第一篇：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選湖南省自考

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選湖南省自考 詩(shī)歌部分

郭沫若，創(chuàng)造社主要成員，主要作品有詩(shī)集《女神》星空，恢復(fù)等，歷史劇《屈原》虎符、蔡文姬等。鳳凰涅槃選自詩(shī)集女神1920，它借鳳凰“集香木自焚，復(fù)從死灰中更生”的古老傳說，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國(guó)激情和狂飚突進(jìn)的時(shí)代精神，詩(shī)人筆下的鳳凰形象壯美而崇高。她大膽否定舊現(xiàn)實(shí)的一切，揚(yáng)棄因襲的舊我，嚴(yán)厲斥責(zé)淺薄猥瑣的群丑，熱烈向往新鮮、凈朗、華美、芬芳的新世界，體現(xiàn)了徹底反帝反封建的精神和戰(zhàn)斗的樂觀主義氣概，充分表達(dá)了作者破壞舊事物創(chuàng)造現(xiàn)世光明的進(jìn)步社會(huì)理想。這鳳凰不僅是年青詩(shī)人的化身，也是民族和祖國(guó)的象征?？梢哉f《鳳凰涅槃》是民族覺醒的詩(shī)的宣言。詩(shī)作想象瑰奇，色彩明麗，富有浪漫主義特色。同時(shí)，詩(shī)作把宇宙萬(wàn)物和自我融匯在一起，造成一種萬(wàn)物同源、和諧一致的境界，既表現(xiàn)詩(shī)人與祖國(guó)人民溶合為一的愿望，也具有濃厚的泛神論色彩。在詩(shī)歌形式上，它徹底打破了舊詩(shī)格律的鐐銬，大膽借鑒西方近代自由體詩(shī)，做到形式自由奔放，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)體的大解放。此外還大量采用設(shè)問、排比、反復(fù)、重奏的手法，使詩(shī)情獲得酣暢的表達(dá)，又做到節(jié)奏諧美，適于諷誦。馮至，是沉鐘社的詩(shī)人，早期詩(shī)作以格調(diào)幽婉、韻味濃烈著稱。主要作品有詩(shī)集《昨日之歌》北游及其他、十四行集等。寫于1925的我是一條小河，便是這樣格調(diào)幽婉韻味濃烈的一首抒情詩(shī)。它采用以人擬物的手法，把我比做柔波蕩漾的小河，然后以我流過森林流過花叢和流入大海的途程為抒情線索，委婉地表達(dá)出對(duì)戀人一往情深的憶念和不可改易的情意，于哀愁中見執(zhí)著。詩(shī)借小河影兒之間自然的聯(lián)系寫出兩心的相印相隨，構(gòu)思十分新穎。注意遣詞用字，兩個(gè)“無心”的副詞把“小河”和影兒間自然、和諧的感情表現(xiàn)得神味悠然；“蕩蕩地”、“粼粼地”和后面無情的厲風(fēng)狂浪構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，極富感情色彩 聞一多，新月社詩(shī)人，主要作品有《紅燭》《死水》。死水作于1926年，主要抒發(fā)詩(shī)人留美回國(guó)后因目睹種種現(xiàn)實(shí)慘狀而引起的悲憤心情。詩(shī)人在國(guó)外激情的歌唱著如花的祖國(guó)，可是現(xiàn)實(shí)給予他的只是荒涼和破敗，混亂和殺戮，使他經(jīng)受著莫大的痛。正是在這種心情下寫成的。詩(shī)中描摹那一溝無望的死水，是滿目瘡痍、腐敗破落的舊中國(guó)的象征，涵蘊(yùn)著對(duì)造成這一局面的帝國(guó)主義勢(shì)力和封建軍閥的揭露和斥責(zé)。詩(shī)作表達(dá)了作者希望丑惡的舊物早日滅亡的強(qiáng)烈愿望。正如朱自清所指出的，這不是惡之花的贊頌，而是索性讓丑惡早些惡貫滿盈，絕望里才有希望。聞一多是我國(guó)最早提倡新詩(shī)格律化的詩(shī)人，他主張新的格律詩(shī)必須具有音樂的美（音節(jié)）繪畫的美（詞藻）建筑的美（節(jié)的勻稱和句的整齊）。死水便是他這種理論最滿意的試驗(yàn)。聞一多對(duì)新格律詩(shī)的提倡和實(shí)踐，有助于糾正五四以來部分新詩(shī)散而無章的弊病。

發(fā)現(xiàn)——聞一多

我來了，我喊一聲，迸著血淚，這不是我的中華，不對(duì)不對(duì)。我來了，因?yàn)槲衣犚娔憬形遥?鞭著時(shí)間的罡風(fēng)，擎一把火，我來了，不知道是一場(chǎng)空喜。我會(huì)見的是噩夢(mèng)，哪里是你？ 那是恐怖是噩夢(mèng)掛著懸崖，那不是你，那不是我的心愛！我追問青天，逼迫八面的風(fēng)，我問拳頭擂著大地的赤胸，總問不出消息；我哭著叫你

嘔出一顆心來，——在我心里！

本詩(shī)寫作背景與寫作時(shí)的心情略同于死水，都表達(dá)了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)黑暗現(xiàn)實(shí)失望、痛苦的心情。但是在寫法上卻各具特色。本篇不像死水那樣通篇用了象征的手法，而采用比喻、征詢的寫法，以恐怖的噩夢(mèng)極寫現(xiàn)實(shí)的黑暗，以緊迫的追天擂地的發(fā)問抒發(fā)內(nèi)心的痛苦，想象豐富，感情像烈火在燃燒，富有浪漫主義特色，具有撼動(dòng)人心的力量。詩(shī)作以痛苦的發(fā)現(xiàn)起始，以驚訝的發(fā)現(xiàn)作結(jié)把自己對(duì)祖國(guó)家邦無限眷戀、熱愛和對(duì)現(xiàn)實(shí)極度失望的心情作了新奇獨(dú)特的表現(xiàn)，構(gòu)思精巧，感人至深。雨巷 戴望舒

撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷 我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。她是有

丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

戴望舒，是三十年代“現(xiàn)代派”的代表詩(shī)人，作品集有我底記憶、望舒草、災(zāi)難的歲月等。雨巷發(fā)表于1928年，詩(shī)人在低沉的調(diào)子里抒發(fā)自己沉重的情緒。在綿綿細(xì)雨中，他懷著痛苦而朦朧的希望，撐著油紙傘獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷里，詩(shī)人的自我形象 是孤獨(dú)傷感的。但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、失望和痛苦的心情。戴望舒受法國(guó)象征派和我國(guó)古典詩(shī)詞影響很深，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我的感覺，喜歡追求意象的朦朧，有象征手法抒情，雨巷里的許多形象都凄婉迷茫，充滿象征意味。另外他十分注重音樂感，音節(jié)優(yōu)美，韻腳鏗鏘，每節(jié)押韻兩至三次，同時(shí)還以復(fù)沓、重復(fù)等手法來強(qiáng)化詩(shī)的音樂性。葉圣陶曾說這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”。悄悄的我走了 正如我悄悄的來 我揮一揮衣袖

不帶走一片云彩——徐志摩，新月社代表詩(shī)人。詩(shī)集有志摩的詩(shī)、翡冷翠的一夜、猛虎集、去游等。

徐志摩曾在英國(guó)劍橋大學(xué)研究院進(jìn)修，對(duì)劍橋的感情很深。劍橋所體現(xiàn)的英國(guó)式文明，形成徐志摩所向往、追求的康橋理想，現(xiàn)譯劍橋。但是歸國(guó)后，軍閥統(tǒng)治下舊中國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)，使他的康橋理想幻滅。再別康橋是徐志摩1928年秋再度游歷英國(guó)后在歸國(guó)海輪上寫的。在詩(shī)里他以纏綿凄婉的筆調(diào)，抒寫了自己對(duì)康橋無限留戀和依依惜別的心情，微妙地展露了因康橋理想的幻滅而無限哀傷的情懷。

徐志摩十分注意藝術(shù)技巧。在再別康橋中，他敏銳地抓住金柳、波光、青荇、星輝等具體而生動(dòng)的形象，勾勒出無比美麗的康河晚景，巧妙地把氣氛感情景象三者融匯在一起，創(chuàng)造了耐人尋味的意境表露了自己對(duì)過去憧憬的留戀和眼前的離別愁緒。詩(shī)篇格調(diào)輕盈柔和，有一種無可奈何的夢(mèng)幻般的情調(diào)。詩(shī)行整齊，聲調(diào)回環(huán)往復(fù)，語(yǔ)言輕倩柔美，意象明麗流轉(zhuǎn)，富有音樂性與動(dòng)態(tài)美。

艾青，作品有詩(shī)集大堰河，北方、曠野，長(zhǎng)詩(shī)向太陽(yáng)、火把等。

1932年7月，艾青因從事愛國(guó)運(yùn)動(dòng)在上海被捕入獄。在獄中正式開始詩(shī)歌創(chuàng)作，大堰河——我的褓姆即其中之一，帶有自傳性質(zhì)。詩(shī)人以真摯的感情，抒寫了對(duì)哺育他長(zhǎng)大的褓姆“大堰河”的懷念，揭示了一個(gè)勤勞的農(nóng)村婦女的善良靈魂，通過對(duì)她痛苦而悲慘的一生的描寫，控訴了社會(huì)的黑暗與不義。大堰河在艱苦竭蹶中度過一生，但她總是含著笑不停地操勞著，這就是詩(shī)人為大堰河建造的永久的塑像，也是勤勞、忠厚的中國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的塑像。因此，這是一首呈獻(xiàn)給千千萬(wàn)萬(wàn)勞苦農(nóng)民的贊美詩(shī)，也是一首給予這不公道的世界的咒語(yǔ)。詩(shī)人把愛和恨、贊美和詛咒交織在一起，傳達(dá)了他對(duì)當(dāng)時(shí)罪惡社會(huì)的憤慨和不平。

大堰河——我的褓姆，是一首優(yōu)美的自由詩(shī)。在詩(shī)里詩(shī)人以你我他的人稱變換，通過敘事進(jìn)行抒情，常用排比和對(duì)比手法來表達(dá)強(qiáng)烈的感情（如大堰河的夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，生前與死后的對(duì)比，農(nóng)民生活與地主生活的對(duì)比，我在生父母家與在乳母家的感情對(duì)比），有重疊的詩(shī)句或詩(shī)節(jié)反復(fù)詠嘆，使詩(shī)篇既明朗單純而又多姿多彩。借助聯(lián)想進(jìn)行鋪敘，構(gòu)成生動(dòng)的畫面。詩(shī)句長(zhǎng)短無定，但有內(nèi)在韻律，音調(diào)和諧，色彩鮮明，情味極其深長(zhǎng)。

手推車——艾青作于1938年，它在一片灰黃、荒涼的底色上，繪出了黃河流經(jīng)的中國(guó)北部地區(qū)人民難耐的貧窮與長(zhǎng)久的悲哀，傳達(dá)出詩(shī)人在抗戰(zhàn)初期對(duì)于民族命運(yùn)的深沉憂慮和對(duì)于農(nóng)民的一貫的同情。詩(shī)中那獨(dú)輪車發(fā)出的尖音刻出的轍跡以及它們所表示的悲哀，都出自一種生活實(shí)感，是詩(shī)人深切感受到這片大地的貧窮與凋敝，所以這詩(shī)也是詩(shī)人對(duì)苦難制造者的一個(gè)平靜而又愴痛的抗議。

詩(shī)在光色線條與音響的調(diào)配上，卻是豐富、活躍的。陰沉的天色與灰黃的土層配合，造成了凄冷的色調(diào)，再配以獨(dú)輪車單調(diào)而尖銳的聲響，刻劃在荒漠土地上的縱橫輪跡，一起形成了一種悲劇氣氛濃厚的情調(diào)，使現(xiàn)實(shí)的苦難獲得繪畫般的視覺的感性體現(xiàn)而更見沉郁凝重，從而烘托出一個(gè)悲哀的主題來。在語(yǔ)言上，運(yùn)用了虛實(shí)法動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，將詩(shī)人得自生活的獨(dú)特感覺藝術(shù)地傳導(dǎo)給了讀者，使人深入到一種興會(huì)無窮的境界中去。

航——辛迪，九葉詩(shī)派主要成員。主要詩(shī)集有珠貝集、手掌集、印象·花束等。

航寫于1934年作者乘船訪友途中。因友人家境貧寒，作者面對(duì)暮天大海時(shí)，內(nèi)心忽然涌起了對(duì)人生遭際的思考與感喟，遂一一融于詩(shī)中。

本詩(shī)情感呈現(xiàn)方式采取現(xiàn)實(shí)畫面與想象畫面疊印的雙重結(jié)構(gòu)。詩(shī)作注重呈現(xiàn)主體的心理現(xiàn)實(shí)（訪友憂思），又格外重視捕捉、再現(xiàn)真實(shí)的感覺印象(落日帆船)片段，使二者互相滲化，營(yíng)造了一個(gè)既真切又朦朧有如月暈的藝術(shù)境界。

卞之琳，主要作品詩(shī)集三秋草、魚目集、十年詩(shī)草等。

斷章 你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。它將剎那的感覺升騰為深邃的慧思，表達(dá)了一種相對(duì)、平衡的觀念：人可以看風(fēng)景，也可能成為風(fēng)景之一部而被別人觀賞；可以看見明月裝飾了自己的窗子，也可能這整個(gè)兒又成了別人夢(mèng)境的裝飾，你我的形象互換在對(duì)方的眼里和夢(mèng)里。四行詩(shī)里表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)于宇宙萬(wàn)匯息息相關(guān)、互為依存的關(guān)系的一種哲理性思考，包含著深刻的人生體驗(yàn)，因而辭約意豐，令人回味無窮。本詩(shī)表現(xiàn)的本是抽象的觀念，但卻以鮮亮明美的生活形象寫出。詩(shī)行間的邏輯關(guān)系 也十分明確，故詩(shī)意深沉而不晦澀

生活多么廣闊——何其芳，作品有詩(shī)集預(yù)言、夜歌，散文集畫夢(mèng)錄，還鄉(xiāng)雜記等。鑄煉——陳敬容，九葉詩(shī)派女詩(shī)人，主要作品有交響集、盈盈集。臧克家，家民詩(shī)人泥土詩(shī)人，主要作品有詩(shī)集烙印、罪惡的黑手、泥土的歌、生命的零度等。孤島——阿垅，是七月詩(shī)派重要成員，詩(shī)集無弦琴，評(píng)論集人與詩(shī)。詩(shī)與現(xiàn)實(shí)等。

泥土——魯藜

是七月詩(shī)派重要成員，詩(shī)集醒來的時(shí)候、鍛煉、時(shí)間的歌，星的歌等。泥土 山

——杜運(yùn)燮是九葉派詩(shī)人

一種云——瞿秋白，文學(xué)作品有餓鄉(xiāng)紀(jì)程、赤都心史，雜文集亂彈及其他等。一種去寫于1931年，它以瞿秋白特有的昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗風(fēng)格，揭示出舊中國(guó)的無比黑暗，呼喚著革命勝利的前途。文章大量運(yùn)用象征的手法，將一連串的象征，加以有機(jī)的組織安排，簡(jiǎn)潔生動(dòng)地表現(xiàn)出主題思想。它先描繪陰云遮蔽下的人間；再寫天際剛剛出現(xiàn)的虹，開始響起來的雷電；最后預(yù)示必將有驚天動(dòng)地的霹靂，來沖破層層烏去，撥開愁云慘霧，迎來燦爛陽(yáng)光。全文似乎都是描繪自然景象，但幾乎所有的景象，各各是某一種社會(huì)力量的象征。因此這篇雜文雖只有短短六百余字，卻高度概括地鮮明地暴露了舊中國(guó)無比黑暗及其根源，顯現(xiàn)了復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系，揭示出唯有以人民的革命暴力才能改造中國(guó)的真理。雨前——何其芳，是詩(shī)人也是散文家。他于1936年出版的第一個(gè)散文集《畫夢(mèng)錄》，以優(yōu)美精致的形式，委婉曲折地抒寫了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在舊社會(huì)既對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)不滿、失望又沒有找到出路的那種憂郁感傷情緒，產(chǎn)生了較大的社會(huì)影響。雨前寫于1933年。其時(shí)日本帝國(guó)主義侵占我國(guó)東北后，又加緊蠶食華北，而國(guó)民黨政府卻采取不抵抗主義，對(duì)外妥協(xié)投降，對(duì)鎮(zhèn)壓人民抗日救亡運(yùn)動(dòng)。民族危機(jī)深重，政治氣候低沉。雨前通過對(duì)雨前各種自然景物的描寫，寓情于景，抒發(fā)了在密云不雨的氣候下的種種復(fù)雜的感情。對(duì)南方故鄉(xiāng)的雨的懷想，寫得生機(jī)勃勃，與北方的氣候景物形成鮮明的對(duì)照，既是借鄉(xiāng)愁慰藉自己，也寄寓著詩(shī)人對(duì)理想、對(duì)美女的天候的深情向往。而希望“一點(diǎn)雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢(mèng)，也許會(huì)長(zhǎng)成一樹圓圓的綠蔭來覆蔭我自己”，也正是尚未走上革命道路的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在黑暗社會(huì)中的一種心態(tài)。

雨前是一篇美文。用詞準(zhǔn)確洗練，選用富于色彩的詞藻，寫景狀物，精細(xì)傳神，構(gòu)成鮮明生動(dòng)的動(dòng)態(tài)畫面；對(duì)故鄉(xiāng)的懷想，寫得似詩(shī)如畫，情思縷縷。在優(yōu)美的形式中含著深刻的意蘊(yùn)，顯示出一種清新雋永的韻味。

鷹之歌——麗尼，主要作品有散文集黃昏之獻(xiàn)、鷹之歌、白夜等。麗尼的散文以抒情見長(zhǎng)。鷹之歌抒發(fā)了對(duì)被反動(dòng)派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情。作為全文中心的那個(gè)憂愁的故事，作者并不重在對(duì)事件過程的具體敘述，而是以抒情的筆調(diào)，含蓄的手法，抒寫了我在那個(gè)希望變?yōu)槭饷髯優(yōu)楹诎档膭?dòng)蕩的年代里的憂愁凄傷，以及由女友而忘卻憂傷、感覺奮興。對(duì)女友，也不交代她的身世事跡，而著重寫了她對(duì)鷹的贊美。“鷹有兩個(gè)強(qiáng)健的翅膀，會(huì)飛，飛得高，飛得遠(yuǎn)，能在黎明里飛，也能在黑暗里飛”，女友的對(duì)鷹的特征的概括、評(píng)價(jià)，也正是女友的性格、精神的贊歌。鷹之歌是舊世界的叛逆者的贊歌，是在黑暗的逆境中也仍然展翅奮飛的頑強(qiáng)的革命戰(zhàn)斗精神的贊歌。

作品中對(duì)南方美麗 的黃昏的描寫，和數(shù)次出現(xiàn)的那赤紅的天空之中的鷹的翱翔和歌唱，構(gòu)成色彩濃重情調(diào)悲壯、富于象征意蘊(yùn)的動(dòng)人畫面，加強(qiáng)了作品的詩(shī)的韻味。“我忘卻憂愁而感覺奮興”的反復(fù)抒寫，像樂曲中的主旋律，奠定全文基調(diào)，使全文各部分連成一氣，首尾呼應(yīng)。

