第一篇：風格簡介

蘇州風格廣告有限公司

蘇州風格廣告有限公司成立于2011年，為蘇州廣告業(yè)注入了新鮮的血液，風格廣告公司以“誠信為本，專業(yè)至上”為企業(yè)經(jīng)營理念。致力于社區(qū)推廣、專業(yè)圍擋制作、項目包裝美化、現(xiàn)場環(huán)境氛圍營造、商超展示、展位設計制作，承接房產(chǎn)、汽車、企業(yè)等行業(yè)的慶典活動，全方位的對接客戶需求。目前，蘇州風格廣告公司有一批精致而專業(yè)的管理團隊、設計制作團隊、施工團隊。為客戶提供從設計、制作、施工以及后續(xù)服務的全程優(yōu)質(zhì)服務。更是贏得了客戶的廣泛贊許。公司成立至今，始終把“一切只為服務”銘記于心，提供“管家類”全案服務，幫助企業(yè)樹立品牌，達成營銷戰(zhàn)略目標。

服務范圍

廣告設計、制作、代理；圖文設計制作、平面設計、室內(nèi)裝飾設計安裝；產(chǎn)品包裝設計制作、服裝設計制作、企業(yè)形象設計制作、禮儀服務、市場營銷策劃、會議會展服務、機電、音響及相關周邊設備租賃、活動策劃執(zhí)行及物料制作、展覽展示設計制作、多媒體設計及推廣、銷售；廣告材料、工藝禮品、辦公用品。

部分合作客戶：

其他類（涉及家庭日、答謝酒會、開業(yè)、尾牙等）

三一重機、通力電梯、中國電信、建設銀行、丹尼斯克??

汽車類（涉及展會、上市、開幕、論壇、新聞發(fā)布會等）

斯柯達、廣本、本田、奇瑞、斯巴魯、全球鷹、等汽車品牌

房產(chǎn)類（涉及巡展、奠基、開盤、客戶回饋等）

博威·黃金海岸、合生頤廷、玖瓏灣、象嶼瓏庭、陽光水世界、華豐汽車城、九方城、凱迪城、順城名灣、和風雅頌、御瀾灣??

風格廣告服務于企業(yè)、政府、汽車、房產(chǎn)等行業(yè)，提供展位設計搭建、慶典禮儀活動、設備設施租賃等業(yè)務內(nèi)容，竭誠為客戶奉獻完美服務！

聯(lián)絡方式

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第二篇：室內(nèi)裝修風格簡介

現(xiàn)代簡約風格

1.現(xiàn)代簡約風格 行走在流行時尚前沿現(xiàn)代風格裝飾特點：由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾藝術引入新意。

恬淡田園風格

2.恬淡田園風格 沉醉在午后花影藤風歐式田園風格：重在對自然的表現(xiàn)，但不同的田園有不同的自然，進而也衍生出多種家具風格，中式的、歐式的，甚至還有南亞的田園風情，各有各的特色，各有各的美麗。主要分英式和法式兩種田園風格。

新中式風格

3.新中式風格裝修勾起懷舊思緒中式風格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫，以及不同樣式的燈具等。這些裝飾品可以有多種風格，但空間中的主體裝飾物還是中國畫、宮燈和紫砂陶等傳統(tǒng)飾物。這些裝飾物數(shù)量不多，在空間中卻能起到畫龍點睛的作用。

歐式古典風格

4.歐式古典風格 尊貴典雅氣息處處流露歐式風格主要是指西洋古典風格。這種風格強調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達到雍容華貴的裝飾效果。

地中海風格

5.地中海風格 享受碧海藍天的清爽地中海風格具有著獨特的美學特點。一般選擇自然的柔和色彩，在組合設計上注意空間搭配，充分利用每一寸空間，集裝飾與應用于一體，在組合搭配上避免瑣碎，顯得大方、自然，散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位

東南亞風格

6.東南亞風格 演繹旖旎自然的迷情東南亞風格的裝飾中，室內(nèi)所用的材料多直接取自自然。由于炎熱、潮濕的氣候帶來豐富的植物資源；木材、藤、竹成為室內(nèi)裝飾首選。東南亞家具大多就地取材.美式鄉(xiāng)村風格

