第一篇：影視鑒賞電子版

影視鑒賞

第一講：影視鑒賞導(dǎo)論

一、為什么要學(xué)習(xí)影視鑒賞

1、影視鑒賞是進(jìn)行影視評(píng)論的基礎(chǔ)，同時(shí)也是推動(dòng)影視創(chuàng)作的動(dòng)力。

（實(shí)現(xiàn)求真目的）

2、影視鑒賞是實(shí)現(xiàn)影視社會(huì)作用的前提。

（實(shí)現(xiàn)至善目的）

3、影視鑒賞能使觀眾得到審美愉悅和知識(shí)教益。（實(shí)現(xiàn)唯美目的）

二、什么是影視鑒賞

1、定義：影視鑒賞就是觀眾在觀看電影電視的過程當(dāng)中，對(duì)一部電影電視的體驗(yàn)、感悟、欣賞與評(píng)判的精神活動(dòng)及其審美活動(dòng)的全部過程。

2、影視鑒賞的特點(diǎn)（討論電影與電視差異性）

（1）、聲畫傳達(dá)的瞬間性與影視觀賞的一次性

（2）、觀賞對(duì)象的豐富性與內(nèi)容選擇的多元性

（3）、觀賞目的的求真性與觀賞感受的親和性

三、怎樣進(jìn)行影視鑒賞

1、以文學(xué)和影戲的方式鑒賞影視作品（影視文學(xué)鑒賞）

2、以影像和試聽的方式鑒賞影視作品（影視藝術(shù)鑒賞）

3、影視文學(xué)與影視藝術(shù)相結(jié)合的方式鑒賞影視作品 課堂觀摩：《百年光影》

課后作業(yè)：觀摩《我的父親母親》并作觀摩筆記

第二講：影視發(fā)展簡(jiǎn)史

一、世界電影藝術(shù)的萌芽及初步形成時(shí)期（1895~1927）

電影誕生日：1895年12月28日

a.路易.盧米埃爾兄弟：是電影和電影放映機(jī)的發(fā)明人，被稱為“電影之父”。

主要作品：《工廠大門》、《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》等

主要貢獻(xiàn)：開創(chuàng)了紀(jì)錄片的先河，是紀(jì)實(shí)性電影的先驅(qū)。b.喬治.梅里愛：主要作品：《月球旅行記》、《灰姑娘》等等。

主要貢獻(xiàn)：

（1）在電影中引進(jìn)了戲劇因素，創(chuàng)造了戲劇電影，開創(chuàng)了故事片的先河。

（2）在電影中運(yùn)用了快動(dòng)作、慢動(dòng)作、停機(jī)再拍、疊印、淡出、淡入等特技攝影。c.艾德溫.鮑特

主要作品： 《火車大劫案》、一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》等

主要貢獻(xiàn)：發(fā)明了電影剪輯技巧和利用時(shí)空制造戲劇效果。d.大衛(wèi).格里菲斯

主要作品： 《黨同伐異》、《一個(gè)國(guó)家的誕生》等

主要貢獻(xiàn)： 在電影中創(chuàng)造性地運(yùn)用了蒙太奇，被譽(yù)為“蒙太奇”之父。

在電影中運(yùn)用“格里菲斯的最后一分鐘營(yíng)救法”。e.查理.卓別林

主要作品：《摩登時(shí)代》、《城市之光》《淘金記》等。

主要貢獻(xiàn)：天才的表演，卓別林才華出眾，多才多藝，集編劇、導(dǎo)演、演員、作曲、制片于一身。

f.謝爾蓋.愛森斯坦

主要作品： 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

主要貢獻(xiàn)：

蒙太奇理論的創(chuàng)立

二.世界電影藝術(shù)發(fā)展趨于成熟時(shí)期（1927~1962）

世界上第一部有聲片《爵士歌王》1927年由美國(guó)華納兄弟電影公司拍攝問世。世界上第一部彩色影片《浮華世界》1935年問世。

由此電影藝術(shù)具備了畫面、聲音、色彩三大元素，開始步入成熟期。

在這一時(shí)期，世界電影藝術(shù)的總體趨勢(shì)是：多頭并進(jìn)，曲折發(fā)展。各國(guó)發(fā)展并不平衡，大體可分為美、蘇、西歐和亞洲四個(gè)電影文化區(qū)域。A.美國(guó)電影文化區(qū)域

a 八大影業(yè)公司雄踞格局形成；

b 好萊塢建立一整套制片廠制度與明星制度，將影片生產(chǎn)規(guī)范化，形成了名目繁多的類型電影；

c 經(jīng)典代表作：《一夜風(fēng)流》、《摩登時(shí)代》、《亂世佳人》、《魂斷藍(lán)橋》、《卡莎布蘭卡》、《羅馬假日》、《蝴蝶夢(mèng)》、《賓虛》等等。

d 二戰(zhàn)后，由于政治原因，好萊塢電影遭到了冷落。B.前蘇聯(lián)電影

a 1945年前，國(guó)內(nèi)較繁榮，電影發(fā)展快，著名影片有《夏伯陽》等，對(duì)文學(xué)名著改編的影片較成功；

b 1945年后，由于國(guó)內(nèi)極左政治思潮和無沖突論文藝思潮的干擾，基本處于停滯狀態(tài)；

c 斯大林逝世后，開始走出僵化，再度繁榮，代表作：《靜靜的頓河》《第四十一》、《士兵之歌》等。C.亞洲電影

a.日本電影：二戰(zhàn)前為一個(gè)高潮；二戰(zhàn)期間步入歧途；二戰(zhàn)后電影創(chuàng)作的第二個(gè)高潮，代表作有：《羅生門》、《無愧于我們的青春》等；

b.印度電影：30年代開始有較好發(fā)展，但電影題材較為狹窄，手法單調(diào)陳舊，外表奪目卻沒有靈魂；50年代后開始走出夢(mèng)幻世界；

c.亞洲其他國(guó)家的影片數(shù)量少，影響也不是太大。D.西歐電影

a.20世紀(jì)30年代，西歐有價(jià)值的電影較少；

b.二戰(zhàn)期間，毀壞了歐洲的所有電影，導(dǎo)演和演員紛紛到好萊塢；

c.二戰(zhàn)后，“新現(xiàn)實(shí)主義”運(yùn)動(dòng)推動(dòng)了西歐電影的發(fā)展。

d.代表作：法國(guó)的《巴黎圣母院》、《紅與黑》；英國(guó)的《孤星血淚》、《霧都孤兒》；瑞典的《野草莓》、《處女泉》等

3.世界電影藝術(shù)多元交匯，綜合發(fā)展時(shí)期（1962~）

1962年，法國(guó)新浪潮電影退潮，著標(biāo)志著世界電影藝術(shù)的第二個(gè)發(fā)展時(shí)期基本結(jié)束。

1966年，“新德國(guó)電影”的崛起，標(biāo)志著世界電影的成熟極其多元交匯、綜合發(fā)展的正式開始。

四個(gè)電影文化區(qū)域的歷史架構(gòu)開始趨于模糊，各國(guó)民族電影紛紛崛起，呈現(xiàn)出你追我趕的局面。主要表現(xiàn):

a.“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)”興起，德國(guó)電影名聲大振；

b.美國(guó)電影再顯雄風(fēng)，好萊塢稱霸世界；

c.前蘇聯(lián)電影波瀾不驚，先揚(yáng)后抑；

d.西歐電影實(shí)力由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，90年代開始反彈；

e.亞洲電影發(fā)展此起比伏，充滿生機(jī)

三、中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)

1.艱難跋涉的現(xiàn)代中國(guó)電影（1905~1949）

a.中國(guó)電影初創(chuàng)起步階段（1905~1931）

畸形發(fā)展階段，大批影片公司紛紛出現(xiàn)，但真正象樣的只有三家：“明星影片公司”、“天一影片公司”、“聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司”，大批粗制濫造的影片紛紛出現(xiàn)。

代表作品：《天涯歌女》、《孤兒救祖記》、《到田間去》等等。

b.進(jìn)步電影的曲折發(fā)展階段(1932~1937)

進(jìn)步電影事業(yè)迅速發(fā)展起來，中國(guó)電影開始從脫離現(xiàn)實(shí)向反映現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。

代表作品：《漁光曲》、《馬路天使》、《神女》等等。

c.進(jìn)步電影新進(jìn)展和人民電影興起階（1938~1949）

抗戰(zhàn)時(shí)期，拍攝了很多宣傳抗日的影片，如《塞上風(fēng)云》、《中華兒女》等等；

抗戰(zhàn)勝利后，由進(jìn)步電影工作者組成的“昆侖”、“文華”兩大民營(yíng)電影公司拍攝了大量?jī)?yōu)秀作品，如《一江春水向東流》、《八千里路云和月》、《三毛流浪記》、《小城春秋》等。

2..潮起潮落的當(dāng)代中國(guó)影壇十七年（1949~1965）

此階段的發(fā)展特點(diǎn)：艱難曲折，潮起潮落。

在這17年中，受政治運(yùn)動(dòng)的影響，中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展出現(xiàn)過三次發(fā)展高潮，也出現(xiàn)過三次低潮，充滿了風(fēng)雨坎坷。

代表作品：《上甘嶺》、《南征北戰(zhàn)》、《柳堡的故事》、《五朵金花》、《早春二月》、《冰山上的來客》、《小兵張嘎》等。

3.星光燦爛的新時(shí)期電影（1977~）

老中青三代導(dǎo)演精神振奮，各自作出了自己的貢獻(xiàn)。中國(guó)電影迎來了快速發(fā)展期，開始了前所未有的新時(shí)期，中國(guó)影片開始在國(guó)際電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)。

