第一篇：十首現(xiàn)代詩(shī),寫盡月光之美

十首現(xiàn)代詩(shī)，寫盡月光之美

斷章（卞之琳）你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。兩個(gè)月亮（徐志摩）我望見(jiàn)有兩個(gè)月亮： 一般的樣，不同的相。一個(gè)這時(shí)正在天上 披敝著雀的衣裳； 她不吝惜她的恩情，滿地全是她的金銀。她不忘故宮的琉璃，三海間有她的清麗。她跳出云頭，跳上樹(shù)，又躲進(jìn)新綠的藤蘿。她那樣玲瓏，那樣美，水底的魚(yú)兒也得醉！但她有一點(diǎn)子不好，她老愛(ài)向瘦小里耗； 有時(shí)滿天只見(jiàn)星點(diǎn)，沒(méi)了那迷人的圓臉，雖則到時(shí)候照樣回來(lái)，但這分相思有些難挨！還有那個(gè)你看不見(jiàn)，雖則不提有多么艷！她也有她醉渦的笑，還有轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的靈妙； 說(shuō)慷慨她也從不讓人，可惜你望不到我的園林！可貴是她無(wú)邊的法力，常把我靈波向高里提： 我最愛(ài)那銀濤的洶涌，浪花里有音樂(lè)的銀鐘； 就那些馬尾似的白沫，也比得珠寶經(jīng)過(guò)雕琢。一輪完美的明月，又況是永不殘缺！只要我閉上這一雙眼，她就婷婷的升上了天！潮汐(王家新)月光下

大海涌起愛(ài)的潮汐

月亮離地球越近

大海越是激蕩不息 那一層又一層的潮汐呵

涌向了海灘

苦地尋覓......月亮因羞澀而臉紅了 ——雖然大海并不曾

把她的嘴唇輕輕吮吸

大海呵

只是從月亮的流照那里

得到了一種深深的激勵(lì)

那雪白的,愛(ài)的潮汐呵

一排升騰起來(lái)

一排又跌落下去 ——就這樣來(lái)回往返

生生不息

可是,要接近月亮

卻是不可能的 ——大海知道這個(gè)

于是把月的倩影

默默地帶回到海心的深處

象為了孕育珍珠的貝殼

夾進(jìn)一粒沙子

又旋即緊緊地合閉 ——只給觀潮者 留下一個(gè)永恒的謎

這是沉默

又是默許遠(yuǎn)望（李少君）天空含著一個(gè)古老的月亮我含著一顆懷鄉(xiāng)的心在恍惚之中隱約望見(jiàn)： 山路上，父親頭頂著月亮在前面走著我跟在后面，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的瘦小的影子中秋夜（舒婷）海島八月中秋 芭蕉搖搖 龍眼熟墜 不知有“花朝月夕” 只因年來(lái)風(fēng)雨見(jiàn)多 當(dāng)激情招來(lái)十級(jí)風(fēng)暴

心，不知在哪里停泊道路已經(jīng)選擇 沒(méi)有薔薇花 并不曾后悔過(guò) 人在月光里容易夢(mèng)游 渴望得到也懂得溫柔 要使血不這樣奔流

憑二十四歲的驕傲顯然不夠要有堅(jiān)實(shí)的肩膀 能靠上疲憊的頭 需要有一雙手 來(lái)支持最沉重的時(shí)刻 盡管明白

生命應(yīng)當(dāng)完全獻(xiàn)出去 留多少給自己

就有多少憂愁火光深處（多多）

憂郁的船經(jīng)過(guò)我的雙眼 從馬眼中我望到整個(gè)大海 一種危險(xiǎn)吸引著我－－我信 分開(kāi)海浪，你會(huì)從海底一路走來(lái) 陸上，閑著船無(wú)用的影子，天上 太陽(yáng)燒紅最后一只銅盤

然后，怎樣地，從天空望到大海 －－一種眩暈的感覺(jué)

好像月亮巨大的臀部在窗口滾動(dòng) 除我無(wú)人相信

如果我是別人會(huì)發(fā)現(xiàn)我正是盲人： 當(dāng)一個(gè)城市像一位作家那樣 把愛(ài)好冒險(xiǎn)的頭顱放到鋼軌上 鋼軌一直延伸到天際 像你－－正在路程上 迎著朝陽(yáng)抖動(dòng)一件小衣裳 光線迷了你的雙眼呵，無(wú)人相信 我，是你的記憶 我是你的愛(ài)人

在一個(gè)壞天氣中我在用力摔打桌椅大海傾斜，海水進(jìn)入貝殼的一刻

我不信。我汲滿淚水的眼睛無(wú)人相信 就像傾斜的天空，你在走來(lái) 總是在向我走來(lái) 整個(gè)大海隨你移動(dòng)

噢，我再?zèng)]見(jiàn)過(guò)，再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)

沒(méi)有大海之前的國(guó)土……

花瓶，月亮（歐陽(yáng)江河）花瓶從手上拿掉時(shí)，并沒(méi)有妨礙夏日。

它以為能從我的缺少進(jìn)入更多的身體，但除了月亮，哪兒我也沒(méi)去過(guò)。在月光下相愛(ài)就是不幸。我們?cè)羞^(guò)如此相愛(ài)的昨天嗎？ 月亮是對(duì)亡靈的優(yōu)雅重獲。

它閃耀時(shí)，好像有許多花兒踮起了足尖。我看見(jiàn)了這些花朵，這些近乎亡靈的 束腰者，但叫不出它們的名字?；ㄆ勘磉_(dá)了直覺(jué)，它讓錯(cuò)視中的月亮開(kāi)在水底。那兒，花朵像一場(chǎng)大火橫掃過(guò)來(lái)。體內(nèi)的花瓶?jī)A倒，白骨化為音樂(lè)。

一曲未終，黑夜已經(jīng)來(lái)臨。這只是許多個(gè)盈缺之夜的一夜，靈魂的不安在肩頭飄動(dòng)。

當(dāng)我老了，沉溺于對(duì)傷心咖啡館的懷想 淚水和有玻璃的風(fēng)景混在一起，在聽(tīng)不見(jiàn)的聲音里碎了又碎。我們?cè)?jīng)居住的月亮無(wú)一幸存，我們雙手觸摸的花瓶全都掉落。告訴我，還有什么是完好如初的？露水

（德·保羅-策蘭丨綠豆 譯）

露水。我與你躺在一起，你，在垃圾堆里，一輪模糊的明月

向我們猛擲答案，我們被擊碎分散

又重新在分散中結(jié)合 上帝碾碎了面包，面包碾碎了上帝。庭院

（阿根廷·博爾赫斯）夜幕降臨

庭院的兩三種色彩漸感疲憊。

滿月那偉大的真誠(chéng)

已不再激動(dòng)它習(xí)以為常的蒼穹。

庭院，天空之河。庭院是斜坡

是天空流人屋舍的通道。

無(wú)聲無(wú)息，永恒在星辰的岔路口等待。

住在這黑暗的友誼中多好

在門道，葡萄藤與蓄水池之間。皓月（法國(guó)·魏爾倫 作丨葛雷 譯）

皓月閃爍在樹(shù)林，枝干上 樹(shù)葉下發(fā)出一種聲音啊，心上的人。池塘像深邃的明鏡，倒映著黑色的柳影，風(fēng)在柳梢啜泣嚶嚶……夢(mèng)幻吧，是時(shí)候了。遼闊，溫馨的寧?kù)o似乎走下星光閃爍的蒼穹這正是美滿的時(shí)刻。

