第一篇：高適邊塞詩有哪些

作為著名邊塞詩人，高適與岑參并稱“高岑”，與岑參、王昌齡、王之渙合稱“邊塞四詩人”。其詩筆力雄健，氣勢奔放，洋溢著盛唐時期所特有的奮發(fā)進取、蓬勃向上的時代精神。有文集二十卷。下面，小編為大家分享高適邊塞詩，希望對大家有所幫助!

《薊門行五首》

薊門逢古老，獨立思氛氳。

一身既零丁，頭鬢白紛紛。

勛庸今已矣，不識霍將軍。

漢家能用武，開拓窮異域。

戍卒厭糠核，降胡飽衣食。

關亭試一望，吾欲淚沾臆。

邊城十一月，雨雪亂霏霏。

元戎號令嚴，人馬亦輕肥。

羌胡無盡日，征戰(zhàn)幾時歸。

幽州多騎射，結發(fā)重橫行。

一朝事將軍，出入有聲名。

紛紛獵秋草，相向角弓鳴。

黯黯長城外，日沒更煙塵。

胡騎雖憑陵，漢兵不顧身。

古樹滿空塞，黃云愁殺人。

《薊中作》

邊城何蕭條，白日黃云昏。

一到征戰(zhàn)處，每愁胡虜翻。

豈無安邊書?諸將已承恩。

《同李員外賀哥舒大夫破九曲之作》

作氣群山動，揚軍大旆翻。

奇兵邀轉戰(zhàn)，連弩絕歸奔。

泉噴諸戎血，風驅死虜魂

《塞上》

總戎掃大漠，一戰(zhàn)擒單于。

常懷感激心，愿效縱橫謨。

《塞下曲》

萬里不惜死，一朝得成功。

畫圖麒麟閣，入朝明光宮。

《贈別王十七管記》

逢時愧名節(jié)，遇坎悲渝替。

適趙非解紛，游燕獨無說。

浩歌方振蕩，逸翮思凌勵。

倏若異鵬摶，吾當學蟬蛻。

《信安王幕府詩》

直道常兼濟，微才獨棄捐。

裾誠已矣，投筆尚凄然。

作賦同元叔，能詩匪仲宣。

云霄不可望，空欲仰神仙。

《塞上聽吹笛》

雪凈胡天牧馬還，月明姜笛戍樓間。

借問梅花何處落，風吹一夜?jié)M關山。

《塞下曲》

蕩子從軍事征戰(zhàn)，峨眉嬋娟守空閨。

獨宿自然堪下淚，況復時聞鳥夜啼。

《答候少府》

邊兵如芻狗，戰(zhàn)骨成埃塵。

行矣勿復言，歸歟傷我神。

《部落曲》

蕃軍傍塞游，代馬噴風秋。

老將垂金甲，閼氏著錦裘。

周戈蒙豹尾，紅旆插狼頭。

《自薊北歸》

驅馬薊門北，北風邊馬哀。

蒼茫遠山口，豁達胡天開。

五將已深入，前軍止半回。

誰憐不得意，長劍獨歸來。

《瞧陽酬別暢大判官》

邊庭絕刁斗，戰(zhàn)地成漁樵。

榆關夜不扃，塞口長蕭蕭。

《贈別五十七管記》

歸旌告東捷，斗騎傳西敗。

遙飛絕漠書，已筑長安第。

《燕歌行》

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。

男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。

校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。

戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。

鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。

少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊風飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。

殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。

君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

第二篇：高適 岑參 王昌齡邊塞詩的風格

識記：王翰及其《涼州詞二首》其一（葡萄美酒夜光杯）。

王翰是盛唐豪俠詩人中進士及第較早的一位，入仕后生活極放蕩。該詩以豪飲曠達寫征戰(zhàn)，極為勁健。

2.識記：王昌齡及其七絕詩《出塞》二首之一（秦時明月漢時關）。

王昌齡，盛唐豪俠詩人。該詩大氣磅礴。

理解：王昌齡的邊塞詩及連章組詩《從軍行七首》。

其作品或豪爽俊麗，或緒密思清。因王性格豪爽，故七言長于五言；而思致深刻，講究作法，又宜于短章而不宜長篇。為補短章的局限，他創(chuàng)作出了以相關連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即《從軍行七首》。這組詩前后章法井然，意脈貫穿，于人之常情的離愁別怨，與英雄氣概相結合，聲情更顯悲壯激昂。清而剛，婉而健，有氣骨，為七絕連章中的神品。

理解：王昌齡的酬贈送別詩《芙蓉樓送辛漸》。

被貶后心境變化，加之受王、孟及南方風物的影響，晚年詩風偏于清逸明麗，但仍有一種清剛爽朗的基調。《芙蓉樓送辛漸》借送友以自寫胸臆，用“冰心在玉壺”自喻高潔，意蘊含蓄而風調清剛。

簡單運用：王昌齡為七絕高手的特點。

一。邊塞詩出手不凡。另外，他還創(chuàng)作了以相關連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即著名的《從軍行七首》。為七絕連章中的神品。

二。送別詩也很出色。晚年詩風偏于清逸明麗，但仍有一種清剛爽朗的基調。

三。以女性生活為題材的作品也很出色。

四。盛唐詩人王昌齡是專攻七絕的高手，無論寫什么題材，表達什么感情，格調多樣化，或高昂開朗，或低迷凄婉，或雄渾跌宕，或爽麗自然，總有一種清剛之美。他的七絕總有一種清剛之美在。

3.識記：崔穎及其《黃鶴樓》詩。

崔顥，被稱為“有俊才，無士行”。其詩風改變的標志是《黃鶴樓》詩。

簡單運用：崔穎《黃鶴樓》詩被譽為唐人七律壓卷之作的原因。此詩雖不甚協(xié)律，為變體律詩，卻被譽為唐人七律的壓卷之作。蓋因作者以搖曳生姿的古歌行體入律，這種亦古亦律、大巧若拙的結構體制，便于表現高唱入云的雄健氣格，也使聲諧句對的律句更顯清拔隱秀，形成寄情高遠的超妙詩境。

4.識記：李頎及其邊塞詩《古從軍行》。仕途不得意。該詩透出極蒼涼的悲愴情懷。

5.識記：李頎的《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》詩。

形容胡笳聲的酸楚哀怨。將北地悲涼蒼勁的氣質，也南國幽玄奇趣成功地結合在一起，創(chuàng)造出清奇幽渺而又不乏剛健力度的詩歌意境。

第三節(jié)高適、岑參等邊塞詩人

1.識記：高適的生平及邊塞幕府經歷與詩歌創(chuàng)作。

高適，字達夫。早年生活困頓，有入幕經歷，后來官運亨通，是盛唐詩人唯一做到高官而封候者。其邊塞詩多寫于邊塞之行和入幕期間。多采用七言歌行或長篇詠懷式的五言古詩，將邊塞見聞、觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼中帶有理智的冷靜，但基調是慷慨昂揚的。

理解：高適邊塞詩《燕歌行》的思想情感和藝術特色。

《燕歌行》表達的思想感情是極為復雜的，既有對男兒自當橫行天下的英雄氣慨的表彰，也有對戰(zhàn)爭給征人家庭帶來痛苦的深切同情；一方面是對戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)而忘我的崇高精神的頌揚，另一方面則是對將領帳前歌舞作樂的不滿。此詩雖多用律句駢語，并不以文采華麗見長，而是縱橫頓宕、以沉雄氣質和渾厚骨力取勝。

簡單運用：高適邊塞詩的風格特點，氣質沉雄、慷慨悲壯，以骨力取勝。

一。高適的邊塞詩是據詩人親臨邊塞的實際生活體驗寫成的，多采用長篇詠懷式的五言古詩，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調是慷慨昂揚的。他熱烈向往邊功的慷慨豪情，往往使其詩顯得壯大雄渾、骨氣端翔。

二。高適“詩多胸臆語，兼有氣骨?！彼麑懙呐c從軍邊塞相關的絕句，亦氣質沉雄、境界壯闊。

2.識記：岑參的生平及邊塞生活與詩歌創(chuàng)作。

岑參兩次出塞深入西北邊陲，是他一生最有意義的壯舉。第二次出塞寫的詩都是他邊塞詩的代表作。詩歌創(chuàng)作特點：語奇體峻，意亦奇造。理解：岑參的邊塞詩代表作《走馬川行奉送出師西征》及藝術風格。