7.美式鄉(xiāng)村風格 恬淡質(zhì)樸的浪漫美式鄉(xiāng)村風格，是美國西部鄉(xiāng)村的生活方式演變到今日的一種形式，它在古典中帶有一點隨意，摒棄了過多的繁瑣與奢華，兼具古典主義的優(yōu)美造型與新古典主義的功能配備，既簡潔明快，又溫暖舒適。美式鄉(xiāng)村風格非常重視生活的自然舒適性，充分顯現(xiàn)出鄉(xiāng)村的樸實風味。日式風格

8.日式風格裝修 享受清酒般悠然日式風格空間造型極為簡潔、家具陳設以茶幾為中心，墻面上使用木質(zhì)構件作方格幾何形狀與細方格木推拉門、窗相呼應，空間氣氛樸素、文雅柔和。一般不多加繁瑣的裝飾，更重視實際的功能。時尚混搭風格

9.時尚混搭風盛行 工薪層所愛室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體.古典風格

10．古典風格(豪華富裕)在裝修剛興起的年代，裝修大多追求的是較為豪華富裕的風格。尤其是在20世紀80年代和90年初，室內(nèi)裝修往往是炫耀自己身份的一種特殊形式。業(yè)主 們會要求把各種象征豪華的設計嵌入裝修之中，例如彩繪玻璃吊頂、壁爐、裝飾面板、裝飾木角線等等，而且基本上以類似于巴洛克風格結合國內(nèi)存在的材料為主要 裝飾方式。

樸素風格

11．樸素風格（隨心所欲）20世紀90年代，在一些地區(qū)出現(xiàn)一股家裝熱。由于受技術和材料所限，那時還沒有真正意義上的設計師來進行家裝指導，因此隨心所欲就是當時的最大寫照。業(yè)主們開始假求一種整潔明亮的室內(nèi)效果。時至今日，這種風格仍然進大多數(shù)初次置業(yè)者裝修的首選。

精致風格

12．精致風格（高貴莊重）在經(jīng)過近10年的摸索，隨著國內(nèi)居民生活水平的提高、對外開放的增多，人們開始向往和追求高品質(zhì)的生活。大約是從20世紀90年代中期開始，人們開始在裝修中使用精致的裝飾材料和家具，尤其是在這個時候，國內(nèi)的設計師步入家裝設計行列，從而帶來了一種新的裝飾理念。自然風格

13．自然風格(藝術休閑)20世紀90年代開始的裝飾熱潮，帶給人們眾多的裝飾觀念。市面上大量出現(xiàn)的臺灣、香港的裝飾雜志讓人們大開眼界，以前大家所不敢想像的諸如小花 園、文化石裝飾墻和雨花石等裝飾手法紛紛出現(xiàn)在現(xiàn)實的設計之中。尤其是大家看慣了紅櫸大量使用所造成的“全國裝修一片黃”的裝飾現(xiàn)象之后，親近自然、返璞 歸真也就成為—了人們所追求的目標之一。輕快風格

14．輕快風格(豪爽大方)20世紀90年代中期開始，家居的設計思想得到了很大的解放，人們開始追求各種各樣的設計方式，其中現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等—系列較為完整的設訓?體系住室八設計中形人們在談及裝修時，這些“主義”頻繁地出現(xiàn)在嘴邊。這種風格基本上以櫻桃木作為主要的木工扣飾面。柔和風格

15．柔和風格(平穩(wěn)獨立)在上世紀末本世紀初，—種追求平穩(wěn)中帶點豪華的仿會所式的設計開始在各式房地產(chǎn)盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn)，繼而大量出現(xiàn)在普通的家居裝飾之中。這種 風格比較強調(diào)——種較為簡單但R不失內(nèi)容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風格。中，簡約主義和極簡主義開始浮出水面?

優(yōu)雅風格

16．優(yōu)雅風格(恬靜溫柔)這是出現(xiàn)在上世紀末本世紀初的一種設計風格，它基本上基于以墻紙為要裝飾面材、結合混油的木工做法。這種風格強調(diào)比例和色彩的和諧。人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風格顯得十分優(yōu)雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。都市風格

17．都市風格(獨立個性)進入21世紀，房改的進行，眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn)，為這種風格的產(chǎn)生注入—了動 力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個時候的房地產(chǎn)基本上又都是以毛坯房(一種不帶基本裝修的風格)

為主，這些年輕人被迫進行了裝修的革命。受 財力 所限，人們開始通過各種各樣的形式來強調(diào)已經(jīng)“裝修”的觀感，其中大量使用 明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時候甚至在同一個空間中，使用三種或三種以上的色彩。