第二篇：十首現(xiàn)代詩(shī)

1．《再別康橋》（徐志摩）輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)； 我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘； 波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖； 在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)蒿，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫； 夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)； 我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

這首詩(shī)創(chuàng)作于1928年11月，是徐志摩的代表作，也是新月詩(shī)派最具代表性的作品。

康橋，即為英國(guó)著名的劍橋大學(xué)所在地。幾年前，徐志摩曾游學(xué)于此，這是詩(shī)人一生中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是詩(shī)情激蕩的歲月，他曾滿懷深情地說(shuō)，“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動(dòng)的，我的自我意識(shí)是康橋給我胚胎的。” 喜歡這首《再別康橋》已經(jīng)很久了，久到還是剛上高中的時(shí)候，在晨光灑射的去路，在夕陽(yáng)斜照的歸途，邊走邊在心里默默地背這首詩(shī)。

然后，一切都會(huì)因?yàn)檫@份詩(shī)情而變得美好。看著路旁的柳樹(shù)，就想到了夕陽(yáng)中的新娘；望著西天的云彩，也欲揮一揮衣袖；遇到星月輝映的夜晚，便思索誰(shuí)會(huì)吹起別離的笙簫。

這首詩(shī)以虛實(shí)結(jié)合的手法描摹了如畫的風(fēng)景，展現(xiàn)了如水的柔情，應(yīng)該說(shuō)每一句每一段都完美得無(wú)懈可擊，但我還是最愛(ài)這段——悄悄是別離的笙簫，夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋。

引申閱讀：《沙揚(yáng)娜拉》（徐志摩）最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。道一聲珍重，道一聲珍重。那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——沙揚(yáng)娜拉。

2．《面朝大海，春暖花開(kāi)》（海子）從明天起，做一個(gè)幸福的人 喂馬，劈柴，周游世界 從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花開(kāi) 從明天起，和每一個(gè)親人通信 告訴他們我的幸福 那幸福的閃電告訴我的 我將告訴每一個(gè)人

給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字 陌生人，我也為你祝福 愿你有一個(gè)燦爛的前程 愿你有情人終成眷屬 愿你在塵世獲得幸福 我只愿面朝大海，春暖花開(kāi)

這首詩(shī)創(chuàng)作于1989年1月，距離作者海子自殺時(shí)間只有兩個(gè)月。我到現(xiàn)在都不敢相信，一位給我們留下如此溫暖詩(shī)句的人，怎么就在那么短的時(shí)候里選擇了與這個(gè)世界告別？

所以每每讀這首詩(shī)的時(shí)候感情都很復(fù)雜，一方面為孤獨(dú)的詩(shī)人而傷感，另一方面為這首詩(shī)所流露的明亮與暖意而幸福著。

我知道詩(shī)人多數(shù)是理想主義者，海子生命的末期，正是感受到了身邊不斷涌動(dòng)著的物質(zhì)欲望已經(jīng)對(duì)純美的精神世界構(gòu)成了巨大沖擊，他不愿意讓自己也變成精神空虛、圓滑世俗之人，所以他寫下這首《面朝大海，春暖花開(kāi)》。

詩(shī)中描繪了再簡(jiǎn)單不過(guò)的生活，再真誠(chéng)無(wú)比的愿望。在忙碌煩亂的今天，我們讀一讀這首詩(shī)，或許能獲得心靈的片刻寧?kù)o。然后，我們會(huì)希望時(shí)間慢下來(lái)，會(huì)關(guān)注忽略已久的美好，會(huì)給疏遠(yuǎn)多時(shí)的朋友打個(gè)電話，會(huì)問(wèn)問(wèn)自己幸福嗎？ 如果有機(jī)會(huì)，到海邊去吧，就算已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了春暖花開(kāi)的季節(jié)，但仍然可以找到春暖花開(kāi)的心情。

3．《雨巷》（戴望舒）撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷 我希望逢著 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。她是有

丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳 丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。

她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地 默默彳亍著

冷漠，凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出 太息一般的眼光，她飄過(guò) 像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫 像夢(mèng)中飄過(guò) 一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎； 她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷 在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng) 又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò) 一個(gè)丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。

這首詩(shī)創(chuàng)作于1927年，是戴望舒的成名作。詩(shī)中通過(guò)一位獨(dú)自行走結(jié)著愁怨的丁香般的姑娘，來(lái)抒發(fā)作者自己對(duì)于人生的迷惘與感傷。每次讀《雨巷》的時(shí)候，我的腦海里總會(huì)有層出不窮的畫面感。那是怎樣的雨？是“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”嗎？ 那是怎樣的巷子？有“淡煙流水畫屏幽”嗎？ 那又是什么樣的姑娘？會(huì)“揀盡寒枝不肯棲”嗎？

然而，她就那樣撐著油紙傘，慢慢地走著，我們不知道她從哪里來(lái)，到哪里去。她好似從畫中走來(lái)，又走成了一幅畫。

曾經(jīng)我并不是很喜歡雨，但某年自江南歸來(lái)，從此愛(ài)上雨天，所以我也迷戀這首詩(shī)里悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)的雨巷，有詩(shī)一般的夢(mèng)幻，有夢(mèng)一般的縹緲。其實(shí)若說(shuō)戴望舒筆下我最喜歡的一首詩(shī)，倒并非這首《雨巷》，只是因?yàn)樗忻?dāng)然也很美，所以選了它。相對(duì)來(lái)說(shuō)我更傾心于另一首《煩憂》，是較短的回文詩(shī)，讀來(lái)極雋永。

引申閱讀：《煩憂》（戴望舒）說(shuō)是寂寞的秋的清愁，說(shuō)是遼遠(yuǎn)的海的相思，假如有人問(wèn)我的煩憂，我不敢說(shuō)出你的名字。我不敢說(shuō)出你的名字，假如有人問(wèn)我的煩憂。說(shuō)是遼遠(yuǎn)的海的相思，說(shuō)是寂寞的秋的清愁。

4．《門前》（顧城）我多么希望，有一個(gè)門口 早晨，陽(yáng)光照在草上 我們站著 扶著自己的門扇

門很低，但太陽(yáng)是明亮的 草在結(jié)它的種子 風(fēng)在搖它的葉子 我們站著，不說(shuō)話 就十分美好 有門，不用開(kāi)開(kāi) 是我們的，就十分美好 早晨，黑夜還要流浪 我們把六弦琴交給他 我們不走了 我們需要土地 需要永不毀滅的土地 我們要乘著它 度過(guò)一生

土地是粗糙的，有時(shí)狹隘 然而，它有歷史 有一份天空，一份月亮 一份露水和早晨 我們愛(ài)土地 我們站著 用木鞋挖著泥土 門也曬熱了

我們輕輕靠著，十分美好 墻后的草 不會(huì)再長(zhǎng)大了

它只用指尖，觸了觸陽(yáng)光

這首詩(shī)創(chuàng)作于1982年8月，作者顧城是朦朧派的重要代表詩(shī)人。

顧城最有名的句子莫過(guò)于《一代人》里那句——黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。

