第一篇：警察和贊美詩(shī)讀后感)

The tragedy of Cop When I was in junior high school, I read several novels(in Chinese)written by O Henry.But 6 years have gone by.I forgot most of the plot in his short stories.This week I read his short novel again, and the novel The Cop And The Anthem leave me a deep impression.In this novel, the leading character Soap has no ambitious destination.Just as the novel described” there were no dreams of Mediterranean voyages, of blue Southern skies or the Vesuvian Bay.Three months on the Island was what his soul desired.“When I read this sentence, I was extremely confused, everyman want to be free, to live a happy life through their work.But Soap just wants to put in prison.Why? There are several reasons.First of all, the fickleness of the American world made people indifferent with other person around them and turn the facts upside down.When Soap wanted to put in jail in Blackwell Island, he tried 6 methods.Such as dined luxuriously at some expensive restaurant, dashed stone through the glass of the shop window, acted as a masher.But the cop just ignored what he has done, but when Soap lay in the iron fence, determine to battle with his desperate fate, the cop arrested him without any reason.Secondly, I think maybe Soap is too lazy.Though at that time, the gap between the rich and the poor are large.But Soap just thought to lead a vagrant life, depend on other people.He was shiftless, everyday, he roamed sacrificial lamb of the typical society

第二篇：警察和贊美詩(shī)讀后感

《警察和贊美詩(shī)》講的是流浪漢蘇比為了度過(guò)冬天，而想方設(shè)法進(jìn)入監(jiān)獄過(guò)冬，警察和贊美詩(shī)讀后感。但他始終未能如愿，總是發(fā)生各種情況使他進(jìn)不了監(jiān)獄，當(dāng)他在教堂聽到有人在唱贊美詩(shī)時(shí)，他突然想要出新做人，當(dāng)他正準(zhǔn)備去找工作的時(shí)候，警察逮捕了他，法官判他到監(jiān)獄服刑三個(gè)月。

小說(shuō)中寫道：他可以去的地方多的是……可是對(duì)蘇比這種性格高傲的人來(lái)說(shuō)，慈善的恩賜是行不通的。他沒有工作，更沒有生活經(jīng)濟(jì)來(lái)源，而又不要?jiǎng)e人的恩賜，我想一個(gè)人有他這樣的想法很好，很自立的想法，但也要分什么時(shí)候，在沒有自立能力的時(shí)候這種想法還是算了吧，就像一個(gè)剛破殼而出的小鳥，走道還不利索，就要展翅飛翔，那最終的結(jié)果必然是“假令風(fēng)歇時(shí)下來(lái)，必然摔個(gè)大屁敦。”所以蘇比這種人就是典型的“眼高手低”。

世界之大，無(wú)奇不有?，F(xiàn)實(shí)生活中也不乏“蘇比”。我在網(wǎng)上看到一則新聞：說(shuō)一個(gè)將近七旬的老太太，無(wú)兒無(wú)女，每月只靠低保金度日，自稱兩月沒吃肉了，竟拿著刀在火車站持刀公然搶劫。進(jìn)監(jiān)獄后，老太太面對(duì)記者的鏡頭很開心，說(shuō)自己最近長(zhǎng)了10斤稱。這還不是個(gè)別案例，據(jù)說(shuō)還有一位40多歲的人故意犯罪，就為免費(fèi)治療他的腿傷。監(jiān)獄何時(shí)成為收留所？這也說(shuō)明，現(xiàn)今的社會(huì)體系中，老百姓生活質(zhì)量大大提高，但實(shí)際上，窮人還是有的。當(dāng)然，這并不是黨和政府的錯(cuò)誤，哪個(gè)國(guó)家沒有幾個(gè)窮人，那美國(guó)還有貧民窟呢。但我想，政府應(yīng)給對(duì)這類“蘇比”提供些幫助，比如多建些收容所，或幫他們找些工作。

轉(zhuǎn)回正題，《警察和贊美詩(shī)》也講了一個(gè)道理：機(jī)遇是不等人的，也許，當(dāng)你錯(cuò)過(guò)后，他還跟著你，但當(dāng)你回頭后，它便離開了。

警察與贊美詩(shī)》讀后感

當(dāng)人們真正想要努力去做了，上帝偏偏又開始吝嗇了，反悔了，賴皮了。

不可否認(rèn)，機(jī)遇是不等人的，它不是被動(dòng)的，不會(huì)等著你去分析這，分析那，考慮這，考慮那等一系列瑣碎的事件后，再?zèng)Q定去做，讀后感《警察和贊美詩(shī)讀后感》?；蛟S它本身就是個(gè)稍縱即逝的“精靈”，它考驗(yàn)的是我們的勇氣與膽量，智慧與靈魂。但也不是說(shuō)，所有的事都不應(yīng)該經(jīng)過(guò)深思熟慮，周密安妥的進(jìn)行，如果是這樣，那么我們與遠(yuǎn)古時(shí)代又有何分別？ 當(dāng)然機(jī)遇也是需要珍惜的，需要好好利用的，碰到機(jī)遇已經(jīng)是很“困難”的，要充分地徹底地去利用，卻是“難上加難”。怎樣去更好地“完善”它，是個(gè)重點(diǎn)。

那位警察，不是已經(jīng)給了索比多次機(jī)會(huì)嗎？而索比并沒有為此去認(rèn)識(shí)到什么，只是一味地?zé)o休止地不停地為著他心中所謂的“目標(biāo)”繼續(xù)扮演著生命的“小丑”，樂(lè)此不疲。而幸運(yùn)的他，總在“舞臺(tái)”上有寫“失足”，但終究被當(dāng)作“笑料”，一笑置之。

一場(chǎng)“戲劇”的結(jié)束，意味著另一場(chǎng)“戲劇”的開演。對(duì)警察而言，只是去例行公事；對(duì)讀者而言，只是將近結(jié)尾；對(duì)生活而言，只是個(gè)小插曲；對(duì)編劇而言，是個(gè)不錯(cuò)的情節(jié)；對(duì)觀眾而言，只是對(duì)得起一張票；對(duì)索比而言，是對(duì)生命的新想法地靠近，是為他先前的“無(wú)知”付出的代價(jià)，是為他不懂的珍惜從他手中逃脫，也許可以扭轉(zhuǎn)他命運(yùn)的“機(jī)遇”而對(duì)其藐視所得到的教訓(xùn)的最終結(jié)果。

如果他會(huì)怪任何人，那么證明他的確活該；如果他只怪自己，那么他就能大聲地對(duì)自己說(shuō)：“三個(gè)月，也不算太久，我會(huì)珍惜并且把握住每一天的光陰。幸福，其實(shí)并沒走遠(yuǎn)，只是我忽略了。等著吧……”

幸福，其實(shí)并沒走遠(yuǎn)。沒錯(cuò)，主宰幸福的有很多，機(jī)遇是其中的一個(gè)。不要等到上帝不耐煩了，畢竟他也有喜怒哀樂(lè)，給你個(gè)下馬威，到那時(shí)，就好象太沒“人情味”了。受苦的可是自己。

珍惜周遭的人或物，它們每天都在改變，只是我們太忙，沒看見。機(jī)遇，就好比是遇到的機(jī)會(huì)，是件好事。好好把握，將它的好處發(fā)揮至極，則是一件“美”事。一個(gè)人的生命中會(huì)有形形色色的狀況，每一個(gè)狀況所具有的意義卻是截然不同，大相徑庭。選擇不同的狀況，就會(huì)有不同的人生，不同的命運(yùn)，不同的變化……所以，我們要將機(jī)遇“透明化”，完全看清，這樣，才不會(huì)誤入歧途啦。

倘若相反，結(jié)局就會(huì)如同索比：驚恐地醒悟到自己已經(jīng)墜入了深淵，墮落的歲月，可恥的欲念，悲觀失望，才窮智竭，動(dòng)機(jī)卑鄙。

機(jī)遇遇到卻不把握，是蠢材；不遇機(jī)遇卻懂得把握，是人才；既遇機(jī)遇又懂得把握，是天才。

第三篇：警察和贊美詩(shī)

介紹“小說(shuō)”知識(shí)

警察和贊美詩(shī)

一、教學(xué)目標(biāo)

(一)分析小說(shuō)曲折、巧妙的情節(jié)安排，欣賞“歐·亨利手法”的藝術(shù)特色。(二)品味小說(shuō)幽默、辛辣的語(yǔ)言風(fēng)格，理解語(yǔ)言運(yùn)用和題材、主題的內(nèi)在關(guān)系。(三)了解資本主義社會(huì)中下層人民的生活貧困和精神痛苦，認(rèn)識(shí)資本主義社會(huì)道德、法律是非混淆、善惡顛倒的虛偽本質(zhì)。

二、難點(diǎn)、重點(diǎn)分析

三、教學(xué)過(guò)程設(shè)計(jì)

一、導(dǎo)入

1、你知道世界三大短篇小說(shuō)巨匠嗎？今天我們就來(lái)學(xué)習(xí)世界短篇小說(shuō)巨匠之一的歐·亨利的代表作品《警察與贊美詩(shī)》。（板書：課題、作者）