清新風格

18．清新風格(輕淡寫意)這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設風格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現(xiàn)，這種小資風格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修 之中。由于很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多功能問題。他們往往強調(diào)一種隨意性和平淡性。輕飄的白色紗市配 著一張柔軟的布藝沙發(fā)，再堆放著一堆各種顏色的抱枕，就形成廠一個充滿懶洋洋氛圍的室內(nèi)空間。

中式風格

19．中式風格隨著眾多現(xiàn)代派主義的出現(xiàn)，國內(nèi)已出現(xiàn)了—?股復古風，那就是中式裝飾風格的復興。國畫、書畫及明清家具構成廠中式設計的最主要元素。但這些復占家私價格不菲，成為愛好者的一大障礙。

第三篇：布藝各種風格簡介

布藝各種風格簡介

1：風情東南亞

在傳統(tǒng)的東南亞家居中，通常以芥末黃，橙色，蘋果綠居多，艷麗的色彩會有一種較濃烈的熱帶風情。千萬別吝惜多色彩的運用，多么艷麗的窗簾都不用擔心太多濃麗。美麗的熱帶風情給人的印象猶如一幅幅優(yōu)美的畫卷，美輪美奐的田園上，鳳尾竹姿影婆娑，檳榔樹亭亭玉立，大青樹氣宇軒昂。

2：本色美式

美式風格非常重視生活的自然舒適性，重發(fā)顯現(xiàn)出鄉(xiāng)村的樸實風味。布藝是美式風格中非常重要的運用元素，窗簾由于在空間中所占的比例更容易吸引人們的目光，于是本色的棉麻成為主流，將天然感與鄉(xiāng)村風格很好的協(xié)調(diào);各種繁雜的花卉植物，亮麗的異域風情和鮮活的鳥，蟲，魚圖案也備受推崇。美式風格色彩運用大膽豪放，追求強烈的反差效果，或濃重艷麗，或黑白對比。運用抽象的圖案以及波形曲線，曲面與直線，平面的組合，取得獨特的效果。在保證功能的同時也保證使用者的舒適個性和獨特的個性。

3：柔美英式

英式風格的窗簾是優(yōu)雅的，碎花，條紋，蘇格蘭格，花紋圖案，大花，小花，濃的，淡的，非常生動，仿佛一個英國鄉(xiāng)村花園就展現(xiàn)在眼前，每一種都味道十足。在這里柔美是主流，但是很簡潔。同時還要注重面部的配色與墻體顏色的呼應關系，裝飾性花邊的運用，立體而多變。

4：溢彩泰式

愛上泰式風情的一大半人都是被層層疊疊的帳幔所迷倒。現(xiàn)實生活中這樣的浪漫劇目是無法上演的帳幔似乎并不適宜我們的日常生活。其實要滿足我們的浪漫情節(jié)只需要稍微的改變一下材料，將我們的視覺放在窗簾裝飾上，別樣的泰式格調(diào)也會一樣浪漫。熱帶，亞熱帶的花兒格外艷麗，崇尚自然的泰國人也自然把色彩搬回家，飽和的大紅色，迷離的淺致大玫瑰紅，神秘的艷紫，保暖的金橘色等等濃墨重彩的大膽碰撞讓泰式風情格外香艷。個性是融在骨子里的東西，濃郁的泰國風情，讓人不僅略微晃悠了一下，好像發(fā)生了瞬間的時空交錯，讓個性淹沒在這奢華與氣派當中。泰式的流光溢彩，細膩柔滑，獨特而繁復精巧的花紋，金光飛射，色彩艷目，滿眼都是流動著的波利的洵爛，帶著逼人的貴氣，難以抗拒這柔曼婉約的泰式風情。細品醇香的浪漫情景，所有的及細節(jié)都能夠讓人感受到無比生活的生活氣息

5：典雅中式

中式風格講究對稱，方圓，簾頭比較簡單，運用了一些拼接的方法和特殊的剪裁。凸顯濃郁中國風的圖案。同時運用金色和紅色作為陪襯，華貴而大氣。中式的家居窗簾式樣不宜太夸張，要在小巧中凸顯精致的設計，而且有種平穩(wěn)的感覺。6：芬芳鄉(xiāng)村