雪夜風吼、飛沙走石，這些邊疆大漠中令人生畏的惡劣氣候環(huán)境，在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色，是一種值得欣賞的奇?zhèn)ッ馈?/p>

簡單運用：岑參的邊塞詩代表作《白雪歌送武判官歸京》的藝術特征。

此詩寫得大氣盤旋，奇情逸發(fā)，最令人稱絕的是“梨花開”的意象，是雪花變梨花的錯覺，不僅體現了戍邊將士不畏嚴寒的樂觀精神，也使邊地風光更顯神奇壯麗。

綜合運用：高適、岑參邊塞詩的不同藝術表現手法；高適、岑參并稱的原因。

表現內容上的不同：

一。高適反映現實問題要超過岑參。他的詩歌在反映現實的深度方面超過同時許多詩人，其詩歌創(chuàng)作頗多感慨而不失高亢，深雄渾厚，有一種感慨悲壯的美。

二。描寫邊塞風光，民域風情上，岑參超過高適。詩人熱情地歌頌印象中的軍旅生活、邊塞風物、民域風情，描寫神奇瑰麗，極大地豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內容范圍。

藝術上的不同：

一。高適將自己的個人邊塞見聞，觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調是慷慨昂揚的。

二。岑參的詩歌中帶有感性的色彩，講究感覺印象，浪漫的想象，飄逸的描寫，寓情于景。

三。高適的七言歌行多用律句駢語，但以縱橫頓宕，氣質深雄和渾厚的骨力取勝。岑參七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如體勢十分靈活。

原因：高、岑二人同是以邊塞詩著稱的盛唐詩人，一樣有入幕經歷而且詩風相近，在杜甫的詩中首先將高、岑并稱，后來嚴羽也將高、岑并稱。

3.識記：王之渙及其《登鸛雀樓》詩。詩境壯闊雄渾，反映出盛唐士人高遠開朗的胸襟。

理解：王之渙《涼州詞二首》其一（黃河遠上白云間）的藝術特色。

于壯觀中寓悲涼，慷慨雄放而氣骨內斂，深情蘊藉，意沉調響，其沉雄渾厚處與高適詩相近。

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第三篇：論高適邊塞詩風格及成因

論高適邊塞詩的風格及成因

內容摘要：高適是盛唐邊塞詩派的重要代表，在當時已經很有名氣，其邊塞詩具有悲壯、直抒胸臆、寫實的獨特風格，前人也多有論之。高適邊塞詩之所以有這些獨特的風格，與當時唐王朝頻繁的邊塞戰(zhàn)爭及文人從軍的特殊時代以及其自身的坎坷而又豐富的經歷和磊落、狂放不羈的性格等有密不可分的關系。

關鍵詞：悲壯 胸臆語 寫實 時代 經歷

高適，唐郡望渤海蓨（今河北景縣）人，字達夫，性磊落，尚節(jié)義。父高偘，武后時人，乾陵有其陪葬墓，是有名的將領。高適存詩240余首，其中邊塞詩50余首，而以邊塞詩成就最高。邊塞詩代表作如《燕歌行》、《薊門行五首》、《塞上》、《塞下曲》、《薊中作》、《九曲詞三首》等，歌頌了戰(zhàn)士奮勇報國、建功立業(yè)的豪情，也寫出了他們從軍生活的艱苦及向往和平的美好愿望，并揭露了邊將的驕奢淫逸、不恤士卒和朝廷的賞罰不明、安邊無策,流露出憂國愛民之情。

一、高適邊塞詩風格

作為盛唐邊塞詩派的杰出代表，高適的邊塞詩風格獨特，在眾星璀璨的盛唐詩壇獨樹一幟，廣為流傳。高適的詩在當時已享有聲名?！缎绿茣じ哌m傳》說他“以氣質自高，每一篇已，好事者輒傳布”[1]，殷璠稱“朝野通賞其文”[2]，杜甫贊其人“當代論才子，如公復幾人?！盵3]

（一）、悲壯風格

嚴羽的《滄浪詩話》評價高適的邊塞詩“讀之使人感慨”[4]，王士禎也有“高悲壯而厚”[5]之論，這道出了高適邊塞詩的第一個特點：悲壯。高適是作為邊塞詩人昂首于唐代詩冊的，他的邊塞詩，總是閃爍著刀光劍影，總是于金戈鐵馬中顯示出一種蒼勁，無論是“黯黯長城外，日沒更煙塵”（《薊門行》五首之五）的凄涼，還是“千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛”（《別董大》二首之二）的寂寥，即使是“柳條弄色不忍見，梅花滿枝空斷腸”（《人日寄杜二拾遺》）的難以自抑的愁緒，都讓人讀出一種叫作悲壯的東西。

高適邊塞詩代表作《燕歌行》“有時幽怨纏綿，各種不同的情景復雜矛盾，錯綜交織，蒼涼悲壯，給人帶來沉重的憂傷之感。它所表現的情調表面看來是不統(tǒng)一的，然而正是這樣，它真實地表現了征戍者在不同情況下內心感情的種種變化。詩的音韻隨著內容的轉變也在紆徐的轉變著，音節(jié)的美和富有詩意的畫面取得了諧和的統(tǒng)一。”[6]同時，此詩也“不失奮發(fā)激越的高亢基調；苦難與崇高的對照，更增添了出塞征戰(zhàn)的慷慨悲壯。故此詩多用偶對，卻不以文采華麗見長，而是縱橫頓宕，以沉雄質氣和渾厚骨力取勝?！盵7]一句“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”勾劃凄涼場面，用大漠、枯草、孤城、落日作排比，便組成富有主觀情感的圖景，把戰(zhàn)士們戰(zhàn)斗不止的英勇悲壯烘托得更為強烈。運用對比、襯托和環(huán)境描寫、氣氛渲染等手法寫出將領的腐朽無能和士兵既愿為國家而死又系念妻室的復雜感情。[8] 又如《宋中十首》之一中“寂寞向秋草，悲風千里來”一句，“悲”與“寂”實為景物對詩人心情的點染，愁緒無邊在悲風千里的誦嘆中以極含蓄的筆調結束全詩。這種悲壯、深沉的詩句還有不少，如“古樹滿空塞，黃云愁殺人”（《薊中作》），寫景句含有不盡的心緒，意境沉雄悲壯。

（二）、“胸臆語”風格

殷璠在《河岳英靈集》稱高適邊塞詩“適詩多胸臆語，兼有氣骨” [9]，徐獻忠的《唐詩品》也謂其“直舉胸臆”[10]，這道出了高適邊塞詩的另一個特點：胸臆語。胸臆語，即直抒胸臆，或夾敘夾議，用比興手法較少。高適的邊塞詩繼承漢魏古詩的遒勁風格，常用的表現方式是鋪排對比，詩作帶著強烈的感情，直抒胸臆?！缎绿茣じ哌m傳》說高適“負氣敢言，權近側目”[11]，其詩有所感，有所激輒發(fā)，詩中“感激”一詞多達十余處，如“平生懷感激”（《宋中送族侄式顏》），“伊余寡棲托，感激多慍見”（《酬別薛三蔡大留簡韓十四主簿》），“感激建安時”（《宋中別周梁李三子》）。這些都說明高適詩多以胸臆語抒慷慨氣多用賦法，較少比興。

高適邊塞詩中直抒胸臆詩句很多，如代表作《燕歌行》，開篇就點出國難當頭，突出緊張氣氛：“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊”；結尾處直接評論：“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！” 既有殷切期待，又有深切感嘆，含蓄而有力；《塞下曲》：“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文士，一經何足窮！”直接抒發(fā)了自己立功邊塞、慷慨報國的豪情壯志。又如表達對家鄉(xiāng)的思念，高適則以近乎直白的方式用詩把內心的思念像平面鏡一樣反射出來：“旅館寒燈獨不 眠，客心何事轉凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年?！保ā冻棺鳌罚┒鸥Α膀戲t開道路，鷹隼出風塵”[12]正是對其詩歌吐其所快不受拘束的直抒胸臆風格的恰當評語。