囚綠記——陸蠡，主要作品有散文集海星、竹刀、囚綠記等。囚綠記寫于抗戰(zhàn)前期“祖國(guó)蒙受極大恥辱的時(shí)候”。作者極寫自己對(duì)綠色的愛戀和懷念，實(shí)際上是抒發(fā)對(duì)生活的熱愛和對(duì)光明的追求。散文的行文線索是戀綠——囚綠——釋綠——念綠，其中囚綠是重點(diǎn)，也是驚人之筆。作者由于戀綠，將常春藤?gòu)拇巴鉅窟M(jìn)陰暗潮濕的房間，囚系住它，引為綠友，來裝飾我過于抑郁的心情，來比喻蔥蘢的愛和幸福。他還發(fā)現(xiàn)，這綠友永遠(yuǎn)向著陽(yáng)光生長(zhǎng)，永不屈服于黑暗。這就動(dòng)人地寫出了他對(duì)綠的愛之深切和為什么愛。也因此，一年以后，他仍然懷念我的圓窗和綠友。文章最后寫到釋綠的時(shí)間是蘆溝橋事件發(fā)生后，釋綠的地點(diǎn)是烽煙四逼的舊都，這就很自然地使讀者聯(lián)想民、體味到，這永遠(yuǎn)向著陽(yáng)光生長(zhǎng)，永不屈服于黑暗的常春藤，正是我們多災(zāi)多難而又堅(jiān)忍不拔的民族的象征，體味到作者含而不露地抒發(fā)了對(duì)破壞和毀滅生命的侵略者的抑郁憤懣的心情。

第二篇：自考中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選試題

全國(guó)2008年4月自考中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選試題

課程代碼：00530

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。

1.下列屬于《莎菲女士的日記》中的人物是（）A.方鴻漸 B.汪文宣 C.凌吉士

D.李玉亭

2.在小說《春桃》中，春桃的前夫，后淪為乞丐又出現(xiàn)在她面前的人物是（A.劉向高 B.李茂 C.李梅亭

D.孫吉人

3.下列關(guān)于長(zhǎng)篇小說《家》的判斷中不正確．．．的是（）A.作品貫穿著尖銳的矛盾沖突 B.作品具有濃烈的抒情色彩

C.作者運(yùn)用了細(xì)膩的心理描寫

D.作品對(duì)工人生活的表現(xiàn)有些概念化4.郁達(dá)夫小說《春風(fēng)沉醉的晚上》中“我”與“陳二妹”之間屬（）A.兄妹關(guān)系 B.夫妻關(guān)系 C.鄰居關(guān)系

D.戀愛關(guān)系

5.張?jiān)Ｃ襁@一人物形象出自長(zhǎng)篇小說（）A.《子夜》

B.《寒夜》 C.《太陽(yáng)照在桑乾河上》

D.《暴風(fēng)驟雨》

6.下列不屬于．．．蕭紅作品中的人物是（）A.翠姨 B.二伯 C.馮歪嘴子

D.陳劍云

7.創(chuàng)作并出版了《十四行集》的詩(shī)人是（）A.陳敬容 B.徐志摩 C.馮至

D.卞之琳

8.以“一首懺悔的詩(shī)”作副標(biāo)題的作品是（）A.《雨巷》

B.《大堰河——我的褓姆》 C.《我用殘損的手掌》

D.《上山》）

9.下列突出表現(xiàn)了“憂郁”感情的詩(shī)作是（）A.《我愛這土地》 B.《別了，哥哥》 C.《洗衣歌》

D.《發(fā)現(xiàn)》

10.下列屬于書信體散文的是（）A.豐子愷的《給我的孩子們》 B.魯迅的《春末閑談》 C.茅盾的《風(fēng)景談》

D.冰心的《寄小讀者》 11.徐曼麗這一交際花形象出自長(zhǎng)篇小說（）A.《家》 B.《子夜》 C.《駱駝祥子》

D.《寒夜》

12.在《上海屋檐下》一劇中，最后毅然投身抗日救國(guó)洪流的人物形象是（A.黃家楣 B.楊彩玉 C.林志成

D.匡復(fù)

13.魯迅在《憶韋素園君》中特別提到的一個(gè)現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)是（）A.文學(xué)研究會(huì) B.創(chuàng)造社 C.語(yǔ)絲社

D.未名社

14.下列一組均屬路翎創(chuàng)作的作品是（）

A.《財(cái)主底兒女們》、《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》 B.《財(cái)主底兒女們》、《青春的祝福》、《太陽(yáng)照在桑乾河上》 C.《財(cái)主底兒女們》、《在其香居茶館里》、《蝸牛在荊棘上》 D.《饑餓底郭素娥》、《求愛》、《蝸牛在荊棘上》 15.陳敬容的《鑄煉》一詩(shī)創(chuàng)作于（）A.北洋政府時(shí)期的北京 B.抗戰(zhàn)即將爆發(fā)時(shí)的上海 C.40年代初的延安

D.抗戰(zhàn)即將勝利時(shí)的重慶

16.廢名小說《桃園》中王阿毛的性格特征是（）A.雖然有病，但依然充滿愛的向往 B.健康活潑，充滿青春朝氣 C.身體病弱，心情憂郁

D.心直口快，疾惡如仇

17.《華威先生》所反映的時(shí)代背景是（）A.五四時(shí)期 B.抗戰(zhàn)時(shí)期 C.左聯(lián)時(shí)期

D.北伐時(shí)期

18.趙辛楣這一人物形象出自小說（））

A.《金鎖記》 C.《斷魂槍》

B.《在其香居茶館里》 D.《圍城》

19.聶紺弩創(chuàng)作的有關(guān)白蛇和雷峰塔的雜文是（）A.《論雷峰塔的倒掉》 C.《蛇與塔》

20.下列屬于喜劇的作品是（）A.《日出》 C.《上海屋檐下》

B.《南歸》 D.《升官圖》

B.《再論雷峰塔的倒掉》 D.《山之子》

21.下列被稱為“自傳體小說”的是（）A.艾蕪的《山峽中》 C.郁達(dá)夫的《沉淪》

B.張愛玲的《金鎖記》 D.丁玲的《莎菲女士的日記》

22.下列明顯具有現(xiàn)代派創(chuàng)作特色的詩(shī)是（）A.《大堰河——我的褓姆》 C.《我是一條小河》

B.《死水》 D.《航》

23.“來自平原，而只好放棄平原；／植根于地球，卻更想植根于云漢；／茫茫平原的升華，它幻夢(mèng)的形象，／大家自豪有他，他卻永遠(yuǎn)不滿?！边@詩(shī)句出自（）A.艾青的《我愛這土地》 C.杜運(yùn)燮的《山》

B.魯藜的《泥土》 D.胡適的《上山》

24.《日出》一劇中陳白露的社會(huì)身份是（）A.電影演員 C.職業(yè)妓女

B.交際花 D.貴婦

25.下列對(duì)小說《丈夫》的判斷不正確的有（）．．．A.細(xì)膩深刻的心理描寫

B.在貌似平淡的敘述中，滲透著作者深厚的情感 C.具有諷刺、幽默的特色

D.表現(xiàn)了對(duì)勞動(dòng)人民悲慘命運(yùn)的深切同情

26.《小二黑結(jié)婚》所體現(xiàn)的趙樹理創(chuàng)作思想是（）A.在實(shí)際工作中發(fā)現(xiàn)問題，形成主題 C.圍繞一個(gè)中心人物表現(xiàn)主題

B.確立主題，到實(shí)際工作中尋找素材 D.以展現(xiàn)民風(fēng)民俗來突出作品主題

27.“一聲聲的鼓點(diǎn)，單調(diào)，但是響亮沉重”，這句話是一位詩(shī)人對(duì)田間的評(píng)價(jià)，這位詩(shī)人是

（）

A.徐志摩 C.臧克家

B.艾青 D.聞一多

28.“尋夢(mèng)?撐一支長(zhǎng)篙，／向青草更青處漫溯，／滿載一船星輝，／在星輝斑斕里放歌?！币陨显?shī)句出自（）A.徐志摩《再別康橋》 C.戴望舒《雨巷》

B.馮至《我是一條小河》 D.艾青《大堰河——我的褓姆》

29.阿垅詩(shī)作《孤島》的主題是（）A.詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的深情懷念 C.詩(shī)人對(duì)美好愛情的向往

B.詩(shī)人與正義力量的血肉聯(lián)系 D.詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的熱烈贊頌

30.下列一組屬于梁實(shí)秋的作品是（）A.《雅舍小品》、《浪漫的與古典的》

B.《平屋雜文》、《雅舍小品》

C.《浪漫的與古典的》、《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》 D.《雅舍》、《畫夢(mèng)錄》

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。31.下列關(guān)于詩(shī)歌《斷章》的判斷正確的有（）A.作者卞之琳為著名現(xiàn)代派詩(shī)人 B.詩(shī)作寫于20世紀(jì)30年代中期

C.詩(shī)作表達(dá)了一種對(duì)宇宙人生的哲理性思考 D.詩(shī)作具有辭約意豐，令人回味無窮的特點(diǎn) E.詩(shī)作富有節(jié)奏與詩(shī)意的回環(huán)往復(fù)之美

32.《愛爾克的燈光》中，作者寫到了（）A.愛爾克的燈光 C.作者舊居的燈光 E.作者書桌上的燈光

33.曹禺的代表性劇作有（）A.《雷雨》 C.《屈原》 E.《原野》

B.《日出》 D.《北京人》 B.廣州的燈光 D.心靈的燈光

34.下列符合《邊城》的表述有（）A.展現(xiàn)了邊城健康、優(yōu)美、質(zhì)樸的民風(fēng)和人情 B.描寫并歌頌了曲折動(dòng)人的愛情

C.揭露了封建禮教給青年人造成的愛情悲劇 D.再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代的動(dòng)蕩殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí) E.表達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的悲憤和厭倦 35.小說《財(cái)主底兒女們》（）A.描寫了封建大家庭內(nèi)部的浮華傾軋 B.刻畫了知識(shí)分子的內(nèi)心矛盾和沖突 C.揭示了民族資本家與買辦之間的矛盾 D.展示了知識(shí)分子尋找正確道路的艱難 E.反映了中國(guó)共產(chǎn)黨的早期革命活動(dòng)

三、簡(jiǎn)答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）36.簡(jiǎn)析《駱駝祥子》中祥子的形象及其意義。

37.簡(jiǎn)析《手推車》中的“手推車”意象和本詩(shī)的藝術(shù)手法。38.簡(jiǎn)析話劇《南歸》的浪漫主義特征。

四、論述題（16分）

39.分析魯迅散文《秋夜》中“棗樹”和“天空”的象征寓意以及作品的藝術(shù)特征。

五、閱讀分析題（20分）

40.閱讀馮雪峰的散文《老人和他的三個(gè)兒子》，結(jié)合作品實(shí)際，寫一篇不少于600字的評(píng)價(jià)文章。

要求：（1）簡(jiǎn)要闡述作品的主題思想；

（2）簡(jiǎn)要分析作品的主要藝術(shù)特色；

（3）觀點(diǎn)鮮明，分析細(xì)致，條理清楚，語(yǔ)言通順，書寫整潔。

（附馮雪峰《老人和他的三個(gè)兒子》原文）

老人和他的三個(gè)兒子

馮雪峰

一位老人有三個(gè)兒子。大兒子是一個(gè)非凡的水手：堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、盡職，而且富于冒險(xiǎn)精神。老人真的愛他，認(rèn)為這是一個(gè)做父親值得驕傲的光榮?？墒牵谝淮伪╋L(fēng)雨中，這

個(gè)兒子以他的大膽和勇猛，葬身于大海的狂濤駭浪里了。

二兒子是一個(gè)不知道辛苦和疲勞的、力氣比一般伙伴都更大的壯健的礦工，又很誠(chéng)實(shí)和守信義，樂意幫助伙伴和朋友，所以礦工們，尤其是青年們，都和他做朋友，以得到他的友誼為快樂。那父親也真愛他，尤其是大兒子死了以后，更認(rèn)為這是上天給他的最大的彌補(bǔ)?？墒牵痪?，二兒子也殉身于自己的勇敢和自我犧牲的行為了，因?yàn)檫@一天他在煤礦中工作，礦坑因?yàn)橹е鶕p壞而崩塌，他英勇地?fù)巫∫桓е?，救出了許多伙伴，而他自己是被壓死了。

老人的傷痛是不用說的，他馬上變成一個(gè)非常衰敗的軟弱的人了。不過，還剩下一個(gè)小兒子，是做父親的唯一的安慰。老人改變了主意，決心不讓小兒子成為一個(gè)出眾的英雄好漢的人物，因?yàn)樗麑?shí)在不能再忍受那種折損兒子的痛苦。他嘆著氣說：“唉，與其因?yàn)樗胁拍芏粖Z，我寧愿他是一個(gè)一無所長(zhǎng)的沒出息的人呵。”這樣，老人就親自教育這個(gè)小兒子，采取了一種那些老婆婆們教育娃娃都很少采用的教育方法，而這個(gè)小兒子也真孝順，果然沒有叫父親失望。就是說，他讓自己成為一個(gè)又懦弱又自私而真的一無用處的人了。可是，真沒有想到，到了這個(gè)時(shí)候，這個(gè)老人感到從來沒有過的悲哀和不幸了。他一邊痛悔自己的錯(cuò)誤，一邊憎恨而又可憐自己的小兒子，說：

“這就叫做廢物，這就叫做膿包，是我一向所痛恨的?，F(xiàn)在因?yàn)槲易运?，親手把他制造出來了！噯，噯，這樣一個(gè)海淹不死、山壓不死的人，他活著到底做什么的？”

這個(gè)老人實(shí)在無法愛他的小兒子，因?yàn)樗荒軔鄄ɡ藟验煹暮：臀《雸?jiān)實(shí)的山以及像他大兒子和二兒子那樣的人的。因此，他現(xiàn)在做父親的心，不得不無限地痛苦，這是他一度錯(cuò)誤的想法和他親手毀壞了小兒子這件事情的一個(gè)懲罰。

——選自《雪峰文集》

（一）

第三篇：自考中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選試題 (7)

浙江省2007年7月高等教育自學(xué)考試

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選試題

課程代碼：10004

一、填空題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無分。

1．對(duì)西方傳統(tǒng)的十四行詩(shī)進(jìn)行了有益的探索與實(shí)驗(yàn)，并在我國(guó)正式出版了第一部十四行詩(shī)集的詩(shī)人是____________。

2．蕭紅小說《____________》描寫了舊時(shí)代封建婚姻制度下一個(gè)少女的戀愛、婚姻悲劇。3．老舍的長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》以____________買車的三起三落為情節(jié)發(fā)展的中心線索，反映了二十年代末、三十年代初舊中國(guó)個(gè)體勞動(dòng)者的悲慘命運(yùn)。

4．?dāng)⑹鲆粋€(gè)青年農(nóng)民進(jìn)城看望他當(dāng)妓女的妻子，思想從麻木到覺醒的小說是《____________》。

5．聞一多主張新的格律詩(shī)必須具有“三美”，即“____________”、“繪畫的美”、“建筑的美”。6．“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你”這句詩(shī)的作者是____________。

7．胡適在詩(shī)篇《____________》中積極贊唱“頭也不回，汗也不揩”、“努力往上跑”的精神，以及不達(dá)“高峰”決不罷休的愿望和抱負(fù)。

8．《寄小讀者》是冰心1923年至1926年旅居美國(guó)時(shí)寫的。貫穿全書的是對(duì)____________的謳歌和贊美。

9．《一九三六年春在太原》從開端到結(jié)束都圍繞____________的敘寫伸展開來，雖然春天已經(jīng)來臨，可是春意卻被無情地關(guān)在城外，在太原城里仍然冬寒凜凜草木皆兵。

10．《南歸》是田漢早期的一出浪漫主義悲劇。該劇童話般地描寫____________與流浪詩(shī)人辛先生、青年農(nóng)民李正明之間的男女感情。

二、單項(xiàng)選擇題(本大題共20小題，每小題1分，共20分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。

11．在小說的細(xì)節(jié)描寫上獨(dú)具匠心，描寫到油雞和阿隨的命運(yùn)，并且使之同女主人公感情變化相呼應(yīng)，起到了以小見大效果的小說是【

】 A．《傷逝》 C.《潘先生在難中》

B.《祝?！?D.《山峽中》

12．《春風(fēng)沉醉的晚上》的作者是【

】 A.張?zhí)煲?C.葉紹鈞

B.郁達(dá)夫 D.沈從文

13．《家》里面有兩重人格的人物是【

】 A.覺慧 C.覺新

B.鳴鳳 D.瑞玨

14、讓主要人物在對(duì)比強(qiáng)烈、自相矛盾的言行中，作自我暴露，收得強(qiáng)烈的諷刺效果的小說是【

】 A.《在其香居茶館里》 C.《潘先生在難中》

B.《財(cái)主底兒女們》 D.《華威先生》

15.曹七巧這一人物形象出自的作品是【

】 A.《寒夜》 C.《沉淪》

B.《圍城》 D.《金鎖記》

16.《寒夜》所反映的生活背景是【

】 A．抗戰(zhàn)勝利后的上海 C．抗戰(zhàn)勝利后的重慶

B．抗戰(zhàn)勝利前后的重慶 D．解放前夕的北京

17.下列作品中以愛和美為主題的是【

】 A.《桃園》 C.《小城三月》

B.《春桃》 D.《釣臺(tái)的春晝》

18.“茫茫的宇宙，冷酷如鐵!茫茫的宇宙，黑暗如漆!茫茫的宇宙，腥穢如血!”是哪首詩(shī)的詩(shī)句?【

】 A.《大堰河，我的褓姆》 C.《鳳凰涅槃》

B.《我用殘損的手掌》 D.《十四行(四·鼠曲草)》

19.《雨巷》中那個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘象征著【

】 A.作者的戀人 C.作者日夜思念的故鄉(xiāng)

20.《星星》的語(yǔ)言特點(diǎn)是【

】 A.含蓄雋永 C.凝煉簡(jiǎn)勁

B.作者熟悉的祖國(guó) D.作者追求的美好理想

B.清新高雅 D.親切樸素

21.下列屬于“七月”詩(shī)派的重要成員的詩(shī)人是【

】 A.何其芳 C.臧克家

B.馮至 D.阿垅

22.“別了，我最親愛的哥哥，你的來函促成了我的決心，恨的是不能握一握最后的手，再獨(dú)立地向前途踏進(jìn)。??”這些詩(shī)句的作者是【

】 A.馮至 C.殷夫

B.徐志摩 D.艾青

23.被聞一多譽(yù)為“擂鼓的詩(shī)人”是【

】 A.艾青 C.田間

24.麗尼的《鷹之歌》是一篇【

】 A.敘事散文 C.抒情散文

B.以記人為主的散文 D.雜文 B.卞之琳 D.戴望舒

25.下列作品屬于贊頌西北抗日根據(jù)地軍民的著名散文是【

】 A.《春末閑談》 C.《鷹之歌》

B.《愛爾克的燈光》 D.《風(fēng)景談》

26.《荷塘月色》寫道：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。這里運(yùn)用的表現(xiàn)手法是【

