譽為現(xiàn)代主義小說的奠基人。

57、卡夫卡的三部長篇是《美國》、《 》、《 》、（《 》）。

58、卡夫卡的《 》中的主義公是格里高爾·薩姆沙。

59、《 》被認為是加繆最有社會意義的文學(xué)作品。60、“一個人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！笔呛Ｃ魍摹?》中的名言。61、《老人與?！返闹魅斯?他是海明威崇尚的“硬漢子”精神的最充分體現(xiàn)。

62、索科洛夫是 的短篇小說《一個人的遭遇》中的主人公。63、加西亞·馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》標志著作家的創(chuàng)作達到輝煌時期。1982年，馬爾克斯獲當年的 文學(xué)獎金。64、《 》代表巴比倫文學(xué)的最高水準，被認為是人類最早編定的史詩。65、印度古代兩大史詩是《 》和《 》。

66、在中古時代，亞非地區(qū)逐漸形成三大文化體系：中國文化體系、文化體系、文化體系。

67、成書于七世紀的伊斯蘭教經(jīng)典《 》是阿拉伯文學(xué)史上第一部重要的散文著作。

68、亞非獲諾貝爾文學(xué)獎的作家有日本的 和印度的、尼日利亞的、南非的、埃及的 等。

69、希伯來的文學(xué)作品大部分匯集在《 》里，基督教以之為經(jīng)典，并把它和《新約全書》合稱為《 》。

70、在《舊約》上帝創(chuàng)造人類的神活中，和 是人類的祖先。

71、近現(xiàn)代西方文學(xué)繼承了兩個傳統(tǒng)，一是 和羅馬的古代傳統(tǒng)，二是 和基督教的中世紀傳統(tǒng)，即所謂“二?！?。

72、的《沙恭達羅》中的男主人公是。73、紫式部的創(chuàng)作有三部，即《紫式部集》、《紫式部日記》、和《 》。74、《源氏物語》前半部的男主人公是，后半部的男主人公中薰君。75、《 》（又譯《天方夜譚》）是阿拉伯著名的民間故事集，享有“世界最大奇書”之稱。76、“吉檀迦利”是孟加拉文的音譯，意思是。77、《雪國》的作者是，1968年獲諾貝爾文學(xué)獎。

78、《雪國》的男女主人公是 和。

（二）選擇題：

1、歐洲文學(xué)史上最古老的文學(xué)是：。a、古代希臘文學(xué) b、古代羅馬文學(xué) c、古代希臘羅馬文學(xué) d、希伯來文學(xué)

2、希臘神話的特點是：。

a、人神同形同性 b、人神同形異性 c、人神異性異性 d、人神異形同性

3、史詩《埃涅阿斯記》是羅馬最重要的文學(xué)作品，作者是：。a、奧維德 b、荷馬 c、維吉爾 d、賀拉斯

4、《羅蘭之歌》是哪國的史詩？ a、法蘭西 b、古俄羅斯 c、德國 d、西班牙

5、《十日談》的作者是：。a、彼特拉克 b、薄伽丘 c、龍沙 d、拉伯雷

6、《小癩子》是哪國作品？。a、法國 b、德國 c、西班牙 d、英國

7、“三一律”是指：。

a、時間、地點、動作的整一 b、時間、人物、空間的整一 c、時間、人物、情節(jié)的整一 d、時間、空間、地點的整一

8、《魯濱遜飄流記》的作者是：。a、英國的菲爾丁 b、英國的笛福 c、西班牙的塞萬提斯 d、法國的狄德羅

9、《坎特雷伯故事集》的作者是：。a、喬叟 b、彌爾頓 c、斯賓賽 d、伊索

10、《偽君子》達爾杜夫的首次登場是在。a、第三幕 b、第二幕 c、第一幕 d、第四幕

11、《浮士德》中靡非斯特體現(xiàn)了。a、惡的否定精神 b、善的肯定精神 c、善、否定精神 d、惡、肯定精神

12、《少年維特的煩惱》中維特愛上了。a、杜子西尼婭 b、馬蒂爾德 c、夏綠蒂·布芙 d、奧菲利亞 13、19世紀美國浪漫主義文學(xué)的最杰出代表是、作品是。a、波特拉克、《歌集》 b、拜倫、《堂璜》 c、但丁、《新生》 d、惠特曼、《草葉集》

14、俄國文學(xué)史上第一個“多余人”形象是：。a、堂璜 b、奧涅金 c、乞乞科夫 d、羅亭

15、《紅與黑》中主要女性形象有。a、德瑞那夫人、德伐石太太 b、娜塔莎、鮑賽昂夫人 c、達吉亞娜、馬蒂爾德 d、馬蒂爾德、德瑞那夫人

16、《人間喜劇》由三大門類組成，最重要的是：。a、《風俗研究》 b、《哲理研究》 c、《分析研究》 d、《政治研究》

17、《高老頭》中高老頭和、是拉斯蒂涅的人生道路上的重要導(dǎo)師。a、伏脫冷、伏益太太 b、伏脫冷、鮑賽昂夫人 c、鮑賽昂夫人 d、伏脫冷、呂西安

18、果戈理在俄國文學(xué)史上有著巨大的意義，他開創(chuàng)了一個新流派，即。a、批評現(xiàn)實主義 b、自然派

c、浪漫主義 d、自然主義

19、狄更斯的主要作品有：。a、《遠大前程》《雙城記》 b、《復(fù)活》《雙城記》 c、《草葉集》《雙城記》 d、《遠大前程》《罪與罰》 20、《悲慘世界》的主人公是。