（三）、現實主義風格

“高適詩尚質主理”[13]是高適邊塞詩風格的第三個特點，簡括地說，就是寫實、現實主義?！翱偟恼f來，高適的詩歌，用現實主義的創(chuàng)作方法，如實地反映生活，深刻地揭示生活，用平淡而生動的語言，直書所見所聞所感。從而使他的詩顯得內容充實、思想深刻、語言渾樸、氣勢充沛、感情真率、流利暢達，給人以粗獷厚重而又酣暢遒勁之感?！盵14] 劉開揚在其《論高適的詩》中首先稱高適是“一個政治詩人和邊塞詩人”，然后又從三個方面闡述了高適詩歌所反映的思想內容：第一，其在“浪游”時期所寫的傷不遇詩，反映了盛唐時期人才仍是大批地得不到任用，特別是出身寒微的士人很難找到從政的出路，從而揭露了那些特權階級的把持政柄，阻滯了當時社會和政治的發(fā)展。第二，也是他的詩的最可貴的方面，是他能注意到人民的疾苦，提出改善人民生活的主張，通過對良吏的稱道，和對歷史上的暴君賊臣的指責來表達他的關懷人民的思想。第三，他對于保衛(wèi)邊疆的戰(zhàn)爭，熱烈地歌頌戰(zhàn)功，但他對于戰(zhàn)爭給人民直接帶來的痛苦也很早就心領神會，對戰(zhàn)士寄寓了高度的同情；對于統(tǒng)治階級的內戰(zhàn)，是立于反對的立場的。[15] 游國恩等編著的《中國文學史》也認為高適的邊塞詩：“總的來說，他的詩歌是現實主義多于浪漫主義。風格雄厚渾樸，筆勢豪健?！盵16] 高適的邊塞詩從各個不同層面反映揭露戰(zhàn)爭，將鮮明的愛憎傾注入作品，筆力深厚，聲情頓挫，具有很強的現實主義色彩。對下層百姓（包 括士卒）的同情關注及對統(tǒng)治者驕奢淫逸的批評在高適的邊塞詩中十分常見。“戍卒厭糟糠，降胡飽衣食，關亭試一望，吾欲淚沾臆”（《薊門行五首》之二）是對邊防戰(zhàn)士遭壓榨的同情；“大夫東擊胡，胡塵不敢起。胡人山下哭，胡馬海邊死”（《宋中送侄式顏》）反映戰(zhàn)爭給邊疆人民帶來的苦難；“仍憐穴蟻漂，益羨云禽游，農夫無倚著，野老生殷憂”（《東平路中遇大水》）是對遭遇水災農民的憐恤；“不是鬼神無正直，從來州縣有瑕疵”（《同顏少府旅宦秋中》）則是對州縣官吏感到痛心的肺腑之言；“青海只今將飲馬，黃河不用更防秋”（《九曲詞》）是他對戰(zhàn)爭的意義的深刻思索。

高適的代表作《燕歌行》，更是體現了其邊塞詩濃厚的現實主義風格?！堆喔栊小分杏袘?zhàn)士意氣昂揚的出征、戰(zhàn)場上艱苦卓絕的苦戰(zhàn)、征人思婦刻骨的思念，有邊塞的烽煙和蕭瑟的窮秋，更重要也最難能可貴的是，其中也有浴血沙場的戰(zhàn)士與耽于歌舞的將帥的尖銳對照。詩作將這些畫面完美地融合在一起，構成一幅廣闊的邊塞畫卷，通過對比手法，寫出了敵人的猖獗和我軍的危機，以及我軍浴血奮戰(zhàn)、保衛(wèi)孤城的獻身精神。尤其重要的是通過對比，寫出了官兵之間待遇不等、苦樂不均的現實?！皯?zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，無怪乎士兵“至今猶憶李將軍”。這種前呼后應的描寫，飽含了作者對視士兵如草芥的將軍的強烈譴責?！疤熳臃浅Ｙn顏色”又把矛頭隱隱轉向天子，這樣就使詩歌的思想內容更加深刻，充滿了現實主義色彩。

二、高適邊塞詩獨特風格成因

高適邊塞詩悲壯、“胸臆語”和寫實的風格背后有其深刻的時代及個人因素存在。

（一）、時代因素

開元、天寶年間，社會安定，經濟發(fā)達，軍事實力強大。久居尊位的唐玄宗倚恃強大國力，好大喜功，推行擴邊政策，并每每給立有邊功的將官以升遷的嘉獎，赴邊立功成為報國和仕進的有效途徑。在此背景下，文人投筆從戎或秉筆入幕成為一種潮流和趨勢，盛唐的邊塞詩人大多有從軍入幕的戎馬經歷。而盛唐時期中華民族的強大又使當時的文人有強烈的民族自豪感和民族自信心，再加上當時的邊塞詩人得以接觸邊塞生活和戰(zhàn)爭場面，這些悲壯、雄壯的境界使詩人耳目一新，產生了寫作的激情。他們擅長采用七言歌行和七絕的體裁，表達請纓殺敵、報國立功的豪情，描寫邊塞艱苦的生活和奇異的風光，抒發(fā)繚繞不盡的鄉(xiāng)思邊悉，揭露軍中矛盾，反映少數民族風土人情，表現民族融合。他們的作品不僅有思想意義，認識價值，而且具有很高的審美價值。他們的詩歌兼融了建安風骨和哀怨的齊梁筆致，形成了盛唐邊塞詩樂觀高亢的基調和悲壯的洋溢著昂揚奮發(fā)的時代精神，典型地反映了中華民族處于全盛時期的精神風貌。

高適曾有過三次出塞經歷：開元二十年，北上幽薊，希望投入信安王幕府，廢然而退；天寶九載，以封丘尉身份送兵至薊北；天寶十三載入隴右、河西節(jié)度使哥舒翰幕府掌書記。豐富的邊塞生活經歷，為高適邊塞詩創(chuàng)作打下了堅實的基礎。

因此，可以說，當時的時代背景是造就了高適邊塞詩悲壯風格的主要原因，而悲壯風格也成為盛唐邊塞詩的主流風格。

（二）、個人因素

文學作品的風格不是浮于作品表面的東西，而是作家的才情、氣質、個性珠象征，與作品的題材、主題、結構、創(chuàng)作方法、寫作技巧有著密切的關系[17]。高適邊塞詩之所以具有獨特風格，與其自身經歷及其性格有密不可分的關系。

高適一生的經歷比較豐富。他早年生活困頓，二十歲時西游長安，開元二十年曾北上薊門。以后約有十年滯留宋州，過了多年“混跡漁樵”的落拓浪游生活。四十六歲時應試舉有道科中第，然僅得汴州封丘尉之職。三年后棄官，赴河西節(jié)度使哥舒翰幕府，充掌書記。安史之亂發(fā)生后，高適自駱谷西馳見玄宗，陳潼關敗亡之勢，又從玄宗至蜀郡，拜諫議大夫。至德元年（756），受肅宗命征討永王璘，兼御史大夫、揚州大都督府長史、淮南節(jié)度使，此后數任地方大員。

代宗即位后，先后入朝為吏部侍郎、刑部侍郎，進封渤海縣侯?！杜f唐書》說他“有唐以來，詩人之達者，唯適而已?！彼羁部啦挥龅氖窃诘谝淮纬鋈昂蟮臅r期，那時他漫游薊北一帶，想投筆從軍，但未能如愿，不得不在梁宋一帶棲游，但這卻是他創(chuàng)作力最旺盛的高潮時期。晚年做了大官后，雖也間有佳作，較之以前卻不免有所遜色了。

高適的性格狂放不羈，年輕時結交游俠，過著“彈棋擊筑白日晚，縱酒高歌楊柳春”（《別韋參軍》）的放浪生活；浪游梁宋時，也是“酒肆或淹留，漁潭屢棲泊”（《淇上酬薛三據兼寄郭少府微》），行止不定。杜甫稱他“高生跨鞍馬，有似幽并兒”[18]，殷璠稱他“性拓落，不拘小節(jié)”[19]。他又是具有縱橫壯志和實際政治才干的人物，生平第一次任官（封丘縣尉）即因與宏闊志向不合棄印而去。安史亂中他主動詣闕獻計，又先后得到玄宗和肅宗的賞識，受命于危難之際?？梢娝敬蟛判?，并非好作空言之輩。詩人的坎坷的經歷和磊落、狂放不羈的性格反映在創(chuàng)作上，使他的邊塞詩具有悲壯、“胸臆語”和寫實的風格。他對自己的抱負和才具充滿自信：“公侯皆我輩，動用在謀略。圣心思賢才，朅來刈葵藿。”（《和崔二少府登楚丘城作》）他對歷史上的英雄勛績也不勝向往：“北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對風塵，慨然思衛(wèi)霍?！保ā朵可铣暄θ龘婕墓俑ⅰ罚爱媹D麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文士，一經何足窮?！保ā度虑罚┮蚱淙绱?，現實中的不遇使詩人格外憤激不平。在《效古贈崔二》詩中，他譏刺那些“邈然在云霄”的貴宦唯知游宴享樂，而有才之士只能沉淪草澤，揭示了布衣與權貴的對立。他渴望得到明主的見賞和重用，常借古代人事抒發(fā)自己的情懷。如《宋中十首》其一云：