代表作品：《歸心似箭》、《小花》、《天云山傳奇》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《城南舊事》、《人到中年》、《黃土地》、《紅高粱》、《陽光燦爛的日子》等。

四、中外電視劇藝術(shù)發(fā)展軌跡

1.世界電視劇藝術(shù)誕生與發(fā)展

a.20世紀(jì)30年代到50年代，是電視劇的誕生和成長(zhǎng)期：黑白片，劇情單一，場(chǎng)面變化少，畫面呆板，此時(shí)英國(guó)電視劇創(chuàng)作處在霸主地位。

b.從50年代中期到60年代中期，是電視劇藝術(shù)的發(fā)展期：磁帶錄像機(jī)問世，彩色電視開始迅速發(fā)展；電視劇數(shù)量和質(zhì)量都有了較大提高。

c.60年代后期以來，是電視劇藝術(shù)的成熟期和普及期：電視工作者努力發(fā)掘電視劇自身的特長(zhǎng)，探索其規(guī)律，不斷豐富電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，使電視劇藝術(shù)日趨成熟，藝術(shù)質(zhì)量不斷提高.2.中國(guó)電視劇藝術(shù)發(fā)展軌跡速寫

a.從1958年到1978年，是我國(guó)電視劇的初創(chuàng)時(shí)期：采取黑白直播方式制作，無錄像設(shè)備，時(shí)間很短，藝術(shù)上很粗糙。

b.從1978年到1983年，是我國(guó)電視劇的復(fù)蘇和發(fā)展時(shí)期：采取磁帶錄制彩色播放方式，電視劇的產(chǎn)量和質(zhì)量開始有所提高。

c.1984年至今，是我國(guó)電視劇藝術(shù)的發(fā)展和成熟時(shí)期：拍攝了大量的優(yōu)秀電視劇，如《紅樓夢(mèng)》、《西游記》、《過把癮》等，電視劇數(shù)量和質(zhì)量不斷提高。

總結(jié)：電影和電視一方面會(huì)有矛盾、競(jìng)爭(zhēng)和相互制約，另一方面又互相促進(jìn)、協(xié)調(diào)、互補(bǔ)和共同繁榮。影視藝術(shù)融合，是當(dāng)代和未來的發(fā)展趨勢(shì)。

課堂觀摩：《同學(xué)你好》 課后作業(yè)：觀摩《E.T.外星人》并作觀摩筆記

第三講：影視基本語匯

一、畫面語言

1、影視畫面的含義和特性

含義：影視畫面是指借助電影攝影機(jī)或電視攝像機(jī)記錄在感光膠片或磁帶上，利用光電技術(shù)最后在熒幕或屏幕上還原出來的視覺形象，它是影視藝術(shù)最主要的元素。

特性：

(1)、客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性：它強(qiáng)調(diào)和突出的客觀現(xiàn)實(shí)在空間和時(shí)間中具有各種 具體的、肯定的、單獨(dú)的面貌；

(2)、主觀心智的表現(xiàn)性：影視畫面不是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單記錄，而是創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)人生以及藝術(shù)的理解作出的對(duì)客觀物像的重建，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的主觀意識(shí)；

(3)、畫面涵義的模糊性：影視畫面的涵義并非單個(gè)畫面涵義之和，而是畫面組合后產(chǎn)生的新涵義。

2、影視畫面的鏡頭元素

(1)景別：指由攝影機(jī)與被攝對(duì)象距離的遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

(2)運(yùn)動(dòng)鏡頭：同一鏡頭中鏡頭和攝影機(jī)對(duì)于被攝主體的位置變化，它是相對(duì)固定鏡頭來說的，常被用來加強(qiáng)物像之間的空間關(guān)系，產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，包括推、拉、搖、移、跟5種形式。(3)焦距：焦距的長(zhǎng)短直接決定著鏡頭的視野、景深和透視關(guān)系，使影視畫面產(chǎn)生不同的視覺效果。根據(jù)焦距的差別，可分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭和變焦距鏡頭。(4)角度：指攝影機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象水平之間形成的夾角，一般分為平視、仰視和俯視三種。(5)視點(diǎn)：指鏡頭所模擬的觀察者的視野，主要有主觀鏡頭、客觀鏡頭、正反打鏡頭和空鏡頭幾種形式。

3.影視畫面的造型元素

■色彩

不只是現(xiàn)實(shí)世界的簡(jiǎn)單再現(xiàn)和還原，而是能在內(nèi)容和情緒的表達(dá)上深刻感染觀眾的重要畫面造型元素。

二、聲音語言

影視作品的聲音主要分為人聲、音樂和音響三類，它們交織在一起，一方面記錄逼真的聲音形態(tài)，還原現(xiàn)實(shí)世界，另一方面，表現(xiàn)和外化創(chuàng)作者對(duì)世界的藝術(shù)感知和體驗(yàn)。因此，影視作品的聲音是構(gòu)成影視審美的基本材料和因素。1.人聲

人聲能夠起到敘事、抒情、議論等作用，還能與演員的動(dòng)作表情相結(jié)合，反映人物豐富的內(nèi)心世界，是影視聲音中最積極、最活躍、信息儲(chǔ)量最大的因素。

人聲主要由對(duì)話、獨(dú)白和旁白組成。2.音樂

影視音樂的作用:抒發(fā)情感深化主題推進(jìn)劇情展示環(huán)境

案例：彭麗媛《江山》 3.音響

音響在影視作品中的作用: 還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果；表現(xiàn)人物的心理和情緒；交代過程，推動(dòng)劇情的展開；產(chǎn)生象征、隱喻等意蘊(yùn)。

三、聲音和畫面的關(guān)系：聲畫合一；聲畫分立；聲畫對(duì)位。

1.聲畫合一

聲畫合一：又叫聲畫同步，是指畫面中的影像與它所發(fā)出的聲音在時(shí)間上是一致的，即聲音時(shí)由畫面中的人或物、環(huán)境所產(chǎn)生的。

聲畫合一時(shí)，聲音加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，畫面為聲音提供聲源，有力地強(qiáng)化了影視作品的逼真性和可信性。

聲畫合一是影視作品中使用最多、最普遍的一種審美創(chuàng)造手段。

2.聲畫分立

聲畫分立：又叫聲畫分離，是指畫面中聲音和形象不同步，相互分離，即聲音不是畫面中的人或物產(chǎn)生的，聲音一般以畫外音的形式出現(xiàn)。

聲畫分立時(shí)的聲音和畫面具有相對(duì)的獨(dú)立性,它們共同承擔(dān)審美創(chuàng)造的任務(wù)。

(經(jīng)典案例：考試悲喜畫面）

3.聲畫對(duì)位(經(jīng)典案例：新聞聯(lián)播

聲畫對(duì)位：是指聲音和畫面各自獨(dú)立，分頭并進(jìn)而又殊途同歸，從不同方面表示同一含義，是對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。

聲畫對(duì)位時(shí)聲音和畫面在形式上有差別。聲畫對(duì)位的應(yīng)用造成一種非畫面和非聲音單獨(dú)產(chǎn)生的整體效果，豐富了影視作品的表現(xiàn)力。

四、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭

（一）、蒙太奇的涵義

1.蒙太奇：是法語montage的音譯，原本是建筑學(xué)上的一個(gè)用語，意為裝配、安裝，后被借用到影視藝術(shù)中來，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合，現(xiàn)已成為影視藝術(shù)中一個(gè)非常重要的術(shù)語。

三層含義：a.是影視藝術(shù)的基本構(gòu)成手段，根據(jù)一定的創(chuàng)作目的對(duì)畫面和聲音進(jìn)行有機(jī)組合；b.是影視剪輯的具體技巧和技法；c.是影視藝術(shù)的一種獨(dú)特的思維方式，貫穿于影視作品的始終。

（二）、常見的蒙太奇類型

1.順序蒙太奇：采用是單線條的結(jié)構(gòu)方式,以一條單一的情節(jié)線索，按事件發(fā)展的邏輯順序、時(shí)間的先后次序，有節(jié)奏地?cái)⑹鍪录陌l(fā)生、發(fā)展和結(jié)果。

2.平行蒙太奇：指將不同地點(diǎn)同一時(shí)間（或不同時(shí)間）發(fā)生的有關(guān)事件連接起來，分別并列敘述的蒙太奇形式，是電影中使用最早，也使用最多的蒙太奇。

3.對(duì)比蒙太奇：將內(nèi)涵截然不同的鏡頭畫面組接在一起，通過畫面間的對(duì)比、襯托，產(chǎn)生新的含義。

4.隱喻蒙太奇：指通過鏡頭和畫面的連接，將不同的形象加以并列，或以甲比乙，或以此喻彼，產(chǎn)生暗示、比擬和象征的作用。

5.重復(fù)蒙太奇：指將相同（或相似）的鏡頭在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的蒙太奇形式，以便理清作品的層次，起一種強(qiáng)調(diào)的作用。

6.心理蒙太奇：指通過畫面鏡頭的組接或聲畫的有機(jī)結(jié)合，形象地展示人物的心理和情緒，長(zhǎng)用語表現(xiàn)人物的回憶、夢(mèng)境、遐想、幻覺、思索或潛意識(shí)的活動(dòng)。

7.聲畫蒙太奇：通過畫面和聲音的組接產(chǎn)生了新的含義。聲畫蒙太奇建立在聲畫分立的基礎(chǔ)上，聲音除對(duì)畫面進(jìn)行補(bǔ)充、豐富外，還與畫面構(gòu)成意義上的沖撞，出現(xiàn)了聲畫兩種信息之外的意義。

