第一篇：博物館文物陳列與文物保護(hù)研究論文（大全）

摘要：:隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，各界對(duì)文物的關(guān)注度逐漸提升。文物代表著一種歷史文化，特別是對(duì)于博物館中的文物，需要實(shí)施綜合管理，必要時(shí)還可以采用文化保護(hù)理念作為工作思想，叢而科學(xué)性的加強(qiáng)對(duì)文物陳列的有效管理。文章概述了博物館文物保護(hù)發(fā)展背景，分析了博物館文物陳列與保管面臨的現(xiàn)狀，闡述了博物館文物陳列與文物保護(hù)的相關(guān)措施，從而為文物保護(hù)工作提供借鑒價(jià)值。

關(guān)鍵詞：博物館文物陳列；文物保護(hù)；問(wèn)題分析

1研究背景

文物保護(hù)相關(guān)學(xué)科廣泛，性質(zhì)不同，導(dǎo)致文化遺產(chǎn)的種類(lèi)也較為復(fù)雜。由于經(jīng)濟(jì)和人力的條件限制，全國(guó)大多數(shù)博物館都很難組建文物保護(hù)團(tuán)隊(duì)，更不用提專(zhuān)業(yè)的文化遺產(chǎn)保護(hù)委員會(huì)了。完善文物保護(hù)專(zhuān)家隊(duì)伍是博物館，特別是基層博物館的當(dāng)務(wù)之急。文物保存的良好程度決定著文化遺產(chǎn)的正確研究方向，也就意味著只有將文物保護(hù)好了，后續(xù)才能更好的開(kāi)展工作進(jìn)程。我國(guó)擁有歷史悠久發(fā)展歷程，而古老的文物只有處在較好的環(huán)境下保護(hù)，才能更好的借助文物的研究，正確的向后人們表現(xiàn)我國(guó)悠久的歷史文化遺產(chǎn)所帶來(lái)的文化價(jià)值。最終使國(guó)人更好的了解文化的發(fā)展與傳承，以及向外國(guó)展示我國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化。博物館對(duì)文物的良好保護(hù)才是實(shí)現(xiàn)博物館自身價(jià)值的根本途徑。因此，需要加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)隊(duì)伍的建設(shè)，一方面可以加深理解文物保護(hù)的基礎(chǔ)知識(shí)和理論水平，提高文物保護(hù)的意識(shí)，這對(duì)于提升科學(xué)技術(shù)水平、藝術(shù)文化素養(yǎng)具有重要價(jià)值；另一方面，保護(hù)文物，人人有責(zé)，作為博物館工作人員，更要堅(jiān)持這一信念。博物館在社會(huì)主義文化建設(shè)中具有重要意義，館藏文物的科學(xué)管理是學(xué)術(shù)研究工作有效開(kāi)展的基礎(chǔ)。另外，博物館是向游客展示中國(guó)悠久歷史文化的主要陣地，良好的館藏陳列有助于更好地向民眾傳播文化知識(shí)。

2博物館陳列的文物保護(hù)所面臨的現(xiàn)狀分析

2.1博物館從業(yè)人員責(zé)任心有所欠缺

文物蘊(yùn)含著歷史的興衰，是古人留給我們的一筆智慧財(cái)富，博物館是文物收藏的主要空間。文物保存環(huán)境的細(xì)微變化達(dá)到一定程度后，就會(huì)造成質(zhì)的影響，從而對(duì)文物造成一定損害。如今，博物館從業(yè)人員即使熟練掌握了基本的文物保護(hù)工作，但缺乏文物保護(hù)的細(xì)致思維，不能留心觀察和記錄文物的狀態(tài)，也會(huì)使文物保護(hù)質(zhì)量下降。就現(xiàn)在的情況來(lái)看，博物館的從業(yè)人員雖然在思想上加深了對(duì)文物保護(hù)的意識(shí)，但是落實(shí)在具體的文物陳列工作中時(shí)還是有所欠缺的，主要體現(xiàn)在對(duì)陳列文物細(xì)節(jié)變化的觀察不夠認(rèn)真仔細(xì)，缺乏耐心和細(xì)心[1]。例如，可以通過(guò)在博物館展覽過(guò)程中，對(duì)于一些書(shū)畫(huà)類(lèi)的文物，可能存在掉粉、褪色的現(xiàn)象，但是從業(yè)人員沒(méi)有注意這個(gè)現(xiàn)象，也就無(wú)法做到及時(shí)處理。由于古代書(shū)籍或畫(huà)等極易受到環(huán)境的影響，所以長(zhǎng)時(shí)間的存放可能會(huì)出現(xiàn)粘連在一起的現(xiàn)象，而相關(guān)工作人員缺乏從業(yè)責(zé)任心，叢而忽略這個(gè)問(wèn)題。在日后的工作中很可能會(huì)在翻看時(shí)不注意把字畫(huà)撕開(kāi)，致使文物的相關(guān)內(nèi)容受損。因此，就需要加強(qiáng)博物館從業(yè)人員責(zé)任心的建設(shè)。