不過(guò)，讀了幾首顧城的詩(shī)，我最愛(ài)的卻是這一句，“草在結(jié)它的種子，風(fēng)在搖它的葉子，我們站著，不說(shuō)話，就十分美好?！?/p>

也正是因?yàn)檫@個(gè)句子，我才選了這首《門前》作為推薦。

而讓我欣慰的是，詩(shī)中沒(méi)有華麗詞藻的堆砌，也沒(méi)有遵循什么韻律或節(jié)奏，全然是一派自然的純凈，帶著和煦的溫暖。

無(wú)論土地，陽(yáng)光，月亮，還是露水；無(wú)論草的種子，樹(shù)的葉子，還是相對(duì)而站不說(shuō)話的人兒，都那般安然美好，自在滿足。

多么希望塵世間也如這首詩(shī)一樣，我了解你的心意，你知曉我的心緒，我們只是靜靜地站著，什么都不說(shuō)，美妙的感覺(jué)已經(jīng)籠罩了你我。引申閱讀：《遠(yuǎn)和近》（顧城）你，一會(huì)看我，一會(huì)看云。我覺(jué)得，你看我時(shí)很遠(yuǎn)，你看云時(shí)很近。

5．《一束》（北島）在我和世界之間 你是海灣，是帆 是纜繩忠實(shí)的兩端 你是噴泉，是風(fēng) 是童年清脆的呼喊 在我和世界之間 你是畫框，是窗口 是開(kāi)滿野花的田園 你是呼吸，是床頭 是陪伴星星的夜晚 在我和世界之間 你是日歷，是羅盤 是暗中滑行的光線 你是履歷，是書(shū)簽 是寫在最后的序言 在我和世界之間 你是紗幕，是霧 是映入夢(mèng)中的燈盞 你是口笛，是無(wú)言之歌 是石雕低垂的眼簾 在我和世界之間 你是鴻溝，是池沼 是正在下陷的深淵 你是柵欄，是墻垣 是盾牌上永久的圖案

實(shí)在抱歉，我無(wú)法查到這首詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)間。作為朦朧派詩(shī)人的北島，與其他同類型詩(shī)人相比，有更清醒理性的思辨力，這也讓他的詩(shī)歌偏于冷峻堅(jiān)硬。比如他在那首著名的《回答》中寫道，“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘，看吧，在那鍍金的天空中，飄滿了死者彎曲的倒影。”

而這首《一束》是我最近才讀到的，之前從未曾看到過(guò)。但一讀之下就很喜歡，可見(jiàn)，詩(shī)歌也是有一見(jiàn)鐘情這回事的。

詩(shī)的名字比較抽象，至于詩(shī)的內(nèi)容嘛，不知道作者是不是別有深意，但我很樂(lè)于將它看作一首愛(ài)情詩(shī)。

詩(shī)中用了大量的比喻，來(lái)說(shuō)明心愛(ài)之人在詩(shī)人心中所占的位置。句中的意象更是多得數(shù)不清，無(wú)論是海灣、噴泉，還是畫框、日歷；無(wú)論是紗幕、口笛，還是鴻溝、柵欄，反正那個(gè)人與自己的世界有所交集。這就是“在我和世界之間”，你永遠(yuǎn)那么不可或缺，永遠(yuǎn)那么動(dòng)我心弦。

雖然現(xiàn)代詩(shī)歌最重要的是表達(dá)內(nèi)心或營(yíng)造意境之美，不必再像古詩(shī)詞那樣有韻律要求，但通篇的押韻也讓這首詩(shī)讀起來(lái)一氣呵成，美妙無(wú)比。

6．《錯(cuò)誤》（鄭愁予）我打江南走過(guò)

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落 春風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是歸人，是個(gè)過(guò)客??

這首詩(shī)創(chuàng)作于1954年，是現(xiàn)代抒情詩(shī)的代表作之一。

作為現(xiàn)代的思婦詩(shī)，這首《錯(cuò)誤》真是讓我心頭一緊，眼前一亮。意境佳，詩(shī)句美，篇幅短，但韻味深。

一句句地讀來(lái)，我的眼前仿佛出現(xiàn)了煙花三月的江南，和一個(gè)盼望歸人的女子。或許是戰(zhàn)爭(zhēng)讓心愛(ài)的人離開(kāi)了她，從此她的心便緊掩了門扉，成為了小小的寂寞的城。

不知道她一個(gè)人走過(guò)多少次那青石的街路，迎著晚霞，到街口看看他會(huì)不會(huì)從天而降。即使在家里，她也一定不時(shí)地豎起耳朵，聽(tīng)聽(tīng)外面有沒(méi)有突然傳來(lái)他的腳步聲。

“我達(dá)達(dá)的馬蹄是個(gè)美麗的錯(cuò)誤，我不是歸人，是個(gè)過(guò)客”，這句很輕易地讓我想起柳永《八聲甘州》里的“誤幾回，天際識(shí)歸舟”。

果然，鄭愁予的這首《錯(cuò)誤》曾被評(píng)為“最具東方意味和古典色彩”“堪與宋詞小令相提并論”的詩(shī)。

真美，雖然是遺憾之美。那么，愿錯(cuò)誤盡快被打破，愿等待者早日等來(lái)期盼的人。

7．《一棵開(kāi)花的樹(shù)》（席慕蓉）如何讓你遇見(jiàn)我 在我最美麗的時(shí)刻 為這 我已在佛前 求了五百年 求他讓我們結(jié)一段塵緣 佛于是把我化作一棵樹(shù) 長(zhǎng)在你必經(jīng)的路旁 陽(yáng)光下慎重地開(kāi)滿了花 朵朵都是我前世的盼望 當(dāng)你走近請(qǐng)你細(xì)聽(tīng)

那顫抖的葉是我等待的熱情 而當(dāng)你終于無(wú)視地走過(guò) 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 是我凋零的心

這首詩(shī)創(chuàng)作于1980年10月，是席慕蓉寫給自然界的一首情詩(shī)。

我不知道有多少人曾經(jīng)和我一樣，將它看成是一首女子寫給男子的情詩(shī)。對(duì)于這樣的理解，作者曾表示過(guò)“有點(diǎn)猶疑”，但她同時(shí)也聲明，詩(shī)人的解讀只是其中之一，因?yàn)樽x者的解釋也有權(quán)威性。

其實(shí)這首詩(shī)是作者想通過(guò)一棵開(kāi)花的樹(shù)，來(lái)表達(dá)對(duì)于自然和生命的感悟。生命是從出生到死亡的歷程，中間不停地經(jīng)過(guò)、經(jīng)過(guò)、經(jīng)過(guò)。

經(jīng)過(guò)成長(zhǎng)、成熟、凋零；經(jīng)過(guò)最美的時(shí)刻、最難忘的歲月、最熱情的等待和最失望的錯(cuò)過(guò)。而這正是人生的豐富與真實(shí)，每個(gè)人都是自己生命里的主角。既然詩(shī)人也允許我們將它當(dāng)作愛(ài)情詩(shī)，那將下面這句悄悄寫進(jìn)少女日記里也并非不可吧——如何讓你遇見(jiàn)我，在我最美麗的時(shí)刻。為這，我已在佛前，求了五百年。