（三）、蒙太奇的功能

1.保證敘事連續(xù)，使作品結(jié)構(gòu)完整；

2使鏡頭畫面產(chǎn)生新的含義；

3創(chuàng)造出獨(dú)特的影視時(shí)空；

4.形成影視作品的節(jié)奏；

5.綜合各種元素，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果。

(四)、長(zhǎng)鏡頭

長(zhǎng)鏡頭：指影視作品中時(shí)間較長(zhǎng)（通常30秒以上）的鏡頭，也就是在一個(gè)單鏡頭內(nèi)通過演員和場(chǎng)面調(diào)度以及鏡頭的運(yùn)動(dòng)，在畫面上形成多種景別和構(gòu)圖的鏡頭。

長(zhǎng)鏡頭是蒙太奇的一種特殊形式，是一種鏡頭內(nèi)部蒙太奇。

長(zhǎng)鏡頭可以保持時(shí)間的連續(xù)性和空間的相對(duì)完整性，能達(dá)到一種沒有經(jīng)過加工的真實(shí)，紀(jì)實(shí)性是其重要的美學(xué)特征。

蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的互補(bǔ)性

1.蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭是影視藝術(shù)構(gòu)成手段的兩大形態(tài)。

2.蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭相互融合，相互補(bǔ)充。

3.蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的綜合運(yùn)用，使影視藝術(shù)的構(gòu)成手段和表現(xiàn)方法更加豐富多彩。

(五)、中國(guó)六代導(dǎo)演 第一代：鄭正秋、張石川等為代表，作品未擺脫舞臺(tái)印記，主要作品《難夫難妻》、《孤兒救祖記》等。

第二代：蔡楚生、史東山、鄭君里為代表，作品倡導(dǎo)寫實(shí)風(fēng)格，逐漸擺脫舞臺(tái)的限制，發(fā)揮電影特長(zhǎng)，代表作品《一江春水向東流》、《漁光曲》等。

第三代：謝晉、凌子風(fēng)、李俊等為代表，作品追求革命文學(xué)與戲劇結(jié)構(gòu)相結(jié)合，代表作品《白毛女》、《早春二月》、《邊城》、《天云山傳奇》等。

第四代：吳天明、滕文驥等為代表，作品眼球電影語言具有現(xiàn)代化品格，力圖運(yùn)用新的電影觀念來改造和發(fā)展電影，打破戲劇結(jié)構(gòu)，代表作品《城南舊事》、《老井》、《小街》等。

第五代：張藝謀、陳凱歌、田壯壯等為代表，作品中凸現(xiàn)了強(qiáng)烈的自我意識(shí)和對(duì)電影語言象征、比喻、造型功能的迷戀，具有極強(qiáng)的造型性、象征性和寓意性，代表作品《黃土地》、《紅高粱》、《一個(gè)和八個(gè)》等。

第六代：賈嶂柯、張?jiān)?、路學(xué)長(zhǎng)等為代表，作品沒有完全一致的視聽風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)的是導(dǎo)演自我的理解和感受，凸顯導(dǎo)演的個(gè)性，代表作品《陽光燦爛的日子》、《小武》、《那山那人那狗》等。課堂觀摩：《羅拉快跑》

課后作業(yè)：觀摩《記憶中的風(fēng)琴》 并作觀摩筆記

第四講：影視鑒賞方法與評(píng)論寫作分析

一、影視鑒賞的三個(gè)階段

1、審美直覺感受階段

2、審美體驗(yàn)理解階段

3、審美超越升華階段

二、影視鑒賞的多維層面

影視鑒賞的層面選擇大體可分為以下四種：

1、影視藝術(shù)的文學(xué)因素層面鑒賞

2、影視藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段層面鑒賞

3、影視藝術(shù)的風(fēng)格層面鑒賞幾個(gè)方面

4、影視藝術(shù)的多維層面綜合鑒賞

1、影視藝術(shù)的文學(xué)因素層面鑒賞：故事；人物；細(xì)節(jié)；人物語言；結(jié)構(gòu)；主題、思想、意境等

2、影視藝術(shù)語言和表現(xiàn)手段層面鑒賞 ：畫面；聲音；蒙太奇；長(zhǎng)鏡頭；表演等。

3、影視藝術(shù)的風(fēng)格層面鑒賞：a.導(dǎo)演風(fēng)格b.作品風(fēng)格c.時(shí)代風(fēng)格d.民族風(fēng)格

4、影視藝術(shù)的多維層面綜合鑒賞：

三、略影視鑒賞的基本策

1、觀賞前：做好準(zhǔn)備，查閱資料，掌握概況；

2、觀賞中：仔細(xì)觀摩，積極思考，認(rèn)真記錄；

3、觀賞后：撰寫提綱，重復(fù)觀摩，完成論文；

四、影視鑒賞的評(píng)論寫作

影視評(píng)論，屬于文藝評(píng)論的一種，因此，影視評(píng)論不論長(zhǎng)短，都要論之有據(jù)，言之成理。

除此之外，影視評(píng)論還需從影視作品自身特殊性出發(fā)，注意以下六個(gè)方面：

(1)、要了解影視藝術(shù)的特征和規(guī)律。

(2)、要盡量熟悉一部影視片的內(nèi)容和攝制過程。

(3)、要了解影視片的時(shí)代背景。

(4)、要注意把握影視作品的總傾向。

(5)、要重視對(duì)影視片進(jìn)行藝術(shù)分析。

(6)、形式要靈活、多樣，文風(fēng)要樸實(shí)、生動(dòng)。課堂觀摩：《經(jīng)典影視片段賞析》

課后作業(yè)：觀摩《小武》 并作觀摩筆記

第五講：故事片與美術(shù)片鑒賞

一、故事片及其特征

1、故事片： 故事片主要包括喜劇片、愛情片、武俠片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、災(zāi)難片、科幻片、懸疑片、歌舞片等。

2、故事片的特征：片中的人物由演員扮演；有完整的故事情節(jié)；運(yùn)用蒙太奇思維進(jìn)行典型化的藝術(shù)加工

二、美術(shù)片及其特征

1、美術(shù)片

美術(shù)片主要包括動(dòng)畫片、木偶片、剪紙片、折紙片四種。

2、美術(shù)片的特征： 豐富的幻想；他書的夸張；高度的概括。

三、經(jīng)典作品觀摩鑒賞

課堂觀摩：《忠犬八公的故事》

第六講：紀(jì)錄片與科教片鑒賞

一、紀(jì)錄片及其特征

1、紀(jì)錄片

紀(jì)錄片主要包括文獻(xiàn)紀(jì)錄片、時(shí)事報(bào)道片、傳記紀(jì)錄片、地理景觀紀(jì)錄片、舞臺(tái)紀(jì)錄片等。

2、紀(jì)錄片的特征

紀(jì)錄片以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，不經(jīng)過虛構(gòu)，從現(xiàn)實(shí)生活本身的形象中選取典型，提煉主題，直接反映生活。

二、科教片及其特征

1、科教片

科教片主要包括科教普及片、科技推廣片、科學(xué)研究片、教學(xué)片等。

2、科教片的特征：科學(xué)性；人文性；教育性

三、經(jīng)典作品觀摩鑒賞

課后推薦：觀摩《幼兒園》并作觀摩筆記

第七講：電視節(jié)目與電視劇鑒賞

一、電視節(jié)目綜述

1、電視節(jié)目

電視節(jié)目是電視傳播的最基本單位，它是由電視臺(tái)或者其他電視制作機(jī)構(gòu)按照一定形態(tài)錄制、表達(dá)一定內(nèi)容、供人們感知理解的視聽成品。

2、電視節(jié)目的分類

電視節(jié)目主要包括新聞?lì)悺⑸缃填?、文藝類、服?wù)類四大類型。

二、電視劇綜述

1、電視劇

電視劇是電視藝術(shù)中的主要品種、核心樣式。它是以電視錄像手段錄制而成的，通過電視傳播媒介播映聲音、圖像的一種新的敘事藝術(shù)形式。

2、電視劇的分類

電視劇主要包括情景喜劇、歷史古裝劇、涉案劇、青春偶像劇、家庭倫理劇、武俠劇六大類型。

三、經(jīng)典作品觀摩鑒賞

課堂觀摩：《職來職往》

課后推薦：觀摩《走近科學(xué)》 并作觀摩筆記

第八講：微影視鑒賞與創(chuàng)作

一、微影視及其特征

1、微影視

微影視是指專門運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的、具有完整故事情節(jié)的短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。

2、微影視的特征

微影視之“微”在于：微時(shí)長(zhǎng)（30秒－300秒）、微制作（1－7天或數(shù)周）、微投資（幾千—數(shù)千/萬元每部），以其短小、精練、靈活的形式風(fēng)靡世界。

二、微影視作品鑒賞 ： 課堂觀摩：《那時(shí)》

第二篇：影視鑒賞

山雨欲來風(fēng)滿樓

片名：《趙氏孤兒》

制片人：陳紅 出品人：任仲倫 導(dǎo)演：陳凱歌 動(dòng)作導(dǎo)演：谷軒昭 編?。宏悇P歌 趙寧宇 語言：國(guó)語

演員表：葛優(yōu) 飾 程嬰 王學(xué)圻 飾 屠岸賈 黃曉明 飾 韓厥 范冰冰 飾 莊姬

海青 飾 程夫人 趙文浩 飾 趙氏孤兒（程勃）

【劇情簡(jiǎn)介】：故事講述的是春秋時(shí)期，戰(zhàn)功赫赫的趙氏家族的權(quán)利和威望不斷壯大，將軍屠岸賈心生積怨。又因屠岸賈（王學(xué)圻飾）一直都受到趙氏的排擠，于是借助趙朔勝仗慶功之日，設(shè)計(jì)以弒君之罪，一日內(nèi)便殺死了趙氏族長(zhǎng)趙盾（鮑國(guó)安飾）和長(zhǎng)子趙朔（趙文卓飾）等趙氏家族300余人。而趙朔妻子，莊姬此時(shí)生下兒子。為了保住趙氏唯一的香火，她自殺以換讓韓厥（黃曉明飾）放程嬰（葛優(yōu)飾）帶趙武走。