梁王昔全盛，賓客復多才。悠悠一千年，陳跡唯高臺。寂寞向秋草，悲風千里來。

詩中借西漢梁孝王延攬人才的史跡，寄托了知音難覓的悲哀，情調和陳子昂的《薊丘懷古》諸作頗相仿佛。但是，坦蕩不羈的性格使詩人即使在失意時也不失英雄氣度，如《留別鄭三韋九兼洛下諸公》：

蹇步蹉跎竟不成，年過四十尚躬耕。長歌達者杯中物，大笑前人身后名。

詩人狂放不羈、磊落的性格，正是形成他邊塞詩悲壯及胸臆語風格的重要因素。

高適一生，“獨行備艱險，所見窮善惡”（《淇上酬薛三據兼寄郭少府微》），故其為詩，自然就“感激多慍見”（《酬別薛三蔡大留簡韓十四主薄》）、“悲歌益不平”（《酬河南節(jié)度使賀蘭大夫見贈之作》）了。他時而嘆身世不遇，時而憂安邊失策，時而刺主帥非人，時而憫士卒疾苦?? 這就決定了他的邊塞詩“悲”的一面；同時，他又是一位“朔氣縱橫，壯心落落”的將星義士，他總是懷著“倚弓玄兔月，飲馬白狼川。關塞鴻勛著，京華甲第全”（《信安王幕府詩》）的壯志，并且“秉戊知恩重，臨戎覺命輕”（《酬河南節(jié)度使賀蘭大夫見贈之作》），執(zhí)著、堅毅地去追求，去實現他的理想，這就決定了他的邊塞詩“壯”的一面。他那蒼勁質樸的語言、粗豪獷放的筆觸、博大雄渾的意境以及強烈賓政論色彩、直拙的寫實手法，又極大地強化了這種“悲壯”的氣氛。

高適抱負遠大，以“謀略”自許，又長期沉淪于社會中下層，使得他熱心關切許多現實問題，并表現在詩中，這就使他的邊塞詩具有十分強烈的寫實風格。高適常常以政治家、軍事家的膽識氣魄，深刻地揭示邊防政策的弊端，陳述自己對戰(zhàn)爭的見解，帶著一種明顯的政論色彩。他既反對妥協(xié)和親的政策，也反對輾轉久戰(zhàn)的策略，即“轉斗豈長策，和親非遠圖”（《塞上》），前者造成“邊塵滿北溟，虜騎正南驅”（《塞上》）這種邊患頻繁的局面；后者造成“亭堠列萬里，漢兵猶備胡”（《塞上》）這一勞民傷財的后果；他主張“總戎掃大漠，一戰(zhàn)擒單于”（《塞上》）。集中全力，一戰(zhàn)成功，永絕邊患。他認為戰(zhàn)爭的目的是“庶物隨交泰，蒼生解倒懸。鹵郊增氣象，萬里絕烽煙”（《信安王幕府詩》）；是“邊庭絕刁斗，戰(zhàn)地成漁樵。榆關夜不扃，塞口長蕭蕭”（《瞧陽酬別暢大判官》）應該用戰(zhàn)爭消滅戰(zhàn)爭，用戰(zhàn)爭爭取和平。但他也反對窮兵黷武，濫用武力：“漢家能用武，開拓窮異域。??關亭試一望，吾欲涕沾臆。”（《薊門?其二》）他揭露主帥其人，策略失當，致使敗亡慘重：“亦謂掃槍，旋驚陷蜂”（《贈別王十七管記》），“五將深入，前軍止半回”（《自薊北歸》）。他指責邊將隱其敗狀，妄奏軍功而受勛封賞：“歸旌告東捷，斗騎傳西敗。遙飛絕漠書，已筑長安第?！保ā顿泟e五十七管記》）他從塞外部族降而復 叛的現象，進而對邊將只顧擁兵自重，無意安邊的事實表示了深切的憂慮：“邊城何蕭條，白日黃云昏。一到征戰(zhàn)處，每愁胡虜翻。豈無安邊書？諸將已承恩。”（《薊中作》）他頌揚武功，但也反對濫殺：“解圍憑廟算，止殺報君恩”（《同李員外賀哥舒大夫破九曲之作》）；在慶賀勝利的同時，他又注視著新患，他怒斥奸邪弄權，策勛不公：“練兵日精銳，殺敵無遺殘。獻捷見天子，論功俘可汗。??誰謂縱橫策，翻為權勢干。將軍既坎稟，使者亦辛酸?！保ā稏|平留曾狄司馬》）這類詩有較多的議論，作為詩而言未必佳，但從中可以看到詩人的胸襟。可以說，現實主義是高適邊塞詩審美情趣的主要方面，是其創(chuàng)作個性的集中體現。因此，稱高適是一個現實主義詩人是不無道理的。

綜上，高適作為盛唐邊塞詩派的杰出代表，其邊塞詩具有悲壯、“胸臆語和寫實的獨特風格，而這些風格的形成，與其所處的時代以及他本人磊落、狂放不狂放不羈的性格和坎坷而又豐富的經歷是密不可分的。

注釋：

[1][11]（宋）歐陽修、宋祁 《新唐書》 長春吉林人民出版社 1995年 第468-469頁

[2][9][19]（唐）殷璠 《河岳英靈集》 中國詩畫會社 民國 第52頁

[3][12][18] 杜甫著 蕭滌非選注 《杜甫詩選注》 北京人民文學出版社 1979年第242、351、38頁

[4]（宋）嚴羽著 郭紹虞校釋 《滄浪詩話校譯》 人民文學出版社 1983 第181頁

[5]（清）王士禎 《師友傳續(xù)錄》 國朝名人著述叢編 1983年 第252頁

[6] 中國社會科學院文科研究所、中國文學史編寫組 高校文科教材《中國文學史二》 北京人民文學出版社 1982年 第365—366頁

[7] 袁行霈 《中國文學史第二卷》 北京高等教育出版社 1999年 第254頁 [8] 王文生 《高等教育自學考試漢語言文學專業(yè)用書·中國文學史上冊》 北京高等教育出版社 1989年 第453頁 [10] 徐獻忠著 高棅編選 《唐詩品匯》 上海古籍出版社 1982年 第562頁 [13] 陳繹曾著 丁保福輯 《歷代詩話續(xù)編》 中華書局 1983年 第624頁 [14] 左云霖 《高適傳略》 人民文學出版社 1985年 第12頁

[15] 劉開揚 《高適詩集編年箋注》 北京中華書局 1981年 第424-444頁 [16] 游國恩等主編 《中國文學史》第二冊 北京人民出版社 2002年 第57頁 [16] 許自強 《新二十四詩品—古典詩歌風格鑒賞》 北京文化藝術出版社 1990年 第2頁 參考文獻：

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陳蒲清、鐘錫南、喻岳衡評注 《千家詩》 長沙岳麓書社 2005年（清）蘅塘退士編、于雯雪注 《唐詩三百首》 北京中華出版社 2006年 涂元渠選注 《高適岑參詩選注》 上海古籍出版社 1983年 廖立 《岑參評傳》 人民文學出版社 1990年 周勛初 《高適年譜》 上海古籍出版社 1980年

第四篇：淺談高適邊塞詩的藝術特色

淺談高適邊塞詩的藝術特色

摘 要 高適是盛唐時代著名的詩人，在我國詩歌發(fā)展史上，作為一個政治詩人和邊塞詩人，高適無疑是有較高的地位和較大影響的。高適一生三次入塞，對邊關戰(zhàn)事有清晰的認識；在梁宋躬耕三十載，對平民百姓的生活疾苦有很大的感觸；入仕后不辭辛苦，為國效勞。這里就從高適的生平和其邊塞詩的藝術特色加以論列。