】 A.烘托 C.通感

B.比喻 D.對(duì)比

27.《山之子》中的“山之子”指【

】 A.劉興 C.山民

B.高立山 D.啞巴

28.《簡(jiǎn)論市儈主義》一文的作者是【

】 A.梁實(shí)秋 C.吳組緗

B.聶紺弩 D.馮雪峰

29.報(bào)告文學(xué)《包身工》的作者是【

】 A.夏衍 C.茅盾

B.宋之的 D.馮雪峰

30.《日出》中始終未出場(chǎng)的，但卻操縱著眾多人物命運(yùn)的人物是【

】 A.潘月亭 C.金八

B.李石清 D.方達(dá)生

三、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。

31.關(guān)于魯迅小說《鑄劍》，正確的說法有【

】 A.選自《故事新編》 C.原題《眉間尺》

E.手法夸張，情節(jié)離奇，想象奇特

32.下列作品中情節(jié)富有傳奇色彩的小說是【

】 A.《子夜》 C.《華威先生》 E.《拜堂》

33.下列作品中屬于新格律詩(shī)的是【

】 A.《斷章》

C.《我用殘損的手掌》 E.《天上的市街》

34.下列作品屬于游記散文的是【

】 A.《釣臺(tái)的春晝》 C.《荷塘月色》

E.《槳聲燈影里的秦淮河》

35.下列詩(shī)人中屬于新月社有【

】 A.聞一多 C.辛笛 E.郭沫若

四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題6分，共24分）36.簡(jiǎn)析《子夜》的人物描寫特點(diǎn)。

37.《大堰河——我的褓姆》一詩(shī)以哪些手法表達(dá)強(qiáng)烈感情？

B.最初發(fā)表于《莽原》上 D.是浪漫主義的杰作

B.《山峽中》 D.《斷魂槍》

B.《死水》 D.《偶成》

B.《白馬湖之冬》

D.《一九三九年春在太原》

B.艾青 D.徐志摩

38.簡(jiǎn)析“祝土匪”的含義。

39．簡(jiǎn)析《阿Q正傳》對(duì)辛亥革命的描寫。

五、論述題（本大題16分）40．分析蘩漪形象。

六、閱讀分析題（本大題20分）41.閱讀巴金散文《廢園外》，要求：（1）寫出600字左右的評(píng)析文章；

（2）文章包含對(duì)作品的思想意義、行文線索、藝術(shù)特色方面的評(píng)析；

（3）標(biāo)題自擬，有一定視角，觀點(diǎn)明確，條理清晰，語(yǔ)言通順，書寫規(guī)范、整潔。原文：

廢園外

晚飯后出去散步，走著走著又到了這里來了。

從墻的缺口望見園內(nèi)的景物，還是一大片欣欣向榮的綠葉。在一個(gè)角落里，一簇深紅色的花盛開，旁邊是一座毀了的樓房的空架子。屋瓦全震落了，但是樓前一排綠欄桿還搖搖晃晃地懸在架子上。

看看花，花開得正好，大的花瓣，長(zhǎng)的綠葉。這些花原先一定是種在窗前的。我想，一個(gè)星期前，有人從精致的屋子里推開小窗眺望園景，贊美的眼光便會(huì)落在這一簇花上。也許還有人整天倚窗望著園中的花樹，把年輕人的渴望從眼里傾注在紅花綠葉上面。

但是現(xiàn)在窗沒有了，樓房快要倒塌了。只有園子里還蓋滿綠色?；ㄟ€在盛開。倘使花能夠講話，它們會(huì)告訴我，它們所看見的窗內(nèi)的面顏，年輕的，中年的。是的，年輕的面顏，可是，如今永遠(yuǎn)消失了。因?yàn)榛ㄒ嬖V我的不止這個(gè)，它們一定要說出八月十四日的慘劇。精致的樓房就是在那天毀了的。不到一刻鐘的功夫，一座花園便成了廢墟了。

我望著園子，綠色使我的眼睛舒暢。廢墟么？不，園子已經(jīng)從敵人的炸彈下復(fù)活了。在那些帶著旺盛生命的綠葉紅花上，我看不出一點(diǎn)被人踐踏的痕跡。但是耳邊忽然響起一個(gè)女人的聲音：“陳家三小姐，剛才挖出來?！蔽一仡^看，沒有人。這句話還是幾天前，就是在慘劇發(fā)生后的第二天聽到的。

那天中午我也走過這個(gè)園子，不過不是在這里，是在另一面，就是在樓房的后邊。在那個(gè)中了彈的防空洞旁邊，在地上或者在土坡上，我記不起了，躺著三具尸首，是用草席蓋著 的。中間一張草席下面露出一只瘦小的腿，腿上全是泥土，隨便一看，誰(shuí)也不會(huì)想到這是人腿。人們還在那里挖掘。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在一個(gè)新堆成的土坡上，也是從炸塌了的圍墻缺口看進(jìn)去，七八個(gè)人帶著悲戚的面容，對(duì)著那具尸體發(fā)楞。這些人一定是和死者相識(shí)的吧。那個(gè)中年婦人指著露腿的死尸說：“陳家三小姐，剛才挖出來?！币院髲牧硪粋€(gè)人的口里我知道了這個(gè)防空洞的悲慘故事。

一只帶泥的腿，一個(gè)少女的生命。我不認(rèn)識(shí)這位小姐，我甚至沒有見過她的面顏。但是望著一園花樹，想到關(guān)閉在這個(gè)園子里的寂寞的青春，我覺得心里被什么東西搔著似地痛起來。連這個(gè)安靜的地方，連這個(gè)渺小的生命，也不為那些太陽(yáng)旗的空中武士所寬容。兩三顆炸彈帶走了年輕人的渴望。炸彈毀壞了一切，甚至這個(gè)寂寞的生存中的微弱的希望。這樣地逃出囚籠，這個(gè)少女是永遠(yuǎn)見不到園外的廣大世界了。

花隨著風(fēng)搖頭，好像在嘆息。它們看不見那個(gè)熟習(xí)的窗前的面龐，一定感到寂寞而悲戚吧。

但是一座樓隔在它們和防空洞的中間，使它們看不見一個(gè)少女被窒息的慘劇，使它們看不見帶泥的腿。這我卻是看見了的。關(guān)于這我將怎樣向人們?cè)V說呢？

夜色降下來，園子漸漸地隱沒在黑暗里。我的眼前只有一片黑暗。但是花搖頭的姿態(tài)還是看得見的。周圍沒有別的人，寂寞的感覺突然侵襲到我的身上來。為什么這樣靜？為什么不出現(xiàn)一個(gè)人來聽我憤慨地講述那個(gè)少女的故事？難道我是在夢(mèng)里？

臉頰上一點(diǎn)冷，—滴濕。我仰頭看，落雨了。這不是夢(mèng)。我不能長(zhǎng)久立在大雨中。我應(yīng)該回家了。那是剛剛被震壞的家，屋里到處都漏雨。

1941年8月16日在昆明

選自《廢園外》

第四篇：自考“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選”全部知識(shí)點(diǎn)

魯迅——（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，創(chuàng)造社現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家?！棒斞浮笔撬?918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)開始使用的筆名。小說代表作有：《狂人日記》（1918年發(fā)表，中國(guó)第一篇現(xiàn)代白話小說）、《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》、《祝?！贰ⅰ豆陋?dú)者》、《傷逝》等。小說集有：《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》。抒情性散文集（散文詩(shī)集）有：《野草》。回憶性敘事散文集有：《朝花夕拾》。主要雜文集有：《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等十四部。散文名篇有：《過客》、《秋夜》等。

郁達(dá)夫——（1896～1945），名文。創(chuàng)造社的現(xiàn)代浪漫主義小說創(chuàng)作的代表作家。他的小說創(chuàng)作特別信守“自敘傳”的寫法，張揚(yáng)主觀情緒的抒發(fā)，善于坦露作品主人公及作家自身的內(nèi)心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說代表作有短篇小說集《沉淪》（1921年出版，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集，收小說三篇：《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個(gè)人在途上》，《釣臺(tái)的春晝》等。

葉紹鈞——（1894～1988），文學(xué)研究會(huì)現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家。小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災(zāi)》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長(zhǎng)篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。散文集《腳步集》、《未厭居習(xí)作》、《四川集》等。他還創(chuàng)作了最早的現(xiàn)代兒童文學(xué)作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。

冰心——（1900～1999），原名謝婉瑩。文學(xué)研究會(huì)代表作家。1919年起，謝婉瑩以“冰心”這一筆名寫了許多“問題小說”。“問題小說”代表作有《兩個(gè)家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《秋風(fēng)秋雨愁殺人》、《去國(guó)》等；“愛的哲學(xué)”的小說代表作《超人》、《煩悶》等。小詩(shī)集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》等。

許地山——（1893～1941），名贊堃，字地山，筆名落花生。著名現(xiàn)代作家，文學(xué)研究會(huì)發(fā)起人和重要成員之一。許地山的創(chuàng)作既然有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，及時(shí)反映社會(huì)人生問題，同時(shí)又具有某種宗教色彩的傾向。他的作品從前期到后期有一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義因素不斷加強(qiáng)的過程。作于20世紀(jì)30年代中期的《春桃》就是其現(xiàn)實(shí)主義因素得到加強(qiáng)的作品。此外，他還有短篇小說《在費(fèi)總理的客廳里》、短篇小說集《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡(jiǎn)》和散文集《空山靈雨》。

茅盾——（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰。文學(xué)研究會(huì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的重要代表作家?！懊┒堋笔前l(fā)表《幻滅》時(shí)起使用的筆名。小說代表作有長(zhǎng)篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印返?。散文代表作有《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》等。

巴金——（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘?，F(xiàn)代小說大家。小說代表作有長(zhǎng)篇《滅亡》及續(xù)篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰(zhàn)三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復(fù)仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點(diǎn)滴》、《隨想錄》等。

老舍——（1899～1966），原名舒慶春，字舍予?，F(xiàn)代小說大家。小說代表作有長(zhǎng)篇《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饑荒》三部）、《鼓書藝人》等；短篇《月牙兒》、《斷魂槍》等。

柔石——（1902～1931），原名趙平福，又名平復(fù)，少雄。左翼文學(xué)的代表作家，“左聯(lián)”五烈士之一。小說代表作有長(zhǎng)篇《舊時(shí)代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。另有短篇小說集《瘋?cè)恕贰ⅰ断Ｍ返取?/p>

蕭紅——（1911～1942），原名張乃瑩?！皷|北作家群”的代表作家，獨(dú)有風(fēng)格的女作家。寫作特點(diǎn)是小說散文化。小說代表作有長(zhǎng)篇《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇《生死場(chǎng)》，短篇《小城三月》等。

沈從文——（1904～1988），原名沈岳煥?，F(xiàn)代小說大家。尤其善于描寫湘西邊地的人情風(fēng)土，被稱作鄉(xiāng)土小說別具一格的代表。沈從文的創(chuàng)作取材極廣，藝術(shù)手法靈活多樣，但他最執(zhí)著追求表現(xiàn)的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構(gòu)筑他的人生形態(tài)。《邊城》是這方面最重要的代表。此外，他還有長(zhǎng)篇小說《長(zhǎng)河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。

廢名——（1901～1967），原名馮文炳。田園牧歌風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。曾經(jīng)因題材的“故鄉(xiāng)性”和情調(diào)的鄉(xiāng)土性被認(rèn)為是20年代鄉(xiāng)土小說作家中的一員，30年代的創(chuàng)作由被歸入“京派作家”。他的小說以其特有的散文化傾向和歸隱情緒而在現(xiàn)代小說史上呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格。小說代表作有長(zhǎng)篇《橋》、《莫須有先生坐飛機(jī)以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。

穆時(shí)英——（1912～1940），筆名伐揚(yáng)、匿名子等?！靶赂杏X派小說”代表作家，有“中國(guó)新感覺派的圣手”之稱。小說代表作有短篇集《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等；短篇有《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

施蟄存——（1905～2003），“新感覺派小說”代表作家。短篇小說集代表作有《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》等。散文集有《燈下集》、《待旦錄》等。

張?zhí)煲怼?906～1985），諷刺幽默風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家，其小說的特點(diǎn)是“含笑的淚”。小說代表作有短篇集《從空虛到充實(shí)》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》等；長(zhǎng)篇《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》；中篇《清明時(shí)節(jié)》；短篇《包氏父子》、《華威先生》等。

沙汀——（1904～1992），原名楊朝熙，又名楊子青。諷刺批判風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。以現(xiàn)實(shí)主義的方法深刻描繪了四川農(nóng)村和城鎮(zhèn)的黑暗生活畫面，表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)潔、含蓄深沉，在客觀冷靜的描寫中體現(xiàn)出鮮明傾向。擅長(zhǎng)諷刺手法，情節(jié)集中，戲劇性強(qiáng)，通過特定環(huán)境中人物之間的關(guān)系描寫表達(dá)出感情。作品語(yǔ)言質(zhì)樸、幽默、口語(yǔ)化，具有濃郁的地方色彩。小說代表作有短篇集《法律外的航線》、《獸道》等；短篇《代理縣長(zhǎng)》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；長(zhǎng)篇“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。

艾蕪——（1904～1992），原名湯道耕。寫實(shí)與抒情風(fēng)格相融合的代表作家。他的小說創(chuàng)作取材豐富多樣，但大多取自下層人民的生活和斗爭(zhēng)。塑造人物形象時(shí)，善于剖析人物的內(nèi)心世界，揭示人物的性格特征，更傾向于挖掘人物身上的積極因素。小說代表作有短篇小說集《南行記》、《荒地》等；短篇《人生哲學(xué)的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》等；長(zhǎng)篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。

趙樹理——（1906～1970），原名趙樹禮。解放區(qū)文學(xué)的代表作家。他是“五四”以來在民族化、大眾化方面都取得了顯著成就的作家，他的小說多取材于北方的農(nóng)村生活，表現(xiàn)新舊交替時(shí)代中農(nóng)民思想意識(shí)的變化和新舊思想的斗爭(zhēng)，在結(jié)構(gòu)上吸收了傳統(tǒng)小說、評(píng)書的特點(diǎn)，語(yǔ)言通俗生動(dòng)，幽默有趣，給人以輕松之感。小說代表作有短篇《小二黑結(jié)婚》，中篇《李有才板話》，長(zhǎng)篇《李家莊的變遷》等。

孫犁——（1913～2002），原名孫樹勛。解放區(qū)代表作家。他的小說清新優(yōu)美，以詩(shī)意表現(xiàn)生活見長(zhǎng)，常常以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，但并不正面寫戰(zhàn)爭(zhēng)，常常在戰(zhàn)爭(zhēng)中吟詠人性之善和人情之美。小說代表作有《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》等；長(zhǎng)篇《風(fēng)云初記》；作品集《白洋淀記事》等。

丁玲——（1904～1986），原名蔣偉，字冰之?，F(xiàn)代著名女作家，解放區(qū)文學(xué)的代表作家?！岸×帷笔撬l(fā)表小說《夢(mèng)珂》時(shí)開始使用的筆名。小說代表作有短篇《夢(mèng)珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》等；長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)照在桑干河上》、《韋護(hù)》。

周立波——（1908～1979），原名周紹儀。解放區(qū)的代表作家。代表作有通訊報(bào)告集《晉察冀邊區(qū)印象記》、特寫集《南下記》、長(zhǎng)篇小說《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》等。

錢鐘書——（1910～1998），字默存，號(hào)槐聚?，F(xiàn)代著名學(xué)者、作家。文學(xué)創(chuàng)作的代表作有散文集《寫在人生邊上》；短篇小說集《人。鬼。獸》；長(zhǎng)篇小說《圍城》。

張愛玲——（1921～1995），現(xiàn)代著名女作家，小說大家。人類情感的殘缺和人生的孤獨(dú)蒼涼是她小說創(chuàng)作的基調(diào)。代表作有散文集《流言》；短篇小說集《傳奇》；短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長(zhǎng)篇小說《十八春》等。

朱自清——（1898～1948），原名自華，號(hào)秋實(shí)，字佩弦。中國(guó)現(xiàn)代著名散文家，從創(chuàng)作新詩(shī)步入文壇，但主要 成就在散文方面。他的散文感情真摯，往往取材者小，所見者大，情景交融，語(yǔ)言華美而質(zhì)樸，顯示出嚴(yán)禁洗練、樸素清新的創(chuàng)作風(fēng)格。他最早創(chuàng)作的散文名篇有《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》等，后又創(chuàng)作了《白種人-上帝的驕子》、《背影》、《荷塘月色》等頗具影響的散文。朱自清的散文結(jié)集主要有《蹤跡》、《背景》、《你我》、《歐游雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》等。

周作人——（1885～1967），魯迅的二弟?，F(xiàn)代散文大家?！拔逅摹睍r(shí)期，周作人一面積極倡導(dǎo)“為人生”的創(chuàng)作主張和以人道為核心的“人的文學(xué)”的理論，積極推進(jìn)文學(xué)革命的發(fā)展；另一方面，也大力提倡發(fā)展現(xiàn)代散文，1921年6月，他發(fā)表了一篇名為《美文》的短評(píng)，鼓勵(lì)“治新文學(xué)的人”大膽嘗試現(xiàn)代小品散文，并以自己的創(chuàng)作實(shí)踐積極推進(jìn)它的 發(fā)展和繁榮。散文集有《自己的園地》、《雨天的書》、《澤瀉集》、《談龍集》、《談虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜讀抄》、《苦茶隨筆》、《苦茶雜記》、《風(fēng)雨談》、《瓜豆集》、《秉燭談》等；散文名篇有《故鄉(xiāng)的野菜》、《烏蓬船》、《蒼蠅》、《苦雨》、《鳥聲》、《喝茶》等。

鐘敬文——（1903～2002）

現(xiàn)代散文家、詩(shī)人、民俗學(xué)家、文藝評(píng)論家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散記》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有詩(shī)集《海濱的二月》、《未來的春》等。

何其芳——（1912～1977），原名何永芳。中國(guó)30年代抒情散文的代表作家和詩(shī)人。他先以“漢園三詩(shī)人”之一享譽(yù)文壇，后創(chuàng)作了《畫夢(mèng)錄》、《刻意集》、《還鄉(xiāng)雜記》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要書寫孤獨(dú)靈魂的憂郁、內(nèi)心的波動(dòng)和空靈的幻想，表現(xiàn)了一位囿于書齋、脫離現(xiàn)實(shí)的知識(shí)青年的憂郁、迷惘情緒和孤獨(dú)、寂寞的心境。他的散文看似撲朔迷離，實(shí)則新奇別致，常于飄忽的幽靈、朦朧的幻覺和富有色彩與樂感的語(yǔ)言文字中完成一種美文的建構(gòu)。

李廣田——（1906～1968）現(xiàn)代散文家、詩(shī)人?！皾h園三詩(shī)人”之一，在詩(shī)歌創(chuàng)作的同時(shí)也從事散文創(chuàng)作，他的散文具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方色彩。代表作有散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

豐子愷——（1898～1975），原名豐潤(rùn)?，F(xiàn)代散文家、畫家、翻譯家。其作品有豐富的社會(huì)文化蘊(yùn)含，尤其善以兒童的眼光來揭示成人世界的本質(zhì)。在早期散文作品中，他通過對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫，表現(xiàn)了他對(duì)于人世間虛偽、卑俗、自私的憎惡，讀兒童的真誠(chéng)、純潔、聰明的贊美，充滿清幽玄妙的情趣。后期散文透出強(qiáng)烈愛憎之情，有詼諧峭撥的風(fēng)格。散文代表作有《緣緣堂隨筆》、《車廂社會(huì)》、《教師日記》、《帥真集》等。