2、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品中有一系列我們所熟知的形象，如有工作時(shí)間長(zhǎng)、勞動(dòng)強(qiáng)度大、生活如豬狗的蘆柴棒，被人愚弄、精神麻木的阿Ｑ，淪為“木偶人”的閏土等，他們生活在最底層，都有悲慘命運(yùn)，為了生存，在生命線上苦苦掙扎，作品真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代的生活。那么在外國(guó)文學(xué)中歐·享利筆下的小人物反映了美國(guó)怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)呢？

二、作者以及背景介紹

1、學(xué)生介紹作者

2、教師明確：

歐·亨利(1862～1910)，美國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)作家。原名威廉·西德尼·波特。

出生于美國(guó)北卡羅來(lái)納州的一個(gè)小鎮(zhèn)。父親是醫(yī)生。

15歲在叔父的藥房當(dāng)學(xué)徒，后又去了一牧場(chǎng)放牧。1884年后做過(guò)會(huì)計(jì)員，土地局辦事員和銀行出納員。1896年，銀行發(fā)現(xiàn)少了一小筆款子，他因涉嫌被傳訊，他取道新奧爾良去美洲避難。1897年，回國(guó)探望生病的妻子，因而被捕，判處五年徒刑。后在獄中為幫女兒買禮物以歐·亨利(原為獄中用過(guò)的一部法國(guó)藥典的作者的名字)為筆名寫作短篇小說(shuō)。1901年因“行為良好”提前釋放，來(lái)到紐約專事創(chuàng)作。正當(dāng)他的創(chuàng)作力最旺盛的時(shí)候，健康狀況越來(lái)越差，于1910年病逝。

他創(chuàng)作的短篇小說(shuō)共300篇，其中以描寫紐約曼哈頓市民生活的作品最為著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊的公寓氣氛渲染得十分逼真，故有“曼哈頓的桂冠詩(shī)人”之稱。代表作品：名篇有描寫小市民朝不保夕、捉襟見肘的可憐處境《麥琪的禮物》，也表現(xiàn)他們互相關(guān)心、互助友愛的高貴品質(zhì)，但是仍然逃不出厄運(yùn)的魔掌的《最后一片葉子》；或表現(xiàn)窮困失業(yè)、無(wú)家可歸的流浪漢生活的《警察和贊美詩(shī)》、《愛的犧牲》、《帶家具出租的房間》等，小說(shuō)集《白菜與國(guó)王》、《四百萬(wàn)》、《命運(yùn)之路》等。

歐?亨利的小說(shuō)情節(jié)生動(dòng)，筆調(diào)詼諧，語(yǔ)言幽默俏皮，與美國(guó)的馬克·吐溫共享幽默作家的美名。他的作品被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書”。他的小說(shuō)構(gòu)思巧妙，結(jié)局出人意 1 料，耐人尋味，故有“歐?亨利式的結(jié)尾”之說(shuō)。這些作品為他獲得了世界聲譽(yù)，歐亨利與法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫并成為“世界三大短篇小說(shuō)之王”。

3、背景提要

十九世紀(jì)末，美國(guó)資本主義迅速發(fā)展到壟斷階段，競(jìng)爭(zhēng)殘酷，經(jīng)濟(jì)危機(jī)日趨嚴(yán)重。1873、1884、1893，連續(xù)三次發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)，大量中小企業(yè)破產(chǎn)，大批工人失業(yè)。一方面是一小撮億萬(wàn)富翁，一方面是廣大饑寒交迫的勞動(dòng)者。

三、整體感知

1、學(xué)生快速瀏覽，概述本文的故事情節(jié)

明確：這是一個(gè)令人覺得可笑的故事，主人公蘇比在冬天即將到來(lái)的時(shí)候，開始為進(jìn)入他的冬季寓所——監(jiān)獄而努力，使盡各種方法想讓警察逮捕他，鈞為獲得成功。正當(dāng)他受到教堂中贊美詩(shī)音樂(lè)的感化，決定放棄過(guò)去的生活，重新開始時(shí)，卻被警察抓了起來(lái)?！叭缭浮北凰偷奖O(jiān)獄里。

2、小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，一般按故事的幾個(gè)階段安排，分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個(gè)部分，請(qǐng)同學(xué)分析本小說(shuō)的結(jié)構(gòu)： 明確：

故事開端(蘇比躺在麥迪生廣場(chǎng)他那條長(zhǎng)凳上——自有位識(shí)相的推事來(lái)料理)，蘇比為逃脫嚴(yán)冬的威脅，籌劃著怎樣才能被捕入獄。

? 故事發(fā)展(蘇比離開長(zhǎng)凳——而我們偏偏認(rèn)為他是個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)犯錯(cuò)誤的國(guó)王)，蘇比屢次惹是生非，都沒有達(dá)到被捕入獄的目的。

? 故事高潮(最后，蘇比來(lái)到通往東區(qū)的一條馬路上——“你因?yàn)殚e蕩的罪名被捕了”)。蘇比佇立于教堂外良心發(fā)現(xiàn)，決心重新做人時(shí)，突然被捕。? 故事結(jié)局(小說(shuō)最后一自然段)，蘇比被判入獄三個(gè)月。

四、分析課文

（一）、開端

1、朗讀課文的第1、2節(jié)，思考這兩節(jié)是屬于什么描寫？作用是什么？ 明確：這兩段是環(huán)境描寫。“每當(dāng)雁群在夜空引亢高鳴，每當(dāng)沒有海豹皮大衣的女人跟丈夫親熱起來(lái)，每當(dāng)蘇比躺在街心公園長(zhǎng)凳上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，這時(shí)候，你就知道冬天迫在眉睫了?！?/p>

這句話用了排比的修辭手法，描寫了當(dāng)時(shí)的自然環(huán)境，為小說(shuō)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2、這里的環(huán)境描寫點(diǎn)明了小說(shuō)發(fā)生的季節(jié)是哪一個(gè)季節(jié)？

明確：句中寫到了“雁群”“高鳴”南飛，暗示了季節(jié)——冬天將近。

3、馬上要進(jìn)入冬季了，蘇比的冬居計(jì)劃是什么？ 明確：監(jiān)獄。

（二）、發(fā)展

1、蘇比為了進(jìn)監(jiān)獄做過(guò)哪些努力？每次的結(jié)果如何？

明確：第一次：進(jìn)高檔酒店 被拒之門外

第二次：砸商店櫥窗 被認(rèn)為連個(gè)旁證都算不上 第三次：取消飯館飽餐一頓不給錢 被摔在人行道上

第四次: 調(diào)戲年輕女子 反被女子纏住要他請(qǐng)喝啤酒 第五次：在劇院門口大吵大鬧 被認(rèn)為是耶魯?shù)男』镒?第六次：偷傘 反被認(rèn)為是傘的主人-

2、蘇比的每次惹是生非，照理都應(yīng)足以讓他如愿以償，況且大部分情況下都有警察的旁觀，為什么他進(jìn)入監(jiān)獄的計(jì)劃會(huì)泡湯呢? 明確：兩家飯店都是直接用拳頭教訓(xùn)吃白食的蘇比，“恰好”沒有去報(bào)告警察，蘇比用石頭砸商店的櫥窗，反而沒被逮捕，原因僅僅是他“留下來(lái)了”，而“半條街外有個(gè)人跑著去趕搭車子”；

他在街上醉鬼似的大吵大鬧，“剛好”被認(rèn)為是“耶魯?shù)男』镒釉趹c祝勝利”。他作惡的對(duì)象，“正巧”也是些心術(shù)不正的人：在街上見機(jī)纏住男人的女子，撿了別人的雨傘就據(jù)為己有的買煙者。

3、這一連串可笑的失敗是不是一種巧合呢？請(qǐng)你談?wù)勀愕目捶ā＿@些巧合能揭示某些社會(huì)問(wèn)題嗎？

明確：學(xué)生各抒己見

教師總結(jié)：仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，在可笑的背后，蘊(yùn)含著一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。故事帶給人的只是一種苦澀的笑，是一種“含淚的微笑”。“可笑的東西只是浮在他的表面，沉淀在他更深處的是一種悲哀。”

這些反常行為的背后，每一次都隱藏著對(duì)美國(guó)社會(huì)黑暗的揭露。第一次：揭露了美國(guó)貧富懸殊，等級(jí)森嚴(yán)。第二次：揭露美國(guó)警察武斷愚蠢，是非不分。第三次：揭露美國(guó)一般人怕警察給自己招麻煩。第四次：揭露美國(guó)婦女賣身求生的現(xiàn)實(shí)。第五次：揭露“擾亂治安罪”如同虛設(shè)。第六次：揭露了美國(guó)盜賊遍地。

作者通過(guò)一次次的“偶然”，巧妙地、全方位地展示了美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀。作者就此表現(xiàn)了資本主義社會(huì)世風(fēng)日下。這種是非不分，黑白顛倒，正是美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀。作者正是通過(guò)這種看似偶然，實(shí)則在資本主義社會(huì)里都具有必然性、普遍性的事件，充分地暴露了資本主義社會(huì)反動(dòng)、腐朽的本質(zhì)。