當(dāng)韓厥受屠岸賈之命沖進(jìn)莊姬府逮捕懷孕的莊姬（范冰冰飾）時(shí)，程嬰正在府上，在莊姬得到變故后要求程嬰讓自己把孩子生下來，當(dāng)韓厥沖進(jìn)來時(shí)，莊姬把嬰兒藏在了程嬰的藥箱當(dāng)中，并指揮程嬰把嬰兒帶出去。屠岸賈趕來時(shí)，找不到嬰兒，一怒之下?lián)]劍砍在了韓厥的臉上，并下令封鎖城門全力搜捕嬰兒----趙氏孤兒趙武。

程嬰把孩子帶回家后交給妻子照顧，自己去找趙氏的老友大夫公孫杵臼（張豐毅飾）求助，商量利用其貴族身份把趙武帶出城去，當(dāng)他們趕到程嬰家，發(fā)現(xiàn)妻子在屠岸賈搜查之時(shí)為保自己家孩子把趙家的孩子交給了屠岸賈。與公孫杵臼離開的程嬰的妻子（海青飾）所抱的自己的孩子被生性多疑的屠岸賈確定就是趙氏遺孤，當(dāng)著程嬰的面把他一把摔死，程嬰的妻子亦被殺害，結(jié)果把真正的趙氏孤兒放了，化名為程勃。之后程嬰甘愿做了屠岸賈的門客，在屠岸賈的眼皮底下把趙武養(yǎng)大，認(rèn)屠岸賈作干爹習(xí)武、讀書，并找機(jī)會(huì)復(fù)仇。趙武15歲時(shí)隨軍出征差點(diǎn)喪命，屠岸賈不忍孩子的哭喊，放棄了最后的滅絕趙氏的機(jī)會(huì)救了趙武。韓厥刺殺屠岸賈，屠岸賈重傷，趙武以死要挾程嬰靈藥治療屠岸賈。最后，趙武在屠岸賈、程嬰面前確認(rèn)了所有真相，與之決斗，屠岸賈殺了程嬰，同時(shí)趙武借機(jī)一劍刺死了屠岸賈。程嬰走在街道上看見了深愛的妻子的幻影死去。

【正文】

借著年末，我們觀看了由陳凱歌導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)，王學(xué)圻，黃曉明，范冰冰等主演的新作《趙氏孤兒》。各方評(píng)論褒貶不一，看完這部影片，心情頗不寧靜，總覺得結(jié)局太過凄涼，于原著有相同的地方，也有些不同的地方，對(duì)人物原型也有很多改變，特別是主人公程嬰的變動(dòng)很大，屠岸賈的形象也有一定的改變，結(jié)局雖然都是報(bào)仇成功但是原著的喜劇效果更顯得明顯了，電影更多的是悲涼了。

元雜劇中，《趙氏孤兒》講述了奸臣屠岸賈用美女，美食，豪宅誘導(dǎo)晉靈公荒廢朝政，整日花天酒地，遠(yuǎn)賢臣，親小人。上卿大夫趙盾受先皇之托指點(diǎn)晉靈公社稷，看到晉靈公不理朝政很是著急，多次冒死覲見未果，又厭惡屠岸賈這等小人在大王面前讒言不斷，一心為國(guó)，是不可多得的賢臣。屠岸賈因覬覦趙盾相位多時(shí)，想盡方法想除掉這一大患。在朝堂上設(shè)計(jì)并以訓(xùn)練的“西域神獒”咬死了相國(guó)，趁機(jī)又蠱惑君王下令除去趙氏全族，是一個(gè)殘忍禍國(guó)的小人。而程嬰在原著中①是正義與邪惡矛盾斗爭(zhēng)中正義的代表，他見義勇為、舍掉自己的親生兒子救取趙氏孤兒的英雄行為義薄云天。②孤兒趙武在原作中出場(chǎng)很少，他的成長(zhǎng)缺乏過程，報(bào)仇也太突然，太容易。韓厥原作中，他在宮門放走程嬰和孤兒后，怕屠岸賈追究而自殺了。電影對(duì)故事進(jìn)行了某些改編，有人認(rèn)為這樣的改編是對(duì)歷史人物的不尊重以及對(duì)原作的不尊重。在我看來，這樣的改編是合乎情理的，我們也有必要對(duì)人物的原型做出一定的修改，只要不脫離一定的教育意義，不違背倫理常綱就是成功的。在現(xiàn)在這個(gè)浮華的世界，人與人之間的相處沒有古人那樣的坦誠(chéng)相待，沒有滴水之恩涌泉相報(bào)的意志，沒有為了他人而犧牲自己的偉大情操，沒有為了別人家的孩子而犧牲自己孩子的豪情壯志。不能說現(xiàn)代的人不愛國(guó)了，只是社會(huì)教會(huì)了人們隱忍，逼迫著人們?yōu)榱四俏宥访渍垩?。換成是現(xiàn)在，有哪個(gè)人會(huì)愿意像程嬰那樣獻(xiàn)出自己的孩子，即使有也不會(huì)是那樣的大義凜然。針對(duì)原著中的人物以及電影中的人物做了一些比較。

影片一開始就是一個(gè)中年男人有力的捶打、輕微搖晃的嬰兒搖籃及灰暗的主色調(diào)勾畫出凄涼的前奏，畫面中男子一臉的茫然若失，可以說是為后續(xù)做足了鋪墊。

電影《趙氏孤兒》中，程嬰是第一號(hào)主人公。通過吃面這一畫面，大致描寫出了主人公的性格特點(diǎn)。說話緩慢，語氣低沉，穩(wěn)重。第二次出現(xiàn)時(shí)，程嬰的妻子已經(jīng)給他生了個(gè)兒子，他對(duì)兒子的喜愛之情從他小心翼翼的抱著孩子的姿勢(shì)中以及給鄰里發(fā)喜蛋中顯現(xiàn)無疑，同時(shí)他對(duì)妻子的愛更是羨煞旁人。不管是吃面時(shí)，還是給人看診時(shí)都是把妻子放在最前面。那個(gè)懸掛的鈴鐺帶有一定的喜劇效果，通常都是在主人呼喚寵物時(shí)才會(huì)有的物件，卻成為妻子呼喚丈夫的工具，在古人眼中這樣的行為時(shí)懦弱的表現(xiàn)，是怕夫人的表現(xiàn)，其實(shí)不然，在電影《葉問》中，葉問對(duì)挑釁的人說“世界上沒有拍老婆的男人，只有尊重老婆的男人”，在電影《趙氏孤兒》中程嬰對(duì)夫人的這種種表現(xiàn)足以體現(xiàn)其尊重。對(duì)妻子的要求有求必應(yīng)，也是大愛的表現(xiàn)。

程妻說想喝魚湯，才出現(xiàn)了后來程嬰為莊姬夫人把脈時(shí)手里提著兩條魚的場(chǎng)景，將魚放在石板路上，刺目的陽光中不停的跳躍著。給魚了一個(gè)重要的特寫鏡頭，說明在這里魚應(yīng)該是極為重要的道具，不僅僅是程妻想喝的那兩條將死的魚。這里的魚影射著幾層含義：陽光過于強(qiáng)烈，說明有一場(chǎng)大雨就快來臨，就如同趙家立了大功卻慘遭毒害一般；魚離開水的不開心，想要找到水源而不停的努力移動(dòng)身體，就像趙朔留著一口氣回來看兒子妻子的心情；離開人世前的奮力針扎，即使死也要拼一把的決裂，就如同莊姬夫人為了孩子而自殺，還是刺目的陽光，冰冷的石板路；最后就是為下文中韓厥的出現(xiàn)做鋪墊，如果沒有這兩條魚的出現(xiàn)也許就沒有了孤兒的獲救，韓厥因?yàn)椴仍诹唆~背上從而松開了手中的嬰兒，才有了莊姬夫人以命換命，才有了韓厥的惻隱之心，才有了孤兒的成功脫逃，也才有了后來韓厥與程嬰密謀殺死屠岸賈的一系列故事，魚在這里的設(shè)計(jì)非常巧妙。

程嬰將嬰兒抱回家之后，前去找公孫杵臼，想要將孩子應(yīng)莊姬夫人之托交給公孫杵臼，在回家的路上發(fā)現(xiàn)官兵全城搜索剛出生的嬰兒，回到家說了這么一番話“ 你讓他們把趙家的孩子抱走了”、“你不明白，趙家的孩子是當(dāng)咱家的孩子抱走的，那咱家的孩子又是誰家的孩子，全城的孩子都交了，剩下一個(gè)多余的不就是趙家的孩子，不是他替了咱們的孩子，是咱們的孩子替了他了”（引自電影《趙氏孤兒》葛優(yōu)臺(tái)詞）。這個(gè)時(shí)候可以看出程嬰是一個(gè)腦子極為利落的人，從這幾句話中，可以看出他并不是主動(dòng)用自己的孩子換取趙家的孩子，是被動(dòng)的，絕非主動(dòng)。加之，之前是因?yàn)榍f姬夫人的請(qǐng)托及危急情況下韓厥的威脅，如果不帶走孩子那一定是死，帶走孩子就是帶來了禍端。我們這個(gè)時(shí)候可不可以設(shè)想，在倒退幾分鐘的時(shí)候，莊姬剛將孩子放入藥箱，韓厥出場(chǎng)，莊姬吩咐程嬰可以離開時(shí)那忘卻的藥箱是有意而為之，并不是忘記了，或者是程嬰所表現(xiàn)出的驚慌失措而亂了陣腳。通過后來的畫面不得不讓人滋生出一絲懷疑。