a、芳汀 b、珂賽特 c、冉阿讓 d、馬呂斯

21、《罪與罰》的作者是：。

a、車爾尼雪夫斯基 b、托爾斯泰 c、陀思妥耶夫斯基 d、馬雅可夫斯基

22、《玩偶之家》最大的藝術(shù)特點是。a、回顧式 b、倒敘法 c、發(fā)現(xiàn)與突變 d、追溯法

23、莫泊桑長篇杰作有。a、《一生》《漂亮朋友》 b、《一生》《項鏈》 c、《我的叔叔于勒》《老人》 d、《遺產(chǎn)》《珠寶》

24、“托爾斯泰是俄國革命的鏡子”是 的評語。a、馬克思 b、列寧 c、斯大林 d、恩格斯

25、《敗壞了赫德萊堡的人》作者是。a、馬克·吐溫 b、惠特曼 c、高爾基 d、狄更斯

26、奠定了蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義文學(xué)的基礎(chǔ)。a、《童年》 b、《母親》 c、《 我的大學(xué)》 d、《鷹之歌》

27、《兒子與情人》、《查泰萊夫人的情人》作者是。a、羅曼·羅蘭 b、莫里亞克 c、勞倫斯 d、紀德

28、《荒原》的作者是。a、貝克特 b、龐德 c、艾略特 d、凱澤

29、現(xiàn)代主義包括諸多流派，其中有：。a、浪漫主義、象征主義、意識流等 b、現(xiàn)實主義、新小說等

c、象征主義、意識流、存在主義等 d、新小說、表現(xiàn)主義、浪漫主義 30、存在主義文學(xué)的代表作家是。a、薩特、貝克特 b、加繆、艾略特 c、薩特、加繆 d、柏格森、尤里西斯

31、魔幻現(xiàn)實主義的主要作家作品有：。

a、魯爾福的《百年孤獨》 b、馬爾克斯的《百年孤獨》 c、馮尼格特的《貓的搖籃》 d、海勒的《第二十二條軍規(guī)》

32、《童年》中的敘述者是。a、外祖父 b、作者 c、外祖母 d、阿遼沙

33、卡夫卡的長篇小說有：。

a、《變形記》《美國》《審判》 b、《審判》《美國》《地洞》 c、《城堡》《變形記》《美國》 d、《城堡》《美國》《審判》

34、《鼠疫》的主要人物形象是。a、里厄醫(yī)生 b、朗貝爾 c、莫爾索 d、西緒弗斯

35、《喪鐘為誰而鳴》、《老人與?！?、《戰(zhàn)地鐘聲》的作者是。a、加繆 b、海明威 c、薩特 d、桑提亞哥

36、葛利高里是 作品中的主人公。a、《頓河的故事》 b、《靜靜的頓河》 c、《一個人的遭遇》 d、《被開墾的處女地》

37、《百年孤獨》反映了 以至整個拉丁美洲的歷史演變與社會現(xiàn)實。a、墨西哥 b、玻利維亞 c、哥倫比亞 d、巴西

38、《羅摩衍那》和《摩訶婆羅多》是 史詩。a、日本 b、印度 c、波斯 d、朝鮮

39、人類最早編定的史詩是。a、荷馬史詩 b、印度兩大史詩 c、《吉爾迦美什》 d、《亡靈書》 40、伊斯蘭教經(jīng)典是。a、《圣經(jīng)》 b、《古蘭經(jīng)》 c、《吠陀》 d、《奧義書》

41、近現(xiàn)代西方文學(xué)的兩個傳統(tǒng)即“二?！笔恰、希臘、羅馬古代傳統(tǒng)，歐洲文學(xué)傳統(tǒng)

b、希臘、羅馬的古代傳統(tǒng)，希伯來和基督教的中世紀傳統(tǒng) c、希臘古代傳統(tǒng)、希伯來文化傳統(tǒng) d、希臘文化傳統(tǒng)和希伯來古代文化傳統(tǒng)

42、《沙恭達羅》的作者是。

a、印度的首陀羅伽 b、印度的伽梨陀娑 c、日本的井上靖 d、越南的阮攸

43、紫式部的主要作品有：。a、《源氏物語》《紫式部日記》 b、《源氏物語》《紫式部集》《紫式部日記》 c、《源氏物語》《紫式部集》 d、《紫式部日記》《源氏物語》

44、《一千零一夜》是 著名的民間故事集。a、日本 b、越南 c、阿拉伯 d、印度

45、《吉檀迦利》中作者追求的是 的理想境界。a、神我共存 b、梵神一體 c、神人合二 d、梵我同一

46、川端康成《雪國》的創(chuàng)作特點是 的創(chuàng)作方法。a、西方 b、東方

c、日本傳統(tǒng) d、東西結(jié)合

47、至1994年止，亞非獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家有 位。a、7 b、4 c、3 d、5