每次讀它，總能讓我想起——前世五百次的回眸，才換來(lái)今生一次的擦肩而過(guò)。真是漫漫長(zhǎng)路，悠悠我心。

8．《致橡樹(shù)》（舒婷）我如果愛(ài)你—— 絕不像攀援的凌霄花 借你的高枝炫耀自己； 我如果愛(ài)你—— 絕不學(xué)癡情的鳥(niǎo)兒 為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲； 也不止像泉源

長(zhǎng)年送來(lái)清涼的慰藉； 也不止像險(xiǎn)峰

增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光，甚至春雨。

不，這些都還不夠！

我必須是你近旁的一株木棉，作為樹(shù)的形象和你站在一起。根，緊握在地下，葉，相觸在云里。每一陣風(fēng)過(guò)，我們都互相致意，但沒(méi)有人

聽(tīng)懂我們的言語(yǔ)。你有你的銅枝鐵干，像刀，像劍，也像戟； 我有我紅碩的花朵，像沉重的嘆息，又像英勇的火炬。

我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂，我們共享霧靄、流嵐、虹霓。仿佛永遠(yuǎn)分離，卻又終身相依。這才是偉大的愛(ài)情，堅(jiān)貞就在這里： 愛(ài)——

不僅愛(ài)你偉岸的身軀，也愛(ài)你堅(jiān)持的位置，足下的土地！

這首詩(shī)創(chuàng)作于1977年3月，是舒婷的成名作。

據(jù)說(shuō)詩(shī)人之所以寫這首詩(shī)，是因?yàn)橐晃粴w僑老詩(shī)人在與她談起女孩子時(shí)，流露出了大男子主義思想。而她覺(jué)得男女之間應(yīng)該是平等的，女性也有自己的尊嚴(yán)與獨(dú)立，所以當(dāng)天晚上舒婷就寫下了這首《致橡樹(shù)》。

詩(shī)中，作者通過(guò)木棉對(duì)橡樹(shù)的“告白”，激烈地表達(dá)了自己的心聲。她贊美愛(ài)人之間的親密體貼，甚至同甘共苦，但也向往個(gè)性自主，彼此尊重。這句說(shuō)得真是好——仿佛永遠(yuǎn)分離，卻又終身相依。

它讓我想起那句話，留點(diǎn)時(shí)間給自己，留點(diǎn)空間給對(duì)方，留點(diǎn)美好給距離。記得這好像是我會(huì)背的第一首現(xiàn)代詩(shī)，當(dāng)時(shí)雖然年少，但作為一個(gè)姑娘，我仍然為這位女性詩(shī)人的呼喊而生出小小的激動(dòng)，并立志要帶著尊嚴(yán)做另一個(gè)人身邊的木棉。

9．《鄉(xiāng)愁》（余光中）小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。長(zhǎng)大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來(lái)啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?，我在外頭，母親在里頭。而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。

這首詩(shī)創(chuàng)作于1971年，是詩(shī)人余光中從海外回歸祖國(guó)后所寫的一首現(xiàn)代詩(shī)。詩(shī)的字里行間流露著對(duì)祖國(guó)對(duì)故鄉(xiāng)的深深依戀，以及一位歸來(lái)游子期盼中華民族早日統(tǒng)一的美好愿望。

我喜愛(ài)它，更多地是因?yàn)檫@首思鄉(xiāng)之作自然純樸，雖筆調(diào)輕靈，但寓意悠長(zhǎng)。整首詩(shī)是以時(shí)間的推進(jìn)為主線，以那份不變的鄉(xiāng)愁為主題，從小時(shí)候與母親的分別，到長(zhǎng)大后與妻子的分離，再到母親去世后的陰陽(yáng)兩隔，最后是一灣海峽阻斷了大陸與寶島的團(tuán)聚。詩(shī)中層層遞進(jìn)，情感句句升華。

或許成長(zhǎng)并不可怕，但是分離卻令人恐懼，所以每次讀到“鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?，我在外頭，母親在里頭”的時(shí)候，總是感覺(jué)很堵心，這便是這首《鄉(xiāng)愁》里無(wú)處不在的淡淡的哀傷吧。

所以，還是再推薦一首明快而深情的與故鄉(xiāng)有關(guān)的詩(shī)吧。

引申閱讀：《新月》（沙歐）新月彎彎，像一條小船。我乘船歸去，越過(guò)萬(wàn)水千山?；ㄏ?、夜暖，故鄉(xiāng)正是春天。你睡了嗎？我在你夢(mèng)中靠岸。10．《斷章》（卞之琳）你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)

這首詩(shī)創(chuàng)作于1935年10月，是新月派詩(shī)人卞之琳的代表作。

據(jù)作者自述，此詩(shī)原是一首長(zhǎng)詩(shī)中的四句，但整首詩(shī)也只有這四句令詩(shī)人滿意，所以便把它們抽取出來(lái)獨(dú)立成章，因此標(biāo)題為“斷章”。

看到這種說(shuō)法，我簡(jiǎn)直忍不住要為作者鼓掌，一首拖沓勉強(qiáng)的長(zhǎng)詩(shī)遠(yuǎn)沒(méi)有如此小巧精致的短詩(shī)讓人印象深刻，這般取舍實(shí)在是明智。

可以說(shuō)這是一首充滿哲理的詩(shī)作，既有思辨的意味，也有愛(ài)的哲理。

橋上人戀著美好的風(fēng)景，而樓上人則關(guān)注著看風(fēng)景的人。這是實(shí)寫，寫出了一幅悄然凝視的畫面。

然而夜深人靜之際，想必明月一定在她的窗前，而她則成了他渴望的夢(mèng)。此外，再也沒(méi)有多余的表達(dá)了，在戛然而止的結(jié)束里，那份隱忍不發(fā)的感情顯得意味深長(zhǎng)。

第三篇：中國(guó)著名現(xiàn)代詩(shī)十首

中國(guó)著名現(xiàn)代詩(shī)十首（不得不讀）

一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》：

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蟬聲沉落, 蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰, 在雨中

你來(lái)不來(lái)都一樣, 竟感覺(jué)

每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細(xì)雨

永恒, 剎那, 剎那, 永恒

等你, 在時(shí)間之外在時(shí)間之內(nèi), 等你, 在剎那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我會(huì)說(shuō), 小情人

諾, 這只手應(yīng)該采蓮, 在吳宮

這只手應(yīng)該

搖一柄桂漿, 在木蘭舟中

一顆星懸在科學(xué)館的飛檐

耳墜子一般的懸著

瑞士表說(shuō)都七點(diǎn)了 忽然你走來(lái)

步雨后的紅蓮, 翩翩, 你走來(lái)

像一首小令

從一則愛(ài)情的典故里你走來(lái)

從姜白石的詞里, 有韻地, 你走來(lái)