梁遇春——（1906～1932），別名馭聰，又名秋心?，F(xiàn)代散文家，優(yōu)秀的散文文體家，郁達(dá)夫稱之為“中國(guó)的愛利亞”。代表作有散文集《春醪集》、《淚與笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

梁實(shí)秋——（1902～1987），原名梁治華，字實(shí)秋?，F(xiàn)代散文家、翻譯家。代表作有雜文集《罵人的藝術(shù)》、散文集合《雅舍小品》、《秋室雜憶》、《文學(xué)因緣》等，散文名篇《雅舍》、《汽車》。

唐弢——（1913～1990），原名唐端毅?，F(xiàn)代文學(xué)史家、雜文家。代表作有雜文集《推背集》、《海天集》、《邊鼓集》、《橫眉集》、《松濤集》、《落帆集》，散文名篇《橋》等。

林語(yǔ)堂——（1895～1976），原名林和樂，林玉堂。現(xiàn)代小說家、散文家、翻譯家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的話》；散文名篇《祝土匪》、《論趣》、《說文妖》等；小說代表作有《京華煙云》、《紅牡丹》、《風(fēng)聲鶴唳》、《朱門》等。

瞿秋白——（1899～1935），原名瞿雙。現(xiàn)代文化名人、作家、理論家。20年代所作《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》被視為中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的最初萌芽之作。30年代編有《魯迅雜感選集》并作重要序言。散文名篇有《暴風(fēng)雨之前》、《一種云》等。

夏衍——（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先?，F(xiàn)代文化活動(dòng)家、劇作家。1936年所作《包身工》與宋之地的同年發(fā)表的《一九三六年春在太原》被視作中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)走向成熟的標(biāo)志性作品。戲劇代表作有《賽金花》、《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》等。

胡適——（1891～1962），現(xiàn)代著名學(xué)者、現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。1917年在《新青年》上發(fā)表《文學(xué)改良芻議》，拉開文學(xué)革命的序幕。1920年3月，出版了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩(shī)集《嘗試集》，另有中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早公開發(fā)表的話劇劇本《終身大事》。

郭沫若——（1892～1978），現(xiàn)代新詩(shī)的開拓者、浪漫主義的代表作家。代表詩(shī)集有《女神》（中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部真正具有現(xiàn)代意識(shí)的新詩(shī)集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢復(fù)》等；詩(shī)歌名篇《鳳凰涅槃》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母親》等。歷史劇代表作有《三個(gè)叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》等。小說代表作有《我的童年》、《反正前后》、《創(chuàng)造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《煉獄》、《十字架》）等。

聞一多——（1889～1946），新月社代表詩(shī)人，“新詩(shī)格律化”的倡導(dǎo)者。作為新月社的代表詩(shī)人之一，他提出了詩(shī)歌的“三美”主張（“音樂的美”、“繪畫的美”、“建筑的美”）。代表詩(shī)集有《紅燭》、《死水》；詩(shī)歌名篇《死水》、《發(fā)現(xiàn)》等。

殷夫——（1909～1931），又名白莽，原名徐白?！凹t色鼓動(dòng)詩(shī)人”，“左聯(lián)”五烈士之一。代表作詩(shī)集有《孩兒塔》等；詩(shī)歌名篇有《血字》、《我們》、《別了，哥哥》等。

馮至——（1905～1993），沉鐘社代表詩(shī)人，曾被魯迅稱作為“中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人”。代表詩(shī)作有詩(shī)集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，詩(shī)歌名篇《我是一條小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小說《伍子胥》。

徐志摩——（1896～1931），新月派代表詩(shī)人。代表詩(shī)集有《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；詩(shī)歌名篇《沙揚(yáng)娜拉》、《再別康橋》、《海韻》等；另有散文集《落葉》、《輪盤》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》等。

李金發(fā)——（1900～1976），中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史象征派詩(shī)人的代表。早年留學(xué)法國(guó)，受“五四”文學(xué)革命的影響，于1920年在法國(guó)開始創(chuàng)作白話詩(shī)。20年代中期以后，接連出版了《微雨》（1925年）、《為幸福而歌》（1926年）、《食客與兇年》（1927年）三本新詩(shī)集。李金發(fā)在國(guó)外創(chuàng)作的這些詩(shī)歌，明顯吸收了西方象征主義詩(shī)歌的營(yíng)養(yǎng)。他留法期間，正值法國(guó)詩(shī)壇象征主義盛行，波特萊爾的《惡之花》以及馬拉美、魏倫爾等法國(guó)象征派詩(shī)人極其詩(shī)作，對(duì)李金發(fā)詩(shī)歌創(chuàng)作的思想情調(diào)和藝術(shù)技巧都產(chǎn)生了重要的影響；尤其是以法國(guó)象征派詩(shī)歌以夢(mèng)幻來取代顯示和以頹廢為美麗的“世紀(jì)末”思想，更引起了李金發(fā)的強(qiáng)烈共鳴，這一點(diǎn)深深地反映在他整個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)作中。

戴望舒——（1905～1950），30年代中國(guó)“現(xiàn)代詩(shī)派”的代表詩(shī)人。代表詩(shī)集有《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》等；詩(shī)歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷詩(shī)人”的美譽(yù)）、《斷指》、《我用殘損的手掌》等。

田 間——（1916～1985），原名童天鑒。街頭詩(shī)的發(fā)起人，被聞一多稱作為“時(shí)代的鼓手”。代表詩(shī)集有《中國(guó)牧歌》、《中國(guó)農(nóng)村的故事》、《給戰(zhàn)斗者》、《她也要?dú)⑷恕返?；?shī)歌名篇有政治抒情長(zhǎng)詩(shī)《給戰(zhàn)斗者》以及街頭詩(shī)《毛澤東同志》、《義勇軍》、《呵，游擊司令》、《給飼養(yǎng)員》、《假使我們不去打仗》等。

臧克家——（1905～2004），享有“農(nóng)民詩(shī)人”、“泥土詩(shī)人”的稱號(hào)。代表詩(shī)集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《泥土的歌》等，詩(shī)歌名篇有《老馬》、《有的人》等。

卞之琳——（1910～2000），“現(xiàn)代派”代表詩(shī)人之一。代表詩(shī)集有《三秋草》、《魚目集》、《慰勞信集》、《十年詩(shī)草》等；詩(shī)歌名篇有《斷章》、《淘氣》、《圓寶盒》、《距離的組織》、《尺八》等。

艾青——（1910～1996），原名蔣正涵，字養(yǎng)源，號(hào)海澄。堪稱“中國(guó)詩(shī)壇的泰斗”。代表詩(shī)集有《大堰河》、《曠野》、《北方》、《向太陽(yáng)》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《獻(xiàn)給鄉(xiāng)村的詩(shī)》等；詩(shī)歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推車》、《我愛這片土地》、《雪落在中國(guó)的土地上》等。

綠原——（1922～），原名劉仁甫，筆名劉半九?！捌咴隆迸纱碓?shī)人之一。代表詩(shī)集有《童話》、《集合》（抒情短情詩(shī)集）、《又是一個(gè)起點(diǎn)》（長(zhǎng)篇政治抒情詩(shī)集）等；詩(shī)歌名篇有《給天真的樂觀主義者們》、《詩(shī)與真》、《詩(shī)人》、《你是誰(shuí)？》、《復(fù)仇的哲學(xué)》、《顫抖的鋼鐵》等。

牛漢——（1923～），本名史成漢，又名牛汀。“七月”派代表詩(shī)人之一。代表詩(shī)集有《彩色的生活》、《溫泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的懸崖》等；詩(shī)歌名篇有《種子有翅膀》、《鄂爾多斯草原》、《地下的聲音》、《駝隊(duì)的搖籃》、《夜的憧憬》、《悼念一棵楓樹》、《根》等。

穆旦——（1918～1977），本名查良錚?！熬湃~”詩(shī)派最重要的代表詩(shī)人。代表詩(shī)集有《探險(xiǎn)隊(duì)》、《旗》、《蛇的誘惑》等；詩(shī)歌名篇有《野獸》、《蛇的誘惑》、《贊美》、《詩(shī)八首》、《自然底夢(mèng)》、《森林之夢(mèng)》、《隱現(xiàn)》等。

鄭敏——（1920～），“九葉”詩(shī)派代表詩(shī)人之一。代表性詩(shī)篇有《詩(shī)集1942-1947》、《尋覓集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；詩(shī)歌名篇有《樹》、《金黃的稻束》、《生的美：痛苦、斗爭(zhēng)，忍受》、《人力車夫》、《馬》、《時(shí)代與死》、《清道夫》等。

袁可嘉——（1921～），“九葉”詩(shī)派代表詩(shī)人之一。代表性詩(shī)篇有《沉鐘》、《歲暮》、《空》、《南京》、《上?！?、《進(jìn)城》、《難民》等；詩(shī)論集有《新詩(shī)現(xiàn)代化》、《新詩(shī)戲劇化》、《對(duì)于詩(shī)的迷信》等。

李季——（1922～1980），解放區(qū)代表詩(shī)人，代表作有長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《王貴與李香香》等。

袁水拍_——（1916～1983），現(xiàn)代詩(shī)人、翻譯家。代表作有政治諷刺詩(shī)《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》等。

丁西林——（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。獨(dú)幕戲劇創(chuàng)作的代表作家，被稱為中國(guó)“獨(dú)幕劇的圣手”。代表劇作有《一只馬蜂》、《親愛的丈夫》、《酒后》、《壓迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空氣》、《三塊錢國(guó)幣》、《等太太回來的時(shí)候》、《妙峰山》等。

歐陽(yáng)予倩——（1889～1962），現(xiàn)代戲劇的奠基人之一。代表劇作有《潑婦》、《回家以后》、《屏風(fēng)后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

曹禺——（1910～1996），原名萬(wàn)家寶?，F(xiàn)代話劇住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代話劇的成熟?！八拇竺麆　薄独子辍?、《日出》、《原野》、《北京人》。另有劇作《蛻變》等，并將巴金小說《家》改編為話劇。

田漢——（1889～1968），原名田壽昌?，F(xiàn)代著名劇作家和詩(shī)人。代表劇作有《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》、《名優(yōu)之死》、《南歸》、《梅雨》、《回春之曲》、《麗人行》。

陳白塵——（1908～1994），原陳增鴻、陳征鴻。諷刺喜劇和歷史劇創(chuàng)作的代表作家。代表劇作有《征婚》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《魔窟》、《亂世男女》、《禁止小便》、《結(jié)婚進(jìn)行曲》、《升官圖》、《歲寒圖》等諷刺喜?。弧队菁А?、《石達(dá)開的末路》、《金田村》等歷史劇。

作品知識(shí)

魯迅《孔乙已》發(fā)表于1919年《新青年》第6卷第1號(hào)，收入《吶喊》。

魯迅《故鄉(xiāng)》發(fā)表于1921年《新青年》第6卷第4號(hào)，收入《吶喊》。

魯迅《阿Q正傳》連載于1921年底至1922年2月《晨報(bào)副刊》，收入《吶喊》；

魯迅《傷逝》收入小說集《彷徨》之前，未在報(bào)刊上發(fā)表過。

魯迅《過客》完成于1925年3月，收入散文集《野草》。魯迅《雜感》創(chuàng)作于1925年5月，收入雜文集《華蓋集》。郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》發(fā)表于1924年2月28日《創(chuàng)造季刊》第2卷第2期，收入《寒灰集》。

郁達(dá)夫《沉淪》完成于1921年5月，收入《沉淪》集，上海泰東書局出版。

葉紹鈞《潘先生在難中》創(chuàng)作于1924年11月。發(fā)表于1925年1月《小說月報(bào)》第16卷1號(hào)。冰心《超人》創(chuàng)作于1921年，發(fā)表于1921年4月10日《小說月報(bào)》第12卷第4期。許地山《春桃》發(fā)表于1934年7月1日《文學(xué)》第3卷第1期。

茅盾《林家鋪?zhàn)印吠瓿捎?932年6月，發(fā)表于《申報(bào)月刊》創(chuàng)刊號(hào)，后收入短篇小說集《春蠶》，開明書店1933年5月出版。

茅盾《子夜》上海開明書店1933年1月出版，作品相關(guān)人物：吳蓀甫、趙伯韜、杜竹齋、屠維岳、馮云卿。

巴金《家》最初連載于1931年4月至4月至1932年5月《時(shí)報(bào)》，1933年由開明書店出版單行本；發(fā)表時(shí)原題為《激流》，出版單行本時(shí)改名為《家》，作為《激流三步曲》的第一部；據(jù)統(tǒng)計(jì)，1933年到1951年期間，《家》先后再版33次之多，成為現(xiàn)代文學(xué)史上最暢銷的作品之一。

巴金《寒夜》創(chuàng)作于1946年底，1947年由晨光出版公司出版，小說相關(guān)人物：汪文宣、曾樹生。

老舍《月牙兒》最初發(fā)表于1935年4月天津《國(guó)聞周報(bào)》。

老舍《駱駝祥子》連載于1936年《宇宙風(fēng)》第25期至第48期，1939年3月由人間書屋出版單行本，小說相關(guān)人物：祥子、虎妞、小福子、劉四。

老舍《四世同堂》由三部連續(xù)性的長(zhǎng)篇小說組成，第一部《惶恐》、第二部《偷生》、第三部《饑荒》。

柔石《為奴隸的母親》創(chuàng)作于1930年。

蕭紅《小城三月》完成于1941年夏，是蕭紅生前創(chuàng)作的最后一部小說。

蕭紅《生死場(chǎng)》出版于1935年。

沈從文《蕭蕭》作與1929年，原載《小說月報(bào)》21卷1號(hào)。

沈從文《邊城》1934年10月由上海生活書店出版。

穆時(shí)英《街景》收入1934年出版的小說集《白金的女體塑像》。

施蟄存《梅雨之夕》收入1933年上海新中國(guó)書店出版的小說集《梅雨之夕》。

廢名《菱蕩》作于1927年10月。

張?zhí)煲怼栋细缸印钒l(fā)表于1934年《文學(xué)》第1卷第1期。

沙汀《在其香居茶館里》創(chuàng)作于1940年。

艾蕪《人生哲學(xué)的一課》發(fā)表于1932年12月《小說月報(bào)》第1卷第5、6期，是短篇小說《南行記》的第一篇。

趙樹理《小二黑結(jié)婚》作于1943年5月。

孫犁《荷花淀》作于1945年，收入《白洋淀紀(jì)事》。

丁玲《莎菲女士的日記》1928年2月發(fā)表于《小說月報(bào)》第19卷第2號(hào)。

丁玲《太陽(yáng)照在桑干河上》1948年9月由東北光華書店出版，榮獲1951斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)。

周立波《暴風(fēng)驟雨》1948年12月完稿，榮獲1951斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金三等獎(jiǎng)。

錢鐘書《圍城》1947年5月由上海晨光出版公司出版。

張愛玲《金鎖記》收入1947年11月出版的小說集《傳奇》增訂本。

朱自清《背影》寫于1925年10月，收入散文集《背影》。

朱自清《給亡婦》寫于1932年10月，收入散文集《你我》，它與《背影》都是朱自清以描寫身邊瑣事為主的“家常體”散文的代表。

冰心《笑》發(fā)表于1920年革新后的《小說月報(bào)》，收入《冰心散文集》，北新書局1932年出版?！缎Α繁环Q為“現(xiàn)代抒情散文的開韌之作”。

郁達(dá)夫《釣臺(tái)的春晝》作于1932年8月，原載于1932年9月16日《論語(yǔ)》第1期。

周作人《烏蓬船》最初發(fā)表于1926年11月27日《語(yǔ)絲》第107期，是一篇書信體散文。

鐘敬文《西湖的雪景》作于1929年1月，收入《西湖拾漫》，北新書局1929年出版。

何其芳《雨前》作于1933年春，收入散文集《畫夢(mèng)錄》。

李廣田《山之子》作于1936年，發(fā)表于《文叢》創(chuàng)刊號(hào)，后收入1939年文化生活出版社出版的《雀蓑集》。

豐子愷《山中避雨》 梁遇春《“失掉了悲哀”的悲哀》收入北新書局1930年3月出版的《春醪集》。

梁實(shí)秋《汽車》

唐弢《橋》寫于1947年8月，收入《落帆集》，文化生活出版社1948年10月出版。

林語(yǔ)堂《論趣》30年代寫的一篇幽默小品文。

瞿秋白《暴風(fēng)雨之前》作于1931年12月。

夏衍《包身工》寫于1936年4月，發(fā)表于同年6月《光明》創(chuàng)刊號(hào)。

胡適《蝴蝶》作于1916年8月，最初發(fā)表于《新青年》第2卷第6號(hào)，后收入詩(shī)集《嘗試集》，上海亞東圖書館1920年3月出版。

郭沫若《晨安》作于1920年1月，收入詩(shī)集《女神》，上海泰東圖書局1921年8月出版。

郭沫若《鳳凰涅槃》作于1920年1月，并于同月30日、31日兩天連續(xù)發(fā)表于上?！稌r(shí)事新報(bào)》副刊“學(xué)燈”，后收入詩(shī)集《女神》，上海泰東圖書局1921年8月出版。

聞一多《死水》作于1925年4月，收入詩(shī)集《死水》，新月書店1928年1月出版。

殷夫《我們》作于1929年12月。

馮至《我是一條小河》作于1925年，收入《昨日之歌》，北新書局1927年4月出版。

徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》作于1924年7月，收入《志摩的詩(shī)》。

徐志摩《再別康橋》作于1928年11月，發(fā)表于1928年12月《新月》第1卷第10期，收入《猛虎集》。

李金發(fā)《棄婦》收入《微雨》，北新書局1925年11月出版。

戴望舒《雨巷》是戴望舒的成名作，寫于1927年夏，最初發(fā)表于1928年8月《小說月報(bào)》。

戴望舒《我用殘損的手掌》寫于1942年7月日寇獄中。

田間《給戰(zhàn)斗者》完成于1937年12月，后收入同名詩(shī)集。

臧克家《老馬》寫于1932年4月，收入1933年出版的詩(shī)集《烙印》。

卞之琳《斷章》

艾青《大堰河－我的保姆》作于1933年1月，收入《大堰河》，文化生活出版社1939年8月出版；這是一首帶有“自傳性質(zhì)”的詩(shī)篇，也是艾青的成名作。