在原著中，程嬰知道相國(guó)遇害，急忙至趙朔處將實(shí)情告知，并與之商議孩子由自己撫養(yǎng)長(zhǎng)大。是主動(dòng)請(qǐng)纓，并不是被迫的，與公孫大人是忘年之交，兩人亦是經(jīng)過周密的計(jì)劃決定從死程嬰及程勃救孤兒變?yōu)樗拦珜O死程勃救孤兒。公孫杵臼是唯一一個(gè)與原型相符合的人物，他是一個(gè)義士，為國(guó)家而操勞，用自己的性命換取了趙氏遺孤的性命。本來屠岸賈不太肯定那個(gè)在公孫大人家的孩子就是趙家的孩子，是因?yàn)楣珜O大人以命相搏，用自己的忠誠(chéng)換取了屠岸賈的信任。

程嬰將孩子交給公孫大人時(shí)，本來抱有一絲僥幸，他認(rèn)為公孫杵臼一定會(huì)帶著孩子出城的，孩子一定會(huì)是安全的，先保住孩子的命以后再換回了。但是他沒有料到的是孩子沒能出城，妻子沒給孩子吃能讓孩子睡著的藥，也沒有料到妻子會(huì)死，孩子也會(huì)死。在那一刻他失去了最為重要的兩個(gè)人，注定了他用自己的孩子就下了趙家的孩子。正是因?yàn)槠拮雍秃⒆拥乃?，才推?dòng)情節(jié)的發(fā)展，設(shè)計(jì)殺屠岸賈的計(jì)劃。

莊姬夫人生下孩子后告訴程嬰說：“等這孩子長(zhǎng)大了，不許告訴他父母是誰，也不許告訴他仇人是誰，忘了報(bào)仇，就過老百姓的日子”。是希望孩子做一個(gè)平凡人，不要活得有負(fù)擔(dān)，冤冤相報(bào)何時(shí)了。范冰冰飾演的莊姬夫人有一種決裂的感覺，性格與原著中的莊姬大致相同，都有一種毅然決然的堅(jiān)毅。只是電影中的莊姬顯得更加的人性化了，但是卻違背了倫理道理，趙家?guī)装倏谌送鲮`等著一個(gè)救瀆。所有人都死了，就剩下一個(gè)孤兒，說是為了給趙家留下最后的香火，不告訴孩子怎么知道是趙家的孩子，世人都會(huì)把他當(dāng)做程家的孩子，那趙家還是絕后了。莊姬的死，為孩子的逃生提供了條件，一個(gè)母親可以為了孩子做出任何犧牲。是一個(gè)曉之以理，動(dòng)之以情的奇女子。

下將軍韓厥，在影片中是屠岸賈的屬下，因?yàn)榉抛吡粟w氏孤兒被屠岸賈在左臉上留下了丑陋的疤痕，再加上心中那一點(diǎn)點(diǎn)正義感對(duì)屠岸賈懷恨在心，15年來一直和程嬰商議如何除掉屠岸賈。但是在一片中沒有交代清楚為何他遭到懲罰后沒有繼續(xù)跟著屠岸賈做事，是被放逐了，還是辭官了，突然而然的就消失然后出現(xiàn)。他是活在善與惡的矛盾世界了，人性還未泯滅，他被莊姬夫人自殺換取孤兒的情誼所打動(dòng)，放走了程嬰，他被程嬰失去妻子孩子的遭遇感到同情，被程嬰的大義所感動(dòng)，使得程嬰不是孤軍奮戰(zhàn)，還有一個(gè)朋友做后援，也為后續(xù)中趙氏孤兒了解真相做了鋪墊。只是結(jié)局顯得過于倉促了人物依然是突然就消失了，交代的不清楚。在原作中，韓厥在放走趙氏孤兒后，由于害怕屠岸賈的追究而自殺了，影片然他一直活著到最后。韓厥代表的是正義與民心，他不管在朝堂上還是執(zhí)行公務(wù)時(shí)都是秉承公正與大義的，雖然有一絲懦弱，最后自殺了。但是在趙家的孩子被救的過程中他功不可沒。

屠岸賈是影片的另一主人公，在電影的一開頭，他伴隨在國(guó)君的身側(cè)看著相國(guó)一家其樂融融，國(guó)君又在耳邊冷嘲熱諷，好似沒有表情又似隱忍般，看不出什么玄機(jī)，只是默默地注視著。后又通過描述發(fā)現(xiàn)屠岸賈好似對(duì)莊姬夫人有些許好感，這才會(huì)出現(xiàn)“我從來不殺女人”、“我不殺莊姬”的言論來?？梢钥闯鏊麑?duì)莊姬是存在掠奪之心的，即使她懷著趙朔的骨肉，也渴望有一個(gè)像莊姬那樣的女人常伴左右，就連丈夫出征都會(huì)大著肚子相送。國(guó)君貪玩打傷了趙盾的馬，卻陷害給屠岸賈，是一般人早就義憤填膺，可是他生生的接著，難處一副做錯(cuò)事的態(tài)度將棋子咽下肚，這人的城府有多深從這一個(gè)小的細(xì)節(jié)上就可窺視一二。

黑色的密室，長(zhǎng)長(zhǎng)地階梯，殘忍的畫面，都顯示了主人的殘忍及變態(tài)。從對(duì)狗的訓(xùn)練上可以看出屠岸賈對(duì)相國(guó)的憎恨已經(jīng)到了怎樣的程度，其人的殘忍可見一斑。從“不能不喝”一句開始，對(duì)趙氏的滅門案就拉開了序幕。朝堂上屠岸賈與相國(guó)父子之間的對(duì)話可謂針尖對(duì)麥芒，各不相讓，暗含玄機(jī)?！拔迳琊⒅疲@里邊有著一國(guó)百姓的殷切心意，喝了，主上應(yīng)該時(shí)刻提醒自己，要做一個(gè)圣明的國(guó)君”、“屠岸賈今天也有禮物獻(xiàn)給主上，獻(xiàn)這個(gè)禮物也是為了提醒主上做一個(gè)圣明國(guó)君”、“西域神鬣”、“什么神鬣，就是一條狗”、“不錯(cuò)，就是一條狗，能辨忠奸”、“朝堂雖大，容不下畜生”（引自電影《趙氏孤兒》臺(tái)詞）。這兩家的積怨由來已久，忠奸易辨。一直到摔死小孩那里屠岸賈所表現(xiàn)出的都是殘忍，狡詐，這無可厚非，但是影片的后半段卻出現(xiàn)了一位慈父好人的形象，這著實(shí)有些讓人費(fèi)解。在原作中，屠岸賈官為不大卻可以隨意出入宮廷常侍國(guó)君左右，因?yàn)榉暧嬍氯找婊栌沟膰?guó)君，為其四處搜羅美女與沒事而獲得寵信，并非能夠帶兵打仗，身穿甲胄的將軍，是純粹的奸臣。不似影片中，頭腦聰慧，城府極深，有為人父慈愛的一面，總之就是，作品中的屠岸賈是個(gè)一無是處的大壞蛋，而影片中的屠岸賈是有血有肉的真實(shí)的存在，良心還沒有完全的消失，會(huì)為了一句叫喊而心軟。

電影《趙氏孤兒》將每一個(gè)人物形象都擴(kuò)大化了，都有了自己特有的個(gè)性，沒有了作品中除了好人就是壞人的單調(diào)性。程嬰不僅僅是一個(gè)千秋義士，還是一個(gè)愛妻子老婆的丈夫；相國(guó)不僅僅只一心只為國(guó)家社稷而拼死拼活，還是一個(gè)為了自家利益而顯得有些刻薄驕縱的老頭；韓厥不僅僅是一個(gè)有義氣大丈夫，還是在善與惡中茍延殘喘的普通人。導(dǎo)演的“人性化設(shè)計(jì)”使影片多了一絲溫情。

看完電影，我長(zhǎng)長(zhǎng)地舒了一口氣，既是為片中人物的悲慘命運(yùn)，也是為兩個(gè)小時(shí)的壓抑喘一口氣。沒有讓人大喜大悲的鏡頭，除去提彌爾以腳做輪格外壯麗絢麗外，華麗的鏡頭也不多。不得不說《趙氏孤兒》依然是一部深入人心的佳作。

【參考文獻(xiàn)】

① 王寅明 陜西旅游出版社2007年6月第2版《趙氏孤兒》P182頁 ② 王寅明 陜西旅游出版社2007年6月第2版《趙氏孤兒》P183頁

第三篇：影視鑒賞

《讓子彈飛》影評(píng)

學(xué)號(hào)：201010501094

姓名：趙鑫

指導(dǎo)教師：唐柱

摘要：學(xué)習(xí)了十周的影視鑒賞,為了檢驗(yàn)學(xué)習(xí)成果所以特地的去觀看一部影片，在觀看的同時(shí)將帶著藝術(shù)審美的知識(shí)去欣賞一部影片，這一次選擇的影片是《讓子彈飛》，本文將從故事情節(jié)，人物個(gè)性，對(duì)白表達(dá)··方面去欣賞這部電影?？赐曛笞屛覍W(xué)到了很多電影方面和做人的知識(shí)，感覺原來一部電影的制作要考慮這么多的方面,難度這么大，真的是太不容易了。