看過(guò)好多關(guān)于這首詩(shī)的評(píng)論，印象最深的是一篇關(guān)于科學(xué)館和瑞士表那闋如何精彩的文字，說(shuō)是古典與現(xiàn)代結(jié)合云云，不過(guò)，個(gè)人認(rèn)為，這兩個(gè)意象的出現(xiàn)也許就是這首詩(shī)唯一的敗筆，西裝和瓜皮帽的搭配讓人看著怎么也不舒服。

二、第九首，林徽音的《笑》：

笑的是她的眼睛，口唇，和唇邊渾圓的漩渦。艷麗如同露珠，朵朵的笑向

貝齒的閃光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，風(fēng)的輕歌。

笑的是她惺松的鬈發(fā)，散亂的挨著她耳朵。

輕軟如同花影，癢癢的甜蜜

涌進(jìn)了你的心窩。

那是笑——詩(shī)的笑，畫的笑：

云的留痕，浪的柔波。

據(jù)說(shuō)徐志摩就是因?yàn)閻?ài)慕這位才女才開(kāi)始寫詩(shī)的，不過(guò)，林徽音最后卻選擇了梁思成，后來(lái)很多人知道這個(gè)名字也是因?yàn)檫@個(gè)典故。我想，一個(gè)能寫出這樣作品的名字是不需要借助典故來(lái)記憶的。

三、第八首，廢名的《星》：

滿天的星，顆顆說(shuō)是永遠(yuǎn)的春花。

東墻上海棠花影，簇簇說(shuō)是永遠(yuǎn)的秋月。

清晨醒來(lái)是冬夜夢(mèng)中的事了。

昨夜夜半的星，清潔真如明麗的網(wǎng)，疏而不失，春花秋月也都是的，子非魚(yú)安知魚(yú)。

馮文柄把他酷愛(ài)的老莊融入詩(shī)中，作品中到處流淌著思想。那些所謂的哲理詩(shī)和他相比，根本就不在一個(gè)檔次。

四、第七首，卞之琳的《斷章》：

你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。

在所有以斷章為題的作品中，這個(gè)是最有名的了。不過(guò)，很多權(quán)威評(píng)論家的解釋卻是作者本人不能茍同的。

五、第六首，鄭愁予的《錯(cuò)誤》：

我打江南走過(guò)

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落

東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

蟄音不響，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤

我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……

也許這個(gè)錯(cuò)誤不只是對(duì)窗內(nèi)人說(shuō)的，對(duì)過(guò)客來(lái)說(shuō)也一樣，因?yàn)榇皟?nèi)人等的并不是他。鄭愁予的詩(shī)很多都值得閱讀，尤其是《情婦》。

六、第五首，聞一多的《死水》：

這是一溝絕望的死水，清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；

再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，飄滿了珍珠似的白沫；

小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來(lái)開(kāi)墾，看他造出個(gè)什么世界。

也只有這樣性格的人才能寫出這樣的作品。

七、第四首，馮至的《蛇》：

我的寂寞是一條長(zhǎng)蛇，冰冷地沒(méi)有言語(yǔ)－－－

姑娘，你萬(wàn)一夢(mèng)到它時(shí)，千萬(wàn)啊，莫要悚懼！

它是我忠誠(chéng)的侶伴，心里害著熱烈的鄉(xiāng)思：

它在想著那茂密的草原，－－－

你頭上的，濃郁的烏絲。

它月光一般輕輕地，從你那兒潛潛走過(guò)；

為我把你的夢(mèng)境銜了來(lái)，像一只緋紅的花朵。

馮至被魯迅稱為“中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人，也只有他能寫出這樣作品。他的《南方的夜》也好到讓人無(wú)話可說(shuō)。

八、第三首，何其芳的《預(yù)言》：

這一個(gè)心跳的日子終於來(lái)臨。

你夜的嘆息似的漸近的足音

我聽(tīng)得清不是林葉和夜風(fēng)的私語(yǔ)，麋鹿馳過(guò)苔徑細(xì)碎的蹄聲。

告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我你是不是預(yù)言中的年輕的神？

你一定來(lái)自溫郁的南方，告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風(fēng)是怎樣吹開(kāi)百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。

我將合眼睡在你如夢(mèng)的歌聲里，那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。

請(qǐng)停下，停下你疲倦的奔波，進(jìn)來(lái)，這兒有虎皮的褥你坐，讓我燒起每一個(gè)秋天拾來(lái)的落葉，聽(tīng)我低低唱起我自己的歌。

那歌聲將火光一樣沉郁又高揚(yáng)，火光一樣將我的一生訴說(shuō)。

不要前行，前面是無(wú)邊的森林，古老的樹(shù)現(xiàn)著野獸身上的斑文，半生半死的藤蟒一樣交纏著，密葉里漏不下一顆星星。

你將怯怯地不敢放下第二步，當(dāng)你聽(tīng)到第一步空寥的回聲。

一定要走嗎，請(qǐng)等我與你同行，我的足知道每條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的溫存。

當(dāng)夜的濃黑遮斷了我們，你可以轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。

我激動(dòng)的歌聲你竟不聽(tīng)，你的足竟不為我的顫抖暫停，像靜穆的微風(fēng)飄過(guò)這黃昏里，消失了，消失了你驕傲的足音…… 呵，你終於如預(yù)言所說(shuō)的無(wú)語(yǔ)而來(lái)

無(wú)語(yǔ)而去了嗎，年輕的神？

語(yǔ)言華麗的極限是什么？這個(gè)就是。當(dāng)然還有他的《夢(mèng)歌》、《花環(huán)》。

九、第二首，戴望舒的《雨巷》：

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘

像我一樣，像我一樣地

默默行著，冷漠，凄清，又惆悵。

她默默地走近走近，又投出

太息一般的眼光

她飄過(guò) 像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

像夢(mèng)中飄過(guò)

一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；

她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，消了她的顏色，消了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

開(kāi)新詩(shī)節(jié)律之先河，也是新詩(shī)中的第一經(jīng)典之作。他的作品，好的很多，有興趣找來(lái)看看吧。

十、第一首，徐志摩的《再別康橋》：

輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)； 我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋。

悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

參考資料：www.004km.cn/viewthread.php?tid=12734

ps:【一棵開(kāi)花的樹(shù)】——席慕容

如何讓你遇見(jiàn)我在我最美麗的時(shí)刻

為這

我已在佛前求了五百年

求佛讓我們結(jié)一段塵緣

佛於是把我化做一棵樹(shù)

長(zhǎng)在你必經(jīng)的路旁

陽(yáng)光下

慎重地開(kāi)滿了花

朵朵都是我前世的盼望

當(dāng)你走近

請(qǐng)你細(xì)聽(tīng)

那顫抖的葉

是我等待的熱情

而當(dāng)你終於無(wú)視地走過(guò)

在你身后落了一地的朋友啊

那不是花瓣

那是我凋零的心

第四篇：寫現(xiàn)代詩(shī)