鄉(xiāng)村風格的底色并不需要昂貴的材料來體現(xiàn)，鵝軟石，粗糙刷墻都可能產(chǎn)生最佳效果，但簡單且簡陋的材質(zhì)卻強調(diào)了裝修功夫的精致以及全面的統(tǒng)籌設計，這些近乎苛刻的基礎裝修不但獨立成裝飾品，而且與全實木制作，著色較重的鄉(xiāng)村風格十分契合。加上鄉(xiāng)村家具一般以套系風格購買，基礎底色的控制和適度尤其突出。鄉(xiāng)村風格的鐵藝燭臺燈，演繹自然風格的花草等已逐漸成固定市場。花色布藝比較容易搭配和掌握，布藝花店也逐漸推出了很好搭配的碎花圖案。在五金方面，那些純銅，金屬制造的產(chǎn)品也在眾多的不銹鋼產(chǎn)品中異軍突起。

7：傳奇經(jīng)典

現(xiàn)代社會人們需要簡化自己的生活。顏色拼盤更為純粹，窗簾的選擇對居室的用色將起更大的作用。創(chuàng)造一個私人空間，同時表現(xiàn)出內(nèi)心的欲望，構建一個可供休息與放送的場所。時尚經(jīng)典風格的體現(xiàn)不是以任何一種色調(diào)呈現(xiàn)，而是通過各種顏色的組合，搭配，調(diào)和來實現(xiàn)。

8：時尚新古典

巴洛克時期和以后很長一段時期的王公貴族喜歡用雍容華麗的音樂來裝點自己優(yōu)雅的生活，表達自己對生活的熱愛。然而，我們作為普通人，也希望在自己的生活中擁有他們這樣的感覺，于是一個大面積的落地玻璃窗，一個在窗邊開辟的閱讀空間，一個沙發(fā)，一盞地燈，營造充滿人性的親切，在墻角裝點，一束鮮花或是一盆綠色植物，將窗外景色引入室內(nèi)，簡單卻又不失華麗的貴族氣息。

9：簡約休閑

如今人們的居家習慣推崇時尚簡約，家居設計給人一種淡雅的懷舊與休閑。利用簡單柔和的色彩把物與人的自然親和之感體現(xiàn)到了極致。

10：恬靜田園

翻開一個關于田園，夢想和家的故事?，F(xiàn)代的都市人，生活的艷麗和生存的競爭，一切都讓我們感到疲憊不看。每天我們都在渴望回到家里的那份寧靜，拋卻所有的煩惱，將自己的壓力釋放，自然恬靜的田園生活讓我們走進這樣一個舒適，閑散，清雅，淡泊中夾雜著點點滴滴細膩的心境。

11：兒童房

現(xiàn)代社會人們普遍渴望簡化自己的生活，顏色拼盤將更為純粹。窗簾的選擇對居室的用色將起更大的決定作用。給孩子創(chuàng)造一個私人的空間，同時表現(xiàn)出內(nèi)心的燦爛，童真，純凈。構建一個可供孩子休憩與玩樂的場所。

12：客廳

客廳兼具了會客，休閑，娛樂的功能。是除了臥室意外，人們在家中所待時間最長的區(qū)域。如今人們對客廳的功效不再簡單地要求為接待朋友的來訪，與朋友敘事敘舊，家人團聚。共享天倫之樂，工作之余，放松娛樂。現(xiàn)代人對客廳的要求除了擁有功能至上的原則，更重要的還具有展示自我個性的需求，因此作為最經(jīng)濟實惠的裝飾品，窗簾在這個時候被賦予重任。當有客來訪時，圖開你的家門，獨具個性的窗簾成為你炫耀品味的第一資本，這并非僅僅表現(xiàn)在形式，還具有內(nèi)在的精氣神。13：餐廳

選購這些特殊場合的窗簾會受到一定的局限，它必須具有防腐，防水，遮擋視線，易清洗的功能。鋁美合金百業(yè)簾是廚房和衛(wèi)生間的最佳選擇。許多人不習慣在廚房使用窗簾，其實在高檔裝飾的廚房安裝窗飾產(chǎn)品，除了有使用功能外，還能體現(xiàn)主任的品味與裝修檔次。