2.2博物館陳列文物保護(hù)工作不到位

在文物的保護(hù)工作中，因?yàn)楹芏嗖┪镳^的建筑面積特別小，所以文物的保護(hù)措施和方法較為老舊。另外，博物館的環(huán)境條件差，導(dǎo)致較多的文物并沒(méi)有《文物保護(hù)法》的相關(guān)按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行存放，大多是從業(yè)人員隨意擺放，叢而導(dǎo)致很多有研究?jī)r(jià)值的文物得不到及時(shí)保護(hù)。由于博物館文物展覽期間可能受到外界環(huán)境的刺激，叢而導(dǎo)致文物的破壞。對(duì)于一些較容易受到環(huán)境因素影響的文物，如紙質(zhì)類(lèi)文物，對(duì)保存環(huán)境的濕度、溫度、光線較為敏感，特別是如果所處環(huán)境過(guò)于潮濕，就會(huì)導(dǎo)致褶皺等現(xiàn)象，影響其清晰度和觀賞價(jià)值。

2.3博物館文物保護(hù)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)不足

近年來(lái)，我國(guó)逐級(jí)加大對(duì)文物保護(hù)的力度，發(fā)展博物館基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，許多文物展館的面積不斷擴(kuò)大，展示手段不斷升級(jí)。但是，一些文物的受損狀況依然與文物展柜的不合理設(shè)計(jì)有一定的關(guān)系。比如，博物館文物展柜是透明材質(zhì)，文物容易受到紫外線輻射，加速氧化，造成損害，不利于文物的保存。針對(duì)光線影響，博物館的展覽柜臺(tái)設(shè)計(jì)應(yīng)提出優(yōu)化方案，借助科學(xué)技術(shù)手段，合理提升展館基礎(chǔ)設(shè)施水平。但即使有國(guó)家財(cái)政撥款，一些地級(jí)市的基層博物館仍然因資金短缺而無(wú)法實(shí)現(xiàn)文物的全方位保護(hù)[2]。

3博物館文物保護(hù)意識(shí)研究分析

目前，我國(guó)文化遺產(chǎn)活動(dòng)的開(kāi)展一般和地方基層博物館的文化遺產(chǎn)保護(hù)活動(dòng)同時(shí)進(jìn)行，但是對(duì)文物保護(hù)理論知識(shí)掌握不牢，對(duì)文物保護(hù)意識(shí)的認(rèn)識(shí)不足，都導(dǎo)致了文化遺產(chǎn)保護(hù)活動(dòng)的開(kāi)展不順利。因此，對(duì)博物館文物保護(hù)意識(shí)的研究上需要從兩方面進(jìn)行研究分析，具體分析如下。

3.1培養(yǎng)工作人員的文物保護(hù)意識(shí)

博物館工作人員應(yīng)加強(qiáng)對(duì)文化科學(xué)保護(hù)的認(rèn)識(shí)，增強(qiáng)綜合基礎(chǔ)能力的培養(yǎng)，比如《文物保護(hù)法》的學(xué)習(xí)以及專(zhuān)業(yè)修復(fù)技術(shù)能力。一方面，通過(guò)定期組織博物館工作人員學(xué)習(xí)文物保護(hù)法等相關(guān)法律，進(jìn)而從根本上將文物保護(hù)意識(shí)灌輸?shù)较嚓P(guān)工作人員的頭腦中；另一方面，文物管理人員要在日常保管與陳列文物過(guò)程中，定期觀察文物的變化情況，隨時(shí)做好修復(fù)文物的準(zhǔn)備。另外，還需要掌握專(zhuān)業(yè)修復(fù)設(shè)備的使用和專(zhuān)業(yè)的修復(fù)技能。

3.2博物館工作人員需要掌握文物的實(shí)時(shí)展示

博物館工作人員需要實(shí)時(shí)掌握文物狀態(tài)，才能及時(shí)發(fā)現(xiàn)可能出現(xiàn)的問(wèn)題，避免文物損害。在文物展覽監(jiān)測(cè)的過(guò)程中，需要按照《文物保護(hù)法》的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，最大限度完善文物展覽的細(xì)節(jié)。因此，博物館工作人員需要提前做好文物防護(hù)的準(zhǔn)備措施，預(yù)先規(guī)劃文物展示和儲(chǔ)存過(guò)程中可能發(fā)生的損害，以便加強(qiáng)對(duì)文物的保護(hù)。最后，博物館展示還需要全天監(jiān)控文物的實(shí)時(shí)狀態(tài)。

4博物館陳列的文物相關(guān)保護(hù)方案的研究

基于文物保護(hù)的博物館文物展示，制定文物保護(hù)計(jì)劃是建立完整的博物館文物展示管理系統(tǒng)的重要組成部分，下面從6個(gè)方面進(jìn)行分析。