【題記】在洪寬中學(xué)《星語(yǔ)》文學(xué)社詩(shī)歌創(chuàng)作講座上的發(fā)言稿

現(xiàn)代詩(shī)是以現(xiàn)代的方式表現(xiàn)現(xiàn)代人的詩(shī)歌形式。

一、現(xiàn)代詩(shī)的特點(diǎn)：

第一，高度集中、概括地反映生活；

第二，抒情言志，飽含豐富的思想感情；

第三，豐富的想象、聯(lián)想和幻想；

第四，生動(dòng)的語(yǔ)言。大量運(yùn)用象征手法和各種修辭手法。

第五，跳躍式結(jié)構(gòu)，講求節(jié)奏、韻律。讀來(lái)瑯瑯上口。

第六，詩(shī)貴含蓄。講求意境。使人回味無(wú)窮。

既按照詩(shī)歌特點(diǎn)要求，又大膽動(dòng)筆寫詩(shī)，這才是正確的態(tài)度。

二、那么，該怎樣下筆寫詩(shī)呢？（情感、想象、修辭、反常、點(diǎn)面）

1、寫詩(shī)的第一個(gè)條件是有感而發(fā)（情感）

詩(shī)言志。首先你心里必須要有一種思想或者情感想要表達(dá)出來(lái)，如果這種感覺(jué)非常強(qiáng)烈，我就建議你，寫詩(shī)吧，你已經(jīng)具備了詩(shī)人最重要的素質(zhì)。世界上愛(ài)情詩(shī)為什么特別多、特別感人？大概就是因?yàn)闊釕僦械娜饲楦刑貏e豐富吧。

2、寫詩(shī)的第二個(gè)條件是有藝術(shù)感覺(jué)（想象）

思想和情感要表達(dá)，必須通過(guò)詩(shī)歌語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。什么是詩(shī)歌語(yǔ)言？這種詩(shī)歌語(yǔ)言必須是提煉出來(lái)的藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)自于作者本人的藝術(shù)感覺(jué)。

藝術(shù)感覺(jué)是和自然感覺(jué)相比較而言的。

做一個(gè)練習(xí)：以你的感覺(jué)和窗戶為對(duì)象，寫出你能夠想到的詞語(yǔ)、句子，或者一段話、一個(gè)故事、一句詩(shī)、一種色彩、一個(gè)場(chǎng)景等等，想到什么寫什么。

“自然感覺(jué)”這樣表達(dá)：“我的思緒穿過(guò)窗戶飛向白云深處”、“心在胸膛里跳動(dòng)”。這種表達(dá)真實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)存在，是符合科學(xué)的。寫詩(shī)卻最忌諱用這種理性的語(yǔ)句。

“藝術(shù)感覺(jué)” 這樣表達(dá)：心在小雨中飛舞。心穿過(guò)窗戶飛向藍(lán)天。憂傷穿過(guò)窗戶飛向遙遠(yuǎn)。幸福穿過(guò)窗戶飛向明天。昨天穿過(guò)窗戶飛向白云深處。夢(mèng)穿過(guò)窗戶飛成朝霞。夢(mèng)穿過(guò)夜色（月色）在星光中飄舞（微笑）。夢(mèng)穿過(guò)時(shí)空 ??夢(mèng)穿過(guò)歲月??夢(mèng)穿過(guò)草原??

藝術(shù)感覺(jué)是非真實(shí)的，非寫實(shí)的，甚至是不符合科學(xué)的，但是符合作者此刻的心情，帶有明顯的想象的成分。藝術(shù)感覺(jué)是用審美的感覺(jué)和眼光來(lái)看自然事物?？瓷讲粌H僅是山，看水不僅僅是水?？措姛舨皇请姛?，可以是星星也可以是鉆石?？春诎宀皇呛诎?，可以是一片綠色的草原或者是一塊巨大的綠寶石?？傊磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)。

剛才做練習(xí)用的思維方式叫發(fā)散性思維。它是指從一個(gè)目標(biāo)出發(fā)，沿著各種不同的途徑去思考，探求多種答案的思維。它可以通過(guò)從不同方面思考同一問(wèn)題，如“一題多解”、“一事多寫”、“一物多用”等方式，培養(yǎng)發(fā)散思維能力。這些發(fā)散性思維的語(yǔ)言所表達(dá)出來(lái)的情緒必須與你所要表達(dá)的情緒相一致?！皦?mèng)穿過(guò)夜色在星光中微笑?！比藗冏x了這樣一句詩(shī)會(huì)覺(jué)得愉快。這樣你就用你的情緒在感染讀者。你就這樣一步一步地把他帶入你的詩(shī)境之中。

藝術(shù)感覺(jué)是可以訓(xùn)練的，這種訓(xùn)練的方法與訓(xùn)練想象力是一樣的?；ㄊ畮追昼妵@一個(gè)物質(zhì)去想，看你能想出多少種比喻來(lái)。堅(jiān)持訓(xùn)練一段時(shí)間，必然大有收獲。大家想寫詩(shī)可以互相交流探討。

3、寫詩(shī)的第三個(gè)條件是要運(yùn)用各種修辭手法和寫作技巧（修辭）

優(yōu)美、生動(dòng)的語(yǔ)言是詩(shī)歌的重要特征，它是借助于大量運(yùn)用象征手法和各種修辭手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。如：比喻：

“繁華如三千東流水，我只取一瓢愛(ài)了解”、“讓我有勇氣，在考場(chǎng)賽場(chǎng)為心中太陽(yáng)奪冠”、擬人：

“在實(shí)驗(yàn)室里和現(xiàn)代化聯(lián)歡”、“感恩校園如畫景觀”、“愛(ài)受了些苦，才變得刻骨銘心”、“ 我被青春撞了一下腰”、“為你寫的那首歌，它也偷偷流淚了”、夸張：

“五千年終于等到我出場(chǎng)”、借代：

??

反復(fù)：

“為自己鼓掌，因?yàn)槲艺贻p；為自己喝彩，因?yàn)槲倚闹杏袎?mèng)”、排比：

??

對(duì)偶：

“手牽著眼前眼前的眼前，許諾下永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)的永遠(yuǎn)”、雙關(guān)：

“溫柔的風(fēng)，輕吻著月，又一個(gè)想你的夜”、“我守著魚(yú)竿釣上了新月一勾 ”、象征手法的運(yùn)用。

象征手法，是用具體事物來(lái)表現(xiàn)某種特殊意義。比如冰心的《紙船》象征了對(duì)母親的思念，馮至的《我是一條小河》中“小河”象征了對(duì)愛(ài)情的追求。平常我們也愛(ài)用象征，如用“梅花”來(lái)象征堅(jiān)貞不屈，用“蠟燭”來(lái)象征默默奉獻(xiàn)。王家新的《在山的那邊》中用“?！焙汀吧健眮?lái)象征“理想”與“追求理想所遇到的困難和挫折”。

下面這幾種物體的常用象征意義你知道嗎？太陽(yáng)、蜜蜂、蒼蠅、蚊子、雪花？（光明、無(wú)私奉獻(xiàn)、骯臟、剝削、純潔）。

4、寫詩(shī)的第四個(gè)條件是打破常規(guī)的組合。（反常）

詩(shī)的語(yǔ)言超越一般的語(yǔ)法規(guī)律，它具有跳躍性、顯著性和超常性的特點(diǎn)。常見(jiàn)的有“五感通用”和“詞性轉(zhuǎn)用”。