關鍵字平生 邊塞詩 慷慨激昂 豪放悲壯 藝術特色

前言

中國文人的愛國情結不外乎有兩種表達途徑，一者考取功名，進入仕途為國君獻計獻策，創(chuàng)出太平盛世；再者就是鐵血錚錚，戰(zhàn)事邊防，在祖國的邊防線上建功立業(yè)，保衛(wèi)國家。然而后者更為令我激動，粗獷蕭瑟的邊塞境地，豪情奔放的戰(zhàn)士品格，無一不使令自己為之神往。大學后在任課老師的細心講授下，文學史上以高適、岑參等為代表的邊塞詩深深吸引了我，邊塞詩中那“長策須當用，男兒莫顧身”（高適《送董判官》）的獻身精神；“萬里不惜死，一朝得成功”（高適《塞下曲》）的豪情壯志；“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”（高適《燕歌行》）的深刻批判；“萬里奉王事，一身無所求。也知塞垣苦，豈為妻子謀”（岑參《初過隴山途中呈宇文判官》）的愛國情懷，無不激蕩人心，催人奮進，不愧是構成中華民族愛國主義精神的重要組成部分。

于是，便開始了閱讀高適詩集的校注，文學界先后有劉開揚先生的《高適詩集編年校注》，孫欽善先生的《高適集校注》，他們積數十年心血，廣為搜索，深為耕耘，對高適詩歌進行了全面年的?？焙妥⑨?，為讀者深入研究高適奠定了堅實的基礎。接著就是研讀有關高適生平歷史的書籍，包括一些史書等等。在此感謝聞人賢哲們對中華文化做出的偉大貢獻。

詩歌在進入唐朝以后，便進入了頂峰時刻。唐代許多詩歌大家名揚千古。奔放磅礴的李太白，紀實沉郁的杜工部，悲壯遒勁的高適和岑參。其中，高適是唐代著名的詩人，政治家。與岑參齊名，后人稱他們?yōu)椤案哚?，他是盛唐時代著名的邊塞詩人。

唐代疆域遼闊，國內各民族之間的經濟文化交流日趨頻繁。國際交流也日益增多。為了維護各民族的團結安寧，維護國家的和平統(tǒng)一，保護國際通商，盛唐時代安邊性質的戰(zhàn)爭時有發(fā)生。又由于不少帝王好大喜功，一些官僚將帥邀功邊關，唐王朝的開邊戰(zhàn)爭也不斷出現。這樣，以邊關戰(zhàn)爭為中心的邊關生活便成了盛唐詩人關注的重要內容。他們一方面為奮發(fā)向上積極進取的時代精神所鼓舞，另一方面，也為立功邊關求取功名的仕進道路所吸引，身赴邊塞，心向邊關。再加上一些邊帥能文能武，延攬文學之士，使文人學士得以依附，并獲得一種優(yōu)好的創(chuàng)作環(huán)境。因此，盛唐時代的邊塞詩便在隋及初唐邊塞詩的基礎上繁榮起來。高適就是在這樣的環(huán)境中逐漸成長起來的。

高適，字達夫，《舊唐書》本傳說他是“渤海蓚人”。出身官僚家庭，曾祖高祐隋時官去散騎常侍，唐時官居宕州別駕，從五品。祖高侃是高宗時有名武將，官至九監(jiān)門衛(wèi)，正三品。父高從文，官六品。高適年幼時曾隨父任官。受到家庭推動力的影響，高適年幼時便萌生了將來入仕的理想。加之他“二十解書劍”的文武才能，注定了他自己不甘心做一個平凡的人，這奠定了高適“治國，平天下”的人生理想。

二十歲時，高適赴京求官，本以為唾手可得，“舉頭望君門，屈指取公卿”。誰知“布衣不得干明主”的現實偏不使他如愿。以后客居梁宋三十載，一方面迫于生計，托于農耕，“許國不成名，還家有慚色。托身從畎畝，浪跡初自得。雨澤感天時，耕耘忘帝力”（《酬龐十兵曹》），一方面孜孜攻讀，“自從別京華，我心乃蕭索。十年守章句，萬事空寥落”（《淇上酬薛三據兼寄郭少府微》）等待時機。開元二十年（732年），高適投信安王李祎幕下，“單車入燕趙，獨立心悠哉。寧知戎馬間，忽展平生懷”，卻苦于無人牽引，失敗而歸。天寶三載至五載期間，曾與李白，杜甫同游梁宋，齊魯，推動了高適詩歌的創(chuàng)作，杜甫在《遣懷》中“昔我游宋中，惟梁孝王都······憶與高李輩，論交入酒壚。兩公壯藻思，得我色敷腴”有所記載。天寶八載，經睢陽太守張九皋推薦，知天命之年的高適授封丘尉，但官職卑微，且不忍“鞭撻黎庶”，“拜迎長官”而辭官。天寶十一載，年過五旬的高適終于等來了機會，這次出塞，投奔節(jié)度使哥舒翰幕下，在其幕下?lián)握乒軙?。自入哥舒翰幕府起，高適仕途趨漸顯達。安史之亂后，高適擢拔分左拾遺，轉監(jiān)察御史，輔佐哥舒翰鎮(zhèn)守潼關。后哥舒翰兵敗，潼關失守。玄宗出走四川，高適擇小路追趕玄宗，并告之兵敗原因及經過，玄宗喜其忠義，擢授侍御史，隨又升分諫議大夫?！杜f唐書》本傳說他“尚節(jié)義，逢時多難，以安危為己任”。唐肅宗至德九年，高適被任命為揚州大都督府長史，淮南節(jié)度使兼采訪使，平定永王叛亂。后因權臣李輔國“惡適敢言，短于上前”，結果高適被降任為太子詹事，留司東京洛陽。次年出任彭州刺史。唐代代宗寶應元年，高適被任命為成都尹，次年又升任劍南四川節(jié)度使。代宗廣德二年，高適因重創(chuàng)吐蕃兵被召還京，“召還為刑部侍郎，左散騎常侍”（《新唐書》本傳），因功封渤?？h侯。永泰九年，因病逝世。

高適不僅是一位頗有膽識的政治家，還是一位有成就的詩人。其中三次出塞，寫了許多膾炙人口的描寫壯麗邊塞風光的，戰(zhàn)士馳騁沙場的詩篇。其以身許國的開闊胸襟，昂揚樂觀的愛國主義精神，反映了時代的強音。同時，這種格調也構成了他邊塞詩創(chuàng)作的主旋律。宋代詩人陸游有句名言：“汝果欲學詩，功夫在詩外，”即是說，學寫詩的關鍵不在創(chuàng)作技巧，而是在“詩外”對人生，對生活的深入體驗①。高適的長期漂泊，從軍后多年馳騁疆場，對邊塞風光和軍旅生活有著深切感受，他所寫的詩歌，常結合壯麗的邊塞風光，抒發(fā)抗敵御侮的愛國思想，以及反映證人思鄉(xiāng)，少婦懷遠和士卒馳騁沙場的艱苦，犧牲精神等。其詩慷慨奔放，悲壯蒼涼，給讓人以積極奮進的感覺。

在盛唐詩壇上，高適詩歌具有獨特的藝術風格。與他同時的殷璠指出：“高適多胸臆語，兼有氣骨”②。他的好友杜甫在《奉簡高三十五使君》中，對他的詩才和詩風作了這樣準確的評價：“當代論才子，如公復幾人？驊騮開道路，鷹隼出風塵。”“對高適詩歌悲壯雄渾的風格，質樸豪健的筆勢，給予了形象的說明和充分的肯定”⑶。宋嚴羽在《滄浪詩話》中進一步概括到：“（高適）之詩悲壯，讀之令人感慨”⑷。這樣的評論，的確是抓住了高適詩歌慷慨激昂、豪放悲壯的風格特點，而最能代表這種特點的，是他的名作《燕歌行》：

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

此詩以時間先后順序的寫法，描寫了征戰(zhàn)生活的各個方面，不僅使敘事脈絡清晰，結構完整，而且便于進行前后的對照，以而取得強烈的藝術效果。思想內容極為復雜，但寫的賓主分明。這首詩以塑造漢家將士的英雄群像為主，以寫胡騎的憑陵，邊帥的腐敗為陪襯，以寫思婦的哀怨為烘托，主次分明，重點突出。錯綜交織的詩筆，把荒涼絕漠的自然環(huán)境，如火如荼的戰(zhàn)斗氛圍，士兵在戰(zhàn)斗中復雜變化的內心活動，詩人強烈的愛憎感情融合在一起，形成了全詩雄渾深廣的、悲壯激昂的藝術風格。這是一首七言歌行，卻能吸收近體詩運用對偶的寫法，押韻四句一轉，句法散、偶相間，流轉自如，顯出跳躍奔放的氣勢，很有創(chuàng)造性。其中“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞?！薄吧賸D城南欲斷腸，征人薊北空回首?！敝T句，對仗工整，形象鮮明?！霸姷母裾{蒼涼古樸、豪放雄渾，頗具激越悲壯之美”⑸。