48、日本獲諾貝爾獎的作者是：。

a、川端康成 b、大江健三郎

c、井上靖、川端康成 d、川端康成和大江健三郎

（三）簡答題

1、簡述古希臘文學(xué)的主要成就。

2、簡述人文主義文學(xué)及其代表作家。

3、簡述古典主義文學(xué)及其代表作家。

4、簡述啟蒙主義文學(xué)及其主要特征。

5、簡析《俄狄浦斯王》悲劇觀的思想根源。

6、簡析《堂吉訶德》的思想。

7、簡析達爾杜夫的形象特征。

8、簡述《少年維特的煩惱》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

9、簡析《浮士德》中靡非斯特的關(guān)系。

10、簡述浪漫主義文學(xué)的特征。

11、簡述十九世紀現(xiàn)實主義文學(xué)的特征。

12、簡析于連愛情及其悲劇的實質(zhì)。

13、巴爾扎克《人間喜劇》概說。

14、分析拉斯蒂涅墮落的原因。

15、從《雙城記》看狄更斯的人道主義思想。

16、簡析《悲慘世界》的主題思想。

17、《羊脂球》的藝術(shù)特色簡說。

18、簡述現(xiàn)代主義文學(xué)的主要特征。

19、《童年》中老祖母形象簡析。

20、卡夫卡《變形記》思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色概說。

21、簡析《源氏物語》的主要思想內(nèi)容。

22、《雪國》中駒子形象簡說。

（四）分析題

試分析但丁的《神曲》的主題思想和主要藝術(shù)特征。

試分析《堂吉訶德》中堂吉訶德和桑丘·潘沙的形象特征。怎樣認識哈姆萊特這個人物。試分析《達爾杜弗》的藝術(shù)特色。

于連為什么“不是一只狼，只不過是狼的影子”？ 試分析拉斯蒂涅墮落的原因。

分析《雙城記》中作者人道主義的雙重性。

試分析《玩偶之家》對資產(chǎn)階級的揭露及該劇的藝術(shù)特點。分析《羊脂球》的藝術(shù)特色和羊脂球的形象。

10、分析《復(fù)活》中聶赫留朵夫形象。

11、分析卡夫卡《變形記》的主題和藝術(shù)特色。

12、概述《圣經(jīng)·舊約》的文學(xué)內(nèi)容和文學(xué)的特性及《圣經(jīng)·舊約》文學(xué)的地位和影響。

13、為什么說《吉檀迦利》是泰戈爾哲學(xué)觀的藝術(shù)體現(xiàn)？

外國文學(xué)作業(yè)參考答案

（一）填空題答案

1、《伊利昂記》 《奧德修記》 荷馬

2、薩福

3、埃斯庫羅斯 歐里庇得斯 阿里斯托芬。

4、維吉爾 《埃涅阿斯記》

5、人文主義

6、龍沙

7、流浪漢小說 《小癩子》

8、“三一律” 時間

9、《詩藝》

10、啟蒙運動

11、《魯濱遜飄流記》

12、狂飚突進 歌德 席勒

13、地獄（凈界）煉獄 天堂 維吉爾 信仰

14、塞萬提斯 桑丘·潘沙

15、《哈姆萊特》 《奧瑟羅》 《李爾王》

16、莫里哀 “偽善者”

17、歌德 綠蒂

18、《浮士德》 靡非斯特

19、學(xué)者生活 愛情生活 政治生活 20、華茲華斯、柯勒律治

21、《西風頌》

22、維克多·雨果

23、現(xiàn)實主義 浪漫主義

24、惠特曼 《草葉集》

25、唯美主義 象征主義 現(xiàn)實主義

26、堂璜 愛國主義英雄主義

27、《葉甫蓋尼·奧涅金》 “多余人”

28、自由 渴望自由、忠于理想

29、《致凱恩》

30、德·瑞那夫人 馬蒂爾德

31、哲理研究、分析研究

32、鮑賽昂夫人 伏脫冷

33、果戈理

34、瑪尼洛夫、科羅包奇伽、諾茲德遼夫、梭巴開維支

35、狄更斯 《遠大前程》

36、《巴黎圣母院》

37、沙威

38、陀思妥耶夫斯基

39、拉斯柯爾尼科夫 索尼亞 40、娜拉 海爾茂

41、莫泊桑 《羊脂球》

42、列寧

43、列夫·托爾斯泰

44、聶赫留朵夫 瑪絲洛娃

45、馬克·吐溫

46、《敗壞了哈德萊堡的人》

47、《母親》

48、勞倫斯

49、《約翰·克利斯朵夫》

50、象征主義、表現(xiàn)主義、未來主義、意識流、存在主義、荒誕派

51、《荒原》

52、《尤利西斯》

53、魔幻現(xiàn)實主義

54、尼洛夫娜 巴威爾

55、“俄羅斯老祖母”

56、卡夫卡

57、《訴訟》（《審判》）《城堡》

58、《變形記》

59、《鼠疫》 60、《老人與海》 61、桑提亞哥 62、肖洛霍夫 63、《百年孤獨》 諾貝爾 64、《吉爾伽美什》 65、《羅摩衍那》《摩訶婆羅多》 66、印度 伊斯蘭 67、古蘭經(jīng)（《可蘭經(jīng)》）

68、川端康成 泰戈爾 索因卡 戈迪默 馬哈福茲 69、舊約 圣經(jīng) 70、亞當 夏娃 71、希臘 希伯來 72、迦梨陀娑 豆扇陀 73、源氏物語

74、源氏（光源君）75、一千零一夜 76、奉獻 77、川端康成 78、駒子 島村

（二）選擇題答案：

1.c 2.a 3.c 4.a 5.b 6.c 7.a 8.b 9.a 10.a 11.a 12.c 13.d 14.b 15.d 16.a 17.b 18.b 19.a 9 20.c 21.c 22.d 23.a 24.b 25.a 26.b 27.c 28.c 29.c 30.c 31.b 32.d 33.a 34.a 35.b 36.b 37.c 38.b 39.c 40.b 41.b 42.b 43.b 44.c 45.d 46.d 47.d 48.d