（三）、高潮

1、一心打算進(jìn)入監(jiān)獄度過(guò)冬日生活的蘇比，徹底的被“殘酷”的現(xiàn)實(shí)一次次打破計(jì)劃?？磥?lái)去監(jiān)獄的打算恐怕很難實(shí)現(xiàn)了。是什么改變了蘇比的初衷？他打算怎么做？ 明確：蘇比聽了教堂的音樂(lè)之后，強(qiáng)烈的新生愿望激勵(lì)著他，想要改變自己，“時(shí)間還不晚，他還年輕，他要把自己拔出泥沼，他要重振當(dāng)年的雄心壯志??他要做個(gè)烜赫一時(shí)的人，他要——當(dāng)這首充滿豪情壯志的“詠嘆調(diào)”還沒唱完的時(shí)候，一只手按在他的胳膊上?? 戲劇性的一幕出現(xiàn)了！

2、發(fā)生了什么？

明確：他因?yàn)殚e蕩的罪名被捕了！

（四）、結(jié)局

1、小說(shuō)寫蘇比屢次肇事未能被捕之后，出現(xiàn)了有心向善反遭拘捕的“意外”，這是不是有點(diǎn)難以理解？

明確：從現(xiàn)象上看是不好理解，但從本質(zhì)上看又是可以理解的。因?yàn)橘Y本主義社會(huì)的法律，從根本上是維護(hù)上層社會(huì)富人的法律。衣服襤褸的窮人在街頭鬧事，只要不觸犯富人，警察可以“讓他們只管鬧去”；但是這樣一個(gè)流浪漢站在富人云集的莊嚴(yán)教堂之外，警察就要懷疑到他的動(dòng)機(jī)了，是騷擾，還是行竊？一方面是非不分，一方面戒律森嚴(yán)，這正說(shuō)明了資本主義社會(huì)法律的階級(jí)本質(zhì)。

2、小說(shuō)的結(jié)尾,筆峰一轉(zhuǎn),讓主人公的命運(yùn)起一個(gè)一百八十度的變化,蘇比進(jìn)了監(jiān)獄！既出乎意料,卻又在情理之中,體現(xiàn)了作者擅長(zhǎng)的歐·亨利手法。

歐·亨利就是這樣，往往在我們看到津津有味的時(shí)候來(lái)一個(gè)急剎車，安排了一個(gè)出人意料的結(jié)尾，在我們張大了嘴巴還沒來(lái)得及閉上的時(shí)候就結(jié)束了，使我們不由得靜下心來(lái)要回味一番，最后才發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。

3、這篇小說(shuō)在情節(jié)結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)？這種安排有什么作用？

分析：本文在情節(jié)安排上最大的特點(diǎn)是既出人意料，又合乎情理。一個(gè)“罪惡累累”的人竟一次次地被認(rèn)定為無(wú)罪，這出人意料的結(jié)局，使讀者的心情由緊張而化為輕松，進(jìn)而會(huì)發(fā)出微笑(康德說(shuō)過(guò)，笑產(chǎn)生于忽然化為烏有的期待)；而一個(gè)決定改過(guò)向善的人卻遭逮捕入獄。兩種荒謬的現(xiàn)象構(gòu)成強(qiáng)烈的喜劇沖突，讓人們不得不收起笑容，來(lái)思索這種荒謬背后的深刻內(nèi)容，為非作歹者無(wú)人過(guò)問(wèn)，有心從善者反進(jìn)牢門。這正是資本主義社會(huì)最本質(zhì)的表現(xiàn)，主人公生活在那樣的社會(huì)里，最終的結(jié)局必然是這樣的。巧妙的情節(jié)安排充分地表現(xiàn)了小說(shuō)的主題。

五、品味小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格。

1．小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格，體現(xiàn)在整篇小說(shuō)的遣詞造句之中。總的特點(diǎn)是“幽默”，即“語(yǔ)調(diào)輕松卻又包含豐富意義的諷刺”。若細(xì)作分析，有哪幾種表現(xiàn)形式？

明確：一是夸張。例如：蘇比明白，為了抵御寒冬，由他親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會(huì)的時(shí)候到了?！坝H自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會(huì)”，意為“靠自己解決個(gè)人生計(jì)問(wèn)題”，這里夸大其辭，強(qiáng)調(diào)事情“迫在眉睫”。反過(guò)來(lái)也說(shuō)明過(guò)冬問(wèn)題在蘇比眼里何等棘手嚴(yán)重。莊重嚴(yán)肅的語(yǔ)句中飽含著辛酸。

二是調(diào)侃。也就是說(shuō)笑，講“風(fēng)涼話”。例如：吃完后他向侍者坦白：他無(wú)緣結(jié)識(shí)錢大爺，錢大爺也與他素昧平生。后二句本可說(shuō)“他身無(wú)分文”，但卻以說(shuō)笑的方式表達(dá)這層意思：錢大爺無(wú)緣和他相識(shí)。語(yǔ)調(diào)看似輕松，實(shí)際上充滿著貧困的無(wú)奈。

三是反語(yǔ)。也就是說(shuō)反話。例如：杰克(霜凍)對(duì)麥迪生廣場(chǎng)的老住戶很客氣，每年光臨之前，總要先打個(gè)招呼。霜凍對(duì)窮人是“無(wú)情”的，這里卻說(shuō)成“很客氣”；霜凍到來(lái)之前先刮北風(fēng)，這是對(duì)窮人的“警告”，這里卻說(shuō)成“打招呼”。反語(yǔ)更強(qiáng)調(diào)了窮漢蘇比面臨著即刻到來(lái)的嚴(yán)冬威脅。

2、小說(shuō)的幽默語(yǔ)言和作品題材、主題有什么關(guān)系？

明確：作者寫的是一個(gè)社會(huì)下層的小人物，從一個(gè)側(cè)面反映資本主義社會(huì)的荒唐現(xiàn)狀。這樣的題材、主題決定了作品的諷刺色彩，相宜的也就必然采用幽默的語(yǔ)言。文學(xué)作品中類似的 4 情況很多，例如魯迅先生的《阿Q正傳》，契訶夫的《裝在套子里的人》等等。語(yǔ)言是幽默的，但小說(shuō)的思想內(nèi)涵仍然是嚴(yán)肅的。

六、布置作業(yè)：

文章采用了“留白”的藝術(shù)手法，給讀者以豐富的想象的空間。聽到宣判三個(gè)月后，蘇比的心理會(huì)怎樣呢？可憐的蘇比他最后怎樣了呢？ 寫一篇300字的小作文。

第四篇：警察和贊美詩(shī)

它寫了一個(gè)流浪漢冬天來(lái)了無(wú)法再露宿街關(guān)，一心想進(jìn)監(jiān)獄換取三個(gè)月的食宿，幾次三番為非作歹，警察卻視而不見，不予理會(huì)。等他在一條僻靜的路邊聽到教堂里傳出的贊美詩(shī)的音樂(lè)，并受到感染，決心棄舊圖新自食其力時(shí)，警察卻無(wú)緣無(wú)故地逮捕了他。

作者通過(guò)這個(gè)故事，揭露了美國(guó)社會(huì)是非顛倒，黑白不分，而流浪漢也是這個(gè)社會(huì)的犧牲品，是值得同情的人。

當(dāng)人們真正想要努力去做了，上帝偏偏又開始吝嗇了，反悔了，賴皮了。

不可否認(rèn)，機(jī)遇是不等人的，它不是被動(dòng)的，不會(huì)等著你去分析這，分析那，考慮這，考慮那等一系列瑣碎的事件后，再?zèng)Q定去做?；蛟S它本身就是個(gè)稍縱即逝的“精靈”，它考驗(yàn)的是我們的勇氣與膽量，智慧與靈魂。但也不是說(shuō)，所有的事都不應(yīng)該經(jīng)過(guò)深思熟慮，周密安妥的進(jìn)行，如果是這樣，那么我們與遠(yuǎn)古時(shí)代又有何分別？

當(dāng)然機(jī)遇也是需要珍惜的，需要好好利用的，碰到機(jī)遇已經(jīng)是很“困難”的，要充分地徹底地去利用，卻是“難上加難”。怎樣去更好地“完善”它，是個(gè)重點(diǎn)。

那位警察，不是已經(jīng)給了索比多次機(jī)會(huì)嗎？而索比并沒有為此去認(rèn)識(shí)到什么，只是一味地?zé)o休止地不停地為著他心中所謂的“目標(biāo)”繼續(xù)扮演著生命的“小丑”，樂(lè)此不疲。而幸運(yùn)的他，總在“舞臺(tái)”上有寫“失足”，但終究被當(dāng)作“笑料”，一笑置之。

一場(chǎng)“戲劇”的結(jié)束，意味著另一場(chǎng)“戲劇”的開演。對(duì)警察而言，只是去例行公事；對(duì)讀者而言，只是將近結(jié)尾；對(duì)生活而言，只是個(gè)小插曲；對(duì)編劇而言，是個(gè)不錯(cuò)的情節(jié)；對(duì)觀眾而言，只是對(duì)得起一張票；對(duì)索比而言，是對(duì)生命的新想法地靠近，是為他先前的“無(wú)知”付出的代價(jià)，是為他不懂的珍惜從他手中逃脫，也許可以扭轉(zhuǎn)他命運(yùn)的“機(jī)遇”而對(duì)其藐視所得到的教訓(xùn)的最終結(jié)果。

如果他會(huì)怪任何人，那么證明他的確活該；如果他只怪自己，那么他就能大聲地對(duì)自己說(shuō)：“三個(gè)月，也不算太久，我會(huì)珍惜并且把握住每一天的光陰。幸福，其實(shí)并沒走遠(yuǎn)，只是我忽略了。等著吧??”