他的一些描寫戰(zhàn)爭場面的詩，更是寫得氣勢磅礴，慷慨激烈。如《睢陽酬別暢大判官》：“丈夫拔東蕃，聲冠霍嫖姚。兜鍪沖矢石，鐵甲生風飆。諸將出冷陘，連營濟石橋。??”他還用“長測序當用，男兒不顧身！”(《送董判官》)來鼓勵人民勇敢地走上前線，為保衛(wèi)國家而戰(zhàn)斗；他高唱：“胡騎雖憑陵，漢兵不顧身！”（《薊門五首》）來頌揚戰(zhàn)士們大無畏的英勇精神。

他還有很多送別詩，也無不蕩漾著這種慷慨激昂的感情。如《送李侍御赴西安》中他這樣唱道：

行子對飛蓬，金鞭指鐵驄。功名萬里外，心事一杯中。虜障燕支北，秦城太白東。離魂莫惆悵，看取寶刀雄！

從這些字里行間，我們看不到一點塞外荒涼、寒苦的可怕景象，感覺不到一點“黯然銷魂”的離情別緒。通篇洋溢著樂觀開朗的英雄氣概，不但氣勢不凡，而且語言剛健有力，風格渾厚雄壯。“五言律，高語多蒼莽，岑語多藻麗，然高人録者氣格以勝”⑹，因此，明胡震亨認為這首詩可與李白的五律《江夏別宋之悌》媲美。他說：“太白“人分千里外，興在一杯中”。達夫“功名萬里外，心事一杯中”來。而達夫較厚，太白較逸，并未易軒輊?！埃ā短埔艄锖灐肪硎唬┟髟S學夷在其《詩源辨體》一書中，甚至說“嘗欲以高達夫“行子對飛蓬”為盛唐五言律第一⑺?！斑@不是沒有道理的。再如有名的《別董大》：“”詩人用無邊的黃云、凜冽的北風和漫天的大雪，勾畫出一幅壯闊的北國風光，正面襯托出豪放磊落的襟懷。最后兩句充滿希望和光明的企勉之詞，更是令人為之寬廣，精神為之振奮。

就是在他抒寫自己愁緒的大部分作品中，也都充滿豪士狹客的肝膽義氣。如《邯鄲少年行》《古大梁行》等就是這樣。又如《別韋參軍》詩中，朋友分手，“惆悵驚心”，內心本來就是悲傷的。但詩人卻用“丈夫不作兒女別，臨岐涕淚沾衣巾！”這樣開朗放達的詩句，把纏綿的兒女之情一筆撇開，變悲涼為豪放，表現出他不平凡的胸襟和抱負。其他如《畫馬篇》《營州歌》《九曲詞》等，于舒暢中透露出壯烈之致，于昂揚中更煥發(fā)出進取之情。讀這些詩，確能使人強烈的體會到“盛唐之音”的巨大魅力。

不過，我們在肯定高適詩歌慷慨豪放的總的風格特點時，還應看到他詩歌風格深沉悲涼的另一面。這在他慨嘆自己長期報國無門的苦悶和關心民生疾苦的作品中，表現得特別突出。就是他的一些邊塞詩中，這種格調也表露得比較明顯。這是因為在他的詩中，為國建功立業(yè)英雄氣概和對人民疾苦的深深同情緊密地結合在一起，所以呈現出豪放和悲涼結合的特點。前人所說的“悲壯”，亦即他的詩既有“壯”的一面，又有“悲”的一面。如《燕歌行》就是“悲”和“壯”相結合的。有的詩，“悲”的氣氛卻很濃。如《塞上》《答侯少府》《薊門五首》等。這些詩，比較深刻地反映了盛唐時期尖銳復雜的民族矛盾和階級矛盾，于悲壯中透射出濃烈的哀傷之情充分顯示出詩人強烈的愛國主義和人道主義精神。

特別是到了晚年，由于“安史之亂”暴發(fā)，人民肝腦涂地。自己在仕途上幾經挫折，壯志難酬，作品中早期那種慷慨激昂的風格，愈益向深沉悲涼方面發(fā)展。這里特別值得一提的，是他出任彭州刺史時，作的《酬裴員外以詩代書》這首長篇五古。通篇以自己的一生，抒發(fā)了作者痛定思痛、感慨萬千的復雜心情。有名的《人日寄杜二拾遺》，也寫得楚楚動人，一唱三嘆。在他前期的作品中，是見不到這種格調的。

作為一個抒情詩人，在表現手法上，他最突出的特點就是直抒胸臆。高適是一個感情特別強烈的人，不管是反映客觀世界或抒發(fā)主觀感受，他不大用隱晦曲折的，而往往采用直抒胸臆的手法，來表明自己的感情和思想。殷璠所說的“高詩多胸臆語”⑻，就是這個意思。高適直抒胸臆，并不是赤裸裸地表達自己的思想，或言之無物的空喊大叫；而是以飽和著強烈感情的語言，率直的表現詩人的深刻感受，以激動人心的感情力量去打動讀者的心靈，具有很強的藝術感染力。如在《邯鄲少年行》中，有感于世態(tài)炎涼、知音難覓，他唱道：“未知肝膽向誰是，令人卻憶平原君！”語言多么直率，感情多么豐富！高爾基說：“文學就是用語言來創(chuàng)造形象，典型和性格，用語言來反映現實事件，自然景象和思維過程”⑼。高適語言的率直極富感染力。天寶十二年，他入哥舒翰幕，雖已經五十多歲了，但他還是毅然出塞。在途中他興奮地唱道“淺才登一命，孤劍通萬里。豈不思故鄉(xiāng)？從來感知己！”當他歌頌勝利的喜悅時，其愉快的心情更是不容掩飾：“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。大笑向文士，一經何足窮！”（《塞下曲》）再如《封丘縣》中，訴說他那種令人難堪的縣尉生活是“拜迎官長心欲碎，鞭撻黎庶令人悲！”字里行間，滲透著詩人多么強烈的正義感！正因為如此，才傳頌千古。

因此，就是他的一些寫景之作，也主要是緣情而寫景。在他筆下，不太注重對景物作客觀具體的描繪，而接觸到的景物或場景，染上作者某種主觀感情的色彩很濃。這種意境，王國維“曰情”，“是吾人對此種事實之精神態(tài)度也?！笔菫椤爸饔^的⑽”。這在高適抒寫他壯志難酬的作品中，表現得很突出。他往往捕捉住一些最能反映這種情感的景物或場景，注情于物，大肆渲染，不但使自己沉痛的心情強烈地顯示出來，而且詩人深長的憂慮也由抽象的感情，變?yōu)榫哂猩屎托误w的東西了。

如他在《效古贈崔二》中寫道：“十月河洲時，一看有歸思。風飆生慘烈，雨雪暗天地！”《漣上別王秀才》中也說：“東路方簫條，楚歌復悲愁。暮帆使人感，去鳥兼離憂！”

詩人由于找不到施展自己抱負和才能的時機和場所，心中十分悲傷。所以在他眼里，狂風的呼嘯使氛圍顯得嚴酷凄慘，暴雨大雪使天地為之黯淡?；蚩吹健澳悍?、“去鳥”，深感身世凋零，無所歸止?？傊?，這些景物無不染上詩人強烈的感情色彩。

這種特點的形成，是與他長期接觸人民的生活，學習人民的感情和語言，特別是他慷慨激昂、率直奔放的個性特征分不開的?！白髌返娘L格雖然表現在形式的或語言的特點上，然而作家在作品中表現怎樣的生活和他如何評價這種生活，往往是形成風格的最內在的原因”。