關(guān)鍵字：藝術(shù)、個(gè)性、正義、幽默、感觸、收獲、學(xué)習(xí)影視鑒賞已經(jīng)快十周了，感覺收獲很大，現(xiàn)在才明白，我以前看電影都是在看熱鬧，在此之前已經(jīng)看過兩次《讓子彈飛》了，只是覺得，它是我這兩年所看電影中最喜歡的一部國(guó)產(chǎn)片，具體是為什么我也說不出來。學(xué)習(xí)了影視鑒賞之后，我將開始帶著審美的眼光來看這部電影。將在欣賞的同時(shí)學(xué)習(xí)電影的藝術(shù)。

一．故事介紹

這部電影主要講的是在北洋年間，南部中國(guó)。一場(chǎng)驚天動(dòng)地的火車劫案之后，號(hào)令山林的綠林悍匪張牧之，遭遇行走江湖的通天大騙老湯，兩人從生死宿敵變成莫逆之交，然而真正的決戰(zhàn)才剛剛開始，南國(guó)一霸黃四郎虎視眈眈鎮(zhèn)守鵝城，一場(chǎng)場(chǎng)情殺命案連環(huán)上演，華南三王各自為陣，鵝城雙艷粉墨登場(chǎng)，亂世梟雄的混戰(zhàn)一觸即發(fā)。

二．影評(píng)介紹

1.人物介紹

在電影藝術(shù)中人物是至關(guān)重要的一部分，電影中的人物，是電影創(chuàng)作的核心也是作品的核心。

片中中姜文飾演張牧之（張麻子）、葛優(yōu)飾演馬邦德、周潤(rùn)發(fā)飾演黃四郎······。人物的性格各異且鮮明。他們將人物的性格演繹的可謂是淋漓盡致。將劇中的人物活活的展現(xiàn)在觀眾的面前，感覺他們就像是經(jīng)歷過那種情況的人。

張牧之（張麻子）：北洋豪俠復(fù)雜而立體的多情悍匪，昔日蔡鍔軍中猛將張牧之，北洋戰(zhàn)亂后落草為寇，成為縱橫山野的綠林悍匪。他帶著手下一班有勇有謀的弟兄，踏遍南隅江湖劫富濟(jì)貧未遇敵手，直到在鵝城遭遇黃四郎。

黃四郎：南國(guó)鵝城一霸，繼承家業(yè)靠販賣煙土發(fā)家致富，坐擁整片碉樓群落，坑蒙拐騙無惡不作，號(hào)令爪牙不可一世，讓鵝城百姓敢怒不敢言。這也為他王朝最終土崩瓦解埋下了伏筆。另一方面黃四郎是個(gè)接受過西方教育的時(shí)代超前人士，這從他的穿著用度都可見一般。馬邦德：通天大騙可憐可恨又可親可愛的騙子，老湯本是一介書生，軍閥割據(jù)民不聊生，他卻桃花不斷逍遙自在，化身通天大騙，走上了一條闖蕩江湖之路。在一次上任縣長(zhǎng)途中，與張牧之狹路相逢，只得假扮師爺共赴鵝城。

縣長(zhǎng)夫人：原是馬邦德在青樓中結(jié)識(shí)的相好，在攝人心魄的嫵媚容顏下，卻有著一顆男人般的雄雄野心，天不怕地不怕。

胡萬：是黃四郎的貼身心腹，暗中主管鵝城大小事務(wù)，不但能作為助手獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，還常常親自披掛上陣，欺壓百姓顛倒是非，心狠手辣氣焰囂張。

花姐：是黃四郎所開艷陽樓中的奇女子，身懷一手打鼓絕技，其出淤泥而不染的氣質(zhì)不僅吸引了張牧之，也讓他手下的小兄弟為之著迷。2.場(chǎng)面介紹

場(chǎng)面也是一個(gè)電影必不可少的一部分，一個(gè)場(chǎng)面刻意渲染當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、人物的性格與心情。

在影片中運(yùn)用了大量的場(chǎng)景來反應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，和人民的生活狀態(tài)。比如說在影片一開始的時(shí)候，八匹白馬拉著車頭車廂攏共兩節(jié)的蒸汽火車在鐵路上狂奔?？吹贸鰜?，“特色”火車承載的一半是農(nóng)耕傳統(tǒng)，一半是工業(yè)文明。時(shí)代感直面而來。鵝城的西方建筑群風(fēng)格，可以看出當(dāng)時(shí)是一個(gè)西方文化入侵的時(shí)候，中國(guó)人民受西方的欺壓。在劇中，出現(xiàn)了大量的群眾都是沒有穿上衣的，這是在暗指人民備受黃四郎和官僚的壓迫和剝削，苦不堪言。還有一個(gè)場(chǎng)景就是縣衙門口的冤鼓本是為百姓伸冤所用，但是卻長(zhǎng)滿了藤蔓，說明了惡霸官員狼狽為奸，百姓有冤沒處伸。在影片的開始和結(jié)尾都出現(xiàn)了一只老鷹的場(chǎng)景，這也算是首尾照應(yīng)的表現(xiàn)。3.聲音介紹

電影的聲音有很多種比如說“臺(tái)詞、音樂、場(chǎng)景的聲音、心里的聲音······。一句關(guān)鍵性的臺(tái)詞不但刻劃人物的性格，也同時(shí)表達(dá)劇中人的思想和情操。一種聲音更加能渲染氣氛，為劇情的發(fā)展做鋪墊。所以聲音是電影很重要的一部分。

在《讓子彈飛》中，運(yùn)用了大量的好臺(tái)詞來渲染氣氛和表現(xiàn)人物性格。下面將中間介紹臺(tái)詞在劇中的重要作用。在電影的一開頭就用了一曲《送別》來渲染整個(gè)電影的氣氛，將基調(diào)送入了一個(gè)舒緩而又悲涼的程度；緊接著張牧之的“讓子彈飛一會(huì)”直接就點(diǎn)了題；再接著就是一曲激昂的軍樂說明了戰(zhàn)斗就此打響了，影片也就開始進(jìn)入主題；一個(gè)鬧鐘的配合就直接把張牧之的人物性格表現(xiàn)的生動(dòng)了，張牧之說話思路清晰，做事情有條不紊，做事情果斷有勇有謀；張牧之的一句“先動(dòng)腦子再動(dòng)手”再一次證明此人有勇有謀；當(dāng)張牧之問馬邦德“當(dāng)縣長(zhǎng)最要緊的是什么的時(shí)候”馬邦德回答他說“忍耐”，這個(gè)詞語看是簡(jiǎn)單，但是這為以后在鵝城的艱辛埋下了伏筆。

一句“縣長(zhǎng)來了，鵝城就太平了?？h長(zhǎng)來了，青天就來了。”這臺(tái)詞為劇情的向下一步發(fā)展設(shè)下了背景；緊接著黃四郎的一句“霸氣外露，找死?！本驼f明了在后面的情節(jié)里他們兩個(gè)勢(shì)不兩立，必將有一場(chǎng)斗爭(zhēng)。一山豈能容下二虎啊； “我從來都沒有想過刮窮鬼的錢，哪個(gè)有錢就掙哪個(gè)的”這句話可以看出張牧之為人正直且富有性格和原則；“花錢買官當(dāng)縣長(zhǎng)，就是跪著要飯的”說明在那個(gè)時(shí)代，官要靠買才能當(dāng)，掙錢還要看地頭蛇的臉色行事，反映出社會(huì)之黑暗就是一個(gè)弱肉強(qiáng)食的年代；在劇中多次出現(xiàn)了“麻匪遇見惡霸”可見這句話就是貫穿整個(gè)劇的主線。

花姐對(duì)黃四郎說的一句“他是流水的縣長(zhǎng)，你才是鐵大的老爺?！边@句話反映出黃四郎在鵝城可以只手遮天，也表現(xiàn)出花姐能言善辯的能力；馬邦德的一句“殺人誅心”在后面也出現(xiàn)了多次，可以看出次師爺?shù)闹腔邸?/p>

在劇中多次出現(xiàn)了口技哨子的對(duì)話，比如說在張麻子赴鴻門之前安排任務(wù)的時(shí)候，還有在張麻子在鴻門宴上叫兄弟側(cè)退的時(shí)候，這都為電影增加了幾分神秘和幽默的氣氛；在鴻門宴上張牧之、馬邦德、黃四郎第一次坐在一起吃飯，在飯局上他們的對(duì)白幽默而富有內(nèi)涵和智慧，用這些幽默的對(duì)話，化解了一場(chǎng)場(chǎng)尷尬的局面?？梢钥闯鲞@三個(gè)人都非等閑之輩。在收到兩大家族的錢后，兄弟們都勸長(zhǎng)牧之遠(yuǎn)走高飛，而張牧之說“六子和夫人的命必須要黃四郎的命來抵”從這句話可以看出他們的目的不在是僅僅為了錢，更加是為了報(bào)仇。也說明張牧之重感情有仇必報(bào)的高大的形象。也表明了這個(gè)劇即將進(jìn)入高潮部分。后面再黃四郎派人假冒麻匪去搞亂張牧之，而張牧之六兄弟在縣衙的一段對(duì)話中，老七：“我從來不做仗勢(shì)欺人的事，我喜歡被動(dòng)?！崩衔澹骸耙晕业男愿袢f事不求人?！崩纤模骸皼]有活人來告狀”·····。從這些對(duì)話中可以看出，這六兄弟都有自己的不同性格，并且用詼諧的語言來渲染整個(gè)電影的氛圍。也為看電影的同時(shí)帶來了樂趣。