（三）簡答題提示

1、提示：

指古希臘文學(xué)四個階段的主要成就。（1）神話（故事和英雄傳說）、荷馬史詩。

（2）薩福的愛情詩，阿那克瑞翁、品達羅斯的詩。（3）古典時期的戲劇、三大悲劇詩人、“喜劇之父”。（4）希臘化時期的新喜劇，代表作家是米南德。

2、提示：

人文主義文學(xué)鮮明體現(xiàn)了文藝復(fù)興時期新興資產(chǎn)階級思想愿望。人文主義文學(xué)的思想內(nèi)容是：反對神權(quán)和神性，宣揚人權(quán)人性，提出人的尊嚴和人的價值問題；反對禁欲主義，追求現(xiàn)世享受，反對蒙昧主義，崇尚科學(xué)知識；反對封建割據(jù)，主張國家統(tǒng)一。代表作家有意大利的彼特拉克、薄伽丘、法國的龍沙和拉伯雷、西班牙的維加、英國的喬叟、托馬斯·莫爾、斯賓塞等。

3、提示：

古典主義是17世紀興盛于法國，流行于西歐達二百年之久的文學(xué)思潮。在文藝理論和創(chuàng)作實踐上以古希臘、羅馬文學(xué)為典范，故被稱為“古典主義”。主要特征是：（1）鮮明的政治傾向，擁護歌頌王權(quán)、維護國家利益等。（2）在理想上崇尚理性。

（3）在創(chuàng)作和理論上強調(diào)摹仿古代，崇尚希臘、羅馬文學(xué)。

（4）藝術(shù)形式上對各種文學(xué)作品的體裁都有嚴格的界線與文學(xué)法規(guī)。如戲劇方面提倡 “三一律”。代表作家有高乃依、拉辛、莫里哀、布瓦洛等。

4、提示：

啟蒙運動是18世紀西方資產(chǎn)階級繼文藝復(fù)興后所進行的第二次反對教會神權(quán)和封建專制的文化運動。啟蒙文學(xué)是啟蒙運動的重要組成部分，體現(xiàn)了啟蒙主義的文藝思想和美學(xué)原則。主要特征有：（1）崇尚理性。

（2）鮮明的反封建傾向。

（3）以資產(chǎn)階級和平民為主人公，擴大作品的反映和描寫范圍。

（4）多樣化的文學(xué)形式。主要作者有菲爾丁、笛福、伏爾泰、狄德羅、盧梭等。

5、提示：

簡述俄狄浦斯王的悲劇。分析俄狄浦斯王的命運反映的個人的自由意志與不可抗拒的命運之間的悲劇性沖突。作者的思想矛盾源自對雅典現(xiàn)實的感受、作者的幻滅感和命運觀，正是悲劇中人與命運苦斗而不可戰(zhàn)勝的思想根源。

6、提示：

思想內(nèi)容從三方面分析：

（1）深刻揭露騎士制度的危害、盡情嘲諷騎士傳奇的荒唐。

（2）廣泛反映社會現(xiàn)實，無情鞭撻嘲罵專制君主、封建貴族和官僚衙門，對勞動人民的 苦難寄予深切同情。

（3）熱情宣揚人文主義思想與社會主張。結(jié)合分析堂吉可德的形象特征及理想愿望。

7、提示：

結(jié)合情節(jié)分析達爾杜夫偽善、兇狠、殘忍、貪財好色、善于詭辯的本性。說明這一形象表現(xiàn)了宗教的欺騙性和宗教偽善的危害性。

8、提示 思想內(nèi)容：

首先指出維特的悲劇深刻地揭露和批判了18世紀后期德國社會的不合理現(xiàn)象和鄙陋的惡習，反映了德國一代青年的覺醒，他們的抱負、不幸和苦惱。其次分析維特的性格特征及其悲劇的根源在于他痛恨鄙陋的現(xiàn)實，希望有所作為，但又無力改變現(xiàn)實，只好轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界追求慰藉和自由。所以，維特是個有叛逆精神，但是一個孤獨而脆弱的叛逆者。藝術(shù)特色：

（1）抒情性。（2）心理描寫。

（3）書信體小說的形式。

9、提示：

概述浮士德一生五個階段的追求所反映的自強不息的精神，是上升時期資產(chǎn)階級積極進取精神的歷史概括。浮士德體現(xiàn)了對善的追求，體現(xiàn)了肯定的精神，靡非斯特體現(xiàn)了惡，體現(xiàn)了否定的精神。二者的關(guān)系不是絕對對立的，而是相互依存，相互轉(zhuǎn)化的。靡非斯特的做惡，促成了浮士德的向善，是浮士德向善發(fā)展的不可缺少的動力。二者是辯證的關(guān)系。

10、提示：

（1）著重表現(xiàn)主觀理想、抒發(fā)個人感情；（2）追求奇異事物、歌頌大自然；

（3）主張創(chuàng)作自由，反對古典主義的清規(guī)戒律；（4）重視民間文學(xué)和民間傳統(tǒng)；

（5）追求離奇的情節(jié)、喜歡對比、夸張和華麗的詞藻、追求強烈的藝術(shù)效果。

11、提示：

（1）反映現(xiàn)實的客觀性、具體性和真實性。（2）強烈的暴露性和批判性。

（3）塑造典型環(huán)境中的典型人物，使人物與環(huán)境達到高度統(tǒng)一。

12、提示：

（1）分析于連的性格特征。

（2）對德瑞那夫人的追求始有報復(fù)心理的滿足，后二者建立真摯感情，說明出身低微的平民青年，憑著旺盛的精力、驚人的聰明才智可以戰(zhàn)勝庸俗卑鄙、毫無生氣活力的貴族市長。于連對馬蒂爾德的追求是為了躋身上流社會，爬上高位，為此他不惜弄虛作假、去騙取愛情。（3）于連的悲劇反映了法國復(fù)辟時期小資產(chǎn)階級知識分子的命運。在不合理的社會里，統(tǒng)治者是決不容許一個正直而有才華的青年實現(xiàn)他的宏愿和野心的。