與他這種開闊的胸襟和豪壯的性格相適應，就寫景或刻畫人物形象方面來說，還應指出的是:詩人常常從大處落筆，以濃墨重彩的粗獷筆調，概括而洗煉的勾畫出廣闊雄渾的景物或形象，給人一種氣魄宏大，胸襟寬廣的不平凡感受如寫壯闊的北國風光是:北風吹萬里，南雁不知數。歸意方浩然，云沙自回互！“（《自淇涉黃河途中作十二首》）寫歡慶勝利的人們是:“萬騎爭歌楊柳春，千場對舞繡麒麟。到處盡逢歡洽事，相看總是太平人！”(《九曲詞》)，“暮天搖落傷懷抱，倚劍悲歌對秋草?！保ā豆糯罅盒小罚┯帧端筒躺饺恕罚骸岸肪葡嗔糇韽托眩钄的隃I如雨?！?/p>

這種特點反映到他的邊塞詩中，使他最善于描寫雄壯激烈的戰(zhàn)爭場面。如《同李員外賀哥舒大夫破九曲之作》的場面是:“作氣群山動，揚軍大旗翻！奇兵邀轉戰(zhàn)，連弩絕歸奔！”其他如《信安王幕府詩》《塞下曲》等，也寫得非常壯闊。詩人以生動的夸張和想象，突出大戰(zhàn)的激烈和唐軍的英勇，同時，自己強烈的愛國主義精神，也得到成功的展現。

為了使自己的思想感情更集中、更鮮明地抒發(fā)出來。高適最善于運用對比的藝術手法，來表現和深化作品的主題思想。比如《燕歌行》中，這種對比手法就運用得十分巧妙和充分。詩中有敵我力量的對比，我方是“摐金伐鼓下榆關”，敵方是“胡騎憑陵雜風雨”，表現出敵人的兇殘和抗敵戰(zhàn)士的英勇。特別是士兵和將軍的對比:士兵是“戰(zhàn)士軍前半生死”，“力盡關山未解圍”，浴血奮戰(zhàn)，出生入死；而將軍則是“美人賬下猶歌舞”，享樂腐化，不恤士卒。這對比多么強烈！還有家人的痛苦和征人的思念的對照描寫:“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首！”有古代“李將軍”和當代“將軍”的對比等?！妒酚泘李將軍列傳》語：“廣之將兵，乏絕之處，見水，士卒不盡飲，廣不近水；士卒不盡食，廣不嘗食”。廣將軍的思念正反映了唐代士卒對當時邊關統(tǒng)帥的不滿和怨憤。這種手法的運用，不但突出了詩人強烈的愛憎感情，而且大大深化了作品的主題思想。

其他如《行路難》《效古贈崔二》等詩中的對比描寫，也使人清楚地看到封建社會那種小人得志、賢士沉淪的不平等社會本質。

高適很注重詩歌的思想內容和篇章結構的完整，不大追求奇字奇句，語言顯得質樸。我們指出高適詩歌這一特點，并非說他不重視遣詞造句，恰恰相反，他在掌握運用詩歌的語言藝術上，造詣是很高的。突出表現在:

（一）剛健有力。如:“城頭畫角三四聲，匣里寶刀晝夜鳴！”（《送渾將軍出塞》）“倚馬見雄筆，隨身唯寶刀。料君終自取，勛業(yè)在臨洮！”（《送蹇秀才赴臨洮》）這些詩句，語言鏗鏘有力，擲地有聲，“讀之使人感慨”。

（二）流暢自然。高適的絕大部分詩歌，都寫得通俗易懂，帶有民族化、口語化的特點。如寫農村的景色和繁忙是:“孟夏桑葉肥，濃陰夾長津。蠶農有時節(jié)，田野無閑人?！保ā蹲凿可纥S河途中作十三首》）寫戰(zhàn)斗的勝利是:“大夫擊東胡，胡塵不敢起。胡人山下哭，胡馬海邊死。”（《宋中送族侄式顏》）自由直率地抒發(fā)了自己真摯淳樸的思想感情。這對于糾正六朝以來講究詞藻、堆砌典故的不良之風，起了積極作用。

（三）準確精煉。如在《淇上酬薛三據兼寄郭少府》詩中寫他的經歷說:“酒肆或淹留，漁潭屢棲泊。獨行備艱險，所見窮善惡?！焙笕渲校烤涓饔靡粋€“屢”字，“備”字，“窮”字，就把詩人一生各種不幸的遭遇充分顯出來。反映了詩人豐富的生活經歷和長期失意的苦悶，凝煉含蓄，言簡意深。至于“戰(zhàn)士軍前半生死，美人賬下猶歌舞！”那更是把整個封建社會軍隊中，進行階級剝削和壓迫的罪惡本質完全壓縮到這兩句詩中去了。具有高度的典型意義。

結束語

綜上觀之，高適詩歌語言質樸有力，意氣豪邁，筆力遒勁給人以厚重，沉實，雄健之感。宋嚴羽說：“高岑之詩悲壯，讀之使人感慨”（《滄浪詩話》詩評）這話主要是針對高岑的邊塞詩說的。高適前兩次出塞時的作品，既有豪邁雄壯的一面，又有悲歌慷慨的一面，形成了“悲壯”的特點；而第三次出塞期間的作品，則以豪壯為主要特色。高適邊塞詩的這種特點的形成，與其詩歌思想表現上的明朗率直和語言的質樸剛健有著密切的關系。如果語言柔糜艷麗，雕琢堆砌，思想感情的表現隱晦暗昧，那么詩歌是無論如何也形不成了慷慨悲壯的特色的，故杜甫說他“方駕曹劉不啻過”。（《奉寄高常侍》）

注釋

①《詩歌創(chuàng)作的藝術與智慧》.魏飴.中南大學出版社.第188頁。②《滄浪詩話校釋》.嚴羽著.人民文學出版社.第181頁。③《中國古典文學》.陜西人民出版社.第62頁。④《滄浪詩話校釋》.嚴羽著.人民文學出版社.第181頁。

⑤《中國古典文學》,陜西人民教育出版社.霍松林 高海夫.第304——305頁。⑥《詩源辨體》.人民文學出版社.1987年.許學夷著.杜維沫校點.第157頁。⑦《詩源辨體》.人民文學出版社.1987年.許學夷著.杜維沫校點.第157頁。⑧《唐詩品匯》.上海古籍出版社.高柄編選.第153頁。

⑨《和青年作家談話》《論文學》.人民文學出版社.1978版.第322頁。⑩《中國詩學體系論》.中國社會科學出版社.陳良運著.第326頁。參考文獻

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﹝6﹞《高適集校注》.高適著.孫欽善校注.上海古籍出版社。﹝7﹞《高適詩文注評》.佘正松注評.中華書局。

第五篇：岑參高適邊塞詩的異同

岑參高適邊塞詩的異同

摘要：以邊塞為題材的詩歌在唐代極為流行，盛唐時蔚為壯觀。高適和岑參同為邊塞詩派的代表人物，二人的寫作內容風格有很大的不同。從相同點來看，作為邊塞詩，他們的作品都在謳歌和渲染戰(zhàn)爭的正義性，善于將邊塞風光盡收筆端，展現多彩的邊疆生活與少數民族的習俗，而悲壯則是他們詩篇的共同主基調。從不同點看，主要有三個方面，一是主題內容各有側重，高適尚質主理，岑參尚巧主景；二是藝術風格上同中有異，高適詩雄渾悲壯中顯得深沉，質樸渾實，岑參詩雄渾悲壯中顯得雄放，灑脫；三是他們的表現手法各具特色，高適詩中，多運用對比反襯的手法，岑參則在詩的音韻節(jié)奏和比喻夸張方面樹立了典范。

關鍵詞：岑參；高適；邊塞詩；異同

唐王朝國力強盛，疆域遼闊，表現出一種相對開放自由的氛圍。廣大士子帶著渴望建功立業(yè)的理想，或應舉入幕，或馳騁朔漠，展示他們的文韜武略。于是盛唐詩人中出現了一批以邊塞詩創(chuàng)作著稱的名士，如高適、岑參、王昌齡、王之渙、崔顥等。而若論盛唐邊塞詩派的領軍人物，則必稱高適岑參。他們二人久歷邊塞，在詩歌創(chuàng)作與風格上有許多相似之處和各自特有的藝術個性特征。