14：臥室

臥室是主人的專屬空間，裝飾時可以不必有任何的顧慮。臥室是我們釋放所有情懷的與情節(jié)寄居的地方，所有的歡喜憂愁。起起伏伏都會在其中停留，沉淀。給臥室的溫馨，浪感覺會營造適宜的睡眠環(huán)境。除了對床品有極高的要求外，窗簾的選擇也很關鍵，它的色彩以及質(zhì)地都會直接影響到陽光對睡眠的干擾。窗簾的色彩基調(diào)也會影響到人的情緒。窗簾制造的溫馨氣氛會放松人們的申精，將人們帶入另外一種舒適的情調(diào)中。

15：書房

隨著生活品味的提高，書房已經(jīng)是許多家庭居室中的一個重要組成部分。書房作為人們閱讀，書寫以及業(yè)余學習，研究工作的空間，它是為個人而設的私人空間，是最能表現(xiàn)居住者習性，愛好，品味和專長的場所。書房一般需要保持相對的獨立性，書房的設計應以舒適寧靜為原則，以此營造一個學習工作的良好環(huán)境，書房是長時間使用的場所，應避免強烈刺激，宜多用無色彩或灰棕色等中性居多，還有助于人的心境平穩(wěn)，氣血通暢。但是，在冷色調(diào)的環(huán)境中長時間工作會讓人的情緒

第四篇：北歐風格簡介

北歐風格簡介

說起北歐風格，很多人都知道這種風格簡潔、現(xiàn)代，符合年輕人的口味。但什么是原汁原味的北歐風格，許多人卻說不出個所以然。所謂北歐風格，是指歐洲北部五國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭和冰島的室內(nèi)設計風格。由于這五個國家靠近北極，氣候寒冷，森林資源豐富，因此形成了獨特的室內(nèi)裝飾風格： 木材：室內(nèi)裝修的靈魂

為了有利于室內(nèi)保溫，北歐人在進行室內(nèi)裝修時大量使用了隔熱性能好的木材。因此，在北歐的室內(nèi)裝飾風格中，木材占有很重要的地位。北歐風格的居室中使用的木材，基本上都使用的是未經(jīng)精細加工的原木。這種木材最大限度地保留了木材的原始色彩和質(zhì)感，有很獨特的裝飾效果。

除了木材之外，北歐室內(nèi)裝飾風格常用的裝飾材料還有石材、玻璃和鐵藝等，但都無一例外地保留這些材質(zhì)的原始質(zhì)感。

簡潔：設計和裝修的精髓

北歐風格以簡潔著稱于世，并影響到后來的“極簡主義”、“后現(xiàn)代”等風格。在20世紀風起云涌的“工業(yè)設計”浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。反映在家庭裝修方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點綴。這種風格反映在家具上，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。

板式家具也起源于北歐，這種使用不同規(guī)格的人造板材，再以五金件連接的家具，可以變幻出千變?nèi)f化的款式和造型。而這種家具也只靠比例、色彩和質(zhì)感，來向消費者傳達美感。

家具方面：

當今世界家具界中，一個引人注目的現(xiàn)象是北歐風格的備受青睞。目前在京城市場上，北歐風格的家具越來越受到了人們的喜愛。

北歐風格的家具一個最大的特點是具有直線條的椅子腿和桌腿。這些直線條的家具腿令人體會到簡潔風格的魅力。目前市場上可以看到的北歐家具主要有板式組合和松木兩大類。上貼木皮的板式家具集典雅和實用于一身，易于拆裝的結構也十分適合現(xiàn)代生活的需要。比如北歐風情家具以不易變形的中密度板為主，外部為櫸木貼面或櫻桃木貼面裝飾，花紋結構精致美觀。

帶有天然疤結的松木家具則為人們的生活帶來了充滿詩意和浪漫的原野氣息，它使生活在喧鬧、壓抑都市中的居民有了一個閑散休息的空間，松木家具滿足了人們對自然環(huán)境的再塑和追求，正不斷地被世界所接受。這就是由松木引發(fā)的斯堪的那維亞現(xiàn)象。伴隨而來的是與這類自然風格相匹配的系列生活用品，甚至令購買者輕松愉快的購物環(huán)境。近二三年來，一些都市人對松木家具的喜愛正在升溫，目前我國的一些家具生產(chǎn)廠商也在開始生產(chǎn)和銷售松木家具，北歐風格正成為今日的時尚。業(yè)內(nèi)人士認為，北歐風格的家具簡潔而有力度，選材獨特充溢著豐富的想象力，色澤自然而富有靈性，整體設計洋溢著現(xiàn)代風情，充滿創(chuàng)作活力，迎合了現(xiàn)代人的需求。這種家具以鮮明、生動的造型受到廣大消費者的喜愛。