4.1確保博物館的溫濕度適宜

文物保護(hù)對(duì)展柜的溫度、濕度有嚴(yán)格要求，必須通過(guò)科學(xué)技術(shù)手段合理控制。博物館文物要時(shí)刻保持適宜的展示環(huán)境，從而盡可能減少對(duì)文物的損害。博物館文物展柜的溫度需要保持在15～25℃之間，濕度為40％～65％之間。溫度和濕度的控制必須相互匹配[3]，否則，對(duì)文物的保護(hù)都是不利的。只有溫度和濕度處于規(guī)定的范圍，才能確保文化遺產(chǎn)展示環(huán)境的穩(wěn)定性。根據(jù)行業(yè)規(guī)范，博物館的溫度和濕度由中央空調(diào)調(diào)節(jié)。部分博物館展館的溫度控制通過(guò)特殊的溫濕度控制設(shè)備直接調(diào)整，一般處于恒溫恒濕狀態(tài)。但是，一些基層的博物館沒(méi)有足夠資金購(gòu)買(mǎi)專(zhuān)業(yè)設(shè)備。因此，只能通過(guò)對(duì)陳列文物的密封展示柜內(nèi)的氣溫進(jìn)行調(diào)節(jié)來(lái)維持，一般在展示柜里放置化學(xué)調(diào)濕劑等進(jìn)行調(diào)節(jié)[4]。

4.2文物陳列展示柜密閉性原則的分析文物展柜的密閉性對(duì)于文物保護(hù)至關(guān)重要。進(jìn)入博物館的游客不可避免地影響?zhàn)^內(nèi)空氣流通。相關(guān)工作人員在購(gòu)買(mǎi)或設(shè)計(jì)文物展示柜時(shí)，首要考慮的問(wèn)題是密封性的優(yōu)劣。因?yàn)橹挥写_保文物陳列柜的密封性能，才能保證隔離外部環(huán)境對(duì)文物的影響，避免文物受到損害[5]。例如，由于文物的長(zhǎng)期陳列以及陳列展示柜密閉性較差的原因，可能會(huì)導(dǎo)致文物發(fā)生霉變，叢而對(duì)文物本身造成不同程度的破壞。針對(duì)這種情況的發(fā)生，大多數(shù)的文物博物館一般是采用殺菌劑來(lái)防止文物發(fā)霉現(xiàn)象產(chǎn)生。但是面臨一個(gè)缺點(diǎn)，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的使用防霉劑，其中一些霉菌可能會(huì)產(chǎn)生抗體，導(dǎo)致使防霉劑失去效果。一方面，要在專(zhuān)業(yè)人員的指導(dǎo)下及時(shí)更換防霉劑；另一方面，增強(qiáng)文物陳列展示柜密閉性，從源頭上控制。

4.3文物展館內(nèi)的光源控制原則的分析

為了確保文物的安全，有必要將所有熱源遠(yuǎn)離博物館文物，所謂的熱源還包括一般的加熱設(shè)備。博物館展館的照明一般由光纖照明燈具組成，因此對(duì)光源控制也需要按照嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，特別是文物展示柜的玻璃必須能隔離陽(yáng)光紫外線。

4.4展館除塵指標(biāo)原則的分析

展館除塵需要制定規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。博物館向公眾開(kāi)放時(shí)，除了影響室內(nèi)空氣，還會(huì)帶來(lái)一些灰塵和其他污垢，這會(huì)導(dǎo)致文物加速腐蝕，如青銅器表面氧化和斑塊生長(zhǎng)加速。因此，加強(qiáng)清潔博物館內(nèi)的灰塵和其他污垢是十分必要的。除了定期除塵博物館外，還應(yīng)在經(jīng)濟(jì)允許的范圍內(nèi)安裝空氣凈化器等除塵設(shè)備。最后，文物陳列需要放置在密封的陳列柜內(nèi)，能夠確保文物與外界隔絕[6]。

4.5展館內(nèi)綠色材料應(yīng)用原則的分析

用于文物展示的建筑材料應(yīng)該符合綠色環(huán)保的標(biāo)準(zhǔn)。除了直接熱源、光源和空氣污染外，還有其他建筑材料，它們含有甲醛等化學(xué)物質(zhì)可能會(huì)對(duì)文物造成損害。因此，要嚴(yán)格按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)篩選博物館文物展館的建筑和裝飾材料。

4.6展館內(nèi)加強(qiáng)文物修復(fù)和保護(hù)原則的分析

在展館內(nèi)加強(qiáng)文物修復(fù)和保護(hù)原則的分析，可以確保文物的有效存留。一方面，加強(qiáng)博物館從業(yè)人員的責(zé)任意識(shí)，引導(dǎo)從業(yè)人員轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的工作方法和思維方式，實(shí)現(xiàn)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和完善；另一方面，需要加強(qiáng)對(duì)博物館專(zhuān)業(yè)人才的專(zhuān)業(yè)知識(shí)培養(yǎng)，使他們充分了解文物價(jià)值，并利用現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)保護(hù)學(xué)術(shù)文物。館內(nèi)工作人員應(yīng)做到對(duì)文物陳列情況的實(shí)時(shí)掌握，工作人員要實(shí)時(shí)掌握文物陳列的變動(dòng)情況，并且及時(shí)根據(jù)突發(fā)或可能出現(xiàn)的情況做出應(yīng)對(duì)和解決的方案，加強(qiáng)對(duì)博物館文物陳列的監(jiān)控，時(shí)刻在文物陳列工作中落實(shí)文物保護(hù)規(guī)范，完善文物陳列工作中的各個(gè)細(xì)節(jié)。