13、提示：（1）《人間喜劇》的三部分：即《風俗研究》、《哲理研究》和《分析研究》，其中《風俗研究》最重要，又包括六個場景：《私人生活場景》、《外省生活場景》、《巴黎生活場景》、《政治生活場景》、《軍事生活場景》和《鄉(xiāng)村生活場景》。（2）《人間喜劇》主要內(nèi)容：

① 描繪了封建貴族在資本主義金錢勢力的逼攻下一步步衰亡的過程； ② 描繪資產(chǎn)階級的發(fā)家史；

③ 揭露金錢的罪惡和資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系； ④ 用同情的態(tài)度描寫勞動人民貧困的生活。

14、提示

主要分析鮑賽昂夫人、伏脫冷和高老頭三人為他上的“人生三課”對他的重大影響。他們使這個曾經(jīng)比較清白的青年，最后墮落成狂熱地向財富和權(quán)勢進攻的資產(chǎn)階級野心家。

15、提示

（1）作品中心主題概說：作者通過對馬奈特醫(yī)生和德伐石太太一家的悲慘遭遇，以及法 國大革命的描寫，揭露了封建貴族血腥統(tǒng)治的罪惡，對生活在下層的小市民和農(nóng)民的苦難寄予深厚的同情，肯定了人民革命斗爭的正義性。

（2）幾個人物描寫體現(xiàn)了作者的人道主義思想：馬奈特是人道主義的楷模，卡爾登是人 道主義理想的化身，達爾奈是作者人道主義理想的體現(xiàn)者，是作者理想的青年。

（3）作者人道主義的理想局限性表現(xiàn)在反對一切敵對和暴力，以及一切形式的壓迫，作 者對革命不理解，感到恐懼、害怕。如對貴族復(fù)仇最堅決的德伐石太太被描寫成嗜血狂等。（4）作者希望以博愛取代互相殘殺，用人道主義緩和階級矛盾，希望人人和睦相處。作 者的人道主義既有進步性，又有局限性。

16、提示

（1）對“遭受苦難的人們”的真誠同情；

（2）控訴現(xiàn)代“文明”的罪惡。指出所謂資產(chǎn)階級的文明，尤其是法律的偏見，是造成 犯罪的真正原因。

（3）歌頌共和黨人的英勇斗爭精神。（4）仁慈、博愛才能拯救社會的思想。

17、提示

（1）個性化的人物語言。（2）細致的肖像描寫。

（3）多層次、多側(cè)面、多角度的對比手法。（4）亦莊亦諧或明莊暗諷的敘述風格。

18、提示

（1）內(nèi)容上?，F(xiàn)代主義文學(xué)著力表現(xiàn)人與人，人與社會，人與自然，人與物的對立關(guān)系 和現(xiàn)代人對自我的探索與思考。

（2）表現(xiàn)方法上，以表現(xiàn)法代替再現(xiàn)法，較多使用象征、隱喻和顛倒時空順序的自由聯(lián) 想；注重表現(xiàn)瞬間的、復(fù)雜多變的情緒和印象，挖掘深層的、潛在的意識世界；善于采用怪誕、荒唐、反理性、反邏輯的描寫方法。

（3）現(xiàn)代主義的諸多流派：象征主義、表現(xiàn)主義、未來主義、意識流、超現(xiàn)實主義、存 在主義、荒誕派戲劇、新小說、黑色幽默和魔幻現(xiàn)實主義等。

19、提示

（1）老祖母勤勞、樂觀、善良、智慧的性格體現(xiàn)著勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)；（2）思想中的封建意識、迷信觀念和逆來順受的思想；

（3）老祖母的形象概括了俄羅斯普通勞動婦女的優(yōu)秀品質(zhì)和她們的弱點，所以她被譽為 “俄羅斯老祖母”。20、提示 思想內(nèi)涵：

（1）真實地表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會里人的異化。（2）表現(xiàn)了在當代資本主義社會里人的一種生存恐懼。（3）表現(xiàn)了現(xiàn)代社會中人與人之間的冷漠關(guān)系。藝術(shù)特色；

（1）運用“變形”的手法使人物形象怪誕化，而且具有象征意義。

12（2）融滑稽性于悲劇性之中，以譏諷的筆調(diào)達到黑色幽默的效果。（3）冷漠、客觀、簡潔的敘事風格。

21、提示

（1）《源氏物語》是紫式部的代表作，也是中古日本物語文學(xué)的典范。全書54卷，分前

后兩部分。前41卷以主人公源氏的生活經(jīng)歷為中心，著重敘述他在情場和官場上的浮沉；自42卷起至結(jié)尾，寫源氏之子薰君的放蕩生活及其所造成的悲劇。整部作品雖花很多篇幅寫男女之間的性愛，但同時又貫穿著大貴族與皇室之間的尖銳斗爭，二者互相交織，構(gòu)成當時貴族社會生活的巨幅畫卷。

（2）作品通過源氏的用情不專、喜新厭舊、始亂終棄和輕薄放蕩的生活描寫，有力地揭 示貴族階級的道德墮落、精神腐朽及其必然走向衰亡的歷史命運。薰君以源氏的繼承人身份出現(xiàn)，他的內(nèi)心矛盾更加激烈，痛苦更加深重，力量更加薄弱。

（3）對宮庭內(nèi)外爭權(quán)奪利的斗爭、皇室貴族驕奢淫逸的生活，地方貴族追名逐利的生活 的描寫，客觀地揭示了貴族階級腐朽和衰亡的歷史。（4）作品偶爾也涉及到下層社會人民的生活狀態(tài)。