高適、岑參在邊塞的生活，賜予了他們源源不斷的創(chuàng)作靈感。作為同一時代的邊塞詩人，他們的邊塞詩基本上有三個方面是相同的。首先，他們都謳歌和渲染戰(zhàn)爭的正義性，他們的詩歌都洋溢著慷慨報國的英雄氣概和不畏艱難的奮斗精神。如高適的《九曲詞》、岑參的《走馬川行奉送出師西征》。另外，二人都善于描寫邊塞風光，他們在體驗大漠窮煙、孤城落日的邊塞生活中，了解了戍卒的心理壞人邊塞異樣的風土人情，引發(fā)創(chuàng)作的興致并向世人展現豐富多彩的邊疆生活與少數民族的習俗。他們的詩歌大都反映邊塞戰(zhàn)爭生活的艱苦和軍旅生活的種種體驗，以及征人、思婦的離愁別緒；抒發(fā)為國立功的豪情壯志和不滿現實的情緒；抒寫投筆從戎的斗志豪情和不畏艱苦的樂觀精神，描寫壯闊蒼涼、絢麗多姿的邊塞風光及異域風情。而悲壯，則是岑參、高適邊塞詩風格的共同基調?！稖胬嗽娫挕分幸策@樣評價：“高、岑之詩悲壯，讀之使人感慨。”這種基調與他們的人生經歷有很大的關聯(lián)。作為同一時代的詩人，高適和岑參在出身和人生軌跡有著戲劇性的巧合。他們都曾家世顯貴，然而高適、岑參均早歲孤貧，長期落魄不遇。高適二十歲求仕未果，以后三十年間或從軍塞上，或漫游隱居。岑參年少時家道中落，科舉落第后，過著書劍飄零的生活。二人的這種境遇，賜予了他們源源不斷的邊塞詩創(chuàng)作靈感。

高適的邊塞詩偏向于現實主義，具有廣闊的內容和深刻的思想。他的詩無論是寫景還是抒情，抑或是描寫底層士兵和人民的生活，均是為了表達沉重的憂國憂民之情，他常以政治家的眼光分析問題，把戰(zhàn)爭和國家安危、人民的苦樂聯(lián)系在一起考慮，以政論的語調來表達自己對邊塞之事的政見，從不同角度全面真實地反映了當時的邊塞戰(zhàn)爭，他的《燕歌行》就是此類作品的代表。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。

鐵衣遠戍辛勤久，玉筋應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊庭飄飖那可度？ 絕域蒼茫更何有？ 殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦？ 至今猶憶李將軍。詩篇一開頭就在敘中含議，指陳時政，“重橫行”，“賜顏色”，為全詩定下議政議軍的筆調。以“單于獵火照狼山”、“胡騎憑陵雜風雨”的民族矛盾為導線，展開一系列的矛盾。戰(zhàn)士慷慨赴難、殺敵報國與久戍不歸：“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”；丈夫久戍不得歸的思鄉(xiāng)之情與妻子的斷腸之痛：“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”；將軍士兵苦樂不均：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”；然后描寫戰(zhàn)爭之敗，除寫蕭瑟之景襯托戰(zhàn)爭慘敗外，重點議論戰(zhàn)敗原因；這就是邊帥的驕與奢，：邊帥的驕與奢。最后的“至今猶憶李將軍”，通過議論寫戰(zhàn)士既有以身許國的決心，更有憶念良將鎮(zhèn)戍邊疆的愿望。這首詩是有感于邊帥張守珪與奚旅統(tǒng)治者作戰(zhàn)失敗，反而邀功請賞一事所作的，但并非就事論事，而是概括了他在邊關的所見所感，歌頌了士兵舍身報國的英雄氣概與強烈的愛國精神。

從藝術技巧上看，這首詩多采用對偶、律句，對仗精美，聲韻鏗鏘，遒勁有力，悲壯中透著雄渾。語言質樸精煉，多處用強烈而鮮明的對比手法，如將戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)而忘我的崇高精神與將領帳前歌舞作樂進行對比，將漢朝的飛將軍李廣和肆虐士卒的唐將領形成對比等，使詩歌的情感更強烈，寓意更深刻。

高適的邊塞詩多是來自他親身的經歷，是經過冷靜的觀察之后的有感而發(fā)，因此有較強的針對性，在反映現實方面更為深刻，既表現了追求功名的昂揚意氣，無畏無懼的英雄氣概，又能夠抒發(fā)因直視冷峻的現實而產生的悲慨之心。就詩歌的語言方面，則剛健質樸，精煉準確，直抒胸臆，這種語言表達方式更便于他自由直率的抒發(fā)自己內心凄涼慷慨的思想感情。

岑參的邊塞詩側重于描寫邊塞奇特的風景。他以邊疆自然風光作為詩歌意象，在荒涼的廣漠中挖掘莊嚴和美麗，并加以歌頌。岑參的邊塞詩句有著濃郁的浪漫主義氣息，感情熱烈，氣勢雄渾，色彩瑰麗，想象豐富，語言奔放，求奇求異。岑參長期來往邊塞，熟悉邊塞生活，將士們的立功壯志與報國激情又為他的邊塞詩創(chuàng)作奠定了思想基礎。因此，他的邊塞詩向我們展示的是將士們不怕困難，勇往直前的氣概和壯闊激烈的戰(zhàn)斗場面，熱情洋溢，筆力雄放。而他最擅長的，卻是描寫邊塞風光。自古以來，人們一直把西北邊塞看作絕域，但在岑參筆下，邊塞處處充滿著浪漫氣息。他筆下的邊塞的奇情異彩，把人們帶入了一個新奇的邊塞天地。所以他的詩往往是客觀的展現，展示出一幕幕五彩繽紛的畫面，以奇異之思引人入勝，而作者的深厚感情也就蘊含其中。景物的轉換過程又是其心靈的解悟過程。我們最熟悉的岑參邊塞詩的代表作莫過于那首《白雪歌送武判官歸京》了。

北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

岑參詩歌最顯著的藝術特點就是新奇、飄逸、峭拔。首先，他以獨特的感受，敏銳的觀察力和瑰麗的語言，新奇的表現手法，創(chuàng)造出了鮮明而生動的藝術形象。其次，他的詩常常運用奇妙的想象，新奇的夸張，形象的比喻等手法，不僅增加詩歌的形象性，也使詩歌富有浪漫的情調。以此詩為例，詩人一掃歷來邊塞詩陰郁荒涼的境界，以新奇的比喻，讓春風吹到了這北國嚴寒的天地中，給這冰雪世界增添了春的生機和暖意?！氨憋L卷地白草折，胡天八月即飛雪”句寫得強勁有力，描寫了塞外氣候的多變；“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”句寫得奇幻浪漫，“千樹萬樹梨花開”的美好比喻獨具神韻、新穎別致，又有奇特的想象，傳神地描繪出雪的皎潔、鮮潤、明麗和飛動。詩人竟然把塞外的雪景比喻、想象成梨花盛開于塞外蕭瑟寒冷的景象中，頓時讓那凄涼的塞外充滿了靈動與詩情畫意,令人神往與陶醉?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”句，寫得氣勢磅礴，“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”句寫得奇異壯觀，“山回路轉不見君，雪上空留馬行處”，句寫得低回婉轉，留給詩人留給讀者的是心中一股濃郁得化不開的離別之愁。岑參的邊塞詩意境新奇而壯美，充滿著奇情妙思與浪漫主義情調。

岑參還非常注意細節(jié)處的描寫，以一個詩人敏銳的洞察力和藝術技巧，描寫細膩，善于以物象傳情，并從細節(jié)處寫大背景、大場面。在《白雪歌送武判官歸京》中，詩人多用一些較不易被察覺的細節(jié)來展現詩境和傳達詩情。如“狐裘不暖錦衾薄”、“都護鐵衣冷難著”、“風掣紅旗凍不翻”、“雪上空留馬行處”等，通過幾個細節(jié)意象使詩篇更富有畫面感。雖然這首詩是為邊塞送行贈別而作，但全詩的內容卻是緊緊圍繞所命之題而描繪渲染，一直到結尾處才點出送別之意。與其說岑參的詩作是在環(huán)境渲染中表達送別之意，倒不如說他就是在對具體的異域風光進行著意的描摹。

讀高適的詩，讓人悲痛，有一種悲壯、渾樸厚實之感；讀岑參的詩，更多的則是雄奇、俊逸，有一種清朗之氣讓人覺得振奮又新奇。

當然，每個人都是獨立存在的個體，而詩作則是個體的外顯。高適與岑參作為同一時代的詩人，他們的詩作中有他們共同的時代因素，也有其個性的外露。我們只能以旁觀者的姿態(tài)進行比較，研究探知其異同一二點。雖然這兩位詩人同中有異，但都以其各自的文學成就，為盛唐詩苑增添了光彩。

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