5結(jié)束語(yǔ)

在文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中文物保護(hù)工作比較重要，在實(shí)際工作中人們也逐漸認(rèn)識(shí)到文物保護(hù)工作的重要性，所以在進(jìn)行文物保護(hù)工作時(shí)要通過(guò)文物保護(hù)的先進(jìn)意識(shí)來(lái)對(duì)其進(jìn)行指導(dǎo)。本文主要介紹了博物館文物保護(hù)中面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，以及如何解決這些問(wèn)題，做出簡(jiǎn)要分析。因?yàn)橐獜母旧辖鉀Q對(duì)文物的保護(hù)，就需要科學(xué)培養(yǎng)工作人員的文物保護(hù)理念，從而不斷提高文物保護(hù)技能。從而更好的為博物館展出的文物進(jìn)行綜合化全面的保護(hù)措施，為相關(guān)人員提供借鑒意義。

參考文獻(xiàn)

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第二篇：博物館陳列中文物的管理與保護(hù)

博物館陳列中文物的管理與保護(hù)

更新時(shí)間：2007-8-20 來(lái)源：

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(山東省博物館作者： 任 銳)

多年來(lái)，文物在博物館庫(kù)房中的管理與保護(hù)工作比較規(guī)范，建有一套完整的規(guī)章制度和操作章程。相對(duì)而言，陳列中文物的管理與保護(hù)工作比較薄弱，至今沒(méi)有形成一定的規(guī)則，基本上是各級(jí)、各類(lèi)博物館根據(jù)本館的具體情況在操作運(yùn)行。本文結(jié)合工作實(shí)際，就陳列中文物的管理與保護(hù)談幾點(diǎn)想法。

一、陳列中文物保管之現(xiàn)狀

我國(guó)博物館種類(lèi)繁多，行政隸屬關(guān)系復(fù)雜，且各館情況、條件不一，管理的要求和方式也不盡相同。目前各館陳列中文物的管理權(quán)的歸屬?zèng)]有統(tǒng)一規(guī)定，據(jù)筆者了解，大致有以下幾種方式。

第一種方式是：文物由陳列部門(mén)從庫(kù)房提出，布展結(jié)束后，文物清點(diǎn)成冊(cè)交保衛(wèi)部門(mén)和保管部門(mén)，由保衛(wèi)部門(mén)負(fù)責(zé)展廳中文物的保衛(wèi)工作，保管部門(mén)負(fù)責(zé)陳列中文物的保管工作。這種方針是目前博物館最常見(jiàn)的管理方式。這種方式最大的優(yōu)勢(shì)在于，保管部門(mén)在文物工作上富有經(jīng)驗(yàn)，對(duì)文物的管理手段比較科學(xué)、規(guī)范，熟悉和掌握各種文物的保養(yǎng)知識(shí)和方法，對(duì)陳列中文物從管理和保護(hù)上都較為有利。不足之處在于，保管部門(mén)的中心工作是庫(kù)房文物保管，陳列中文物的保管工作不是他們的主要工作，很多單位并不派專(zhuān)人管理，容易發(fā)生保管人員疏忽管理。

第二種方式是：陳列部門(mén)布展結(jié)束后，文物清點(diǎn)成冊(cè)交保衛(wèi)部門(mén)和專(zhuān)職負(fù)責(zé)展廳保管的部門(mén)，由保衛(wèi)部門(mén)負(fù)責(zé)展廳中文物的保衛(wèi)工作，由專(zhuān)職部門(mén)負(fù)責(zé)陳列中文物的保管工作。這種方式最大的優(yōu)勢(shì)在于，專(zhuān)職部門(mén)工作專(zhuān)一，可根據(jù)工作需要，安排專(zhuān)人負(fù)責(zé)展廳文物的管理，可及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，解決問(wèn)題。不足 之處在于，這種方式往往局限于大館，中小博物館由于受到人力、財(cái)力、技術(shù)等各方面限制而難以運(yùn)行。

第三種方式是：展廳陳列的文物安全工作仍由保衛(wèi)部門(mén)負(fù)責(zé)，文物管理由陳列部門(mén)負(fù)責(zé)，這種方式在臨時(shí)陳列中最為普遍。這種方式的優(yōu)勢(shì)在于，陳列部門(mén)參與整個(gè)陳列的設(shè)計(jì)、制作和布展工作，對(duì)文物比較熟悉，了解各種展具性能。不足之處在于，在實(shí)際工作中，陳列設(shè)計(jì)人員的工作職責(zé)是設(shè)計(jì)和布置陳列，主要精力都放在對(duì)文物的藝術(shù)氛圍的烘托營(yíng)造上，對(duì)文物的保管工作缺乏主動(dòng)意識(shí)。而縣陳列部門(mén)一個(gè)陳列結(jié)束后，主要工作重點(diǎn)是放在下一個(gè)陳列上，不可能有精力考慮陳列中文物的管理。在此情況下，陳列中文物的保管工作相對(duì)薄弱。