22、提示

（1）身為煙花場上的駒子并沒有沉論，在心中始終隱藏著做人的尊嚴和自尊。（2）對未來的憧憬，對理想和愛情的追求。

（3）認真的生活態(tài)度，較頑強的意志力和進取心。

（4）她對島村“無償?shù)膼邸敝校扔屑冋娴囊幻?，又有畸形、病態(tài)的一面。

（四）分析題提示 提示：

（1）主題思想：

①、但丁創(chuàng)作《神曲》的目的不是為了宣傳宗教，而是為了從政治上、道德上探索意大利 民族的出路。②、《神曲》中但丁通過自己神游“三界”的故事，寓意深刻地表達了這樣的主題：人類應(yīng)該在理性的指引下，經(jīng)過各種苦難的考驗，在道德上得以凈化，再經(jīng)過信仰的引導(dǎo)，走出迷惘，到達理想的境界。③、分析《地獄》《煉獄》《天堂》的內(nèi)容，說明地獄是當時社會現(xiàn)實的寫照，煉獄象征著從丑惡現(xiàn)實到達理想境界必須經(jīng)過的苦難歷程，天堂則是作者心目中的理想社會，結(jié)合具體實例展開分析。

④、評價：圍繞這一主題，作品廣泛反映了社會現(xiàn)實，深刻地抨擊了邪惡勢力，生動地描寫了新舊交替時期先進人物的精神探索?！渡袂吩谒枷雰?nèi)容上雖有矛盾之處，但其中已顯示出人文主義的思想光芒，它是但丁從政治上、道德上探索意大利民族出路的寓言性的總結(jié)。藝術(shù)特征：

①、嚴密完整的結(jié)構(gòu)形式。

②、夢幻故事的形式和象征寓意的手法。注意：此節(jié)的題目還有：

①、為什么說但丁“是中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”？ ②、分析《神曲》的雙重性？ 提示：

（1）堂吉訶德：

①、堂吉訶德性格的最顯著特征：脫離現(xiàn)實，耽于幻想，行動盲目，辦事不講實際。結(jié)合

具體情節(jié)展開。

②、堂吉訶德的騎士精神包含著人文主義理想的內(nèi)容。

③、堂吉訶德自信樂觀、熱情豪爽、不畏強暴、不怕犧牲，對自由與和平、社會平等和婚 姻自主的正確看法等構(gòu)成他性格的另一面：清醒、明智、充滿美好的進步理想和信心，對生活和現(xiàn)實有深刻的認識和評價。

（2）桑丘·潘沙是堂吉訶德的對照和補充，可從三方面把握： ①、他是西班牙當時千千萬萬農(nóng)民的不幸生活的寫照。②、反映了當時西班牙農(nóng)民的兩面性：勞動者勤勞、勇敢、機智的優(yōu)秀品質(zhì)，目光短淺、貪圖小利的弱點。

③、作者借桑丘·潘沙的形象表現(xiàn)自己的理想。堂吉訶德以騎士打抱不平的方法不能實現(xiàn)的公道與正義，在桑丘的實踐中得以實現(xiàn)，以桑丘當總督為例展開。作者借桑丘當總督時表現(xiàn)的才能從反面批判了當時身居要職的統(tǒng)治者的昏庸無能。注意：這題可以從另一角度出題：分析堂吉訶德性格的兩重性。提示

（1）哈姆萊特作為人文主義者世界觀和人生觀的特點。

（2）哈姆萊特憂郁的根源，哈姆萊特在現(xiàn)實與理想的矛盾中，把個人復(fù)仇和“重整 乾坤”改造整個客觀現(xiàn)實的任務(wù)聯(lián)系起來，是他行動延宕的原因；

（3）哈姆萊特悲劇的根源。主觀上是他相信個人的力量，思想的力量，不相信群眾，孤軍奮戰(zhàn)，善于思考而不善于行動，這是他所代表的人文主義思想本身的局限性；客觀上是以克勞狄斯為代表的社會惡勢力過于強大。

（4）哈姆萊特悲劇是時代的悲劇的原因。哈姆萊特是封建內(nèi)部出現(xiàn)的少數(shù)先進人物 的代表，他的思想是進步的，他與克勞狄斯的斗爭，反映了文藝復(fù)興時期先進人物與社會惡勢力所進行的斗爭。這是萌芽的先進力量與強大惡勢力之間的矛盾。提示：

（1）符合古典主義的“三一律”；①②③④⑤⑥⑦

（2）別出心裁的開場嚴整緊湊、層次分明的結(jié)構(gòu)。展開分析。（3）一出典型的性格喜劇。成功地塑造了達爾杜弗的偽善性格；

（4）強烈的對比手法，以達爾杜弗為例，他的甜言蜜語與丑惡行徑的對比，最初的 謙卑與后來的兇惡的對比等；

（5）在一定程度上打破古典主義喜劇的嚴格界限，帶有許多悲劇性的因素。提示：

（1）于連的復(fù)雜性格總說。他的身上既有反抗性又有妥協(xié)性、動搖性。

（2）性格發(fā)展經(jīng)歷了反抗——妥協(xié)——反抗三個過程，結(jié)合實例，展開分析。

從小的反抗心理，對啟蒙思想的接受、崇拜拿破侖，敢于頂撞德瑞那市長，他對德瑞那夫人的感情最初出于滿足虛榮心和對上流社會的報復(fù)。神學(xué)院的生活是他在個人野心和偽善的道路上邁出的關(guān)鍵一步，反抗性逐漸消失；在“陰謀和偽善的中心”侯爵府里，于連的個人野心膨脹，巧妙偽裝自己，得以實現(xiàn)個人野心，此時他的平民反抗性消失；槍傷德瑞那夫人使他被判死刑，這時他的反抗性又覺醒，意識到“整個社會，都充滿虛偽”而拒絕上訴，最后以死來抗議偽善的社會。