幸福，其實(shí)并沒走遠(yuǎn)。沒錯(cuò)，主宰幸福的有很多，機(jī)遇是其中的一個(gè)。不要等到上帝不耐煩了，畢竟他也有喜怒哀樂(lè)，給你個(gè)下馬威，到那時(shí)，就好象太沒“人情味”了。受苦的可是自己。

珍惜周遭的人或物，它們每天都在改變，只是我們太忙，沒看見。機(jī)遇，就好比是遇到的機(jī)會(huì)，是件好事。好好把握，將它的好處發(fā)揮至極，則是一件“美”事。一個(gè)人的生命中會(huì)有形形色色的狀況，每一個(gè)狀況所具有的意義卻是截然不同，大相徑庭。選擇不同的狀況，就會(huì)有不同的人生，不同的命運(yùn)，不同的變化??所以，我們要將機(jī)遇“透明化”，完全看清，這樣，才不會(huì)誤入歧途啦。

倘若相反，結(jié)局就會(huì)如同索比：驚恐地醒悟到自己已經(jīng)墜入了深淵，墮落的歲月，可恥的欲念，悲觀失望，才窮智竭，動(dòng)機(jī)卑鄙。

機(jī)遇遇到卻不把握，是蠢材；不遇機(jī)遇卻懂得把握，是人才；既遇機(jī)遇又懂得把握，是天才。

長(zhǎng)長(zhǎng)的吁了一口氣。

“這個(gè)故事的結(jié)局簡(jiǎn)直離譜的出奇！”我說(shuō)道。不由會(huì)心一笑，但卻是帶著澀澀的淚水的苦笑??

在一盞夜燈下，今夜終于拜讀完了《歐·亨利短篇小說(shuō)精選》，心中蕩漾起層層漣漪，好像平靜的湖面上丟進(jìn)了塊小石子，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，有太多的感想。

或許晚上人的思想總是特別的活躍。

歐·亨利是美國(guó)著名的短篇小說(shuō)家，與法國(guó)的莫泊桑、俄羅斯的契訶夫并稱為“世界三大短篇小說(shuō)大師”。

歐·亨利的小說(shuō)情節(jié)曲折，扣人心弦，結(jié)尾卻常常出乎人的意料，這就是所謂的“歐·亨利”手法，即在故事結(jié)尾，筆鋒一轉(zhuǎn)，讓主人公的命運(yùn)起一百八十度的變化。這變化看來(lái)荒謬悖理，實(shí)際上卻符合事物發(fā)展的內(nèi)在邏輯。所以讀者在驚愕之余，仍然感到信服，進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思之巧妙。

他的小說(shuō)訴說(shuō)著一些生活在社會(huì)底層的小人物：記敘他們貧困生活中的美好善良，調(diào)侃爾虞我詐的勢(shì)力小人??在這些作品中，他常以“含淚的微笑”撫慰失意的小人物們心靈所受的創(chuàng)傷。于輕松戲謔中蘊(yùn)含著對(duì)生活深沉的感受，對(duì)資本主義社會(huì)中某些現(xiàn)象發(fā)人深省的針砭，對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)辛辣的嘲諷。

風(fēng)靡全世界的《警察與贊美詩(shī)》是歐·亨利的代表作之一。

小說(shuō)以幽默、諷刺的語(yǔ)調(diào)訴說(shuō)了蘇比——一個(gè)窮困失業(yè)、無(wú)家可歸的流浪漢痛苦掙扎的悲慘命運(yùn)：為過(guò)冬，蘇比絞盡腦汁惹事生非，想被警察大爺送去“免費(fèi)旅館”——布萊克韋爾島監(jiān)獄，可是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里，卻不能如愿以償；當(dāng)蘇比受到贊美詩(shī)的感化，欲改邪歸正時(shí)，警察卻以“莫須有”的罪名將他鋃鐺入獄。主人公的反常心理，跌宕起伏的情節(jié)，出乎意料的結(jié)局，令人捧腹之余又辛酸不已。

《警察和贊美詩(shī)》的妙處在于它的“合情合理的違背常理”。作者寫主人公的幾次遭遇都不重復(fù)，有繁有簡(jiǎn)，給人以妙趣橫生之感。人物的語(yǔ)言、行動(dòng)，也都符合身份。故事寫得很詼諧，但在可笑的情節(jié)下卻潛藏著一條真理：在資本主義社會(huì)里就是那樣的黑白不分，是非顛倒，荒唐可笑。

歐·亨利的小說(shuō)可謂是“在平凡中見神奇”，用它那無(wú)窮的魅力深深的吸引著每個(gè)讀者的眼球。

真正的幽默與詼諧——讀《警察和贊美詩(shī)》有感

發(fā)表人：劉 博

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歐·亨利的幽默舉世公認(rèn).在《警察和贊美詩(shī)》一文中,許多描寫都體現(xiàn)了這一風(fēng)格。但無(wú)論是在遣詞造句、塑造人物性可靠或是情節(jié)構(gòu)思方面，他的幽默都緊緊抓住了托詼諧寄深意這一要旨。

縱觀全文，歐·亨利幽默表現(xiàn)形式是多樣的。其中之一就是作者巧妙地運(yùn)用了事物發(fā)展過(guò)程中的“不合理性”。蘇比曾幾次惹是生非，想進(jìn)監(jiān)獄得以安身。可他總是“背運(yùn)”。警察該抓他的時(shí)候不抓，不該走的時(shí)候偏抓。這一系列與情理相悖的現(xiàn)象無(wú)不使人啞然失笑。事物發(fā)展過(guò)程中“不合理性”常被人們巧妙地利用來(lái)表現(xiàn)幽默，而歐·亨利就很好地運(yùn)用了這種手法，并借此深刻地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

有一次，蘇比想通過(guò)“調(diào)戲”一好達(dá)到進(jìn)監(jiān)獄的目的。但這貌似“文雅嫻靜”的女子卻反過(guò)來(lái)勾搭起了蘇比拿走了一位“衣冠楚楚”的顧客的傘，可這傘原來(lái)“來(lái)路不正”，簡(jiǎn)樸而頗討人喜歡的女子，“衣冠楚楚”的顧客都給人以品格端莊的感覺，卻做了暗娼和小偷，這似乎不合理?？墒羌?xì)想一下，在那個(gè)社會(huì)，所謂高尚的上流社會(huì)成員豈不更衣冠楚楚、文雅高貴？事實(shí)上，他們只是把卑鄙齷齪的行經(jīng)掩藏在美麗的面紗下而已。也正因?yàn)閮?nèi)心的骯臟，才更需要表面上的裝點(diǎn)。因而表里不一也就在情理之中了。這些描寫，在幽默中深刻地揭露了資本主義每況愈下的世風(fēng)。

另外，蘇比本身行為的不合理和警察“合乎情理”的主觀判斷之間的矛盾也是蘇比屢屢“背運(yùn)”的重要原因之一。如蘇比砸了玻璃被抓，可警察認(rèn)為一個(gè)做了壞事的人總不會(huì)坐等就擒，而把蘇比給排除了，又如他想借助與“擾亂治安”這跟稻草在街上大吵大鬧，但警察卻認(rèn)為只有大學(xué)生在慶祝球賽勝利時(shí)才敢在大街上大肆喧嘩。蘇比一心想進(jìn)監(jiān)獄所表現(xiàn)出的反常行為，正是他反常的心理決定的。這種反常的心理和行為反映出了資本主義社會(huì)中下層人民生活和精神的痛苦。而最后蘇比受宗教的“感召”想“從善”時(shí)，警察認(rèn)為一個(gè)流浪漢絕不會(huì)與教堂周圍幽靜的環(huán)境，柔和的燈光，動(dòng)人的音樂(lè)有聯(lián)系。于是，蘇比“意外”地被抓了。正是這“意外”反映出了資本主義社會(huì)是非混淆，善惡不分的本質(zhì)。

當(dāng)然，文中運(yùn)用幽默的方法還有很多，但都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是什么地方有幽默，什么地方就有作者的深意。如果說(shuō)作者文章的筆法是詼諧的，那么他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的揭露是深刻的，反映下層人民生活和精神痛苦時(shí)心情是沉重的。

托詼諧寄深意是歐·亨利的幽默。從這角度看，《警察和贊美詩(shī)》一文不僅體現(xiàn)了作者的幽默詼諧的風(fēng)格，而且讓我們進(jìn)一步懂得什么才是真正的幽默與詼諧。