艾青《手推車》作于1938年初，收入《北方》，文化生活出版社1942年1月出版。

綠原《詩(shī)人》

牛漢《種子有翅膀》作于1945年。

穆旦《自然底夢(mèng)》作于1942年11月。

穆旦《旗》作于1945年5月。

鄭敏《金黃的稻束》是一首抒情哲理詩(shī)，收入《詩(shī)集1942～1947》，上海文化生活出版社1948年出版。

袁可嘉《沉鐘》作于1946年，發(fā)表于《文藝復(fù)興》第2卷第1期。

李季《王貴與李香香》作于1945年12月，1946年9月發(fā)表于延安《解放日?qǐng)?bào)》。

袁水拍《發(fā)票貼在印花上》作于1946年4月，收入《馬凡陀的山歌》。

郭沫若《屈原》作于1942年1月。

丁西林《三塊錢國(guó)幣》收入1947年2月上海文化生活出版社出版的《西林獨(dú)幕劇集》。

歐陽(yáng)予倩《屏風(fēng)后》發(fā)表于1929年5月《戲劇》（廣東）第1卷第1期。

曹禺《雷雨》作于1933年，發(fā)表于1934年7月1日《文學(xué)季刊》第1卷第3期，1936年1月上海文化生活出版社出版單行本。

田漢《名優(yōu)之死》發(fā)表于1929年5月《南國(guó)月刊》第1期。

夏衍《上海屋檐下》1937年11月由戲劇時(shí)代出版社出版。

陳白塵《升官圖》1946年6月由群益出版社出版。

作品年譜

1916年

詩(shī)歌：《蝴蝶》

1918年

小說：《狂人日記》

1919年

小說：《故鄉(xiāng)》

1920年

散文：《笑》

詩(shī)歌：《晨安》、《鳳凰涅槃》

1921年

小說：《阿Q正傳》、《沉淪》（小說集）、《沉淪》（小說）、《超人》

1924年

小說：《春風(fēng)沉醉的晚上》、《潘先生在難中》

詩(shī)歌：《沙揚(yáng)娜拉》

1925年

小說：《傷逝》

散文：《過客》、《雜感》、《背影》 詩(shī)歌：《死水》、《我是一條小河》、《棄婦》

1926年

散文：《烏蓬船》

1927年

小說：《菱蕩》 詩(shī)歌：《雨巷》

1928年

小說：《莎菲女士的日記》 詩(shī)歌：《再別康橋》

1929年

小說：《蕭蕭》

散文：《西湖的雪景》

詩(shī)歌：《我們》

戲劇：《屏風(fēng)后》

1930年

小說：《為奴隸的母親》

散文：《“失掉了悲哀”的悲哀》

1931年

小說：《家》

散文：《暴風(fēng)雨之前》

1932年

小說：《林家鋪?zhàn)印?、《人生哲學(xué)的一課》

散文：《釣臺(tái)的春晝》

詩(shī)歌：《老馬》

1933年

小說：《子夜》、《梅雨之夕》

散文：《雨前》 詩(shī)歌：《大堰河－我的保姆》 戲劇：《雷雨》

1934年

小說：《春桃》、《邊城》、《街景》、《包氏父子》

1935年

小說：《月牙兒》、《生死場(chǎng)》

1936年

小說：《駱駝祥子》

散文：《山之子》、《包身工》

1937年

詩(shī)歌：《給戰(zhàn)斗者》 戲劇：《上海屋檐下》

1938年

詩(shī)歌：《手推車》

1940年

小說：《在其香居茶館里》

1941年

小說：《小城三月》

1942年

詩(shī)歌：《我用殘損的手掌》、《自然底夢(mèng)》

戲?。骸肚?/p>

1943年

小說：《小二黑結(jié)婚》

1945年

小說：《荷花淀》

詩(shī)歌：《種子有翅膀》、《旗》、《王貴與李香香》

1946年

小說：《寒夜》 詩(shī)歌：《沉鐘》、《發(fā)票貼在印花上》

戲?。骸渡賵D》

1947年

小說：《圍城》、《金鎖記》散文：《橋》

戲劇：《三塊錢國(guó)幣》

1948年

《太陽(yáng)照在桑干河上》、《暴風(fēng)驟雨》

1949年

小說：《四世同堂》

作品與作品集

魯迅

小說集：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。抒情性散文集（散文詩(shī)集）：《野草》?；貞浶詳⑹律⑽募骸冻ㄏκ啊?。雜文集有：《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書》、《且介亭雜文》。

郁達(dá)夫

小說集：《沉淪》（《沉淪》、《銀灰色的死》、《南遷》）、《寒灰集》。小說：《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》。散文集：散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》。

葉紹鈞

小說集：《隔膜》、《火災(zāi)》、《線下》、《城中》、《未厭集》、《城市中》、《四三集》。散文集《腳步集》、《未厭居習(xí)作》、《四川集》。童話集：《稻草人》、《古代英雄的石像》。

冰心

“問題小說”：《兩個(gè)家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《秋風(fēng)秋雨愁殺人》、《去國(guó)》。“愛的哲學(xué)”小說：《超人》、《煩悶》。小詩(shī)集：《繁星》、《春水》。散文集：《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》。

許地山

短篇小說：《在費(fèi)總理的客廳里》。短篇小說集：《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡(jiǎn)》。散文集：《空山靈雨》。

茅盾

20年代的小說：《蝕》三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）、《虹》

30年代的小說：《農(nóng)村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印?、《多角關(guān)系》。40年代的小說：《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》散文：《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》

巴金

早期小說：第一部帶有傳奇色彩的小說《滅亡》（1928）?！缎律罚ā稖缤觥返睦m(xù)篇）（1931）、《死去的太陽(yáng)》（1931）。《愛情三部曲》：《霧》（1931）、《雨》（1933）、《電》（1933）?！都ち魅壳罚骸都摇?、《春》、《秋》?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)后的小說：《抗戰(zhàn)三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》。短篇小說集：《復(fù)仇》、《光明》、《神。鬼。人》。散文集：《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點(diǎn)滴》、《隨想錄》。

老舍

第一部小說：《小鈴兒》。英國(guó)創(chuàng)作的三部長(zhǎng)篇小說：《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》。新加坡創(chuàng)作的長(zhǎng)篇童話小說：《小坡的生日》?；貒?guó)后創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說： 《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》。此時(shí)創(chuàng)作的《大明湖》手稿在戰(zhàn)火中被毀，作者根據(jù)自己的回憶壓縮成短篇小說《月牙兒》，這期間還創(chuàng)作了短篇小說《斷魂槍》?？箲?zhàn)爆發(fā)后，老舍在國(guó)內(nèi)創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《四世同堂》的前兩部（《惶恐》、《偷生》），在美國(guó)完成了《四世同堂》的第三部（《饑荒》）和長(zhǎng)篇小說《鼓書藝人》。

柔石

長(zhǎng)篇小說：《舊時(shí)代之死》。中篇小說：《二月》、《三姊妹》。短篇小說：《為奴隸的母親》。短篇小說集：《瘋?cè)恕?、《希望》?/p>

蕭紅

長(zhǎng)篇小說：《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇小說：《生死場(chǎng)》短篇小說：《小城三月》短篇小說集：《牛車上》、《跋涉》（與蕭軍合著）、《朦朧的期待》散文集：《商市街》、《曠野里的呼喊》、《蕭紅散文》

沈從文

短篇小說：《龍朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雛》、《阿黑小史》、《月下小景》。中長(zhǎng)篇小說：《阿里思中國(guó)游記》、《邊城》、《長(zhǎng)河》。散文集：《湘西》、《湘行散記》。

穆時(shí)英

短篇小說：《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》。短篇小說集：《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》。

施蟄存

短篇小說集：《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。散文集：《燈下集》、《待旦錄》。

廢名

長(zhǎng)篇小說：《橋》、《莫須有先生坐飛機(jī)以后》、短篇小說：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。

張?zhí)煲?/p>

短篇小說集：《從空虛到充實(shí)》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》。長(zhǎng)篇小說：《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》。中篇小說：《清明時(shí)節(jié)》。短篇小說：《包氏父子》、《華威先生》。

沙汀

短篇小說集：《法律外的航線》、《獸道》。短篇小說：《代理縣長(zhǎng)》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；長(zhǎng)篇小說：“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。

艾蕪

短篇小說集《南行記》、《荒地》。短篇《人生哲學(xué)的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》。長(zhǎng)篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。

趙樹理

短篇小說：《小二黑結(jié)婚》中篇小說：《李有才板話》長(zhǎng)篇小說：《李家莊的變遷》。

孫犁

短篇小說：《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》。長(zhǎng)篇小說：《風(fēng)云初記》。作品集《白洋淀記事》等。

丁玲

短篇小說：《夢(mèng)珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》。長(zhǎng)篇小說：《太陽(yáng)照在桑干河上》、《韋護(hù)》。

周立波

長(zhǎng)篇小說：《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》。

錢鐘書

散文集：《寫在人生邊上》；短篇小說集：《人。鬼。獸》；長(zhǎng)篇小說：《圍城》。

張愛玲

散文集：《流言》。短篇小說集《傳奇》。短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長(zhǎng)篇小說《十八春》。

第一人稱敘述的作品

《孔已己》、《故鄉(xiāng)》、《傷逝》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《月牙兒》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲學(xué)的一課》

人物形象

《孔已己》：孔已己。

《故鄉(xiāng)》：閏土、水生、楊二嫂、宏兒。

《阿Q正傳》：阿Q、趙太爺、小D.《傷逝》：涓生、子君。

《春風(fēng)沉醉的晚上》：我、陳二妹。

《潘先生在難中》：潘先生、潘師母、王媽、姓吳的、局長(zhǎng)、局長(zhǎng)的表弟。

《超人》：何彬、程姥姥、祿兒。

《春桃》：春桃、劉向高、李茂、老吳。

《林家鋪?zhàn)印罚毫窒壬?、林小姐、林大娘、壽生、?/p>

四、陸和尚、王三毛、癆病鬼經(jīng)理。

《子夜》：吳蓀甫、趙伯韜、杜竹齋、屠維岳、馮云卿、唐云山、李玉亭。

《家》：覺新、覺民、覺惠、鳴鳳、梅芬、瑞玨、馮樂山、高老太爺。

《寒夜》：曾樹生、汪文宣。

《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程長(zhǎng)順、錢詩(shī)人、冠曉荷、大赤包、藍(lán)東陽(yáng)、祁瑞豐。

《小城三月》：翠姨。

《生死場(chǎng)》：王婆、麻面婆、二里半、趙三。

《蕭蕭》：蕭蕭、花狗。

《邊城》：翠翠、儺送、天保。

《在其香居茶館里》：方治國(guó)、邢幺吵吵。

《小二黑結(jié)婚》：二諸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。

《太陽(yáng)照在桑干河上》：黑妮、張?jiān)Ｃ?、顧涌、程仁、錢文貴、李子俊。

《暴風(fēng)驟雨》：趙玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孫頭、韓老

六、杜善人。

《圍城》：方鴻漸、趙辛楣、孫柔嘉、蘇文紈、唐曉芙、高松年、韓學(xué)愈、李梅亭。

《金鎖記》：曹七巧、姜季澤、長(zhǎng)安、長(zhǎng)白、芝壽。

《屈原》：屈原、張儀、鄭袖、鄭詹尹、嬋娟。

《雷雨》：周樸園、蘩漪、侍萍、周萍、周沖、魯大海、魯貴、四鳳。

《名優(yōu)之死》：劉振聲、劉蕓仙、劉鳳仙、楊大爺。

《上海屋檐下》：林志成、楊采玉、匡復(fù)、趙振宇、黃家楣、施小寶、李陵碑。

作品場(chǎng)景

魯鎮(zhèn)：《孔已己》。

未莊：《阿Q正傳》。

吉兆胡同：《傷逝》。

上海：《春風(fēng)沉醉的晚上》、《子夜》、《街景》、《梅雨之夕》、《金鎖記》。

日本：《沉淪》。

碧莊：《潘先生在難中》。

北京：《春桃》、《駱駝祥子》、《四世同堂》。

重慶：《寒夜》。

東北：《生死場(chǎng)》。

湘西：《蕭蕭》、《邊城》。

陶家村：《菱蕩》。

四川：《在其香居茶館里》。

昆明：《人生哲學(xué)的一課》。

劉家交：《小二黑結(jié)婚》。

華北暖水屯：《太陽(yáng)照在桑干河》。

東北元茂屯：《暴風(fēng)驟雨》。

評(píng)價(jià)

■《狂人日記》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話小說。

■《阿Q正傳》是魯迅唯一一部中篇小說。

■《傷逝》是魯迅唯一一篇以青年的戀愛和婚姻為題材的小說。小說采用了第一人稱“手記”的敘述方式。

■現(xiàn)代小說創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的“雙峰并峙”，指的是魯迅與郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作

■《沉淪》（小說集）是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集。

■《沉淪》體現(xiàn)了作家一貫主張的“自敘傳”文學(xué)觀。

■《潘先生在難中》在藝術(shù)上達(dá)到了葉紹鈞短篇小說創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義的高峰。

■茅盾指出葉紹鈞善于描寫灰色的卑瑣人生，第一個(gè)“十年”反映小市民知識(shí)分子的灰色生活。

■葉紹鈞是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早的兒童文學(xué)作家。

■1923年出版的葉紹鈞《稻草人》是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早的童話集。

■魯迅指出：“十年來前，葉紹鈞先生的《稻草人》是個(gè)中國(guó)的童話開了一條自己創(chuàng)作的路的”。

■錢杏邨評(píng)價(jià)：葉圣陶不愧是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最杰出的“教育小說家”。

■冰心是現(xiàn)代文學(xué)史上著名的文體家。她的語(yǔ)言既融化了古典文學(xué)的神韻，又融合了歐美文學(xué)的乳汁，贏得了許多青年的共鳴和模仿，被評(píng)論家稱為“冰心體”。

■朱自清說，茅盾作《林家鋪?zhàn)印贰皩懸粋€(gè)小鎮(zhèn)上一家洋廣貨店的故事，層層剖剝，不漏一點(diǎn)，而又委曲入情，真可算得'嚴(yán)密的分析'”。

■瞿秋白評(píng)價(jià)《子夜》：“這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說”?！?933年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”

■巴金被稱為“20世紀(jì)的良心”。

■《家》發(fā)表時(shí)原標(biāo)題為《激流》，出版單行本時(shí)改名為《家》。

■開明出版社出版的《家》，自1933年到1951年期間，先后再版33次之多，成為現(xiàn)代文學(xué)史上最暢銷的作品之一。

■《家》標(biāo)志著巴金小說藝術(shù)走向成熟。

■《小城三月》是蕭紅的絕筆。

■魯迅評(píng)價(jià)蕭紅的作品“女性作者的制止的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮”。

■沈從文以獨(dú)特“湘西”色彩而成為中國(guó)小說大家。

■穆時(shí)英有“中國(guó)新感覺派的圣手”之稱。

■毛澤東稱贊丁玲“昨日文小姐，今日武將軍”。

■丁玲有“活的中國(guó)”之稱。

■茅盾評(píng)價(jià)《莎菲女士的日記》“這是大膽的描寫，至少在中國(guó)的那時(shí)的女性作家中是偉大的”。

■《圍城》被稱為現(xiàn)代版《儒林外史》。

■周作人被譽(yù)為“小品文之王”。

■“漢園三詩(shī)人”：何其芳、卞之琳、李廣田。

■1936年，何其芳《畫夢(mèng)錄》、盧焚《谷》、曹禺《雷雨》一起獲得天津《大公報(bào)》獎(jiǎng)金。

■郁達(dá)夫稱梁遇春為“中國(guó)的愛利亞”。

■1936年夏衍所作《包身工》與宋之地的同年發(fā)表的《一九三六年春在太原》被視作中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)走向成熟的標(biāo)志性作品。

■魯迅評(píng)價(jià)殷夫的作品：“這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽”。

■戴望舒因此享有“雨巷詩(shī)人”的美譽(yù)。

■田間被聞一多稱作為“時(shí)代的鼓手”。

■臧克家享有“農(nóng)民詩(shī)人”、“泥土詩(shī)人”的稱號(hào)。

■艾青堪稱“中國(guó)詩(shī)壇的泰斗”。

■丁西林被稱為中國(guó)“獨(dú)幕劇的圣手”。

■《升官圖》被稱為新《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。

文學(xué)社團(tuán)

1921年，郁達(dá)夫與郭沫若等人創(chuàng)建了創(chuàng)造社。

1921年，葉紹鈞、茅盾、鄭振鐸、周作人等發(fā)起創(chuàng)立新文學(xué)第一個(gè)社團(tuán)——文學(xué)研究會(huì)。提倡“為人生的藝術(shù)”和“寫實(shí)主義”的創(chuàng)作手法。

1918年，柔石、朱自清、葉紹鈞、馮雪峰、潘漠華、魏金枝等組織了現(xiàn)代文學(xué)史上較早而又很有名氣的“晨光文學(xué)社”。

1928年，柔石與魯迅一起創(chuàng)辦“朝華文學(xué)社”。

“語(yǔ)絲文體”得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語(yǔ)絲》周刊。

周作人是文學(xué)研究會(huì)和語(yǔ)絲社的主要發(fā)起人。

1921年，郭沫若參與發(fā)起創(chuàng)建《創(chuàng)造社》，先后與社友創(chuàng)辦了《創(chuàng)造周報(bào)》和《創(chuàng)造日》。

1923年，馮至參加了淺草社，淺草社解散后，他與友人楊晦、陳翔鶴、陳煒謨等人成立了沉鐘社。

1932年5月《現(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊，成為現(xiàn)代派詩(shī)歌成長(zhǎng)和發(fā)展的重要陣地，“現(xiàn)代詩(shī)派”也因《現(xiàn)代雜志》而得名。

1937年9 月11日《七月》創(chuàng)刊。

“七月”詩(shī)人：曾卓、牛漢、綠原等。

“九葉詩(shī)人”：唐湜、辛笛、陳敬容、杜運(yùn)燮、杭約赫、鄭敏、唐祈、袁可嘉、穆旦。作品內(nèi)容

《春風(fēng)沉醉的晚上》的三種意象：大自然、有母親情感的女性、祖**親

《沉淪》（小說）描寫著一個(gè)有病的青年的心理，也可以說是青年憂郁病的解剖。

《為奴隸的母親》講述的是“典妻”的故事。

《雜感》的四個(gè)部分：批判眼淚的無用，盛贊無淚者的偉大、比較不同死的悲劇性、比較不同的世界觀、提倡韌性的戰(zhàn)斗。

《背影》的寫作時(shí)間距當(dāng)時(shí)二年余。

《王貴與李香香》采用了“信天游”的方式。

《屈原》共五幕。

《雷雨》共四幕。

創(chuàng)作主張與創(chuàng)作經(jīng)歷

葉紹鈞始終堅(jiān)持“為人生”的文學(xué)主張。

1919年起，謝婉瑩以“冰心”這一筆名寫了許多“問題小說”。

“愛的哲學(xué)”的小說有：《超人》、《煩悶》。

“愛的哲學(xué)”包括：母愛、童真、大自然。

冰心創(chuàng)作受泰戈?duì)枴讹w鳥集》的影響，冰心又以小詩(shī)抒唱對(duì)人生的思考，寫出了為文壇矚目的短詩(shī)集《繁星》和《春水》，造成了所謂“小詩(shī)流行的時(shí)代”。

抗戰(zhàn)期間，冰心曾用男士的筆名在《星期評(píng)論》上發(fā)表文章，后結(jié)集為《關(guān)于女人》。

許地山主張文學(xué)要“切實(shí)地描寫群眾”，“指導(dǎo)群眾一條為生而奮斗而犧牲的道路”。

1921年茅盾接編并全部革新了《小說月報(bào)》。

茅盾主張作家要努力反映“全般的社會(huì)現(xiàn)象”和“全般的社會(huì)結(jié)構(gòu)”，使文學(xué)成為時(shí)代的鏡子。他的小說創(chuàng)作基本印證了自己的主張。