（3）于連反抗的思想基礎(chǔ)是個人主義的，他所追求的是個人的發(fā)跡和飛升，而非以推翻封建統(tǒng)治的革命的目標，他也沒有明確的政治思想。作為個人主義的反抗者，于連的追求一旦滿足，就容易同現(xiàn)實妥協(xié)。

（4）于連“不是一只狼，只不過是狼的影子”。他雖有對統(tǒng)治階級的反抗意識與行動，但終不過是大革命時代的英雄。他的悲劇是王朝復(fù)辟時部分小資產(chǎn)階級知識分子命運的概括，14 具有典型意義。作者通過他的悲劇，揭露和批判了當時的社會，反映了尖銳復(fù)雜的政治斗爭。提示：

（1）拉斯蒂涅是被資本主義社會所腐蝕的貴族青年的典型。（2）概括拉斯蒂涅初來巴黎時的理想。

（3）鮑賽昂夫人、伏脫冷和高老頭對拉斯蒂涅的重大影響。鮑賽昂夫人給他上了人 生哲學(xué)的第一課——極端利己主義哲學(xué)課。伏脫冷給他上的人生哲學(xué)的第二課——金錢法則課。鮑賽昂夫人的退隱，伏脫冷的被捕和高老頭被女兒拋棄的悲劇促使他下了不擇手段向上爬的決心。曾經(jīng)比較清白的拉斯蒂涅終于墮落成為一個資產(chǎn)階級野心家。

（4）拉斯蒂涅的墮落的原因中有環(huán)境影響的因素。窮酸破落的伏蓋公寓和富麗奢華的上流社會的強烈對照，更刺激了拉斯蒂涅的野心。（5）拉斯蒂涅的墮落揭示了金錢的腐蝕作用和貴族階級衰亡的歷史趨勢，具有典型意義。提示：（1）《雙城記》中作者懷著深深的人道主義同情，描寫了法國大革命的真正原因及其必然性。（2）作者一方面真實地暴露了法國革命前貴族統(tǒng)治階級的兇殘、暴虐和腐朽，另一方面又滿懷同情地描述了小市民和農(nóng)民被壓迫和窮苦狀況。以德伐石太太一家的遭遇和馬奈特醫(yī)生的不幸為例展開。

（3）作品中查理、馬奈特和卡爾登等人物的人道主義美好品質(zhì)的描寫體現(xiàn)了作者仁慈、寬恕和博愛的道德理想。

（4）作者對法國大革命的描寫中，渲染了它的恐怖性和殘酷性。以德伐石太太的塑造，卡爾登為友捐軀等情節(jié)展開分析。

（5）狄更斯的人道主義藥方在社會實踐上是軟弱的，實際上不過是一種美麗的幻想。提示：

（1）此劇批判了以男權(quán)為中心的虛偽的資產(chǎn)階級家庭關(guān)系。例如娜拉被海爾茂稱為 “小鳥兒”、“小松鼠”等象征娜拉在家庭中的玩偶地位，結(jié)合情節(jié)展開分析；

（2）通過對不平等家庭關(guān)系的揭露，劇本深刻地揭露了維系這種關(guān)系的資產(chǎn)階級社 會道德、法律、宗教等的不合理，并且尖銳地提出了把婦女從男權(quán)中心的壓迫下解放出來的問題；

（3）海爾茂形象的塑造，揭露了資產(chǎn)階級的虛偽自私的本性。分析海爾茂的形象特征。藝術(shù)特征：（1）“追溯法”，即不完全倒敘法。戲在接近高潮時拉開大幕，而在此之前的重要情節(jié)都通過回溯加以交待，戲劇矛盾因此集中突出。（2）“討論法”。即在劇中提出一系列重大的社會問題，展開討論甚至激烈的辯論。劇本注重思想性和藝術(shù)性的有機結(jié)合，具有強烈的戲劇效果。

（1）運用旁白、獨白、細節(jié)和主人公的動作刻劃娜拉的心理。

9、提示：《羊脂球》是篇篇幅較少的中篇，分析作品人物形象時應(yīng)結(jié)合重點情節(jié)展開分析。（1）人物形象概說：羊脂球雖然是一個社會地位卑下的妓女，然而卻是一個善良、具有民族自尊感和愛國熱情的高尚人物。

（2）羊脂球形象的刻劃主要通過三個場面：

①車廂里。九位“上等”旅客對羊脂球的態(tài)度轉(zhuǎn)變。羊脂球的善良與上流人物的狠毒形成 鮮明對比。

②多特鎮(zhèn)旅館里。滿懷民族自尊心和民族義憤的羊脂球?qū)ζ蒸斒寇姽贌o禮要求堅決拒絕。上流人物為了個人利益拋棄民族尊嚴，對羊脂球軟硬兼施，逼她就范。羊脂球的高尚的民族氣節(jié)和上層人物的寡廉鮮恥形成了強烈的對比。

③回到車廂。羊脂球為上流人們做了犧牲，而這些人卻只顧盡情吃喝，沒有一個想到她。

羊脂球內(nèi)心十分痛苦，一路哭泣，上流人物不予同情，反而幸災(zāi)樂禍，認為“她哭自己的恥辱”。他們以一副正人君子的面孔來對待這些善良的犧牲品。

（3）作者通過對比手法，譴責上流社會的人物，贊揚羊脂球為代表的法國下層人物的民族自尊心和愛國熱情。藝術(shù)特色：

①、通過人物的語言行為表現(xiàn)鮮明的個性；

②、運用細致的肖像描寫達到人物形象的個性化； ③、運用多層次、多側(cè)面、多角色的對比手法； ④、采用亦莊亦諧或明莊暗諷的敘述風格。提示：

聶赫留朵夫性格發(fā)展的三個階級：

（1）進入沙皇軍隊之前的那段時期。他思想單純，接受資階級民主主義思想影響，是英 國哲學(xué)家斯賓塞的信徒，從道德的角度否定土地私有、把繼承來的土地送給農(nóng)民。此時他作風正派，是個思想進步的“真正的貴族青年”。