蘇比在紐約過(guò)著流浪生活，雖然身無(wú)分文，卻不愿接受慈善機(jī)關(guān)提供的有失尊嚴(yán)的施舍。不過(guò)冬天快到了，蘇比不能再露宿街頭了，他計(jì)劃去布萊克威爾監(jiān)獄度過(guò)3個(gè)月，在那不愁食宿又有意氣相投的人作伴。為實(shí)現(xiàn)理想蘇比必須先做點(diǎn)違法的事情，于是他砸碎了櫥窗的玻璃，可警察偏不認(rèn)為是他干的。他又去吃了一頓飯并告知侍者他沒有錢，不過(guò)他招來(lái)的是報(bào)復(fù)而不是警察。后又勾引一名少婦，希望警察會(huì)過(guò)來(lái)干涉，誰(shuí)知這位少婦是一名妓女，蘇比好不容易才擺脫她。接下來(lái)蘇比大喊大叫，希望符合“擾亂治安”的標(biāo)準(zhǔn)，但警察不予理睬，他又對(duì)一個(gè)行人說(shuō)對(duì)方的傘是他的，那人沒有反抗，把傘給了他，這樣蘇比的希望又破滅了。但蘇比在回家(某公園長(zhǎng)凳)途中意外地在教堂窗外聽見了風(fēng)琴師奏的贊美詩(shī)，內(nèi)心產(chǎn)生了奇妙的變化，琴聲使他重新向往美好的一切，他看清了自己現(xiàn)在所過(guò)的是一種不光彩的日子。于是他下決心明天就去找份工作，要在世上活得像個(gè)樣子，但就在這時(shí)警察沒有任何理由就把蘇比逮捕了，并把他關(guān)進(jìn)他原來(lái)最想去的監(jiān)獄。在蘇比的故事里，無(wú)論哪一種處境心愿和命運(yùn)都是相反的，命運(yùn)捉弄他他卻無(wú)可奈何，表現(xiàn)了小人物生活的一種普遍的悲哀，以及不分是非，黑白顛倒的世道，同時(shí)作者對(duì)于蘇比這樣的人物也寄予了深厚的同情和憐憫。

第五篇：《警察和贊美詩(shī)》

《警察和贊美詩(shī)》

課堂教學(xué)設(shè)計(jì) Ⅰ

一、教學(xué)目標(biāo)

(一)分析小說(shuō)曲折、巧妙的情節(jié)安排，欣賞“歐·亨利手法”的藝術(shù)特色。

(二)品味小說(shuō)幽默、辛辣的語(yǔ)言風(fēng)格，理解語(yǔ)言運(yùn)用和題材、主題的內(nèi)在關(guān)系。

(三)了解資本主義社會(huì)中下層人民的生活貧困和精神痛苦，認(rèn)識(shí)資本主義社會(huì)道德、法律是非混淆、善惡顛倒的虛偽本質(zhì)。

二、難點(diǎn)、重點(diǎn)分析

1．這篇小說(shuō)在情節(jié)結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)？這種安排有什么作用？

分析：本文在情節(jié)安排上最大的特點(diǎn)是既出人意料，又合乎情理。一個(gè)“罪惡累累”的人竟一次次地被認(rèn)定為無(wú)罪，這出人意料的結(jié)局，使讀者的心情由緊張而化為輕松，進(jìn)而會(huì)發(fā)出微笑(康德說(shuō)過(guò)，笑產(chǎn)生于忽然化為烏有的期待)；而一個(gè)決定改過(guò)向善的人卻遭逮捕入獄。兩種荒謬的現(xiàn)象構(gòu)成強(qiáng)烈的喜劇沖突，讓人們不得不收起笑容，來(lái)思索這種荒謬背后的深刻內(nèi)容，為非作歹者無(wú)人過(guò)問(wèn)，有心從善者反進(jìn)牢門。這正是資本主義社會(huì)最本質(zhì)的表現(xiàn)，主人公生活在那樣的社會(huì)里，最終的結(jié)局必然是這樣的。巧妙的情節(jié)安排充分地表現(xiàn)了小說(shuō)的主題。

(二)小說(shuō)在情節(jié)安排上，出現(xiàn)了許多巧合，如何理解這種巧合？

分析：小說(shuō)情節(jié)上安排了許多巧合既推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，又充分地表現(xiàn)了小說(shuō)的主題。具體可從以下幾方面來(lái)理解：

首先，蘇比一次次地努力都因一次次的巧合而沒有能實(shí)現(xiàn)“理想”，為了最終實(shí)現(xiàn)到布克來(lái)威爾島過(guò)冬的愿望，他只能一次又一次地“犯罪”，作者正是通過(guò)巧合為蘇比多次“犯罪”提供了可能，從而推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，但他一次又一次地被“寬恕”了，而這一次次的反常的結(jié)局，則更充分地表現(xiàn)了資本主義社會(huì)是非混淆、黑白顛倒的本質(zhì)。

其次，作者通過(guò)一次次的“偶然”，巧妙地、全方位地展示了美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀。他作惡的對(duì)象，“正巧”也是些心術(shù)不正的人：在街上見機(jī)纏住男人的女子，撿了別人的雨傘就據(jù)為己有的買煙者。作者就此表現(xiàn)了資本主義社會(huì)世風(fēng)日下。兩家飯店都是直接用拳頭教訓(xùn)吃白食的蘇比，“恰好”沒有去報(bào)告警察，這反映了資本主義社會(huì)弱肉強(qiáng)食，勢(shì)力至上，沒有嚴(yán)格的法治可言。蘇比用石頭砸商店的櫥窗，反而沒被逮捕，原因僅僅是他“留下來(lái)了”，而“半條街外有個(gè)人跑著去趕搭車子”；他在街上醉鬼似的大吵大鬧，“剛好”被認(rèn)為是“耶魯?shù)男』镒釉趹c祝勝利”，這種是非不分，黑白顛倒，正是美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀。

再次，作者正是通過(guò)這種看似偶然，實(shí)則在資本主義社會(huì)里都具有必然性、普遍性的事件，充分地暴露了資本主義社會(huì)反動(dòng)、腐朽的本質(zhì)。

(三)蘇比的反常心理是怎樣形成的？如何理解他的這種反常心理及蘇比這個(gè)人物形象？ 分析：小說(shuō)的主人公蘇比在冬季來(lái)臨之際，生活無(wú)著，為了度過(guò)寒冷的冬季，他竟然“衷心企求的僅僅是去島上度過(guò)三個(gè)月”，并認(rèn)為“人生的樂(lè)趣莫過(guò)于此”。人們避之唯恐不及的監(jiān)獄在蘇比看來(lái)竟是“小安樂(lè)窩”、“安樂(lè)島”，“他想象中已經(jīng)感到了巡捕房的舒適和溫暖”。于是，為了如愿以償，他一次次地故意做出觸犯法律的事，但卻一次次地被“寬恕”了，“警察的那雙可愛的手”卻“沒有很快地落到他身上”，使“那島已成為可望不可及的仙島”。主人公的這種心理是十分反常的。那么，這種反常心理是如何產(chǎn)生的呢？首先，蘇比之所以想進(jìn)監(jiān)獄。是因?yàn)樗诙旧顭o(wú)著，這正是資本主義社會(huì)殘酷剝削的結(jié)果，是最下層勞動(dòng)大眾無(wú)奈的選擇。作者正是借助于人物的這種反常心理，揭露資本主義社會(huì)殘酷剝削人民的反動(dòng)本質(zhì)。其次，像蘇比這種人并沒有失去勞動(dòng)能力，同時(shí)也不是沒有勞動(dòng)就業(yè)的機(jī)會(huì)(小說(shuō)結(jié)尾寫到“有個(gè)皮貨進(jìn)口商曾經(jīng)讓他去趕車”)，但他平日卻游手好閑，面臨冬天威脅，認(rèn)為最佳的選擇是進(jìn)監(jiān)獄，那里既無(wú)挨凍之苦，又可免費(fèi)食宿，為了達(dá)到這個(gè)目的，他不擇手段，做出種種惡行，丑化自己的人格。由此可見，這種反常的行為還植根于資本主義好逸惡勞的社會(huì)心態(tài)，作者塑造這個(gè)人物，揭露了資本主義社會(huì)本質(zhì)的一個(gè)側(cè)面。再次，他的反常心理的形成，還是資本主義社會(huì)是非混淆、黑白顛倒的產(chǎn)物。蘇比一次次地觸犯法律，卻一次次地被認(rèn)為無(wú)罪，而當(dāng)他受到贊美詩(shī)的感化，決心向善，做一個(gè)自食其力的人時(shí)，竟然無(wú)端被捕了；一個(gè)拿石頭砸商店櫥窗的人卻被視為無(wú)罪的人，而一個(gè)跑過(guò)去趕車的人竟被當(dāng)做罪犯；耶魯?shù)男』镒訛閼c祝勝利，就可以“讓他們只管鬧去”。在這種是非不分、黑白顛倒的社會(huì)里又有誰(shuí)愿意做一個(gè)正直的好人呢？難怪有見機(jī)纏住男人的女人，有拿了別人的雨傘就占為己有的買煙者?？傊?，他的反常的心理和行為植根于資本主義社會(huì)反常、畸形的社會(huì)心態(tài)，植根于資本主義社會(huì)殘酷剝削壓迫勞動(dòng)人民和是非不分、黑白顛倒的反動(dòng)本質(zhì)。對(duì)于蘇比這個(gè)人物不能簡(jiǎn)單地用好和壞來(lái)評(píng)價(jià)。他為了過(guò)冬，不是去積極尋找工作，而是想到了不用付出勞動(dòng)卻不愁吃住的監(jiān)獄，好逸惡勞的思想在他腦中是根深蒂固的(多年來(lái)，好客的布萊克威爾島監(jiān)獄一直是他的冬季寓所)，為了達(dá)到目的，他不惜丑化自己的人格，做出種種壞事，這不能說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)反抗的正確行動(dòng)。當(dāng)然，作者也特意指出，他“性格高傲”，瞧不起那些以慈善為名的、替地方上的寄食者準(zhǔn)備的布施，反映出他墮落行為的背后有一種不可欺侮的傲骨。特別是小說(shuō)的最后，蘇比被教堂里傳來(lái)的贊美詩(shī)所吸引，回憶起生活中的美好時(shí)刻，決心重新做人?？傊且粋€(gè)不幸的流浪漢，他不幸的生活和反常的心理、行為是社會(huì)帶給他的，作者塑造這個(gè)人物，無(wú)論就其遭遇或心理而言，都是為了諷刺揭露資本主義的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。對(duì)這個(gè)人的態(tài)度應(yīng)是“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”。