在張牧之出城剿匪的誓師大會(huì)上伴隨著《波基上校進(jìn)行曲》的樂曲而走上了臺(tái)。這支曲子動(dòng)感，有節(jié)奏還附有一點(diǎn)小小的詼諧，再加上他們的齊步，讓人看了輕松愉快，仍俊不禁。在后面黃四郎放馬車出來收槍的時(shí)候，張牧之放槍又出現(xiàn)了“讓子彈飛一會(huì)”再一次點(diǎn)題，做到了首尾照應(yīng)，也表明整個(gè)電影將進(jìn)入到了尾聲。在最后的一段對(duì)白 “ 張麻子：你說是錢對(duì)我重要，還是你對(duì)我重要？黃四郎：我！張麻子搖搖頭：再想想。黃四郎：不會(huì)是錢吧？張麻子：再想想。黃四郎：還是我重要。張麻子：你和錢對(duì)我都不重要。黃四郎：那誰重要？張麻子：沒有你對(duì)我很重要?！彼鼘⒄麄€(gè)電影的所有都做了和總結(jié)，更是為整個(gè)劇畫上了圓滿的句號(hào)。

4．蒙太奇介紹

蒙太奇是電影藝術(shù)中的重要部分之一，電影的畫面是分別拍攝的，運(yùn)用蒙太奇手法把眾多的鏡頭剪輯來，可以表現(xiàn)完整的思想內(nèi)容，敘述故事，構(gòu)成一部為廣大觀眾所理解的影片，便成了動(dòng)人的饒有風(fēng)趣的影片。這就是夏衍所說的“所謂蒙太奇，就是依照著情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯地有節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個(gè)明確，生動(dòng)的印象或感覺，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)。讓影片有序且自然的表達(dá)。

三．觀后感介紹

第四次看著不電影，看完之后還是有一種應(yīng)由未盡的感覺，電影應(yīng)用了大量老師在課堂上講的電影表現(xiàn)藝術(shù)手法，片中的人物個(gè)性鮮明，語言表達(dá)詼諧幽默?！蹲屪訌楋w》的語言很給力?；蛞会樢娧蛘Z帶雙敲，或激情澎湃，或荒唐可笑。它的這種語言對(duì)白的張力，正在于其打通了歷史與現(xiàn)實(shí)的通道，時(shí)而六經(jīng)注我，時(shí)而我注六經(jīng)；《讓子彈飛》的情節(jié)也很給力。片中的情節(jié)看似荒唐，現(xiàn)實(shí)中的“開胸驗(yàn)肺”卻已成往事。“彼時(shí)彼刻恰如此時(shí)此刻”，這就是歷史。滿紙荒唐言，一把辛酸淚。好人總倒霉。這實(shí)在是沒辦法的事。在無法無天的世界里，好人永遠(yuǎn)是弱勢(shì)。另外影片名字讓子彈飛其實(shí)就是子彈在飛，一個(gè)子彈亂飛的世界，哪來的正義。這或許就是醬缸國(guó)的宿命?！蹲屪訌楋w》不愧是近幾年難得的一部很好的國(guó)產(chǎn)影片。這也是他能夠贏得票房的保障。

參考文獻(xiàn)：

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http://wenku.baidu.com/view/f38676a7b0717fd5360cdc7a.html（蒙太奇作用 百度文庫）；

http://wenku.baidu.com/view/d49a6a48f7ec4afe04a1df66.html（聲音在電影中的作用 百度文庫）；

http://wenku.baidu.com/view/f4ecb8bff121dd36a32d82cd.html（電影中人物作用和地位 百度文庫）

第四篇：影視鑒賞

愿你溫柔以待這世界

——影視鑒賞

特別喜歡電影，各種類型，不知道是從什么時(shí)候開始，在慢慢成長(zhǎng)過程中，很多事想不通，想不明白，也不想和誰去說，怎么去說，內(nèi)心有許多的不知所措，但那些大人無暇顧及你情緒、朋友未必真的理解你感受的日子就這樣過來了，因?yàn)橛须娪啊?/p>

一個(gè)人要如何看待死亡和疾病，看待生命，看待生活，如何去應(yīng)對(duì)痛苦，感受孤獨(dú)，看待性與愛，看待男人和女人，這些我都是一點(diǎn)點(diǎn)從電影里自學(xué)來的。但也僅僅是這些，導(dǎo)演手法如何，演員技巧如何，鏡頭的運(yùn)用如何，3D效果如何??諸如此類我也是上課的時(shí)候才稍微有所關(guān)注的。但這依舊沒有影響我所認(rèn)識(shí)的電影，電影不是由那些專業(yè)知識(shí)堆砌而成，它是生活，只是生活。

我不喜歡也不會(huì)談?wù)搶?dǎo)演和手法，我只想讓老師您看到這個(gè)熱愛生活的孩子對(duì)電影的點(diǎn)滴理解。說真的最后看的這部《青年》沒怎么看懂，或多或少的也能有以下理解：青年一代的熱血，和在社會(huì)里的巨大反差，于是就有了憤青這一群體的存在，也許真正的英雄主義是看透生活本質(zhì)后依舊熱愛生活。第一次看賈導(dǎo)的電影是《我11》還是在電影院里看到如此小眾的電影，這著實(shí)讓我有點(diǎn)吃驚。說到小眾電影，國(guó)產(chǎn)的個(gè)人比較喜歡周迅的風(fēng)格，說不出來哪里，就是覺得性格上喜歡的演員總和自己有著相似的地方，性格和氣質(zhì)。《蘇州河》不知道老師看過沒？那種普通的人，卻有點(diǎn)神經(jīng)氣質(zhì)，含而不露，她不說話，卻在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候讓感情噴薄而出，能量巨大，那樣的個(gè)性鮮明。

有時(shí)候上課放到某些鏡頭有些同學(xué)會(huì)受不了，但現(xiàn)在我似乎也會(huì)坦然看待性與愛。那些為許多人淫蕩的，叫做下賤；而只為一個(gè)人淫蕩的，叫做愛情。這世界，勇敢做愛的人很多，勇敢去愛的人卻很少。那些唯美的愛情故事總是很多女孩子日日追求的，生命的愿望和生活的絕望總會(huì)在情人的分分合合中帶走旁觀者的眼淚。《霍亂時(shí)期的愛情》長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)的愛情，“愛情不過是個(gè)幻覺?！泵利惖腇ermine總是這樣說。某一日在人聲鼎沸的集市，驀然回首再見到年少時(shí)瘋狂愛慕的面孔，她突然失去了所有感覺?！熬褪沁@一刻，我覺得我不再愛你了?！彼龥Q然離去，剩下呆立當(dāng)場(chǎng)的Florentino，仿佛從天堂直落地獄。這種流逝，連神也不能挽回的流逝，讓那些心心念念以為永遠(yuǎn)的承諾可笑得像個(gè)謊言。愛一個(gè)人不需要理由，不愛一個(gè)人同樣也不需要理由。

在電影院里做一個(gè)簡(jiǎn)單看電影的人，即使生活有時(shí)候會(huì)讓人感到絕望，電影更讓人絕望，但有時(shí)候在別人的故事里哭過、笑過、死去又活過來之后，總會(huì)讓我再次鼓足勇氣從黑暗中走出來，再走一步，繼續(xù)我的生活，顧城說：“這就是生命的愿望和生活的絕望。他們是無關(guān)的，無論生活多么絕望，也無損生命的愿望；愿望永在，超越一切苦難之上。所以我覺得，藝術(shù)重要的不在于述說生活的黑暗，而在于訴說生命的美麗?！?/p>

在多少困苦之后我依舊熱愛的，那些真實(shí)的不真實(shí)的小世界伴隨著我的成長(zhǎng)，感謝我被這世界溫柔相待。我想對(duì)于我來說，這才是電影存在的意義——?jiǎng)〗K人散之時(shí)，讓愿望永在。愿你也溫柔以待這世界。

2013臨床藥學(xué)一班

常程

第五篇：影視鑒賞

淺析影視與文化

—以《后會(huì)無期》為例

當(dāng)一艘船沉入海底，當(dāng)一個(gè)人成了謎，你不知道，他們?yōu)楹坞x去，那聲再見竟是他最后一句。當(dāng)一輛車消失天際，當(dāng)一個(gè)人成了謎，你不知道，他們?yōu)楹坞x去，就像你不知道這竟是結(jié)局。

--《后會(huì)無期》

每次聽到鄧紫棋的這首《后會(huì)無期》，腦海中總會(huì)浮現(xiàn)出破舊的小島，都市，小鎮(zhèn)，高山，叢林和荒漠。一輛車，載著幾個(gè)人在其間穿梭。一次次的揮手告別??