第四種方式是：陳列布展結(jié)束后，文物清點(diǎn)成冊(cè)交宣教部門(mén)和管理部門(mén)。陳列中文物的日常管理工作由宣教部門(mén)負(fù)責(zé)，保管部門(mén)負(fù)責(zé)文物的保護(hù)工作。這種方式是比較傳統(tǒng)的方式，由于展廳是宣教部門(mén)工作人員的工作崗位，他們每天進(jìn)出入展廳講解，比較熟悉文物展品，可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并向有關(guān)部門(mén)反映。這種方式不足之處在于，宣教部門(mén)的主要工作是講解接待，對(duì)文物保管工作缺乏專(zhuān)門(mén)的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，不了解文物保管工作相關(guān)的工作手續(xù)、程序及要求，而且宣教部門(mén)人員變動(dòng)也較大，不利于文物的管理工作。

第五種方式是：展廳日常安全由保安公司、物業(yè)等部門(mén)負(fù)責(zé)，文物的保管工作由館有關(guān)業(yè)務(wù)部門(mén)負(fù)責(zé)。這種方式大都在行業(yè)博物館。在此種情況下，陳列中文物的保管工作最為薄弱。由于很多行業(yè)博物館的管理人員都是從各單位部門(mén)中抽調(diào)組成，缺乏文物保管工作知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，難以及時(shí)解決陳列中文物的各種問(wèn)題。

由此可見(jiàn)，在目前陳列中文物的管理與保護(hù)工作中，無(wú)論哪一種方式，由于受到各種因素的制約，在操作上都存在著不同的問(wèn)題，未達(dá)到文物保管的要求。因此，我們需要認(rèn)真研究，找出相應(yīng)的對(duì)策，提高管理水平。

二、加強(qiáng)陳列中文物的科學(xué)管理

陳列中文物的管理工作，雖然沒(méi)有一套完整的規(guī)章制度和操作章程，但在工作中，有庫(kù)房文物管理的經(jīng)驗(yàn)和制度可借鑒。各館可根據(jù)本館具體情況，制定出適用于本館陳列中文物管理的辦法和制度，使陳列中文物的保管工作走向規(guī)范化管理。

1、陳列中文物管理模式

陳列中文物由保管部門(mén)主要負(fù)責(zé)，陳列部門(mén)和保衛(wèi)部門(mén)等其他相關(guān)部門(mén)協(xié)調(diào)管理的方式較為合適。這種方式的優(yōu)勢(shì)在于，保管部門(mén)是各館主管文物的主要業(yè)務(wù)部門(mén)，具有文物保管工作經(jīng)驗(yàn)。陳列部門(mén)是陳列、展覽設(shè)計(jì)制作部門(mén)，最熟悉文物的陳列方法和位置，比較了解展具對(duì)文物產(chǎn)生的影響。保衛(wèi)部門(mén)負(fù)責(zé)展廳的安全工作，最了解日常情況。負(fù)責(zé)中央空調(diào)、照明系統(tǒng)的行政部門(mén)，掌握包括溫濕度、照明設(shè)備的具體情況。中共一大會(huì)址紀(jì)念館自擴(kuò)建后，陳列中文物的管理就是采取以上模式。在實(shí)際操作中，雖然展展管理工作涉及部門(mén)較多，但責(zé)任分工相對(duì)明確，工作也比較協(xié)調(diào)，取得良好的管理效果。

2、陳列中文物的提取、交接制度

陳列中文物的提取，應(yīng)嚴(yán)格按文物庫(kù)房的規(guī)章制度執(zhí)行。應(yīng)按要求設(shè)計(jì)正規(guī)的文物出庫(kù)提借單據(jù)，單據(jù)欄目包括文物名稱(chēng)、編號(hào)、時(shí)代、完整程度、提借和歸還日期、備注等，還要有館領(lǐng)導(dǎo)、部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)、提借人的簽名。文物提借單必須一式兩份，由借入部門(mén)和借出部門(mén)各持一份單據(jù)逐件、逐項(xiàng)，經(jīng)清點(diǎn)、檢驗(yàn)后再提取。

陳列部門(mén)提取文物布展結(jié)束后，對(duì)陳列中文物的交接必須規(guī)范化，可借鑒文物出庫(kù)交接制度和提借單據(jù)，設(shè)計(jì)文物交接單，逐件、逐項(xiàng)編寫(xiě)。文物交接單應(yīng)根據(jù)展廳文物管理部門(mén)來(lái)填寫(xiě)份數(shù)，交接雙方或幾方現(xiàn)場(chǎng)逐件、逐項(xiàng)檢查文物狀況，清點(diǎn)文物數(shù)目后再交接。

3、陳列中文物的建檔制度

博物館有長(zhǎng)期展出、比較穩(wěn)定的基本陳列?；娟惲姓钩龅奈奈锒虅t數(shù)月，長(zhǎng)則數(shù)年在展廳中陳列，展廳實(shí)際成為他們的存身之地。因此對(duì)基本陳列中展出的文物應(yīng)該以展廳為單位，建立一套固定的文物檔案。檔案中包括文物方位圖等陳列竣工圖；完整的文物交接帳單；用于照相、研究、復(fù)制等工作的文物臨時(shí)提用出借單；各種因素影響文物的處理記錄單。對(duì)于臨時(shí)陳列的文物，借用陳列部門(mén)的交接單、文物陳列的方位圖管理即可。此外，監(jiān)測(cè)的溫濕度、照度、紅外光和紫外光、空氣污染度等環(huán)境質(zhì)量數(shù)據(jù)資料，防火和防盜監(jiān)控資料數(shù)據(jù)也要作為技術(shù)檔案保存。