(四)小說(shuō)在語(yǔ)言運(yùn)用上有怎樣的特點(diǎn)？這種語(yǔ)言特點(diǎn)對(duì)表現(xiàn)主題有什么作用？ 分析：這篇小說(shuō)語(yǔ)言最大的特點(diǎn)是“幽默”，幽默是一種語(yǔ)調(diào)輕松但卻包含深刻意義的諷刺，它不同于一般的俏皮話，而是為內(nèi)容服務(wù)的，它表現(xiàn)了作者對(duì)人物的情感傾向和事件的態(tài)度。小說(shuō)中通過(guò)夸張、比喻、擬人、反語(yǔ)等修辭手法，來(lái)使語(yǔ)言達(dá)到幽默的藝術(shù)效果。有些幽默語(yǔ)言看似輕松，實(shí)則沉重。例如“多年來(lái)，好客的布萊克威爾島監(jiān)獄一直是他冬季的寓所。”這里用反語(yǔ)“好客”、“冬季寓所”，說(shuō)得幽默輕松，實(shí)際上揭示了下層勞動(dòng)人民悲慘的生活境遇，蘊(yùn)含著無(wú)家可歸的流浪漢的無(wú)限的辛酸。類似的例子在上文談蘇比的反常心理時(shí)已舉過(guò)很多。有些幽默的語(yǔ)言直接諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)，看似風(fēng)趣，實(shí)則辛辣尖刻。如“每天晚上，這里匯集著葡萄、蠶絲與原生質(zhì)的最佳制品?！弊髡卟恢苯诱f(shuō)出人物的身份，而用反語(yǔ)和借代的修辭手法，辛辣地諷刺了達(dá)官富豪們窮奢極欲的腐朽生活，與廣大下層勞動(dòng)人民的艱辛生活形成鮮明的對(duì)比，突出了資本主義社會(huì)的貧富懸殊，也揭示了蘇比等下層勞動(dòng)人民生活艱辛的社會(huì)根源，從而增強(qiáng)了小說(shuō)的社會(huì)意義。

三、教學(xué)過(guò)程設(shè)計(jì)

(一)教師對(duì)小說(shuō)作者作簡(jiǎn)要介紹。

歐·亨利(1862～1910)，美國(guó)著名作家。他的小說(shuō)常以“含淚的微笑”來(lái)?yè)嵛可钍б獾男∪宋锏男撵`創(chuàng)傷，善用夸張、嘲諷、雙關(guān)等幽默手段。尤其體現(xiàn)歐、亨利小說(shuō)特色的，是他的小說(shuō)常在故事末尾筆鋒一轉(zhuǎn)，讓主人公的命運(yùn)突然起意想不到的變化，在看似荒唐的結(jié)局中給讀者以深層的思索和啟迪。這一巧妙的構(gòu)思方法被譽(yù)為“歐·亨利手法”。對(duì)當(dāng)時(shí)及后人的短篇小說(shuō)創(chuàng)作有較大影響。《警察和贊美詩(shī)》，正是這一手法的代表作品。(二)學(xué)生閱讀小說(shuō)全文。

閱讀小說(shuō)前，應(yīng)先提醒學(xué)生認(rèn)真閱讀《自讀提示》，領(lǐng)會(huì)提示的要點(diǎn)(編者的《閱讀提示》分別從內(nèi)容、語(yǔ)言、情節(jié)三個(gè)角度對(duì)小說(shuō)作了介紹)。(三)學(xué)生分析小說(shuō)結(jié)構(gòu)。教師提示：小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，一般按故事的幾個(gè)階段安排，分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個(gè)部分。按照這個(gè)規(guī)律，這篇小說(shuō)的四個(gè)部分分別為哪些內(nèi)容？怎樣用簡(jiǎn)要的話作出歸納？ 學(xué)生議論、思考并回答：

1．故事開端(蘇比躺在麥迪生廣場(chǎng)他那條長(zhǎng)凳上——自有一位識(shí)相的推事來(lái)料理)，蘇比為逃脫嚴(yán)冬的威脅，籌劃著怎樣才能被捕入獄。

2．故事發(fā)展(蘇比離開長(zhǎng)凳——而我們偏偏認(rèn)為他是個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)犯錯(cuò)誤的國(guó)王)，蘇比屢次惹是生非，都沒有達(dá)到被捕入獄的目的。

3．故事高潮(最后，蘇比來(lái)到通往東區(qū)的一條馬路上——“那你跟我來(lái)?！本煺f(shuō))。蘇比佇立于教堂外良心發(fā)現(xiàn)，決心重新做人時(shí)，突然被捕。

4．故事結(jié)局(小說(shuō)最后一自然段)，蘇比被判入獄三個(gè)月。(四)領(lǐng)會(huì)小說(shuō)思想涵義。

1．小說(shuō)從哪個(gè)角度反映資本主義社會(huì)中下層人民的生活貧困和精神痛苦？(下層人民的代表人物——失業(yè)流浪漢蘇比為了“抵御寒冬”，只能違心地觸犯“法律”，將入獄過(guò)冬作為自己最迫切的生活目的。)2．哪些方面最能反映資本主義社會(huì)道德、法律的虛偽本質(zhì)？

(①觸犯法律與乞求救濟(jì)的對(duì)比：觸犯法律——進(jìn)監(jiān)獄，不愁食宿，避免糾纏；乞求救濟(jì)——進(jìn)慈善機(jī)構(gòu)，得付出精神上的屈辱。②為非作歹與虔誠(chéng)向善的對(duì)比：為非作歹——被認(rèn)為司空見慣，難進(jìn)監(jiān)獄；虔誠(chéng)向善——被認(rèn)為有礙風(fēng)化，立即入獄。歸納：是非顛倒，善惡混淆。以上分析讓學(xué)生思索、歸納并試作簡(jiǎn)明的板書。)(五)學(xué)習(xí)小說(shuō)的敘述技巧。

1．小說(shuō)寫了幾次蘇比的故意惹是生非？結(jié)果如何？

(教材“提示”說(shuō)是7次，實(shí)際上是6次：①進(jìn)高級(jí)餐館，②砸玻璃櫥窗，③在低檔飯館吃白食，④調(diào)戲街頭女子，⑤扮醉鬼擾亂治安，⑥強(qiáng)拿別人的傘。結(jié)果：或是被攆被打，或是不被理睬——總之不能被捕。)2．蘇比6次惹是生非前后連貫，但寫得有詳有略，富有變化。請(qǐng)?jiān)嚰臃治觥?1)詳寫與略寫的變化。

(事①②⑤寫得較簡(jiǎn)略，因?yàn)檎厥率侄屋^簡(jiǎn)單，過(guò)程短；事情③④⑥寫得較詳細(xì)，因?yàn)檎厥率侄屋^復(fù)雜，過(guò)程較長(zhǎng)。從人物塑造角度看，反映蘇比為實(shí)現(xiàn)入獄目的，迫不及待尋機(jī)鬧事，且越演越烈的心態(tài)；從閱讀角度看，避免了敘述的單調(diào)重復(fù)。)(2)事情結(jié)果的變化。

(6次肇事總的結(jié)果一樣，未能被捕入獄；但具體表現(xiàn)又各不相同，粗分作兩類?；蚴軕土P，或未受懲罰。受懲罰的兩次，即事①和事③不同：前者被攆出餐館，較輕。后者被“叉”出飯館，“摔在鐵硬的人行道上”，較重。未受懲罰的4次也不同：事②，警察對(duì)蘇比毫不理睬，卻去追趕不相干的別人；事④，警察盯住了蘇比，但蘇比未想到會(huì)弄假成真，不敢再扮演流氓角色；事⑤，警察對(duì)蘇比視若罔聞，聽之任之；事⑥，蘇比要傘“成功”，未能引起警察注意。相同結(jié)果的不同表現(xiàn)形式，反映了社會(huì)生活的復(fù)雜性和多樣性，產(chǎn)生了曲折跌宕，引人入勝的閱讀效果)。(3)描寫手法的變化。

(各次肇事因情節(jié)各異，描寫手法各有側(cè)重。有的側(cè)重心理描寫，如事①；有的側(cè)重行為描寫，如事③；有的側(cè)重語(yǔ)言描寫，如事⑥。各種描寫手法各有側(cè)重地綜合運(yùn)用，使人物形象立體地呈現(xiàn)在讀者面前。)3．欣賞小說(shuō)末尾的藝術(shù)特色。