茅盾開創(chuàng)了“社會(huì)剖析派”風(fēng)格小說，同時(shí)也是它的代表作家。

巴金奉行“人類至上”的人道主義思想。

沈從文用“休蕓蕓”等筆名，在《晨報(bào)副刊》、《現(xiàn)代評(píng)論》、《小說月報(bào)》、《新月》上發(fā)表作品。

沈從文說：“我只想希臘小廟”，“這神廟供奉的是'人性'”。

林語(yǔ)堂公開提倡“不談?wù)巍保苑Q“言志派”，提倡“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”的性靈小品文。

“寫人生永久性的真理”是臧克家詩(shī)集的重要內(nèi)容。

“給予這不公道的世界的咒語(yǔ)”是艾青給自己詩(shī)歌定下的最初基調(diào)。

“土地——農(nóng)民”成為艾青詩(shī)歌創(chuàng)作中始終關(guān)注的中心。

太陽(yáng)、光明、春天、黎明、生命與火焰是艾青詩(shī)歌的“永恒主題”。

曹禺善于將“生活戲劇化”，夏衍善于將“戲劇生活化”。

名詞解釋題

魯迅

魯迅（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，創(chuàng)造社現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家?！棒斞浮笔撬?918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)開始使用的筆名。小說代表作有：《狂人日記》（1918年發(fā)表，中國(guó)第一篇現(xiàn)代白話小說）、《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》、《祝?！?、《孤獨(dú)者》、《傷逝》等。小說集有：《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》。抒情性散文集（散文詩(shī)集）有：《野草》?；貞浶詳⑹律⑽募校骸冻ㄏκ啊?。主要雜文集有：《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等十四部。散文名篇有：《過客》、《秋夜》等。

郁達(dá)夫

郁達(dá)夫（1896～1945），名文。創(chuàng)造社的現(xiàn)代浪漫主義小說創(chuàng)作的代表作家。他的小說創(chuàng)作特別信守“自敘傳”的寫法，張揚(yáng)主觀情緒的抒發(fā)，善于坦露作品主人公及作家自身的內(nèi)心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說代表作有短篇小說集《沉淪》（1921年出版，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集，收小說三篇：《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個(gè)人在途上》，《釣臺(tái)的春晝》等。

葉紹鈞

葉紹鈞（1894～1988），文學(xué)研究會(huì)現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家。小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災(zāi)》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長(zhǎng)篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。散文集《腳步集》、《未厭居習(xí)作》、《四川集》等。他還創(chuàng)作了最早的現(xiàn)代兒童文學(xué)作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。

冰心

冰心（1900～1999），原名謝婉瑩。文學(xué)研究會(huì)代表作家。1919年起，謝婉瑩以“冰心”這一筆名寫了許多“問題小說”?！皢栴}小說”代表作有《兩個(gè)家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《秋風(fēng)秋雨愁殺人》、《去國(guó)》等；“愛的哲學(xué)”的小說代表作《超人》、《煩悶》等。小詩(shī)集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》等。

許地山

許地山（1893～1941），名贊堃，字地山，筆名落花生。著名現(xiàn)代作家，文學(xué)研究會(huì)發(fā)起人和重要成員之一。許地山的創(chuàng)作既然有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，及時(shí)反映社會(huì)人生問題，同時(shí)又具有某種宗教色彩的傾向。他的作品從前期到后期有一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義因素不斷加強(qiáng)的過程。作于20世紀(jì)30年代中期的《春桃》就是其現(xiàn)實(shí)主義因素得到加強(qiáng)的 作品。此外，他還有短篇小說《在費(fèi)總理的客廳里》、短篇小說集《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡(jiǎn)》和散文集《空山靈雨》。

茅盾

茅盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰。文學(xué)研究會(huì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的重要代表作家。“茅盾”是發(fā)表《幻滅》時(shí)起使用的筆名。小說代表作有長(zhǎng)篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印返?。散文代表作有《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》等。

巴金

巴金（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘?，F(xiàn)代小說大家。小說代表作有長(zhǎng)篇《滅亡》及續(xù)篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰(zhàn)三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復(fù)仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點(diǎn)滴》、《隨想錄》等。

老舍

老 舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予?，F(xiàn)代小說大家。小說代表作有長(zhǎng)篇《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饑荒》三部）、《鼓書藝人》等；短篇《月牙兒》、《斷魂槍》等。

柔石

柔 石（1902～1931），原名趙平福，又名平復(fù)，少雄。左翼文學(xué)的代表作家，“左聯(lián)”五烈士之一。小說代表作有長(zhǎng)篇《舊時(shí)代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。另有短篇小說集《瘋?cè)恕?、《希望》等?/p>

蕭紅

蕭紅（1911～1942），原名張乃瑩?！皷|北作家群”的代表作家，獨(dú)有風(fēng)格的女作家。寫作特點(diǎn)是小說散文化。小說代表作有長(zhǎng)篇《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇《生死場(chǎng)》，短篇《小城三月》等。

沈從文

沈從文（1904～1988），原名沈岳煥?，F(xiàn)代小說大家。尤其善于描寫湘西邊地的人情風(fēng)土，被稱作鄉(xiāng)土小說別具一格的代表。沈從文的創(chuàng)作取材極廣，藝術(shù)手法靈活多樣，但他最執(zhí)著追求表現(xiàn)的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構(gòu)筑他的人生形態(tài)?！哆叧恰肥沁@方面最重要的代表。此外，他還有長(zhǎng)篇小說《長(zhǎng)河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。

廢名

廢名（1901～1967），原名馮文炳。田園牧歌風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。曾經(jīng)因題材的“故鄉(xiāng)性”和情調(diào)的鄉(xiāng)土性被認(rèn)為是20年代鄉(xiāng)土小說作家中的一員，30年代的創(chuàng)作由被歸入“京派作家”。他的小說以其特有的散文化傾向和歸隱情緒而在現(xiàn)代小說史上呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)格。小說代表作有長(zhǎng)篇《橋》、《莫須有先生坐飛機(jī)以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。

穆時(shí)英

穆時(shí)英（1912～1940），筆名伐揚(yáng)、匿名子等?！靶赂杏X派小說”代表作家，有“中國(guó)新感覺派的圣手”之稱。小說代表作有短篇集《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等；短篇有《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

施蟄存

施蟄存（1905～2003），“新感覺派小說”代表作家。短篇小說集代表作有《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》等。散文集有《燈下集》、《待旦錄》等。

張?zhí)煲?/p>

張?zhí)煲恚?906～1985），諷刺幽默風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家，其小說的特點(diǎn)是“含笑的淚”。小說代表作有短篇集《從空虛到充實(shí)》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》等；長(zhǎng)篇《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》；中篇《清明時(shí)節(jié)》；短篇《包氏父子》、《華威先生》等。

沙汀

沙?。?904～1992），原名楊朝熙，又名楊子青。諷刺批判風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。以現(xiàn)實(shí)主義的方法深刻描繪了四川農(nóng)村和城鎮(zhèn)的黑暗生活畫面，表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)潔、含蓄深沉，在客觀冷靜的描寫中體現(xiàn)出鮮明傾向。擅長(zhǎng)諷刺手法，情節(jié)集中，戲劇性強(qiáng)，通過特定環(huán)境中人物之間的關(guān)系描寫表達(dá)出感情。作品語(yǔ)言質(zhì)樸、幽默、口語(yǔ)化，具有濃郁的地方色彩。小說代表作有短篇集《法律外的航線》、《獸道》等；短篇《代理縣長(zhǎng)》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；長(zhǎng)篇“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。

艾蕪

艾蕪（1904～1992），原名湯道耕。寫實(shí)與抒情風(fēng)格相融合的代表作家。他的小說創(chuàng)作取材豐富多樣，但大多取自下層人民的生活和斗爭(zhēng)。塑造人物形象時(shí)，善于剖析人物的內(nèi)心世界，揭示人物的性格特征，更傾向于挖掘人物身上的積極因素。小說代表作有短篇小說集《南行記》、《荒地》等；短篇《人生哲學(xué)的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》等；長(zhǎng)篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。

趙樹理

趙樹理（1906～1970），原名趙樹禮。解放區(qū)文學(xué)的代表作家。他是“五四”以來在民族化、大眾化方面都取得了顯著成就的作家，他的小說多取材于北方的農(nóng)村生活，表現(xiàn)新舊交替時(shí)代中農(nóng)民思想意識(shí)的變化和新舊思想的斗爭(zhēng)，在結(jié)構(gòu)上吸收了傳統(tǒng)小說、評(píng)書的特點(diǎn)，語(yǔ)言通俗生動(dòng)，幽默有趣，給人以輕松之感。小說代表作有短篇《小二黑結(jié)婚》，中篇《李有才板話》，長(zhǎng)篇《李家莊的變遷》等。

孫犁

孫犁（1913～2002），原名孫樹勛。解放區(qū)代表作家。他的小說清新優(yōu)美，以詩(shī)意表現(xiàn)生活見長(zhǎng)，常常以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，但并不正面寫戰(zhàn)爭(zhēng)，常常在戰(zhàn)爭(zhēng)中吟詠人性之善和人情之美。小說代表作有《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》等；長(zhǎng)篇《風(fēng)云初記》；作品集《白洋淀記事》等。

丁玲

丁玲（1904～1986），原名蔣偉，字冰之?，F(xiàn)代著名女作家，解放區(qū)文學(xué)的代表作家?！岸×帷笔撬l(fā)表小說《夢(mèng)珂》時(shí)開始使用的筆名。小說代表作有短篇《夢(mèng)珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》等；長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)照在桑干河上》、《韋護(hù)》。

周立波

周立波（1908～1979），原名周紹儀。解放區(qū)的代表作家。代表作有通訊報(bào)告集《晉察冀邊區(qū)印象記》、特寫集《南下記》、長(zhǎng)篇小說《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》等。

錢鐘書

錢鐘書（1910～1998），字默存，號(hào)槐聚?，F(xiàn)代著名學(xué)者、作家。文學(xué)創(chuàng)作的代表作有散文集《寫在人生邊上》；短篇小說集《人。鬼。獸》；長(zhǎng)篇小說《圍城》。

張愛玲

張愛玲（1921～1995），現(xiàn)代著名女作家，小說大家。人類情感的殘缺和人生的孤獨(dú)蒼涼是她小說創(chuàng)作的基調(diào)。代表作有散文集《流言》；短篇小說集《傳奇》；短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長(zhǎng)篇小說《十八春》等。

朱自清

朱自清（1898～1948），原名自華，號(hào)秋實(shí)，字佩弦。中國(guó)現(xiàn)代著名散文家，從創(chuàng)作新詩(shī)步入文壇，但主要成就在散文方面。他的散文感情真摯，往往取材者小，所見者大，情景交融，語(yǔ)言華美而質(zhì)樸，顯示出嚴(yán)禁洗練、樸素清新的創(chuàng)作風(fēng)格。他最早創(chuàng)作的散文名篇有《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》等，后又創(chuàng)作了《白種人-上帝 的驕子》、《背影》、《荷塘月色》等頗具影響的散文。朱自清的散文結(jié)集主要有《蹤跡》、《背景》、《你我》、《歐游雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》等。

周作人

周作人（1885～1967），魯迅的二弟?，F(xiàn)代散文大家?！拔逅摹睍r(shí)期，周作人一面積極倡導(dǎo)“為人生”的創(chuàng)作主張和以人道為核心的“人的文學(xué)”的理論，積極推進(jìn)文學(xué)革命的發(fā)展；另一方面，也大力提倡發(fā)展現(xiàn)代散文，1921年6月，他發(fā)表了一篇名為《美文》的短評(píng)，鼓勵(lì)“治新文學(xué)的人”大膽嘗試現(xiàn)代小品散文，并以自己的創(chuàng)作實(shí)踐積極推進(jìn)它的 發(fā)展和繁榮。散文集有《自己的園地》、《雨天的書》、《澤瀉集》、《談龍集》、《談虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜讀抄》、《苦茶隨筆》、《苦茶雜記》、《風(fēng)雨談》、《瓜豆集》、《秉燭談》等；散文名篇有《故鄉(xiāng)的野菜》、《烏蓬船》、《蒼蠅》、《苦雨》、《鳥聲》、《喝茶》等。

鐘敬文

鐘敬文（1903～2002）

現(xiàn)代散文家、詩(shī)人、民俗學(xué)家、文藝評(píng)論家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散記》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有詩(shī)集《海濱的二月》、《未來的春》等。

何其芳

何其芳（1912～1977），原名何永芳。中國(guó)30年代抒情散文的代表作家和詩(shī)人。他先以“漢園三詩(shī)人”之一享譽(yù)文壇，后創(chuàng)作了《畫夢(mèng)錄》、《刻意集》、《還鄉(xiāng)雜記》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要書寫孤獨(dú)靈魂的憂郁、內(nèi)心的波動(dòng)和空靈的幻想，表現(xiàn)了一位囿于書齋、脫離現(xiàn)實(shí)的知識(shí)青年的憂郁、迷惘情緒和孤獨(dú)、寂寞的心境。他的散文看似撲朔迷離，實(shí)則新奇別致，常于飄忽的幽靈、朦朧的幻覺和富有色彩與樂感的語(yǔ)言文字中完成一種美文的建構(gòu)。

李廣田

李廣田（1906～1968）現(xiàn)代散文家、詩(shī)人?！皾h園三詩(shī)人”之一，在詩(shī)歌創(chuàng)作的同時(shí)也從事散文創(chuàng)作，他的散文具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方色彩。代表作有散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

豐子愷

豐子愷（1898～1975），原名豐潤(rùn)?，F(xiàn)代散文家、畫家、翻譯家。其作品有豐富的社會(huì)文化蘊(yùn)含，尤其善以兒童的眼光來揭示成人世界的本質(zhì)。在早期散文作品中，他通過對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫，表現(xiàn)了他對(duì)于人世間虛偽、卑俗、自私的憎惡，讀兒童的真誠(chéng)、純潔、聰明的贊美，充滿清幽玄妙的情趣。后期散文透出強(qiáng)烈愛憎之情，有詼諧峭撥的風(fēng)格。散文代表作有《緣緣堂隨筆》、《車廂社會(huì)》、《教師日記》、《帥真集》等。

梁遇春

梁遇春（1906～1932），別名馭聰，又名秋心?，F(xiàn)代散文家，優(yōu)秀的散文文體家，郁達(dá)夫稱之為“中國(guó)的愛利亞”。代表作有散文集《春醪集》、《淚與笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

梁實(shí)秋

梁實(shí)秋（1902～1987），原名梁治華，字實(shí)秋?，F(xiàn)代散文家、翻譯家。代表作有雜文集《罵人的藝術(shù)》、散文集合《雅舍小品》、《秋室雜憶》、《文學(xué)因緣》等，散文名篇《雅舍》、《汽車》。

唐 弢

唐 弢（1913～1990），原名唐端毅?，F(xiàn)代文學(xué)史家、雜文家。代表作有雜文集《推背集》、《海天集》、《邊鼓集》、《橫眉集》、《松濤集》、《落帆集》，散文名篇《橋》等。

林語(yǔ)堂

林語(yǔ)堂（1895～1976），原名林和樂，林玉堂?，F(xiàn)代小說家、散文家、翻譯家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的話》；散文名篇《祝土匪》、《論趣》、《說文妖》等；小說代表作有《京華煙云》、《紅牡丹》、《風(fēng)聲鶴唳》、《朱門》等。

瞿秋白

瞿秋白（1899～1935），原名瞿雙?，F(xiàn)代文化名人、作家、理論家。20年代所作《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》被視為中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)的最初萌芽之作。30年代編有《魯迅雜感選集》并作重要序言。散文名篇有《暴風(fēng)雨之前》、《一種云》等。

夏衍

夏衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先?，F(xiàn)代文化活動(dòng)家、劇作家。1936年所作《包身工》與宋之地的同年發(fā)表的《一九三六年春在太原》被視作中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)走向成熟的標(biāo)志性作品。戲劇代表作有《賽金花》、《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》等。

胡適

胡適（1891～1962），現(xiàn)代著名學(xué)者、現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。1917年在《新青年》上發(fā)表《文學(xué)改良芻議》，拉開文學(xué)革命的序幕。1920年3月，出版了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩(shī)集《嘗試集》，另有中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早公開發(fā)表的話劇劇本《終身大事》。

郭沫若

郭沫若（1892～1978），現(xiàn)代新詩(shī)的開拓者、浪漫主義的代表作家。代表詩(shī)集有《女神》（中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部真正具有現(xiàn)代意識(shí)的新詩(shī)集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢復(fù)》等；詩(shī)歌名篇《鳳凰涅槃》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母親》等。歷史劇代表作有《三個(gè)叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》等。小說代表作有《我的童年》、《反正前后》、《創(chuàng)造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《煉獄》、《十字架》）等。

聞一多

聞一多（1889～1946），新月社代表詩(shī)人，“新詩(shī)格律化”的倡導(dǎo)者。作為新月社的代表詩(shī)人之一，他提出了詩(shī)歌的“三美”主張（“音樂的美”、“繪畫的美”、“建筑的美”）。代表詩(shī)集有《紅燭》、《死水》；詩(shī)歌名篇《死水》、《發(fā)現(xiàn)》等。

殷夫

殷夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白?！凹t色鼓動(dòng)詩(shī)人”，“左聯(lián)”五烈士之一。代表作詩(shī)集有《孩兒塔》等；詩(shī)歌名篇有《血字》、《我們》、《別了，哥哥》等。

馮至

馮至（1905～1993），沉鐘社代表詩(shī)人，曾被魯迅稱作為“中國(guó)最杰出的抒情詩(shī)人”。代表詩(shī)作有詩(shī)集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，詩(shī)歌名篇《我是一條小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小說《伍子胥》。

徐志摩

徐志摩（1896～1931），新月派代表詩(shī)人。代表詩(shī)集有《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；詩(shī)歌名篇《沙揚(yáng)娜拉》、《再別康橋》、《海韻》等；另有散文集《落葉》、《輪盤》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》等。

李金發(fā)

李金發(fā)（1900～1976），中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史象征派詩(shī)人的代表。早年留學(xué)法國(guó)，受“五四”文學(xué)革命的影響，于1920年在法國(guó)開始創(chuàng)作白話詩(shī)。20年代中期以后，接連出版了《微雨》（1925年）、《為幸福而歌》（1926年）、《食客與兇年》（1927年）三本新詩(shī)集。李金發(fā)在國(guó)外創(chuàng)作的這些詩(shī)歌，明顯吸收了西方象征主義詩(shī)歌的營(yíng)養(yǎng)。他留法期間，正值法國(guó)詩(shī)壇象征主義盛行，波特萊爾的《惡之花》以及馬拉美、魏倫爾等法國(guó)象征派詩(shī)人極其詩(shī)作，對(duì)李金發(fā)詩(shī)歌創(chuàng)作的思想情調(diào)和藝術(shù)技巧都產(chǎn)生了重要的影響；尤其是以法國(guó)象征派詩(shī)歌以夢(mèng)幻來取代顯示和以頹廢為美麗的“世紀(jì)末”思想，更引起了李金發(fā)的強(qiáng)烈共鳴，這一點(diǎn)深深地反映在他整個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)作中。