第五篇：楷書四大家簡介及作品風格

楷書四大家簡介及作品風格

楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱，也稱四大楷書。他們分別指是：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

人物介紹

1、歐陽詢（557一641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。他的書法成就以楷書為最，筆力險峻，結構獨異，后人稱為“歐體”。

唐朝歐陽詢：其楷書法度嚴謹，筆力險峻，世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。

2、顏真卿，（709--785），字清臣，京兆萬年人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂）。在書法史上，他是繼二王之后成就最高，影響最大的書法家。其書初學“草圣”張旭，初唐四家，后廣收博取，一變古法，反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現(xiàn)了大唐繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。

唐朝顏真卿（顏體）：其楷書端莊雄偉，氣勢開張，世稱“顏體”，代表作《顏勤禮碑》、《顏氏家廟碑》《多寶塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙壇記》。

3、柳公權(778年-865年)，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱「柳少師」。后世以「顏筋柳骨」并稱他們，成為歷代書法的楷模。他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不茍。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。

唐朝柳公權（柳體）：其楷書清健遒勁，結體嚴謹，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”，代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。

4、趙孟頫，（1254—1322）字子昂，號松雪，松雪道人，湖州(今浙江吳興)人。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一?！逼鋾L遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱“趙體”。元朝趙孟頫：其楷書圓潤清秀，端正嚴謹，又不失行書之飄逸娟秀，世稱“趙體”，代表作《玄妙觀重修三門記》。

歐陽詢，字信本，潭州臨湘人(今湖南長沙)，唐朝著名書法家，曾任太子率更令，所以人們稱他為“歐陽率更”。在隋代歐陽詢的書法享有較高的聲譽，到了唐代

歐陽詢，年近古稀的歐陽詢還在“宏文館”教授書法。歐陽詢早年學習王羲之的書體，傳說他曾以重金購得王羲之教子習字用的《指歸圖》，日夜揣摹、刻苦鉆研。還有一次他跟虞世南外出，途中見到晉代書法家索靖寫的一塊碑石，竟席地而坐，在碑旁細心觀察描摹學習了3天，可見歐陽詢對書法愛好之深。后來他又廣泛地學習北朝的碑版石刻，同時吸取了當?shù)匾恍业拈L處，再融入隸書筆意，形成“剛健險勁，法度森嚴”的“歐體”(也稱“率更體”)。

風格特點

歐陽詢的書法由于熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，可以說是廣采各

家之長。歐陽詢書法風格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無欹斜傾側之感，而得寓險于正之趣。

歐陽詢楷書碑版多為中楷，主要有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》《九成宮醴泉銘》等。

用筆特點

歐陽詢書法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不茍。清包世臣曾說：“歐字指法沉實，力貫毫端，八方充滿，更無假于外力?！本褪钦f歐字強調(diào)指力，寫出的筆畫結實有力，骨氣內(nèi)含，既不過分瘦勁，又不過分豐滿。每一筆畫都是增一分太長，減一分太短，輕重得體，長短適宜，恰到好處。歐字的用筆還講究筆畫中段的力度，一些橫畫看上去中段飽滿，得“中實”之趣；一些字的主筆都向外延伸，更顯中宮緊密，尤其是右半邊的豎畫，常向上作夸張延伸，顯示其超人的膽魄。這些都是歐字用筆的獨特之處。

代表作品

《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作之一。銘文由魏征撰，記載了唐太宗在九成宮避暑時發(fā)現(xiàn)涌泉的事。歐陽詢奉敕書。

此碑書法，高華莊重，法度森嚴，筆畫似方似圓，結構布置精嚴，上承下覆，左揖右讓，局部險勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆松塌。明陳繼儒曾謂：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方駕也?！?/p>

原碑24行，1108字，由于年久風化，加之椎拓過多，斷損嚴重，后人又加以開鑿修補，以至筆畫鋒芒全失。傳世最佳拓本是明代李琪舊藏宋拓本，今藏北京故宮博物院。

顏真卿（709-785），瑯邪臨沂（山東臨沂）人。字清臣。是中唐時期的書法創(chuàng)新代表人物

顏真卿，楷書端莊雄偉，氣勢開張。行書遭勁舒和，神彩飛動。他的書法，既有以往書風中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一幅，稱為“顏體”。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品?！辈⒃u說：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻以來，未有如公者也。”