(1)小說(shuō)寫蘇比屢次肇事未能被捕之后，出現(xiàn)了有心向善反遭拘捕的“意外”，這是不是有點(diǎn)難以理解？(從現(xiàn)象上看是不好理解，但從本質(zhì)上看又是可以理解的。因?yàn)橘Y本主義社會(huì)的法律，從根本上是維護(hù)上層社會(huì)富人的法律。衣服襤褸的窮人在街頭鬧事，只要不觸犯富人，警察可以“讓他們只管鬧去”；但是這樣一個(gè)流浪漢站在富人云集的莊嚴(yán)教堂之外，警察就要懷疑到他的動(dòng)機(jī)了，是騷擾，還是行竊？一方面是非不分，一方面戒律森嚴(yán)，這正說(shuō)明了資本主義社會(huì)法律的階級(jí)本質(zhì)。)(2)小說(shuō)中多次寫到“巧合”。“意外”和“巧合”有什么關(guān)系？

(“巧合”是小說(shuō)的常用手法。小說(shuō)寫蘇比鬧事，有多次巧合。如事②中，蘇比砸了玻璃櫥窗后，正好“有個(gè)人跑著去搭車子”，警察按常理就去追趕那個(gè)人；事④中，蘇比當(dāng)著警察的面去輕薄街頭女子，不料那女子倒真的是個(gè)想尋人搭腔的調(diào)情老手，嚇得蘇比“撒腿就走”；事⑤中，蘇比在街頭醉鬼般的吵鬧，誰(shuí)知道正碰上“耶魯?shù)男』镒印睉c祝賽球勝利的時(shí)候，警察因此不以為然；事⑥就更巧了，蘇比強(qiáng)要的傘，沒想到“傘主人”也是撿來(lái)的，蘇比的戲就沒法演下去了。如果上面幾例巧合不存在的話，蘇比也許早有被捕的希望。作者為了渲染蘇比為入獄而作的煞費(fèi)心機(jī)的努力，有意安排這一次次巧合，以顯示入獄的不易；其實(shí)，窮人入獄是很常見的事，否則，監(jiān)獄里就不會(huì)有那么多窮人了。巧合是事情的偶然，偶然有的反映事情的必然，有的則并不反映必然，上面幾例巧合應(yīng)屬于后者。蘇比在教堂旁懺悔反遭拘捕也是一種巧合，巧就巧在他若有所思的懺悔神態(tài)正好出現(xiàn)在教堂旁。如果是在“街心公園長(zhǎng)凳上”，就不可能被捕了。但這一偶然卻反映了事情的必然，因?yàn)榭匆娊烫茫犚娰澝涝?shī)樂(lè)聲才會(huì)引發(fā)懺悔之意，而教堂周圍又是不允許衣冠不整的流浪漢凝神注目的。因此可以說(shuō)，意外也就是巧合，而小說(shuō)中的巧合只有在反映事物必然性時(shí)，才是成功的巧合。小說(shuō)如果完全靠人為安排的，不能反映事物必然的偶然巧合來(lái)發(fā)展情節(jié)，就會(huì)有“硬編故事”之嫌。)(3)小說(shuō)渲染了宗教的感化作用，對(duì)此你作如何評(píng)價(jià)？

(對(duì)宗教的感化作用，作者作了過(guò)分的夸大，資本主義社會(huì)中的宗教從本質(zhì)上說(shuō)，是剝削階級(jí)從精神上奴役勞動(dòng)人民的工具，是麻醉人民的鴉片。它既不可能讓剝削階級(jí)放棄對(duì)勞動(dòng)人民的壓迫，改惡從善，也不可能使勞動(dòng)人民改變自己“坎坷的命運(yùn)”。信仰宗教而反遭拘捕，本身也說(shuō)明了宗教的虛假。作者渲染宗教能使人頓悟反省，心靈突然起“奇妙的變化”，這反映了作者的階級(jí)局限和時(shí)代局限。)(六)品味小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格。

1．小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格，體現(xiàn)在整篇小說(shuō)的遣詞造句之中?？偟奶攸c(diǎn)是“幽默”，即“語(yǔ)調(diào)輕松卻又包含豐富意義的諷刺”。若細(xì)作分析，有哪幾種表現(xiàn)形式？

一是夸張。例如：蘇比明白，為了抵御寒冬，由他親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會(huì)的時(shí)候到了?！坝H自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會(huì)”，意為“靠自己解決個(gè)人生計(jì)問(wèn)題”，這里夸大其辭，強(qiáng)調(diào)事情“迫在眉睫”。反過(guò)來(lái)也說(shuō)明過(guò)冬問(wèn)題在蘇比眼里何等棘手嚴(yán)重。莊重嚴(yán)肅的語(yǔ)句中飽含著辛酸。

二是調(diào)侃。也就是說(shuō)笑，講“風(fēng)涼話”。例如：吃完后他向侍者坦白：他無(wú)緣結(jié)識(shí)錢大爺，錢大爺也與他素昧平生。后二句本可說(shuō)“他身無(wú)分文”，但卻以說(shuō)笑的方式表達(dá)這層意思：錢大爺無(wú)緣和他相識(shí)。語(yǔ)調(diào)看似輕松，實(shí)際上充滿著貧困的無(wú)奈。

三是反語(yǔ)。也就是說(shuō)反話。例如：杰克(霜凍)對(duì)麥迪生廣場(chǎng)的老住戶很客氣，每年光臨之前，總要先打個(gè)招呼。霜凍對(duì)窮人是“無(wú)情”的，這里卻說(shuō)成“很客氣”；霜凍到來(lái)之前先刮北風(fēng)，這是對(duì)窮人的“警告”，這里卻說(shuō)成“打招呼”。反語(yǔ)更強(qiáng)調(diào)了窮漢蘇比面臨著即刻到來(lái)的嚴(yán)冬威脅。

2．小說(shuō)的幽默語(yǔ)言和作品題材、主題有什么關(guān)系？

(作者寫的是一個(gè)社會(huì)下層的小人物，從一個(gè)側(cè)面反映資本主義社會(huì)的荒唐現(xiàn)狀。這樣的題材、主題決定了作品的諷刺色彩，相宜的也就必然采用幽默的語(yǔ)言。文學(xué)作品中類似的情況很多，例如魯迅先生的《阿Q正傳》，契訶夫的《裝在套子里的人》等等。語(yǔ)言是幽默的，但小說(shuō)的思想內(nèi)涵仍然是嚴(yán)肅的。)

課堂教學(xué)設(shè)計(jì) Ⅱ

一、教學(xué)目標(biāo)

(同“課堂教學(xué)設(shè)計(jì)Ⅰ”)

二、難點(diǎn)、重點(diǎn)分析(同“課堂教學(xué)設(shè)計(jì)Ⅰ”)

三、教學(xué)過(guò)程設(shè)計(jì)(一)速讀測(cè)試。

(1)作者_(dá)_____是美國(guó)世紀(jì)初期短篇小說(shuō)作家。他和______是美國(guó)共享盛名的幽默作家。

(2)他擅長(zhǎng)以______的筆調(diào)，______的語(yǔ)言來(lái)刻畫人物的思想性格，所以他被譽(yù)為______。

(3)從小說(shuō)通過(guò)流浪漢______的一段“奇特”遭遇揭示了文章的主題：____________。

(4)小說(shuō)從結(jié)構(gòu)上，可分為幾個(gè)部分______，寫出段意。

(5)蘇比在絞盡腦汁，費(fèi)盡心機(jī)后，做出了______次惡行，以求落入法網(wǎng)，每次的結(jié)果如何？

(6)蘇比六次進(jìn)監(jiān)不成，每次描寫都是尖銳揭露，討論分析一下揭露了什么？

(7)這篇小說(shuō)在結(jié)尾的安排上，出人意料，新穎別致，有如奇峰突起，和我們學(xué)過(guò)的哪篇外國(guó)短篇小說(shuō)的結(jié)尾方式相似？

(8)蘇比由墮落轉(zhuǎn)向新生，重新做個(gè)好人的催化劑是______。他這樣寫的目的是什么？你有什么看法？

(9)蘇比為什么被捕，判了______月的刑，罪名是什么？

(10)分析下列各句的修辭手法；

①“一節(jié)一節(jié)地?fù)瘟似饋?lái)，像木匠在打開一把折尺?！?/p>

②“蘇比站定了不動(dòng)，兩手插在口袋里，對(duì)著銅鈕扣直笑?！?/p>

③“杰克對(duì)麥迪生廣場(chǎng)的老住戶很客氣，每年光臨之前，總要打個(gè)招呼?！?/p>

測(cè)試記錄：

閱讀速度：______字/分鐘

理解率：______％ 閱讀效率：______字/分鐘

(二)激疑質(zhì)疑。

(1)蘇比為什么不請(qǐng)求慈善機(jī)關(guān)的布施，而愿意進(jìn)監(jiān)獄？

(2)小說(shuō)在結(jié)局安排上的特色？

(3)題目的兩個(gè)概念，風(fēng)馬牛不相及，放在一起有什么含意？

(4)在語(yǔ)言的運(yùn)用上有什么主要特色？這樣寫有什么好處？

(5)有人說(shuō)蘇比是個(gè)好人，有說(shuō)蘇比原來(lái)不是一個(gè)好人。你是怎樣看待這個(gè)人物？

(三)精讀導(dǎo)引。

(1)第一個(gè)問(wèn)題，要求學(xué)生細(xì)讀文章的開頭部分。劃出重點(diǎn)語(yǔ)句，進(jìn)一步深入體會(huì)。

(2)第二個(gè)問(wèn)題是全文的主體部分，找出蘇比的六次違法活動(dòng)，深刻體會(huì)這六次活動(dòng)各從不同角度說(shuō)明什么？