戴望舒

戴望舒（1905～1950），30年代中國(guó)“現(xiàn)代詩(shī)派”的代表詩(shī)人。代表詩(shī)集有《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》等；詩(shī)歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷詩(shī)人”的美譽(yù)）、《斷指》、《我用殘損的手掌》等。

田間

田間（1916～1985），原名童天鑒。街頭詩(shī)的發(fā)起人，被聞一多稱作為“時(shí)代的鼓手”。代表詩(shī)集有《中國(guó)牧歌》、《中國(guó)農(nóng)村的故事》、《給戰(zhàn)斗者》、《她也要?dú)⑷恕返?；?shī)歌名篇有政治抒情長(zhǎng)詩(shī)《給戰(zhàn)斗者》以及街頭詩(shī)《毛澤東同志》、《義勇軍》、《呵，游擊司令》、《給飼養(yǎng)員》、《假使我們不去打仗》等。

臧克家

臧克家（1905～2004），享有“農(nóng)民詩(shī)人”、“泥土詩(shī)人”的稱號(hào)。代表詩(shī)集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《泥土的歌》等，詩(shī)歌名篇有《老馬》、《有的人》等。

卞之琳

卞之琳（1910～2000），“現(xiàn)代派”代表詩(shī)人之一。代表詩(shī)集有《三秋草》、《魚目集》、《慰勞信集》、《十年詩(shī)草》等；詩(shī)歌名篇有《斷章》、《淘氣》、《圓寶盒》、《距離的組織》、《尺八》等。

艾青

艾青（1910～1996），原名蔣正涵，字養(yǎng)源，號(hào)海澄。堪稱“中國(guó)詩(shī)壇的泰斗”。代表詩(shī)集有《大堰河》、《曠野》、《北方》、《向太陽(yáng)》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《獻(xiàn)給鄉(xiāng)村的詩(shī)》等；詩(shī)歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推車》、《我愛這片土地》、《雪落在中國(guó)的土地上》等。

綠原

綠 原（1922～），原名劉仁甫，筆名劉半九?！捌咴隆迸纱碓?shī)人之一。代表詩(shī)集有《童話》、《集合》（抒情短情詩(shī)集）、《又是一個(gè)起點(diǎn)》（長(zhǎng)篇政治抒情詩(shī)集）等；詩(shī)歌名篇有《給天真的樂觀主義者們》、《詩(shī)與真》、《詩(shī)人》、《你是誰(shuí)？》、《復(fù)仇的哲學(xué)》、《顫抖的鋼鐵》等。

牛漢

牛漢（1923～），本名史成漢，又名牛汀?！捌咴隆迸纱碓?shī)人之一。代表詩(shī)集有《彩色的生活》、《溫泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的懸崖》等；詩(shī)歌名篇有《種子有翅膀》、《鄂爾多斯草原》、《地下的聲音》、《駝隊(duì)的搖籃》、《夜的憧憬》、《悼念一棵楓樹》、《根》等。

穆旦

穆等；詩(shī)歌名篇有《野獸》、《蛇的誘惑》、《贊美》、《詩(shī)八首》、《自然底夢(mèng)》、《森林之夢(mèng)》、《隱現(xiàn)》等。

鄭敏

鄭敏（1920～），“九葉”詩(shī)派代表詩(shī)人之一。代表性詩(shī)篇有《詩(shī)集1942-1947》、《尋覓集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；詩(shī)歌名篇有《樹》、《金黃的稻束》、《生的美：痛苦、斗爭(zhēng)，忍受》、《人力車夫》、《馬》、《時(shí)代與死》、《清道夫》等。

袁可嘉

袁可嘉（1921～），“九葉”詩(shī)派代表詩(shī)人之一。代表性詩(shī)篇有《沉鐘》、《歲暮》、《空》、《南京》、《上海》、《進(jìn)城》、《難民》等；詩(shī)論集有《新詩(shī)現(xiàn)代化》、《新詩(shī)戲劇化》、《對(duì)于詩(shī)的迷信》等。

李季

李季（1922～1980），解放區(qū)代表詩(shī)人，代表作有長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《王貴與李香香》等。

袁水拍

袁水拍（1916～1983），現(xiàn)代詩(shī)人、翻譯家。代表作有政治諷刺詩(shī)《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》等。

丁西林

丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。獨(dú)幕戲劇創(chuàng)作的代表作家，被稱為中國(guó)“獨(dú)幕劇的圣手”。代表劇作有《一只馬蜂》、《親愛的丈夫》、《酒后》、《壓迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空氣》、《三塊錢國(guó)幣》、《等太太回來的時(shí)候》、《妙峰山》等。

歐陽(yáng)予倩

歐陽(yáng)予倩（1889～1962），現(xiàn)代戲劇的奠基人之一。代表劇作有《潑婦》、《回家以后》、《屏風(fēng)后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

曹禺

曹禺（1910～1996），原名萬(wàn)家寶?，F(xiàn)代話劇住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代話劇的成熟?！八拇竺麆　薄独子辍?、《日出》、《原野》、《北京人》。另有劇作《蛻變》等，并將巴金小說《家》改編為話劇。

田漢

田漢（1889～1968），原名田壽昌?，F(xiàn)代著名劇作家和詩(shī)人。代表劇作有《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》、《名優(yōu)之死》、《南歸》、《梅雨》、《回春之曲》、《麗人行》。

陳白塵

陳白塵（1908～1994），原陳增鴻、陳征鴻。諷刺喜劇和歷史劇創(chuàng)作的代表作家。代表劇作有《征婚》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《魔窟》、《亂世男女》、《禁止小便》、《結(jié)婚進(jìn)行曲》、《升官圖》、《歲寒圖》等諷刺喜劇；《虞姬》、《石達(dá)開的末路》、《金田村》等歷史劇。

《吶喊》

魯迅的第一部小說集，1923年8月由北京新潮社出版。1926年起改由北京書局出版，收1918年4月至1922年10月期間的作品共14篇。包括《狂人日記》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》等著名作品?！秴群啊凤@示了魯迅對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)和外來文藝的有機(jī)結(jié)合，成功地塑造了一系列典型形象，具有獨(dú)特的民族風(fēng)格和民族特色，代表了魯迅文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。在《吶喊》中，魯迅深刻地批判了封建制度、封建禮教的吃人本質(zhì)，揭露了封建衛(wèi)道者的虛偽；對(duì)農(nóng)民問題、婦女問題、知識(shí)分子問題以及民主革命的出路問題和反封建反傳統(tǒng)等問題進(jìn)行了廣泛而深刻的概括和反映。它的出版，改變了文學(xué)革命初期僅有理論建樹而創(chuàng)作不豐的局面，不僅顯示了新文學(xué)的實(shí)績(jī)，也代表了新文學(xué)發(fā)展的方向。

《彷徨》

魯迅的第二部小說集，1926年北新書局出版，收小說11篇。在《彷徨》里，魯迅繼續(xù)對(duì)農(nóng)民的不幸遭遇、婦女的悲慘地位以及知識(shí)分子的命運(yùn)與前途給予了深沉的關(guān)注，對(duì)封建傳統(tǒng)尤其是封建思想意識(shí)進(jìn)行了更為透徹的揭露和批判，同樣塑造了一批永具魅力的藝術(shù)形象。與《吶喊》相比，《彷徨》在藝術(shù)上更為成熟，豐滿而又洗練，雋永而又舒展，詼諧而又峭拔，達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境地。

《激流三部曲》

它是巴金早期創(chuàng)作成熟的代表，由《家》、《春》、《秋》三部長(zhǎng)篇小說構(gòu)成。作品中巴金以“五四”運(yùn)動(dòng)前后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為背景，展現(xiàn)了一個(gè)封建大家庭在巨大的社會(huì)變革中的興衰變遷、垂死掙扎，以及最終走向全面崩潰的必然趨勢(shì)。以高老太爺為首的封建統(tǒng)治者對(duì)青年人、女人、下人們的殘酷壓迫，在作品中得以真實(shí)的再現(xiàn)?！凹ち魅壳泵鑼懙摹凹摇?，所顯示的只是社會(huì)的一角，卻構(gòu)成了“五四”時(shí)代形象的家族歷史縮影。這部作品是作者對(duì)封建倫理道德的血淚的控訴。

《南行記》

小說家艾蕪的第一部小說集，初版于1935年，收作品8篇。解放后出版的《南行記》增至31篇。內(nèi)容大都是作者漂泊于我國(guó)西南邊陲和緬甸、馬來西亞、新加坡等地的見聞。把西南邊境的綺麗風(fēng)光和殖民地人民的苦難和斗爭(zhēng)首次帶到文學(xué)作品中來。其創(chuàng)作的基本特色是：樸實(shí)的風(fēng)格，奇異的情調(diào)，帶有濃郁地方傳奇色彩，有一種野性 的氣憤，人物性格鮮明，獨(dú)具風(fēng)采。在運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)生活實(shí)感的基礎(chǔ)上揉進(jìn)了濃郁浪漫主義色彩，有很強(qiáng)的抒情性。整個(gè)作品洋溢著明朗樂觀的精神。有內(nèi)在的思想力量。其中的《山峽中》、《人生哲學(xué)的一課》等篇最具代表性。

《荷花淀》（小說集）

短篇小說、散文合集。孫犁著，1947年4月由香港海洋書屋出版。內(nèi)收小說4篇，散文2篇，依次為：《荷花淀》、《游擊區(qū)生活一星期》（散文）、《村落戰(zhàn)》、《白洋淀邊一次小斗爭(zhēng)》（散文）、《山里的春天》、《麥?zhǔn)铡?。其中的小說是孫犁短篇小說的代表作，也是他最成熟的作品，因而人們把他這一派稱為“荷花淀派”。他在這本集子里繼續(xù)保持著小說散文化的趨勢(shì)，而且寫得更加空靈與輕巧；對(duì)于細(xì)節(jié)與對(duì)話的描寫也更入微和傳神，尤其是對(duì)各種各樣女性的刻畫，顯示出了作家對(duì)生活細(xì)致精心的觀察。作品積極、樂觀、向上、風(fēng)格優(yōu)美流轉(zhuǎn)。

《野草》

現(xiàn)代散文詩(shī)開先河之作。創(chuàng)作于1923年至1926年間。1927年由北平北新書局作為“烏合叢書”之一出版。共收魯迅詩(shī)23篇，其中包括《秋夜》、《影的告別》、《墓志銘》等廣為人知的篇章?！兑安荨返那楦袃?nèi)涵主要通過是的意象與氣質(zhì)表現(xiàn)出來。大量運(yùn)用象征、夢(mèng)境和幻覺自然聯(lián)系，語(yǔ)言具有是一樣的跳躍性的音樂感?！兑安荨返幕緝?nèi)容集中體現(xiàn)了作者的理想和現(xiàn)實(shí)的沖突，表達(dá)了作者面對(duì)重重困惑堅(jiān)持探索前行的頑強(qiáng)意志，以及渴求擺脫舊的思想束縛，尋求新的思想武器的迫切心情。

《嘗試集》

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部新詩(shī)集，作者胡適。《嘗試集》的基本內(nèi)容是反對(duì)封建主義，歌頌資產(chǎn)階級(jí)革命，表現(xiàn)了爭(zhēng)取民主自由和個(gè)性解放的要求。《嘗試集》在“詩(shī)體的大解放”等方面作了積極的嘗試，是在對(duì)舊體詩(shī)詞改造的基礎(chǔ)上形成的自由體詩(shī)，全部用白話創(chuàng)作，為中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的建立和發(fā)展邁出了第一步，并且初步建立了白話新詩(shī)的地位。

《女神》

出版于1921年8月，是郭沫若的第一部新詩(shī)集，它開辟了一代新詩(shī)風(fēng)，成為新詩(shī)運(yùn)動(dòng)的奠基之作?！杜瘛烦蛟?shī)外共56首。其中最有代表性的是《鳳凰涅槃》和女神之再生等詩(shī)?！杜瘛窂?qiáng)烈體現(xiàn)了“五四”時(shí)代狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神，徹底地不妥協(xié)地反帝反封建、熱切追求贊美自由解放和光明新生的精神。在藝術(shù)上，奔騰的想象、急驟的旋律、宏偉的氣勢(shì)、瑰麗的色彩、英雄主義的基調(diào)、自由的詩(shī)體等構(gòu)成了《女神》的浪漫主義特色。

《死水》

是聞一多最重要的代表性詩(shī)集，其中的詩(shī)篇?jiǎng)?chuàng)作于1925年6月留美回國(guó)后到1927年之間的兩年時(shí)間中，是獨(dú)特的社會(huì)歷史背景和文化氛圍中的產(chǎn)物。詩(shī)人在美留學(xué)8年，飽嘗了天涯羈旅的孤苦和身為“弱小國(guó)民”的恥辱。他懷著極大的憤慨和熱切的富國(guó)強(qiáng)民愿望，回到了日思夜夢(mèng)想的祖國(guó)。然而，出現(xiàn)在他面前的卻是一個(gè)黑暗腐朽的“死水”般的社會(huì)，一個(gè)內(nèi)憂外患，四海蕭條的國(guó)度。詩(shī)歌幻想中的瑰夢(mèng)徹底破滅了，他那敏感的心弦發(fā)出強(qiáng)烈的震撼?！栋l(fā)現(xiàn)》、《荒村》、《大鼓師》等篇，均是這一心境的具體體現(xiàn)。與前期發(fā)表的《紅燭》相比，《死水》消退了那種青年式的單純透明的色彩，更加貼近丑惡的現(xiàn)實(shí)，更深沉厚重，藝術(shù)上更為成熟。其中的大多數(shù)篇章結(jié)構(gòu)整飭，韻律和行數(shù)、字?jǐn)?shù)都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，一般以7字一行為主，2行或4行一節(jié)，有時(shí)巧妙運(yùn)用長(zhǎng)短相間的手法，既整齊雅潔，又錯(cuò)落有秩。詩(shī)中運(yùn)用大量精巧的疊句、疊字，壓韻靈活多變，不拘一格，使節(jié)奏鮮明、生動(dòng)、不富有彈性?！端浪凤@示出較高的詩(shī)歌語(yǔ)言技巧，對(duì)現(xiàn)代格律詩(shī)的創(chuàng)作具有一種開創(chuàng)作用。

《三個(gè)叛逆的女性》

1926年，郭沫若的歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》結(jié)集為《三個(gè)叛逆的女性》一書出版。這三個(gè)劇本塑造了三個(gè)大膽叛逆的女性形象，以熾熱的革命熱情歌頌了婦女的覺醒和斗爭(zhēng)，猛烈抨擊了封建道德和制度，強(qiáng)烈體現(xiàn)出反封建壓迫爭(zhēng)取自由解放的民族革命精神。在藝術(shù)上，劇本有著重要特征：通過歷史題材以戲劇形式反射現(xiàn)實(shí)，用大膽的想象和虛構(gòu)手法發(fā)掘、描畫歷史人物的精神思想，使之與新時(shí)代精神息息相通。

《阿Q正傳》

魯迅最有影響的小說代表作，也是魯迅惟一的中篇小說，1921年12月在《晨報(bào)副刊》上發(fā)表。作品成功塑造了阿Q的性格，高度集中地概括了民族的病態(tài)及國(guó)民的劣根性，顯示了魯迅“雜取種種人，合成一個(gè)”的獨(dú)特的典型化藝術(shù)手法。無論在思想內(nèi)涵還是在藝術(shù)技巧方面，《阿Q正傳》都堪稱中國(guó)現(xiàn)代小說的經(jīng)典之作。

《太陽(yáng)照在桑干河上》

是丁玲創(chuàng)作的享有國(guó)際聲譽(yù)的長(zhǎng)篇小說，1948年9月由東北光華書店出版，小說出版后立即在國(guó)內(nèi)外文壇引起普遍關(guān)注，并獲1951年斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)?！短?yáng)照在桑干河上》是現(xiàn)代文學(xué)史上反映土改斗爭(zhēng)題材最重要、最有影響的長(zhǎng)篇代表作，也是丁玲小說創(chuàng)作的里程碑。小說以華北地區(qū)桑干河畔一個(gè)名叫暖水屯的村莊為背景，著力反映了這里的土改斗爭(zhēng)從醞釀到發(fā)動(dòng)，幾經(jīng)波折最終斗倒地主分了田地的完整過程，真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村階級(jí)關(guān)系的復(fù)雜性和土改斗爭(zhēng)的艱巨性。

《暴風(fēng)驟雨》

周立波的長(zhǎng)篇小說《暴風(fēng)驟雨》以東北地區(qū)松花江畔一個(gè)叫元茂屯的村子為背景，以廣闊的藝術(shù)視野真實(shí)地展現(xiàn)了東北地區(qū)土改的全貌，以血淋淋的階級(jí)斗爭(zhēng)，表明了土改運(yùn)動(dòng)的殘酷、悲壯和偉大。整部作品突出了土改斗爭(zhēng)的尖銳、反復(fù)，寫出了廣大農(nóng)民向舊世界發(fā)起暴風(fēng)驟雨般沖擊的堅(jiān)定信念，寫出了浩然激蕩的歷史發(fā)展趨勢(shì)。

《圍城》

錢鐘書的長(zhǎng)篇小說。小說以方鴻漸為主要代表，藝術(shù)地概括了20世紀(jì)30年代末至40年代初半封建半殖民地的中國(guó)社會(huì)一代歐化知識(shí)分子的特征和命運(yùn)，作者以幽默而嘲諷的手法，寫了一部現(xiàn)代中國(guó)的“儒林外史”。方鴻漸是“現(xiàn)代儒林”中“新儒”的典型代表，他在事業(yè)、婚戀、家庭多方面不斷尋求、不斷失落、不斷幻滅。他的命運(yùn)，不僅蘊(yùn)涵著西方文化思想在中國(guó)的破產(chǎn)以及中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子的出路究竟何在這樣深刻的思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對(duì)現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)代人性的哲理性思考：方鴻漸一生不斷從這一座“圍城”走進(jìn)另一座“圍城”，他永不安分，永不滿足，因而永遠(yuǎn)苦惱。他總想擺脫困境，然而困惑始終伴隨著他，他總想走出“圍城”，然而人生處處是“圍城”。

《升官圖》

是陳白塵的一部諷刺喜劇，完稿于1945年10月。劇中寫了兩個(gè)強(qiáng)盜在一個(gè)凄風(fēng)苦雨的夜里，為了躲避追捕，闖入一古老的住宅，在疲憊不堪和無限驚懼中沉入夢(mèng)境，做了一夜升官發(fā)財(cái)?shù)狞S粱美夢(mèng)。他們的美夢(mèng)，正是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的曲折反映，揭露了國(guó)民黨官僚們巧立名目，魚肉人民的真面目，對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)組織提出了強(qiáng)烈控訴。全劇構(gòu)思新穎、結(jié)構(gòu)精巧，運(yùn)用了夸張、變形、漫畫的手法刻畫人物，故事情節(jié)曲折復(fù)雜，戲劇性強(qiáng)。

汪文宣

巴金著名長(zhǎng)篇小說《寒夜》的男主人公，他是當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)典型的被損害者、被侮辱者。汪文宣是個(gè)典型的“好人”，他處處忍讓，事事委曲求全，但社會(huì)并沒有對(duì)他有所寬容，他最終在孤獨(dú)與悲哀中“吐盡了血痰死去”。作品中汪文宣這樣的小人物之死，預(yù)示著那個(gè)“寒夜”一般黑暗冷酷的社會(huì)的必然滅亡。