“五感通用”是把不同官能的修飾語(yǔ)進(jìn)行交錯(cuò)搭配，用這種常規(guī)上不可思議的表現(xiàn)手法，來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代人復(fù)雜的情緒。如“溫暖的寂靜”、“激起一片雪白的贊嘆”、“高三的滋味發(fā)酵在越來(lái)越薄的日記里”、“粉色的失落，藍(lán)色的寂寞，絢爛著每一個(gè)夢(mèng)”等等。（當(dāng)然這也是修辭中的一種叫做通感的手法）?！霸~性轉(zhuǎn)用”也是詩(shī)歌語(yǔ)言的一種常規(guī)手法。如 “夏也荷過(guò)了，秋也蟬過(guò)了”，“我們風(fēng)過(guò)霜過(guò)”，這兒就是把名詞用作了動(dòng)詞，它不僅能激起讀者相應(yīng)的形象感覺(jué)，而且包含著豐富的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)。“荷”字給人以熱烈與衰敗的感覺(jué)，“蟬”字給人以浮躁與凄涼的形象。“風(fēng)”“霜”二字，給人磨難與成熟的人生體驗(yàn)。

5、寫詩(shī)的第五個(gè)條件是由一點(diǎn)生發(fā)開(kāi)來(lái)。（點(diǎn)面）

一首詩(shī)往往有一句以上的警句，它往往是寫詩(shī)的催化劑。一個(gè)偶然間，你心頭閃現(xiàn)出一道靈感，你馬上捕捉住這個(gè)意象，先形成一個(gè)佳句，再通過(guò)聯(lián)想、想象逐步擴(kuò)充開(kāi)來(lái)。擴(kuò)充步驟常見(jiàn)的有：擴(kuò)充成一個(gè)完整的畫面；擴(kuò)充成幾個(gè)畫面；擴(kuò)充成一個(gè)事件??

怎么擴(kuò)展？沒(méi)有，也不應(yīng)該有固定的模式。多參考你喜歡的詩(shī)歌，所有好詩(shī)都在告訴你應(yīng)該怎樣擴(kuò)展成篇。

這跟歌曲的創(chuàng)作類似。歌曲也是先想好一個(gè)中心句、主旋律，再發(fā)展成樂(lè)段，發(fā)展成兩段體或三段體式的一首歌曲。

大家今天在這里學(xué)習(xí)寫詩(shī)，此景此情，能不能提煉出一句用藝術(shù)感覺(jué)來(lái)表達(dá)的詩(shī)句呢？來(lái)做一個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)作的練習(xí)吧。要求是：

以你的感覺(jué)和“星星”為題，寫出你能夠想到的詞語(yǔ)、句子，或者一段話、一個(gè)故事、一句詩(shī)、一種色彩、一個(gè)場(chǎng)景等等，想到什么寫什么，把它寫成一句話。每人起碼想三種創(chuàng)意，經(jīng)過(guò)比較選出最滿意的、新穎的一項(xiàng)，作為你詩(shī)歌的中心句。

給大家兩分鐘時(shí)間思考。想好的就舉手，把你的靈感跟大家分享。

舉例：

“五千年終于等到我出場(chǎng)”、“蔚藍(lán)色的夢(mèng)想”

“居里夫人讀懂了你嗎”

“星星無(wú)語(yǔ)，展露出深邃”

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詩(shī)歌的中心句定下來(lái)后，要盡快擴(kuò)展成一首詩(shī)。初次創(chuàng)作，建議找?guī)资鬃约禾貏e喜歡的詩(shī)歌，反復(fù)誦讀，反復(fù)品味，然后動(dòng)筆寫詩(shī)，盡量一氣呵成。開(kāi)始時(shí)的模仿借鑒是必須的。但必須盡快丟掉拐杖，因?yàn)樗囆g(shù)作品的生命就是創(chuàng)新。

三、功夫在詩(shī)外

學(xué)寫詩(shī)者，掌握詩(shī)歌寫作的各種方法和技巧必不可少，然而，要想真正把詩(shī)歌寫好，仍需通過(guò)大量的閱讀和在日常生活中留意新鮮事物，不斷積累經(jīng)驗(yàn)尋找靈感，方能寫出至情至美的詩(shī)歌來(lái)。

１、豐富你的情感。熱愛(ài)生活，勤于實(shí)踐。酸甜苦辣咸全都嘗遍，拿起筆來(lái)自然思如泉涌。

2、積累你的創(chuàng)意。積累歌詞。歌詞就是詩(shī)歌。那些與時(shí)俱進(jìn)、充滿創(chuàng)意的新歌在給我們美的享受的同時(shí)，又給了我們多少創(chuàng)意和啟發(fā)啊。

好歌詞如：

我用無(wú)悔刻永世愛(ài)你的豐碑。

繁華如三千東流水，我只取一瓢愛(ài)了解。

悄悄走進(jìn)愛(ài)情，試一試青春。

永遠(yuǎn)到底有多遠(yuǎn)。

一路為你擦亮滿天星光。

特別的愛(ài)給特別的你。

羞答答的玫瑰靜悄悄地開(kāi)。

我被青春撞了一下腰。

傷了你的心的我傷心。

我的瀟灑告訴我。

愛(ài)受了些苦，才變得刻骨銘心。

你是我永遠(yuǎn)的永遠(yuǎn)-+-01。

我的愛(ài)對(duì)你說(shuō)。

別為一首老歌把你的心唱啞。

你的明天我不缺席。

才明白愛(ài)恨情仇，最傷最痛是后悔。

為你寫的那首歌，它也偷偷流淚了。

五千年終于等到我出場(chǎng)。

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積累廣告、短信、對(duì)聯(lián)中的好創(chuàng)意、好文句。

如：??

積累好詩(shī)文。

多讀、多背好詩(shī)（包括歌詞）、美文。

3、磨練你的文筆。勤于寫作。隨時(shí)記下靈感的火花，經(jīng)常把靈感、創(chuàng)意擴(kuò)成詩(shī)歌。勤于修改。養(yǎng)成推敲詩(shī)句，修改詩(shī)文的好習(xí)慣。

４、提高你的眼力。通過(guò)理論學(xué)習(xí)和寫作實(shí)踐，不斷提高鑒賞能力。經(jīng)常閱讀好詩(shī)，體會(huì)詩(shī)歌的詩(shī)意美、意象美、情感美、文字精煉美和音樂(lè)和諧美，從中受到美好的情感陶冶和審美教育。學(xué)會(huì)用詩(shī)的眼光去看待生活，捕捉靈感，培養(yǎng)激情，用詩(shī)表達(dá)生活，培養(yǎng)審美理想，提高審美品味。

青春需要詩(shī)歌，寫詩(shī)對(duì)于一個(gè)人的成長(zhǎng)有著重要的意義。有一位詩(shī)人曾說(shuō)過(guò)：一個(gè)人在年輕的時(shí)候不去寫詩(shī)，他便錯(cuò)過(guò)了人生最美好的時(shí)光。希望同學(xué)們都能拿起筆，用從心田里流淌出來(lái)的激情，吟唱出屬于自己的最感人的心聲。

第五篇：十首最值得閱讀的現(xiàn)代詩(shī)

十首最值得閱讀的現(xiàn)代詩(shī)------

在這些作品面前，我體會(huì)到了什么是高山仰止。無(wú)論你是否喜歡詩(shī)歌，但只要你以中文為母語(yǔ)，這些作品就值得你認(rèn)真閱讀。

任何精彩的語(yǔ)言在這些作品面前都會(huì)變得蒼白，我只有強(qiáng)烈的推薦：

一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》：

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蟬聲沉落, 蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰, 在雨中