顏真卿是進士出身，他是在任平原太守時始聞名于世。安祿山起兵范陽時，河北各郡皆降服，唯有顏真卿固守平原城，為義軍盟主，為唐朝盡力。最后他奉德宗之命，前往叛將李希烈處勸降，不幸遇害。而他一生忠烈悲壯的事跡，更是提高其于書法界的地位。顏真卿的字宛如其人，自始至終均用正鋒，因此所謂顏法的定型化筆法其藝術價值較少，但此筆法卻能充分發(fā)揮男性的沉著，剛毅。

中唐以后，由于藩鎮(zhèn)割據(jù)，兵連禍結，舊有的制度已經(jīng)呈現(xiàn)瓦解之勢。顏真卿起而建立楷書新典范，正是重建新秩序的一種心經(jīng)呈理反映。但是，規(guī)矩森嚴的楷書與當時的社會背景畢竟是有距離的，因此唐末以后，書法藝術的發(fā)展便集中表現(xiàn)在行草書方面，古典的典范終于讓位給個人主義的抒情作風了。

風格特點

顏真卿的書法，號稱顏體，有他獨特的風格和筆法。他所留下的碑帖很多，后世的書法家認為從他的一些碑帖中可以找到“圓筆”的痕跡，和其他書法家的“方筆”不同。

顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對后世產(chǎn)生既深且遠的影響。

人物評價

顏真卿是書史上居承先啟后地位的偉大人物，他的正書，向以博厚雄強著稱，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢”，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢磅礴，以大唐中興頌最著；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠之韻致者，則推李玄靖碑。行草道勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對，導開書法新風氣。

現(xiàn)存作品

顏真卿現(xiàn)存的書法作品有：多寶塔碑，顏氏家廟碑，顏勤禮碑，麻姑仙壇記，祭侄文稿??等。他和唐代另一位以楷書成名的書法家柳公權，被人合稱為“顏柳”。

他的書跡作品眾多，據(jù)說流傳下來的有130多種。為后人重視的楷書有楷書《多寶塔》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》，《顏勤禮碑》等，這些碑刻楷書，有個性，有特點，有正面不拘，莊而不險的氣勢，但筆畫橫細豎粗及捺腳空腹過大之處，在學習時應求其神韻，不應單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來的佳作，被稱為天下第二行書。行書還有《爭座位帖》、《裴將軍帖》等。

《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑文》：楷書，岑勛撰文，徐浩題額。字體勻稱，豐腴。725年（唐玄宗天寶十一年）四月立。碑存陜西西安碑林。

柳公權（778-865），京兆華原（今陜西耀縣）人。官至太子少師，故世稱“柳少師”。他初學王羲

柳公權之并精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問柳公權用筆之法，公權答云：“用筆在心，心正則筆正。”穆公為之動容，如其筆諫也。宋朱長文《墨池編》中說：“公權正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家?！彼鯇W王羲之筆法，以后遍閱近代書法，于是極力變右軍法，學習顏真卿，又溶會自己新意，使他的字避免了橫細豎粗的態(tài)勢，而取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊，后世學書者不少以柳字為楷模。

他29歲進士及第，在地方擔任一個低級官吏，后來偶然被唐穆宗看見他的筆跡，一時機為書法圣品，就被朝廷召到長安，那時，柳公權已四十多歲。他的為人既有骨氣又一絲不茍，同樣地，他的字也顯露了他這部分的特質(zhì)。也因為如此，提高了他在長安的聲望與地位，一般王公貴族都不惜巨金爭相請他。

柳公權享年八十歲，一共臣事七位皇帝，最后以太子少師死于任上。

主要特點

晚唐書法經(jīng)歷盛中唐之后，盛極而衰，柳公權雖號一時中興，但與顏書相比，仍略有高下之分。唐代書法隆盛一時，至此已見式微。柳公權的楷書參有歐陽詢的筆法，往往將部分筆畫緊密穿插，使寬綽處特別開闊，筆畫細勁，棱角峻厲，雖用筆出自顏真卿，而與顏真卿的渾厚寬博不同，特別顯得英氣逼人。