4、陳列中文物的定期檢查制度

陳列中文物除建立必要的文物單據(jù)、帳目、檔案進(jìn)行管理外，還必須建立全面定期檢查文物制度。定期檢查制度不同于展廳每天或每月一次進(jìn)行的文物檢查，而是要根據(jù)文物交接清單全面清點(diǎn)陳列文物，必須每件清對(duì)和記錄，做到物和帳相符合。定期檢查制度的時(shí)間以半年一次為宜，最長(zhǎng)不超過(guò)一年。

保管部門(mén)應(yīng)不定期到展廳檢查文物，定時(shí)放置防蟲(chóng)、防霉等藥物，注意了解展廳溫濕度、空氣污染等情況，發(fā)現(xiàn)有蟲(chóng)、霉、蛀等自然破壞情況，應(yīng)及時(shí)報(bào)告并對(duì)陳列中文物的破壞。除此之外，陳列部門(mén)也應(yīng)經(jīng)常檢查陳列展具情況，防止展具的因素破壞文物。

三、加強(qiáng)陳列中文物的科學(xué)保護(hù)

文物保護(hù)工作有諸多內(nèi)容，其中控制和改善陳列室的環(huán)境，是其中的一項(xiàng)重要內(nèi)容。本文所指的文物保護(hù)就是在不觸及文物主體的情況下，控制環(huán)境，使文物處于一種相對(duì)穩(wěn)定的環(huán)境之中，盡可能地不受溫濕度、光線、污染空氣等影響，把文物損壞降低到最小程度。

1、溫濕度

衡量博物館展廳氣候環(huán)境，首先要看空氣溫度和濕度。目前經(jīng)國(guó)內(nèi)外博物館界長(zhǎng)期研究實(shí)踐，已基本公認(rèn)的博物館內(nèi)環(huán)境氣候標(biāo)準(zhǔn)數(shù)值是：溫度為15--25℃，相對(duì)濕度為45—65%。在此數(shù)值范圍內(nèi)緩慢的波動(dòng)，對(duì)保存和保護(hù)文物是相對(duì)適宜的。此外，展廳內(nèi)的氣候變動(dòng)不能過(guò)驟，氣溫日較差不得高于2--5℃，相對(duì)濕度日波動(dòng)值不得在于5%。溫濕度對(duì)文物的保護(hù)有著重要影響，控制好溫濕度對(duì)文物的保護(hù)有著重要影響、控制好溫濕度的變化將會(huì)延長(zhǎng)文物的壽命，相反任其變化就會(huì)造成意想不到的危害。溫度和濕度在一定的條件下是相互關(guān)聯(lián)、相互影響、相互作用的，當(dāng)溫度發(fā)生變化時(shí)，濕度也隨之會(huì)發(fā)生變化。因此，我們必須對(duì)博物館陳列展廳的溫濕度嚴(yán)格控制。

上海地區(qū)是四季分明、高溫多濕的城市，尤其進(jìn)入梅雨季節(jié)，空氣濕度尤為大。因此若僅靠自然氣候環(huán)境提供的溫濕度條件來(lái)保護(hù)文物，是不可能做到良好效果的。中共一大會(huì)址紀(jì)念館基本陳列室的記錄資料表明每年觀眾參觀高峰的5、6月份展廳空氣濕度相當(dāng)?shù)拇?，陳列廳濕度值經(jīng)常在于65%，顯然超過(guò)標(biāo)準(zhǔn)值。而文物經(jīng)常處于這樣的環(huán)境中，對(duì)文物的保護(hù)是極為不利的。這了解決這一問(wèn)題，中共一大會(huì)址紀(jì)念館主要的做法是。

（1）采用中央空調(diào)控制溫濕度的變化。

中央空調(diào)可以使整個(gè)建筑空間的溫度、濕度得到控制。中央一大會(huì)址紀(jì)念館陳列室采用了不同季節(jié)和展廳需要使用空調(diào)的辦法，以達(dá)到控制溫度濕度的目的。雖然這種方法會(huì)造成白天與黑夜溫濕度的不同，但在目前條件有限的情況下，這是很好的選擇了。

（2）機(jī)械抽濕處理

為了加強(qiáng)夜間濕度的控制，進(jìn)行了機(jī)械抽濕處理辦法。我們將抽濕要放在陳列室各位置、閉館后即工作，來(lái)補(bǔ)充晚上中央空調(diào)關(guān)機(jī)時(shí)的不足。這樣處理后白天中央空調(diào)開(kāi)機(jī)前再對(duì)濕度進(jìn)行檢測(cè)，濕度基本上能控制在60%。