（2）到彼得堡進入軍隊到法庭上見到瑪絲洛娃止。他腐化墮落時期，受到環(huán)境影響，一 味追求享樂，過著荒淫無恥的生活。誘奸了純潔的少女卡秋莎并殘忍地拋棄了她。心靈深處雖感負疚，但仍沉溺在花天酒地中。此時他喪失了青年時期道德上的純潔和雄心壯志，是一個飽食終日的腐朽的貴族。

（3）在法庭上同瑪絲洛娃見面后他的性格發(fā)展進入第三階段?，斀z洛娃的悲慘遭遇震憾 了他的靈魂。他決心以行動贖罪。在為瑪絲洛娃伸冤的過程中，他接觸了腐朽的貴族官僚，也了解了廣大人民所遭受的苦難。他站在民主主義和人道主義的立場上，對自己出身的階級產(chǎn)生了憎惡情緒。但他的認識只局限于通過宗教和人類之愛來解決社會矛盾。在作品的結(jié)尾，聶赫留朵夫?qū)嶋H成了托爾斯泰宣揚道德自我完善和不以暴力抗惡性的傳聲筒。

聶赫留朵夫是一個“懺悔貴族”形象，是托爾斯泰自傳性人物中的一個特殊典型。聶赫留朵夫?qū)θ嗣窨嚯y的同情，對本階級罪惡的懺悔，對專制制度的譴責，反映了在專制制度的危機時代統(tǒng)治階級內(nèi)部的分化；他在懺悔過程中的矛盾、彷徨，以及最后走向宗教，既概括了當時一部分進步貴族知識分子的精神狀態(tài)，也反映了托爾斯泰世界觀的矛盾。

11、提示：（1）《變形記》的情節(jié)概括。（2）豐富而深刻的社會內(nèi)容：

①、真實地表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會里人的異化。②、表現(xiàn)了在當代資本主義社會里人的一種生存恐懼。③、表現(xiàn)了現(xiàn)代社會中人與人之間的冷漠關(guān)系。藝術(shù)特色：

①、運用“變形”的手法使人物形象怪誕化，而且具有象征意義； ②、融滑稽性于悲劇性之中，以譏諷的筆調(diào)達到黑色幽默的效果； ③、冷漠、客觀、簡潔的敘事風格。

12、提示：

《舊約》是猶太教的經(jīng)典，也是希伯來文化的重要組成部分，是古代希伯來文學(xué)的匯集，它集中體現(xiàn)了古代希伯來文學(xué)的精華和主要成就?！杜f約》共39卷，可分為經(jīng)律記、歷史書、先知書和詩文集?！杜f約》中文學(xué)作品廣泛地、生動地表現(xiàn)了希伯來人的社會歷史、風俗習慣和思想感情。《舊約》的文學(xué)作品可以從神話、故事、詩歌、小說、戲劇、預(yù)言和箴言等體裁加以區(qū)別。

（1）神話，簡說上帝創(chuàng)造宇宙、上帝創(chuàng)造人類和挪亞方舟等；

16（2）故事，簡說大衛(wèi)、所羅門的故事；（3）詩歌，簡評《詩篇》、《耶利興哀歌》和《雅歌》；（4）小說，簡說《路得記》；（5）戲劇，簡說《約伯記》；

（6）預(yù)言，即先知所傳達的上帝的信息或代表上帝所作的發(fā)言，例《阿摩司書》；（7）箴言，簡說箴言的內(nèi)容和特色等?！杜f約》文學(xué)的特性：

民族性、宗教性、悲劇性、民間性和浪漫性，試舉例說明?！杜f約》的文學(xué)地位和影響：

①對東方文學(xué)的影響，舉例說明； ②對西方文學(xué)的影響，舉例說明； ③“二?！焙x。

13、提示：（1）《吉檀迦利》的意思是“奉獻”。這部詩集是奉獻給詩人心目中的神的。（2）簡述泰戈爾追求的與梵即神完全合一的境界。（3）《吉檀迦利》中表現(xiàn)了作者對于與梵即神合一境界的追求與感受：

①作品表現(xiàn)了作者日夜盼望與神相會、與神結(jié)合，達到合二為一理想境界的急迫心情。簡評《第103首詩歌》；

②作品中表現(xiàn)了作者達不到合二為一的理想境界時的無限痛苦，簡評第43、50首詩； ③作品表現(xiàn) 了作者達到合二為一理想境界后的無限歡樂。簡評第67首；（4）《吉檀迦利》的主題：在有限的范圍內(nèi)獲得無限的喜悅，泰戈爾哲學(xué)觀即追求“梵我同一”境界中積極入世的精神，愛世的內(nèi)涵中表現(xiàn)了泰戈爾對人間理想社會的追求，在作品中表現(xiàn)為：

①當他謳歌令人不免有些虛無飄渺之感的理想境界時，他表現(xiàn)出對自己祖國未來的熱切期望。如35首；

②他心目中的神存在于現(xiàn)實世界和塵世生活中，離不開最貧最賤最失所的人。如第10首； ③他主張執(zhí)著于現(xiàn)實生活，在現(xiàn)實生活中與神站在一起，反對脫離現(xiàn)實尋求超脫。如第11首。結(jié)語：《吉檀迦利》堪稱泰戈爾哲學(xué)觀的藝術(shù)體現(xiàn)。