代表作品

他的傳世書跡很多，影響較為突出的有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)》等。

1、《神策軍碑》：楷書，唐會昌三年（公元843年）立。是柳公權的代表作之一，較后世熟知的《玄秘塔》書體風格更有特色，結體布局平穩(wěn)勻整，左緊右舒，也是較好的臨寫范本。

2、《柳書金剛經(jīng)》：楷書，唐長慶剛年（公元824年），四月刻。原石毀于宋代。有甘肅敦煌

石室唐拓孤本傳世，一字未損，今在法國巴黎博物院。評論家認為楷書金剛經(jīng)，具備了鐘（繇）、王（羲之）、歐（陽詢）、虞（世南）、褚（遂良）、陸（東之）各體之長，有很高藝術價值。

3、《玄秘塔碑》：楷書。唐會昌元年（公元841年）上二月立，原碑現(xiàn)存陜西西安碑林。此碑在傳世的書跡中，最為著名。是歷來影響最大的楷書范本之一。

趙孟頫（1254-1322），字子昂，號松雪道人。是元代最顯赫的趙孟頫畫家，也是在當時、并在后世產(chǎn)生了廣泛的影響的畫家。宋太祖子秦王德芳的后裔。宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居，后來奉元世祖征召，歷仕五朝，官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，謚文敏。擅長篆、隸、楷、行、草各體、冠絕古今。著有《松雪齋集》。

他是趙宋一個沒落貴族，后來與元朝合作。趙孟頫等二十余人是至1287年（元二十四年）第一批被征召，其后，屢次征召江南士大夫，也有通過趙孟頫而求得利祿職位的。趙孟頫受到元代皇帝的寵愛，“榮際五朝，名滿四?！保僦梁擦謱W士，藝術上成為元代文人畫的領袖人物。

風格特點

他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。誠如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學”。所以，趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善于吸取別人的長處分不開的。尤為可貴的是宋元時代的書法家多數(shù)只擅長行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。他的文章冠絕時流，又旁通佛老之學。后世學趙孟頫書法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風行。

代表作品

趙氏楷書中也有上乘之作，如《三門記》結體寬博深穩(wěn)，運筆酣暢圓潤，最適合當字帖。趙氏傳世作品以行楷居多，大多用筆精到，結字嚴謹，如《赤壁賦》堪稱經(jīng)典之作。人物評價

趙孟頫是元代初期很有影響的書法家?！对贰繁緜髦v，“孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。贊譽很高。據(jù)明人宋濂講，趙氏書法早歲學“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗趙構）書，中年學“鐘繇及羲獻諸家”，晚年師法李北海。

歷史地位

楷書四大家對東亞書畫史產(chǎn)生了深遠的影響，把我們書法藝術推向了一個歷史高潮，為后世書法寫作奠定了堅實的基礎。

顏真卿

圓筆書法的開創(chuàng)者：顏真卿在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對，導開書法新風氣。他的正書，向以博厚雄強著稱，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢”，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢磅礴，以大唐中興頌最著；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠之韻致者，則推李玄靖碑。行草道

勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對后世產(chǎn)生既深且遠的影響。

柳公權

世學書者的楷模：柳公權曾經(jīng)利用為皇帝講解書法的機會，向皇帝闡述做人的道理。在他看來，寫字的方法和做人的原則是統(tǒng)一 的，只要為人正直，則筆下的書法也有清正剛廉的氣息。他們認為，書法不但使人身心愉悅，還有助于培養(yǎng)高尚的品德。他初學王羲之并精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問柳公權用筆之法，公權答云：“用筆在心，心正則筆正?！蹦鹿珵橹娜?，如其筆諫也。宋朱長文《墨池編》中說：“公權正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家。”他初學王羲之筆法，以后遍閱近代書法，于是極力變右軍法，學習顏真卿，又溶匯自己新意，使他的字避免了橫細豎粗的態(tài)勢，而取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊，后世學書者不少以柳字為楷模。

趙孟頫

元代最卓越的書法家之一：趙孟頫出身高貴，一生經(jīng)歷宋元之變。他的書法婉麗流美，與其他三位楷書名家的剛健風格正好形成鮮明的對 比。趙孟頫是一個修養(yǎng)非常全面的藝術家，他在繪畫上的造詣，也常常被藝術史家稱道。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經(jīng)濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。他在我國書法史上已占有重要的地位。自五歲起，趙孟頫就開始學書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達到情有獨鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一?！逼鋾L遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱“趙體”。