采用中央空調(diào)或機(jī)械抽濕來(lái)控制溫濕度的變化，比較適用于陳列廳大空間環(huán)境的溫濕度的控制。但文物更多的是陳列在展柜小空間的環(huán)境內(nèi)，因此各展柜的溫濕度的變化直接關(guān)系到文物的安全，博物館應(yīng)盡可能將放置文物的展柜進(jìn)行密封處理，進(jìn)一步減少其內(nèi)部空氣對(duì)流，這樣可對(duì)環(huán)境溫濕度起到緩沖作用，為展柜文物保存提供一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的條件。當(dāng)然，展柜的密封性能與其制作材料以及展柜的結(jié)構(gòu)有著緊密關(guān)系，為保證展柜密封要求，在工程設(shè)計(jì)制作上要嚴(yán)格把關(guān)，每道工序必須按照設(shè)計(jì)要求施工，以確保質(zhì)量。此外，還可采用化學(xué)調(diào)濕劑等，以達(dá)到控制展柜的濕度。

2、光線

光，按來(lái)源分為自然光和人工光。博物館陳列采光照明設(shè)計(jì)的光，主要是自然界里的太陽(yáng)光或依靠電能由熒光燈、鎢絲燈等發(fā)出的光。光輻射按波長(zhǎng)性質(zhì)可分為許多區(qū)，其中包括可見(jiàn)光區(qū)波長(zhǎng)（400—750nm）、紅外光區(qū)（?750 nm）、紫外光區(qū)（?400 nm）。不同波長(zhǎng)的光具有不同的能量，波長(zhǎng)彩奪目越短能量越高，不同性質(zhì)的光對(duì)文物的破壞作用不同。紅外光含有較多的熱能，會(huì)促使文物表溫度上升，濕度下降，使文物產(chǎn)生翹曲和龜裂。紫外光主要起著光化和光解作用，能使絲綢、棉麻、紙張、漆器等有機(jī)類(lèi)文物褪色、變黃、發(fā)脆、強(qiáng)度下降等?？梢哉f(shuō)博物館任何由有機(jī)化物構(gòu)成的文物，在光的照射下都會(huì)發(fā)生光化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致這些被照物的變質(zhì)。另外，光對(duì)無(wú)機(jī)物如金屬、石料、陶瓷等也都有一定的光化降解破壞作用，只不過(guò)其破壞程度緩慢而不易覺(jué)察罷了。

（1）光源

博物館的陳列采光照明主要有自然光、人工光和綜合光三種方式。其中人工光在陳列中的運(yùn)用，被普遍認(rèn)為是完全可以控制的理想采光方式。一般來(lái)說(shuō)，適用于博物館的通用光源主要有熒光燈、白熾燈、金屬鹵化物燈等。但選擇光源要慎重，因?yàn)楹芏喙庠椿蚨嗷蛏俸胁煌瑥?qiáng)度的紅光外線和紫光外線。因此，在陳列中可以通過(guò)對(duì)各種光源的比較分析并結(jié)合陳列風(fēng)格及文物保護(hù)要求選拔光源和照明設(shè)備。近年來(lái)，利用光纖傳導(dǎo)性方式照明的冷光源——光導(dǎo)纖維照明開(kāi)始在陳列中廣泛應(yīng)用。光導(dǎo)纖維照明由于其獨(dú)特的照明方式和具有普通照明所不及的優(yōu)點(diǎn)，非常適用于全封閉式人工照明的陳列及展柜陳列使用。其最大的特點(diǎn)是，無(wú)紅外光和紫外光輻射、不導(dǎo)電和不發(fā)熱、可將光線導(dǎo)向各個(gè)不同的地方、不會(huì)產(chǎn)生老化現(xiàn)象，使用壽命長(zhǎng)、照明系統(tǒng)檢修方便等。上海博物館、中共一大會(huì)址紀(jì)念館、上海魯迅紀(jì)念館、南京博物院等博物館陳列中都運(yùn)用過(guò)光導(dǎo)纖維照明，并取得良好效果。

（2）照度

照度是用來(lái)測(cè)定物體受光照度的量，單位是勒克斯（Iux）。

對(duì)文物進(jìn)行照明，國(guó)家對(duì)照度是有限制的。博物館陳列室采光照明的標(biāo)準(zhǔn)是：對(duì)光高敏感的書(shū)畫(huà)、文獻(xiàn)書(shū)籍、絲綿麻毛紡織品等文物，其照度標(biāo)準(zhǔn)是≤50 Iux。對(duì)光敏感的漆器、油畫(huà)、皮革等文物，其照度標(biāo)準(zhǔn)為≤150 Iux。對(duì)光不敏感的鐵器、玉石、陶瓷等，其照度標(biāo)準(zhǔn)≤300 Iux。對(duì)光高敏感文物的年曝光量標(biāo)準(zhǔn)為12000 Iux，及50 Iux的照度全年平均300天每日曝光8小時(shí)。對(duì)光敏感文物的年曝光標(biāo)準(zhǔn)為36000 Iux，及時(shí)性150 Iux的照度全年300天曝光8小時(shí)。因此我們必須科學(xué)控制陳列室內(nèi)的照度強(qiáng)度。