電影《后會(huì)無期》是由首次擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的韓寒執(zhí)導(dǎo)，眾多當(dāng)紅明星加盟的公路電影。講述了在最東邊的東極島一起長(zhǎng)大的幾個(gè)性格迥異年輕人重新選擇自己前路的故事。橫跨大陸的自駕旅途上，見識(shí)到了各種各樣的人，那些意料不到際遇讓他們有了不同的感悟和命運(yùn)歸宿。黑色幽默風(fēng)格貫穿始末。與其說是一個(gè)完整地故事，還不如說是一輛車、一條路把幾個(gè)孤零零的故事串接起來形成的一段人生。

發(fā)生的第一個(gè)故事便圍繞浩漢和周沫姐的故事展開。周沫是一個(gè)臨時(shí)演員，從她與浩漢的言談舉止中可以看出她對(duì)浩漢情有獨(dú)鐘。而浩漢卻非常不合時(shí)宜地說已經(jīng)粉轉(zhuǎn)路人了，于是周沫只能為自己找個(gè)臺(tái)階“幸虧我10歲的時(shí)候，就及時(shí)不喜歡你了”。但是，終究是喜歡過的，要不怎么會(huì)要明星的簽名照期待著見面的一天，要不怎么會(huì)說出“記得啊，要是你們以后還混得不好，可以來找我”，還有分別時(shí)的一個(gè)深情地回眸。然而，一聲槍響，周沫的故事結(jié)束了，后會(huì)無期。

下一段故事是蘇米。應(yīng)該可以確信的是當(dāng)“嫖客”江河在深情朗讀手機(jī)鈴聲的中文歌詞的那一刻起，從蘇米的笑容神情中，他的內(nèi)心已被對(duì)方無意識(shí)地攻陷。原本打算給江河設(shè)計(jì)的仙人跳，也隨著江河不知哪里來的英勇?lián)镒摺白靼腹ぞ摺毙娼Y(jié)束。蘇米在“逃亡過程”中逐漸信任江河浩漢，甚至為他們買東西。后來她的家人們感到，在家人和愛情面前，她還是無奈，坐上了三叔的車。帶著江河給予她泯然前的掙扎，走上平凡之路，與所有人，后會(huì)無期。與這個(gè)世界格格不入的胡生，也因?yàn)樽约撼鋈コ闊?，亦或是自己的逃避而主?dòng)離開浩漢江河兩人，與我們后會(huì)無期。

第三段便是鶯鶯的出場(chǎng)，諷刺的是江河一直意淫的女神竟和自己是兄妹關(guān)系。鶯鶯還在臺(tái)球場(chǎng)上講述著浩漢不知道的往事。神話一般的父親，不是死在搏擊風(fēng)浪中，而是喝了酒，抽了煙，點(diǎn)了房子，燒死了。振興家鄉(xiāng)的事業(yè)沒有成功，等一系列消息讓江河萬念俱灰。伴隨著“愛就會(huì)克制”，鶯鶯也與我們后會(huì)無期了。

接下來就是騙子阿呂了。他的出現(xiàn)，讓低迷的兩個(gè)人走出了走出了低迷的“瀕死”狀態(tài)。他向兩人講述又或者吹噓著自己的種種傳奇經(jīng)歷。終極是抗拒不了阿呂的魅力，兩人選擇相信了他。于是，阿呂偷走了他們的車，放下了兩人的行李，在滾滾煙塵中與我們后會(huì)無期，留下來了茫然不知所措的兩個(gè)人。

后來，還有一個(gè)later。是江河作為作家和旅行者的成功，還有東極島到的出名，但這充其量不過是江河的臆想罷了吧。

看完電影，不難發(fā)現(xiàn)，主人公應(yīng)該有兩個(gè)。

江河，就像是胡生評(píng)價(jià)他的是一個(gè)“怪人”。自帶“說教”光環(huán)和“全知”光環(huán)。書本上的東西，他全都懂，而且有個(gè)“我教你”的口頭禪。有有時(shí)只知道妥協(xié)，軟弱，有同情心。阿呂開走了浩漢的車，兩兄弟在經(jīng)歷了一路和諧之后，終于在最后抑制不住自己內(nèi)心的情緒，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾。江河還在為阿呂著想，認(rèn)為他一定有苦衷，情有可原。有時(shí)卻有時(shí)霸道，有大男子主義。在賓館里，“拯救”浩漢的蘇米，載著蘇米逃亡的途中，說出“我決定的事，不會(huì)被改變?！鄙钪?，看似沉默，卻有知識(shí)，有文化，有原則的人，他們有著對(duì)真實(shí)自我的尋求和思考

最后，是電影的靈魂人物了吧。浩漢。在胡生眼里，“浩漢哥是個(gè)在外面闖蕩過的男人。”——幼年喪父，“出海捕魚4年、出租車司機(jī)開了3年，跑運(yùn)輸2年，幼兒園保安干了1年?！??！跋牖丶亦l(xiāng)大干一場(chǎng)”。他是一個(gè)月老，撮合江河和蘇米。還有在與鶯鶯的對(duì)話中倍受打擊??在現(xiàn)實(shí)世界中，在中國(guó)幾千年的文化中，像他雄心勃勃、無所畏懼地投入一段，卻遭遇各種挫敗和打擊的比比皆是，是一個(gè)大哥式的人物，但卻和這個(gè)世界有些格格不入。簡(jiǎn)單總結(jié)來說，這些人是“有本事的失敗者”。

告別一定要用力一點(diǎn)，因?yàn)槿魏味嗫匆谎?，都有可能成為最后一眼，多說一句，都可能是最后一句。是呀，人生這場(chǎng)旅行是單向的，走過的路，也許還能夠回頭看一看，但絕對(duì)不能重新走過。每一個(gè)我們，都與逝去的一切，后會(huì)無期。

//多次采用航拍拍攝在公路上馳行的、唯一的、載著主人公們的車子。這是我全篇最喜歡的一組鏡頭。有人說這么拍很無聊，有人反駁說為了表現(xiàn)孤單，接著有人說，不止是孤單，孤獨(dú)更合適。不知道為什么，我覺得是絕望，這是真正的人生的常態(tài)。而且在我看來這種絕望貫穿始終：從想要改變家鄉(xiāng)的貧窮卻被迫失去家鄉(xiāng)，從炸掉自家的房子卻牽連兄弟們的房子也付之一炬，從發(fā)現(xiàn)心上人是同父異母的妹妹而且父親還欺騙了自己，從剛推心置腹信任一個(gè)人這個(gè)人立馬就背叛了自己，從用鍋蓋一把斷了溫水里即將跳出來的青蛙的生路，我感知到韓寒要說的那種毅然的絕望。絕望意味著有生命死去。但是為什么汽車還在繼續(xù)前行？哀莫大于心死。人生在世，往往并不僅為自己活——人們還有責(zé)任、愛人，以及未絕的依戀和不舍。所以不管怎么樣，都要向前繼續(xù)行駛。絕望久了，也就變成淡泊和平和。大隱隱于市，亦有此意。// 寒拍這部電影，或許的確有他所謂文藝氣質(zhì)和對(duì)電影的喜愛，但更重要的，還是在開拓一種對(duì)他而言更有價(jià)值的新的表達(dá)形式。直接點(diǎn)說，他需要更大的公共話語權(quán)來擴(kuò)大他個(gè)人的影響力。正是這種表達(dá)的需求，使得《后會(huì)無期》從「電影」的角度來看，有些奇怪。

會(huì)無期》只是韓寒第一部電影長(zhǎng)片，但幽默的方式顯然是熟悉的，或許他第一次嘗試從文字氣質(zhì)轉(zhuǎn)換成光影和對(duì)白，還并不熟練，但全片他僅有的兩次手勢(shì)出演（被門夾斷伸出中指的手和從碗里夾雞蛋的手都是韓寒本人親自出演），其中幽默的意味，我認(rèn)為是他全片最清晰的幽默標(biāo)簽，也是文字轉(zhuǎn)換成影像，比較完整的保留的韓寒的表達(dá)個(gè)人風(fēng)格。

因?yàn)檫@兩處細(xì)節(jié)，是獨(dú)立于臺(tái)詞（念白）表達(dá)之外的，對(duì)于一個(gè)處女作導(dǎo)演，這應(yīng)該算亮點(diǎn)。

韓寒文字有自己的幽默方式，韓寒的電影的幽默方式是什么，只通過一部電影比較難總結(jié)，所以期待韓寒下一部電影長(zhǎng)片。

一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格只有通過作品的積累逐漸形成，一部《后會(huì)無期》并不能確定其風(fēng)格，但確定的是，他電影敘事風(fēng)格和幽默氣質(zhì)跟他的文字風(fēng)格是匹配的。

《后會(huì)無期》的敘事是段落式的，外在類型是公路片，這是一種處女作導(dǎo)演藏拙的好選擇。

因?yàn)楣菲⒉灰姷梅堑檬穷愃啤稛o人區(qū)》或者《泰囧》一樣，向好萊塢類型化敘事學(xué)習(xí)后的產(chǎn)物，公路片也有《逍遙騎士》這種”形散神不散“的范例。在我看來，《后會(huì)無期》是一部從”自我表達(dá)“出發(fā)的電影，然后配上適合的敘事方式和需要的演員。

這種自我表達(dá)是模糊、不清晰，也是有野心，精于設(shè)計(jì)的，它不同于簡(jiǎn)單機(jī)械的為年輕一代造夢(mèng)，不同于紙片般無厘頭喊著”追求夢(mèng)想“的口號(hào)，也不同于脫掉底褲都覺得還不夠舍得自己用力的去反諷成功學(xué)，《后會(huì)無期》只是韓寒有了一個(gè)機(jī)會(huì)，嘗試?yán)y幕前的觀眾一起，就表達(dá)了一件事——我想跟這個(gè)世界談?wù)劇?/p>

談什么都可以：談何去何從，談如何努力向上，談沒什么本事的人該怎么謀生，談理想主義，更重要的是談我們?nèi)绾卧撆c過去的自己告白和告別。我個(gè)人以為，這是眼下的年輕人值得去思考的問題。

所以，本質(zhì)上，《后會(huì)無期》是一部論文電影，一篇表面胡扯蛋骨子里很嚴(yán)肅的論文，馬達(dá)加斯加這種角色出來就是負(fù)責(zé)調(diào)味的。