虎妞

老舍長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》中著墨較多、很有特色、性格復(fù)雜的一個(gè)人物。她是車廠主劉四的女兒，性格潑辣、爽快。作為生活在病態(tài)社會(huì)里的30多歲嫁不出去的老姑娘，她有著自己的苦悶和追求幸福的愿望，并因這種愿望的不能正常實(shí)現(xiàn)形成了她變態(tài)的心理；她對(duì)祥子有感情真摯的一面，為與祥子結(jié)合，她失去了父親和財(cái)產(chǎn)，最后難產(chǎn)身亡，在她身上具有某種悲劇因素。但她的剝削意識(shí)十足，想利用自己經(jīng)濟(jì)上的優(yōu)勢(shì)，控制祥子以及周圍的人們，妄圖把祥子納入自己的生活軌道，這就暴露出她作為剝削階級(jí)自私、冷酷的一面。

祁瑞宣

老舍的長(zhǎng)篇小說《四世同堂》中描寫得最有深度的形象。一位“溫雅自然”的知識(shí)分子，“七七”事變的發(fā)生使他失 去了往日的沉靜，家與國(guó)的矛盾使他處于極度的“惶惑”中。他不愿留在北平當(dāng)亡國(guó)奴，但作為長(zhǎng)孫、當(dāng)家人，他覺得自己有義務(wù)維系這個(gè)“四世同堂”的家庭，又不能夠離家出走。他知道家庭之累使他耽誤了報(bào)國(guó)大事，但又只能這樣茍且偷生，心里痛苦萬(wàn)分。最后，他終于從痛苦的矛盾中掙脫出來，做了許多有利于抗戰(zhàn)的事情。

莎菲

丁玲成名作《莎菲女士的日記》的主人公，是一個(gè)內(nèi)心痛苦而充滿矛盾的時(shí)代女性。她追求一種完美的愛，卻又以游戲的態(tài)度對(duì)待愛與生活。莎菲的形象是“五四”以后那種沖出家庭，大膽追求愛情卻又找不到正確道路的時(shí)代女性的典型代表。

周樸園

曹禺戲劇《雷雨》的主要人物。他表面上道貌岸然，實(shí)際上極其兇狠狡詐的偽君子。在家庭生活中，他是一個(gè)專橫獨(dú)斷的暴君。在半封建半殖民地社會(huì)里，周樸園是一個(gè)帶有濃厚的封建性色彩的資產(chǎn)階級(jí)的代表。

魯侍萍

曹禺戲劇《雷雨》中性格較為復(fù)雜的一個(gè)女性形象。她敢于蔑視封建道德，心甘情愿與周樸園同居。他對(duì)周樸園的感情是專一的、執(zhí)著的。當(dāng)她被周樸園趕出家門后投河自殺未成，她活著不再是為了自己，孩子成了生活的她唯一希望。為孩子的“犧牲”精神和對(duì)外界壓力的“忍讓”精神，使他的自我意識(shí)完全消失。她是一個(gè)可憐的、不自由的、不完整的“非人”。

周萍

曹禺戲劇《雷雨》的主人公之一，是周樸園與侍萍的長(zhǎng)子。在冷酷嚴(yán)格的管制束縛下他投入后母繁漪的懷抱，而愛情和道德發(fā)生激烈沖突時(shí)，他又愛上了同父異母的妹妹四鳳，埋下了他悲劇的命運(yùn)的種子。他性格軟弱自私，根本無力也不想承擔(dān)任何壓力，妄想以逃避的方式擺脫心靈的重壓。在周公館內(nèi)部矛盾的總爆發(fā)的電閃雷鳴中，首先毀滅的是他年輕的生命。

周繁漪

曹禺戲劇《雷雨》的主要人物形象之一。她性格復(fù)雜，感情豐富，既有追求個(gè)性解放的一面，又有個(gè)人主義的一面。

問題小說

冰心是最早創(chuàng)作“問題小說”并產(chǎn)生較大影響的作家之一。她于1919年發(fā)表了第一篇小說《兩個(gè)家庭》，此后接連創(chuàng)作了許多“問題小說”。所謂“問題小說”，就是以家庭、婦女、婚戀、勞工、青年等各種社會(huì)問題為題材，催人疑問，促人警覺，發(fā)人深省的作品。冰心“問題小說”涉及面很廣，具有一定的思想深度。代表作有《兩個(gè)家庭》、《斯人獨(dú)憔悴》、《莊鴻的姊妹》、《還鄉(xiāng)》等。女作家廬隱也是“問題小說”的創(chuàng)作者之一。

京派小說

在20世紀(jì)20年代末期到30年代，文學(xué)的中心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個(gè)自由的作家群，當(dāng)時(shí)也稱“北方作家”派。“京派”并沒有正式的組織，只是一種名稱的沿用?！熬┡伞弊骷覄?chuàng)作的小說被稱為“京派小說”。京派小說文風(fēng)淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個(gè)性的多種藝術(shù)手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說《邊城》、《蕭蕭》、《長(zhǎng)河》等是其中較為出色的作品。

新感覺派小說

20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)組成部分?！靶赂杏X派”小說的根本特點(diǎn)是特別強(qiáng)調(diào)作家的主觀感覺而不太注重對(duì)客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標(biāo)志著中國(guó)“新感覺派”小說實(shí)踐的開始。他的短篇小說集《都市風(fēng)景線》是現(xiàn)代中國(guó)第一部“新感覺派”小說集。穆時(shí)英和施蟄存把“新感覺派”小說推向成熟和引身運(yùn)用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感覺和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他們的代表作。

語(yǔ)絲文體

因語(yǔ)絲社成員創(chuàng)作的共有共同特征的散文而得名。語(yǔ)絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語(yǔ)絲》周刊，由《語(yǔ)絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語(yǔ)堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等。《語(yǔ)絲》發(fā)表的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語(yǔ)絲社同仁的思想和藝術(shù)主張不盡一致，但在針砭時(shí)弊方面形成了共同的風(fēng)格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡(jiǎn)潔明快，不拘一格－這就是“語(yǔ)絲文體”的鮮明特色。最具代表性的散文創(chuàng)作有兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文。

詩(shī)歌的“三美”

新月詩(shī)派代表詩(shī)人聞一多提出的有關(guān)新詩(shī)格律化的主張；具體是指詩(shī)歌的“音樂美”、“繪畫的美”、“建筑的美”。

東北作家群

“東北作家群”是指“九。一八”事變后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué)青年在左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)推動(dòng)下共同自發(fā)地開始文學(xué)創(chuàng)作的群體。他們的作品及時(shí)反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達(dá)了對(duì)侵略者的仇恨、對(duì)父老鄉(xiāng)親的懷念以及早日收回國(guó)土的強(qiáng)烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風(fēng)格，寫出了東北的民俗風(fēng)情，顯示了濃郁的地方色彩?！皷|北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、白朗、端木蕻良、李輝英等。代表作有蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場(chǎng)》，蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》等。

現(xiàn)代派詩(shī)歌

30年代在中國(guó)產(chǎn)生的現(xiàn)代派詩(shī)歌普遍受到法國(guó)象征主義詩(shī)歌的啟發(fā)和影響。同時(shí)又承接了李金發(fā)為代表的20年代中國(guó)象征詩(shī)派的某些藝術(shù)追求。30年代中國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)歌特別追求詩(shī)歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡(luò)和繁復(fù)的意象來結(jié)構(gòu)詩(shī)的內(nèi)涵。現(xiàn)代派詩(shī)人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達(dá)著對(duì)社會(huì)的不滿和抗?fàn)?，也流露出?duì)人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代“現(xiàn)代派詩(shī)歌代表”。

新格律詩(shī)派

得名于1928年1928年《新月》的創(chuàng)刊，是“新月派”的一個(gè)子系統(tǒng)，在新格律詩(shī)的探索上做出了突出的貢獻(xiàn)。探討了新詩(shī)由反對(duì)舊形式轉(zhuǎn)而形成新形式的轉(zhuǎn)變。當(dāng)時(shí)的文壇新秀聞一多、徐志摩做了成功的嘗試。聞一多提出了新詩(shī)的“三美”主張：“建筑美、音樂美、繪畫美”，奠定了新格律詩(shī)派的理論基礎(chǔ)。詩(shī)集《死水》全面實(shí)踐了聞一多新詩(shī)格律化的理論，并顯示了詩(shī)人創(chuàng)作的基本風(fēng)格。徐志摩在新詩(shī)的創(chuàng)作上深受英美詩(shī)的影響，《再別康橋》等詩(shī)篇充分體現(xiàn)了獨(dú)有的意境美、音韻美和結(jié)構(gòu)美。新月派詩(shī)人朱湘等的新詩(shī)創(chuàng)作也促進(jìn)了新格律的發(fā)展。

象征詩(shī)派

以李金發(fā)為代表的象征詩(shī)派是“五四”以后出現(xiàn)在詩(shī)壇上的。象征派詩(shī)人受法國(guó)象征詩(shī)派的影響，講求感官享受和刺激，重視剎那間的幻覺。象征派詩(shī)人否定詩(shī)歌與音樂的關(guān)系，完全把詩(shī)看為視覺藝術(shù)，這不同于新月派對(duì)詩(shī)歌音節(jié)美的重視。象征派的詩(shī)歌作品特點(diǎn)是“觀念聯(lián)絡(luò)的奇特”，即一部分一個(gè)觀念可以懂，合起來反而含意難清。他們講究比喻，卻過于難以捉摸。李金發(fā)于1925年至1927年出版的《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》，是象征派詩(shī)歌的代表作。

“精神勝利法”

是魯迅小說《阿Q正傳》中阿Q形象所特有的性格特征，它的主要表現(xiàn)是：自欺欺人，自我安慰，總是幻想在精神上戰(zhàn)勝對(duì)方；最能自尊自大，也最能自輕自*，豪無人格而言；死要面子，諱疾忌醫(yī)，從不敢正視自己的弱點(diǎn)；欺善怕惡，欺弱怕強(qiáng)，麻木健忘，糊涂終身。阿Q的“精神勝利法”絕不僅僅是其個(gè)人的性格，更是某種病態(tài)的民族性格的集中體現(xiàn)。

第五篇：自考中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選預(yù)測(cè)試卷(二)

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（二）第一部分

選擇題

（共30分）

一、單項(xiàng)選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分）

在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并在“答題卡”的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯(cuò)涂或多涂均無分。

1.下列哪位作家被錢杏邨成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最杰出的“教育小說家”？

A.葉圣陶

B.朱自清

C.冰心

D.茅盾

2.《屏風(fēng)后》是下列哪一位作家的作品？

A.陳白塵

B.歐陽(yáng)予倩

C.夏衍

D.田漢

3.歷史劇《屈原》創(chuàng)作于

A.1937年

B.1938年

C.1942年

D.1945年

4.季澤是下列哪一部作品中的人物形象？

A.《春桃》

B.《生死場(chǎng)》

C.《金鎖記》

D.《圍城》

5.朱自清的《給亡婦》一文全篇都是

A.與孩子的對(duì)話

B.與父母的對(duì)話

C.與亡婦的對(duì)話

D.與朋友的對(duì)話

6.下列哪一部作品稱的上是心理小說？

A.《人生哲學(xué)的一課》

B.《菱蕩》

C.《金鎖記》

D.《梅雨之夕》

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7.方治國(guó)是下列哪一部作品中的人物形象？

A.《子夜》

B.《潘先生在難中》

C.《街景》

D.《在其香居茶館里》

8.下列哪一部作品是丁玲到陜北以后創(chuàng)作的？

A.《夢(mèng)珂》

B.《莎菲女士的日記》

C.《我在霞村的時(shí)候》

D.《韋護(hù)》

9.“靜默。靜默。歷史也不過是腳下一條流去的小河，而你們，站在那兒，將成為人類的一個(gè)思想?！?/p>

以上詩(shī)句出自下列哪位詩(shī)人之手？

A.袁可嘉

B.卞之琳

C.鄭敏

D.馮至

10.下列哪一位人物形象最終決定搬到一個(gè)偏僻的地方，“悄悄地活下來，悄悄地死去”？

A.翠姨

B.莎菲

C.何彬

D.涓生

11.李玉亭是下列哪一部作品中的人物形象？

A.《圍城》

B.《四世同堂》

C.《子夜》

D.《日出》

12.在小說中描繪山水田園畫面，追求唐詩(shī)絕句意境的作家是

A.沈從文

B.廢名

C.施蟄存

D.冰心

13.下列哪一部作品不是趙樹理創(chuàng)作的？

A.《李家莊的變遷》

B.《三里灣》

C.《山鄉(xiāng)巨變》

D.《傳家寶》

14.陶家村是下列哪一部作品中人物的生活場(chǎng)景？

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A.《菱蕩》

B.《蕭蕭》

C.《林家鋪?zhàn)印?/p>

D.《春桃》

15.胡適的《蝴蝶》一詩(shī)創(chuàng)作于

A.1915年

B.1916年

C.1917年

D.1919年

16.下列哪一部作品曾與盧焚的《谷》等一起獲得天津《大公報(bào)》文藝獎(jiǎng)金？

A.《荔枝小品》

B.《澤瀉集》

C.《寄小讀者》

D.《畫夢(mèng)錄》

17.《昨日之歌》是下列哪一位詩(shī)人的詩(shī)集？

A.徐志摩

B.馮至

C.聞一多

D.卞之琳

18.魯迅早期的白話小說《故鄉(xiāng)》發(fā)表于

A.1918年

B.1919年

C.1920年

D.1921年

19.艾青的著名詩(shī)篇《大堰河-我的保姆》寫于

A.1933年

B.1936年

C.1938年

D.1942年

20.以長(zhǎng)篇小說《橋》而被周作人大為稱道的小說家是

A.廢名

B.沈從文

C.穆時(shí)英

D.許地山

二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中有二至五個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并在“答題卡”的相應(yīng)代碼涂黑。未涂、錯(cuò)涂、多涂或少涂均無分。

21.下列屬于現(xiàn)代派詩(shī)人的作品有

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A.《災(zāi)難的歲月》

B.《距離的組織》

C.《尺八》

D.《有的人》

E.《云游》

22.下列屬于散文的有

A.《雨天的書》

B.《自己的園地》

C.《畫夢(mèng)錄》

D.《車廂社會(huì)》

E.《淚與笑》

23.下列采用第一人稱敘述的作品有

A.《沉淪》

B.《傷逝》

C.《故鄉(xiāng)》

D.《人生哲學(xué)的一課》

E.《梅雨之夕》

24.下列哪些是40年代完成的作品？

A.《小城三月》

B.《圍城》

C.《莎菲女士的日記》

D.《金鎖記》

E.《荷花淀》

25.下列屬于獨(dú)幕劇的有

A.《一只馬蜂》

B.《屏風(fēng)后》

C.《三塊錢國(guó)幣》

D.《壓迫》

E.《妙峰山》

第二部分

非選擇題

（共70分）

三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題3分，共15分）

26.匡復(fù)

27.《人生哲學(xué)的一課》

28.《野草》

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29.穆時(shí)英

30.牛漢

四、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

31.請(qǐng)簡(jiǎn)單談?wù)勀銓?duì)朱自清散文《背影》創(chuàng)作背景的認(rèn)識(shí)。

32.簡(jiǎn)述沈從文《邊城》作為“詩(shī)化小說”在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的主要特點(diǎn)。

33.簡(jiǎn)述郁達(dá)夫《沉淪》主要在哪些方面體現(xiàn)出浪漫主義的特色？

34.曹禺的劇作以緊張的戲劇沖突見長(zhǎng)，請(qǐng)結(jié)合《雷雨》第四幕談?wù)勀銓?duì)這一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。

五、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分）

35.結(jié)合作品，談?wù)剬?duì)阿Q形象典型意義體現(xiàn)在哪幾個(gè)不同的層次之上？你認(rèn)為哪個(gè)層次最有深度和廣度？

36.請(qǐng)結(jié)合《手推車》論析艾青的詩(shī)是如何將情、音、光、色、圖融合協(xié)調(diào)在一起的。你認(rèn)為這樣做收到了什么樣的審美效果？

六、閱讀分析題（本大題共1小題，15分）

37.閱讀葉圣陶的散文《沒有秋蟲的地方》。該文表現(xiàn)了一種什么樣的情緒？請(qǐng)結(jié)合自己的生活體驗(yàn)，談?wù)勀愕目捶ā＃ú簧儆?00字）（附原文）

沒 有 秋 蟲 的 地 方

葉圣陶

階前看不見一莖綠草，窗外望不見一只蝴蝶，誰(shuí)說是鵓鴿箱里的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無味呢。秋天來了，記憶就輕輕提示道：“凄凄切切的秋蟲又要響起來了?！笨墒且稽c(diǎn)影響也有，鄰居兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許（擬聲詞）并起的清晨，無論你靠著枕頭聽，憑著窗沿聽，甚至貼著墻角聽，總聽不到一絲的秋蟲的信息。并不是被那些歡樂的勞困的宏大的清亮的聲音淹沒了，以致聽不出來，乃是這里本沒有秋蟲這東西。啊，不容留秋蟲的地方！秋蟲所不屑居留的地方！

若是在那鄙野的鄉(xiāng)間，這時(shí)候滿耳朵是蟲聲了。白天與夜間一樣地安閑；一切人物或動(dòng)或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽(yáng)光或者輕淡的云影覆蓋在場(chǎng)上，到夜間呢，明耀的星月或者徐緩的涼風(fēng)看守著整夜，在這境界這時(shí)間里惟一的足以感動(dòng)心情的就是秋蟲的合奏。它們高，低，宏，細(xì)，疾，徐，作，歇，仿佛經(jīng)過樂師們的精心訓(xùn)練，所以這樣地?zé)o可批評(píng)，躊躇滿志。其實(shí)它們每一個(gè)都是神妙的樂師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢！

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雖然這些蟲聲會(huì)引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨(dú)客的微喟，思婦的低泣；但是這正是無上的美的境界，絕好的自然詩(shī)篇，不獨(dú)是旁人最喜歡吟味的，就是當(dāng)境者也感受到一種酸酸的麻麻的味道，這種味道在一方面是非常雋永的。

大概我們所蘄求的不在于某種味道，只要時(shí)時(shí)有點(diǎn)兒味道嘗嘗，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑意來體味它；若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來辨嘗它：這總比淡漠無味勝過百倍。我們以為最難堪而亟欲逃避的，唯有這一個(gè)淡漠無味！

所以心如槁木不如多愁善感，迷蒙的醒不如熱烈的夢(mèng)，一口苦水勝于一盞白湯，一場(chǎng)痛苦勝于哀樂兩忘。但這里并不是說愉快歡樂是要不得的，清健的醒是不需求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的；這里只是說有味總比淡漠遠(yuǎn)勝罷了。

所以蟲聲是足系戀念的東西。又況勞人秋士獨(dú)客思婦以外還有無量數(shù)的人，他們當(dāng)然也是酷嗜味道的，當(dāng)這涼意微逗的時(shí)候，誰(shuí)能不憶起那美妙的秋之音樂？

可是沒有，絕對(duì)沒有！井底似的庭院，鉛色的水門汀地，秋蟲早已避去惟恐不速了。而我們沒有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。想到“井底”與“鉛色”，覺得象征的意味豐富極了。

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