3．結(jié)局的安排是本文的絕妙之所在，可令人回味無(wú)窮。

(四)疑難討論。

1．蘇比寧愿住監(jiān)獄，也不愿向慈善機(jī)關(guān)乞求布施，說(shuō)明了監(jiān)獄之外是一個(gè)悲慘世界，因?yàn)槟莾簺]有北風(fēng)，免于凍死，他才寧愿去住監(jiān)獄。美國(guó)政府設(shè)立了慈善機(jī)關(guān)，正說(shuō)明美國(guó)社會(huì)，確實(shí)有許多像蘇比一樣無(wú)家可歸的流浪漢。而慈善機(jī)關(guān)的一點(diǎn)點(diǎn)施舍，卻要以窮人的精神上的屈辱為代價(jià)，要折磨靈魂，踐踏人格，可見美國(guó)慈善機(jī)關(guān)的偽善面目。作者尖銳的揭露了美國(guó)窮人的悲慘命運(yùn)，以及美國(guó)的自由、民主的虛偽性，為故事的進(jìn)一步發(fā)展，提供了內(nèi)在的合理性。

2．這樣的結(jié)局安排新穎別致，給人以奇峰突起之感。從故事的結(jié)局和情節(jié)的發(fā)展，顯然是相矛盾的，蘇比干了許多破壞的勾當(dāng)，希望落入法網(wǎng)，而警察不理他；在他愿意改邪歸正時(shí)，反倒被警察逮捕，判刑三個(gè)月，這“不合常情”的精妙構(gòu)思，正是作者的成功之筆。揭示了在資本主義社會(huì)制度之下，美國(guó)現(xiàn)實(shí)生活里就是這樣的顛倒黑白。美國(guó)的法律極其虛偽，深刻地揭露了美國(guó)社會(huì)的黑暗。

3．在語(yǔ)言運(yùn)用上，歐·亨利以幽默著稱。他善于用風(fēng)趣而俏皮的語(yǔ)言。他熟練地運(yùn)用擬人、比喻、排比、雙關(guān)等修辭手法，使文字生動(dòng)、活潑、富于幽默感。

這種諷刺幽默的語(yǔ)言，不僅具有強(qiáng)烈的刺諷作用，也使讀者感到主人公遭遇的辛酸，體現(xiàn)了“含淚的微笑”的特色。4．“警察”和“贊美詩(shī)”從表面上看是兩個(gè)不相干的概念，但讀過(guò)全文后，就不難發(fā)現(xiàn)它們是有著內(nèi)在聯(lián)系的。它們?cè)趯?duì)待蘇比時(shí)是多么和諧一致。它們?cè)谟行У鼐S護(hù)資本主義制度和資本家的安寧。它們一個(gè)從肉體上摧殘、鎮(zhèn)壓；一個(gè)從精神上毒害、麻醉。它們殘害窮人的本質(zhì)是完全一致的，它們是資本主義社會(huì)統(tǒng)治人民的得力工具。

5．對(duì)蘇比這個(gè)人物，不能簡(jiǎn)單的用“好人”或“壞人”的絕對(duì)概念來(lái)概括他。像蘇比這樣的人物，他有勞動(dòng)力，也有就業(yè)的機(jī)會(huì)，但他游手好閑。為了免于挨凍、免費(fèi)食宿，就不擇手段丑化自己的人格。他是一個(gè)心理和行為反常的流浪漢。作者塑造這個(gè)人物，通過(guò)他的思想和行為，反映了資本主義社會(huì)畸形的社會(huì)心理，諷刺、揭露資本主義社會(huì)的是非混淆、善惡顛倒的黑暗現(xiàn)實(shí)。我們對(duì)這個(gè)人物的態(tài)度，應(yīng)該是“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”。

“速讀測(cè)試”參考答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)。

1．歐·亨利，馬克．吐溫(4分)

2．詼諧，幽默俏皮?！懊绹?guó)生活的幽默的百科全書”(10分)

3．蘇比。揭露了資本主義社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，反映了下層人民生活的精神痛苦。(10分)

4．三部分。

①冬天來(lái)臨，蘇比想進(jìn)監(jiān)獄，取得免費(fèi)食宿。

②為了進(jìn)監(jiān)獄，他一再故意犯罪，但無(wú)法落入法網(wǎng)。

③蘇比被感化，決心靠勞動(dòng)生活，反而被捕。(13分)

5．6次惡行。蘇比的行為 愿望或打算 結(jié)果

1．走進(jìn)豪華飯店 想白吃之后被關(guān)監(jiān)獄 因褲子破被推到人行道上 2．用石頭砸櫥窗 想借此被捕

警察認(rèn)為他不是肇事者

3．飽餐一頓不給錢

想借此被捕

侍者沒喊警察把他推到人行道上。4．扮演一個(gè)小流氓

調(diào)戲年輕女子

反被女子糾纏，他撒腿走開

5．在劇院門口大吵大鬧

想以“擾亂罪”被捕

警察沒有理睬

6．蘇比跨進(jìn)煙店拿傘

要被偷者喊警察

撿者把傘讓給了他

(15分)6．

第一次：揭露了美國(guó)貧富懸殊，等級(jí)森嚴(yán)。

第二次：揭露美國(guó)警察武斷愚蠢，是非不分。

第三次：揭露美國(guó)一般人怕警察給自己招麻煩。

第四次：揭露美國(guó)婦女賣身求生的現(xiàn)實(shí)。

第五次：揭露“擾亂治安罪”如同虛設(shè)。

第六次：揭露了美國(guó)盜賊遍地。(15分)7．《項(xiàng)鏈》(3分)

8．環(huán)境柔和的燈光和音樂(lè)。極力宣揚(yáng)宗教對(duì)人的感化力量，作者世界觀的局限。(15分)

9．因?yàn)椤八炎约豪瞿嗫?、他要重新做一個(gè)好樣的人”。

三個(gè)月?！澳氂小钡淖锩?。(6分)

10．①比喻 ②雙關(guān)

③擬人。(9分)

〖小資料〗

作者介紹：

歐·亨利，美國(guó)短篇小說(shuō)作家。原名威廉·西德尼·波特，出生于美國(guó)北卡羅來(lái)納州的一個(gè)小鎮(zhèn)。父親是醫(yī)生。15歲在叔父的藥房當(dāng)學(xué)徒，后又去了一牧場(chǎng)放牧。1884年后做過(guò)會(huì)計(jì)員，土地局辦事員和銀行出納員。1896年，銀行發(fā)現(xiàn)少了一小筆款子，他因涉嫌被傳訊，他卻取道新奧爾良去美洲避難。1897年，回國(guó)探望妻子，因而被捕，判處五年徒刑。在獄中以歐·亨利(原為獄中用過(guò)的一部法國(guó)藥典的作者的名字)為筆名寫作短篇小說(shuō)。1901年因“行為良好”提前釋放，來(lái)到紐約專事創(chuàng)作。他雖也與上層社會(huì)來(lái)往，但經(jīng)常到貧民公寓、小酒館、下等劇場(chǎng)，他認(rèn)為自己是400萬(wàn)小市民中的一員，而不是400個(gè)富翁之一。

他創(chuàng)作的短篇小說(shuō)共300篇，其中以描寫紐約曼哈頓市民生活的作品最為著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊的公寓氣氛渲染得十分逼真，故有“曼哈頓的桂冠詩(shī)人”之稱。由于他在紐約《星期天世界報(bào)》這類通俗報(bào)紙上發(fā)表作品，讀者大都是小市民，這就影響了他創(chuàng)作的格調(diào)。他對(duì)社會(huì)與人生的觀察和分析并不深刻，有些作品比較淺薄，但他一生困頓，常與失意落魄的小人物同甘共苦，又能以別出心裁的藝術(shù)手法表現(xiàn)他們復(fù)雜的思想感情，因此他最出色的短篇小說(shuō)被列入世界優(yōu)秀短篇小說(shuō)之列，代表作品有《麥琪的禮物》、《警察和贊美詩(shī)》、《沒有完的故事》、《黃雀在后》等，他和莫泊桑、契訶夫并稱世界三大短篇小說(shuō)之王。

從藝術(shù)手法上看，區(qū)·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場(chǎng)景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點(diǎn)。作品的情節(jié)發(fā)展較快，在結(jié)尾時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局。讀者驚愕之余，不能不承認(rèn)故事合情合理，進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動(dòng)活潑，善于利用雙關(guān)語(yǔ)、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生。他還以準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫，制造和再現(xiàn)氣氛，特別是大都會(huì)夜生活的氣氛，使讀者有親臨其境之感。但由于作品寫得太多太快，手法不免雷同，特別是受當(dāng)時(shí)社會(huì)上庸俗趣味的影響，往往為悲慘的故事硬添上一個(gè)圓滿的結(jié)局，因而有時(shí)沖淡了作品的社會(huì)意義。