你來(lái)不來(lái)都一樣, 竟感覺(jué)

每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細(xì)雨

永恒, 剎那, 剎那, 永恒

等你, 在時(shí)間之外在時(shí)間之內(nèi), 等你, 在剎那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我會(huì)說(shuō), 小情人

諾, 這只手應(yīng)該采蓮, 在吳宮

這只手應(yīng)該

搖一柄桂漿, 在木蘭舟中

一顆星懸在科學(xué)館的飛檐

耳墜子一般的懸著

瑞士表說(shuō)都七點(diǎn)了 忽然你走來(lái)

步雨后的紅蓮, 翩翩, 你走來(lái)

像一首小令

從一則愛(ài)情的典故里你走來(lái)

從姜白石的詞里, 有韻地, 你走來(lái)

看過(guò)好多關(guān)于這首詩(shī)的評(píng)論，印象最深的是一篇關(guān)于科學(xué)館和瑞士表那闋如何精彩的文字，說(shuō)是古典與現(xiàn)代結(jié)合云云，不過(guò)，個(gè)人認(rèn)為，這兩個(gè)意象的出現(xiàn)也許就是這首詩(shī)唯一的敗筆，西裝和瓜皮帽的搭配讓人看著怎么也不舒服。

二、第九首，林徽音的《笑》：

笑的是她的眼睛，口唇，和唇邊渾圓的漩渦。

艷麗如同露珠，朵朵的笑向

貝齒的閃光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，風(fēng)的輕歌。

笑的是她惺松的鬈發(fā)，散亂的挨著她耳朵。

輕軟如同花影，癢癢的甜蜜

涌進(jìn)了你的心窩。

那是笑——詩(shī)的笑，畫的笑：

云的留痕，浪的柔波。

據(jù)說(shuō)徐志摩就是因?yàn)閻?ài)慕這位才女才開(kāi)始寫詩(shī)的，不過(guò)，林徽音最后卻選擇了梁思成，后來(lái)很多人知道這個(gè)名字也是因?yàn)檫@個(gè)典故。我想，一個(gè)能寫出這樣作品的名字是不需要借助典故來(lái)記憶的。

三、第八首，廢名的《星》：

滿天的星，顆顆說(shuō)是永遠(yuǎn)的春花。

東墻上海棠花影，簇簇說(shuō)是永遠(yuǎn)的秋月。

清晨醒來(lái)是冬夜夢(mèng)中的事了。

昨夜夜半的星，清潔真如明麗的網(wǎng)，疏而不失，春花秋月也都是的，子非魚(yú)安知魚(yú)。

馮文柄把他酷愛(ài)的老莊融入詩(shī)中，作品中到處流淌著思想。那些所謂的哲理詩(shī)和他相比，根本就不在一個(gè)檔次。

四、第七首，卞之琳的《斷章》：

你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。

在所有以斷章為題的作品中，這個(gè)是最有名的了。不過(guò)，很多權(quán)威評(píng)論家的解釋卻是作者本人不能茍同的。

五、第六首，鄭愁予的《錯(cuò)誤》：

我打江南走過(guò)

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落

東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

蟄音不響，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤

我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……

也許這個(gè)錯(cuò)誤不只是對(duì)窗內(nèi)人說(shuō)的，對(duì)過(guò)客來(lái)說(shuō)也一樣，因?yàn)榇皟?nèi)人等的并不是他。鄭愁予的詩(shī)很多都值得閱讀，尤其是《情婦》。

六、第五首，聞一多的《死水》：

這是一溝絕望的死水，清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；

再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，飄滿了珍珠似的白沫；

小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來(lái)開(kāi)墾，看他造出個(gè)什么世界。

也只有這樣性格的人才能寫出這樣的作品。

七、第四首，馮至的《蛇》：

我的寂寞是一條長(zhǎng)蛇，冰冷地沒(méi)有言語(yǔ)－－－

姑娘，你萬(wàn)一夢(mèng)到它時(shí)，千萬(wàn)啊，莫要悚懼！

它是我忠誠(chéng)的侶伴，心里害著熱烈的鄉(xiāng)思：

它在想著那茂密的草原，－－－

你頭上的，濃郁的烏絲。

它月光一般輕輕地，從你那兒潛潛走過(guò)；

為我把你的夢(mèng)境銜了來(lái)，像一只緋紅的花朵。

馮至被魯迅稱為“中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人，也只有他能寫出這樣作品。他的《南方的夜》也好到讓人無(wú)話可說(shuō)。

八、第三首，何其芳的《預(yù)言》：

這一個(gè)心跳的日子終於來(lái)臨。

你夜的嘆息似的漸近的足音

我聽(tīng)得清不是林葉和夜風(fēng)的私語(yǔ)，麋鹿馳過(guò)苔徑細(xì)碎的蹄聲。

告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我你是不是預(yù)言中的年輕的神？

你一定來(lái)自溫郁的南方，告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風(fēng)是怎樣吹開(kāi)百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。

我將合眼睡在你如夢(mèng)的歌聲里，那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。

請(qǐng)停下，停下你疲倦的奔波，進(jìn)來(lái)，這兒有虎皮的褥你坐，讓我燒起每一個(gè)秋天拾來(lái)的落葉，聽(tīng)我低低唱起我自己的歌。

那歌聲將火光一樣沉郁又高揚(yáng)，火光一樣將我的一生訴說(shuō)。

不要前行，前面是無(wú)邊的森林，古老的樹(shù)現(xiàn)著野獸身上的斑文，半生半死的藤蟒一樣交纏著，密葉里漏不下一顆星星。

你將怯怯地不敢放下第二步，當(dāng)你聽(tīng)到第一步空寥的回聲。

一定要走嗎，請(qǐng)等我與你同行，我的足知道每條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的溫存。

當(dāng)夜的濃黑遮斷了我們，你可以轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。

我激動(dòng)的歌聲你竟不聽(tīng)，你的足竟不為我的顫抖暫停，像靜穆的微風(fēng)飄過(guò)這黃昏里，消失了，消失了你驕傲的足音…… 呵，你終於如預(yù)言所說(shuō)的無(wú)語(yǔ)而來(lái)

無(wú)語(yǔ)而去了嗎，年輕的神？

語(yǔ)言華麗的極限是什么？這個(gè)就是。當(dāng)然還有他的《夢(mèng)歌》、《花環(huán)》。

九、第二首，戴望舒的《雨巷》：

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘

像我一樣，像我一樣地

默默行著，冷漠，凄清，又惆悵。

她默默地走近走近，又投出

太息一般的眼光

她飄過(guò) 像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。

像夢(mèng)中飄過(guò)

一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；

她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，消了她的顏色，消了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨(dú)自

彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)

又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)

一個(gè)丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

開(kāi)新詩(shī)節(jié)律之先河，也是新詩(shī)中的第一經(jīng)典之作。他的作品，好的很多，有興趣找來(lái)看看吧。

十、第一首，徐志摩的《再別康橋》：

輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋。

悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。