3、空氣污染

博物館一旦開(kāi)放后，室內(nèi)外空氣對(duì)流將在所難免。隨著工業(yè)化水平的日益提高，隨之而來(lái)的空氣污染問(wèn)題也變得越突出?？諝馕廴疚飳?duì)各類(lèi)文物都產(chǎn)生損害。據(jù)檢測(cè)資料，純凈的空氣中含有70%的氮?dú)狻?1%的氧氣、0.93%的氬氣和微量的氖、氦、氪等稀有氣體。而我們生活中除了含有上述各成分及二氧化碳、水蒸氣以外，還混含有多種空氣污染物，這些污染物主要有塵埃、微生物、硫化物、硫氧化物、氮氧化物等，它們都均以飄塵或氣體形式分布于大氣之中，非常難以除凈。上述空氣污染物在展廳與室外空氣的交換過(guò)程中，一般都會(huì)不同程度地進(jìn)入展廳內(nèi)，對(duì)展廳內(nèi)的文物產(chǎn)生緩蝕。如空氣中二氧化硫含量過(guò)高，會(huì)加速金屬的腐蝕，會(huì)使紙張酸性增強(qiáng)，從而使紙張的強(qiáng)度、耐折度等性能下降。上述幾種空氣中有害氣體都會(huì)嚴(yán)重威脅文物的安全。因此，控制并消除有害氣體對(duì)文物的影響是一項(xiàng)十分重要的工作。保持陳列室環(huán)境清潔至關(guān)重要。具體改善之舉措可以從以下方面入手。

（1）博物館周?chē)h(huán)境進(jìn)行綠化。綠化可以改善博物館周?chē)男夂?，能起到降低高溫、降低空氣中有害氣體的含量，減少灰塵侵入。同時(shí)還可美化環(huán)境。

（2）在經(jīng)費(fèi)條件許可的情況下，安裝有空氣過(guò)濾裝置的空調(diào)設(shè)備、凈化、過(guò)濾灰塵及有害氣體。

（3）根據(jù)本館所在地季節(jié)的變化特點(diǎn)，適時(shí)開(kāi)窗降溫通風(fēng)去濕，確保陳列展廳適宜的溫濕度。

（4）控制參觀人數(shù)。當(dāng)觀眾太多時(shí)，展廳溫度會(huì)相應(yīng)增高，展柜溫差拉大并形成對(duì)流，造成污染空氣進(jìn)入展柜。

（5）做好文物的防霉，防蛀等工作，要勤檢查、勤清理、勤更換防護(hù)藥物。

4、陳列材料

對(duì)陳列中文物影響比較大的除溫濕度、光線、污染空氣等環(huán)境因素外，還有建筑材料、裝飾材料、藏品儲(chǔ)存設(shè)備材料和陳列輔助材料等，這些材料都含有有害物質(zhì)，導(dǎo)致陳列室空氣環(huán)境的污染。如揮發(fā)性的有機(jī)涂料、含甲醛揮發(fā)物等物質(zhì)的膠合板和膠粘劑、含放射性的大理石和化纖毛毯等，特別是有的裝飾材料含有有揮發(fā)的酸、堿、甲醛等物質(zhì)，從而容易與文物展品發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。為便于陳列裝飾及確保展示道具的綠色環(huán)保，我們可以從以下方面予以考慮。

（1）必須選用有國(guó)家權(quán)威質(zhì)檢部門(mén)認(rèn)可的合格產(chǎn)品。盡可能地使用金屬、棉、麻、玻璃及經(jīng)無(wú)害加工處理后的再生材料。陳列室中運(yùn)用較多的材料是木材和金屬。由于木材取材比較方便，具有絕緣性能好，易機(jī)械加工、材質(zhì)輕、抗壓度大、具有吸收釋放空氣水分、可調(diào)節(jié)濕度，因此很受博物館青睞。金屬材料具有硬度高、堅(jiān)固耐久、機(jī)械成型、不怕生物危害、不易燃燒、不揮發(fā)污染等優(yōu)點(diǎn)。以金屬代替木材是發(fā)展的方向。中共一大會(huì)址紀(jì)念館的基本成列在設(shè)計(jì)制作中基本采用了綠色環(huán)保材料。如在陳列墻體制作上，全部采用了鋁合金支架材料；在陳列墻面上全部使用具有防火、環(huán)保性能和可清潔水洗的海潔布材料；在展柜及展版制作上采用鋼鐵框架和玻璃材料等。

（2）博物館除有固定的基本陳列外，每年也都會(huì)舉辦一定數(shù)量的臨時(shí)陳列。在各類(lèi)陳列制作中，必然會(huì)有墻體、展板、展柜的施工。因此，在陳列設(shè)計(jì)制作中，要科學(xué)設(shè)計(jì)，提倡工廠化生產(chǎn)，盡量減少現(xiàn)場(chǎng)施工量。必須在現(xiàn)場(chǎng)施工制作的，一定要充分利用現(xiàn)場(chǎng)空間，按區(qū)域放置材料。尤其要做好施工制作中下角料的處理，要及時(shí)清理好現(xiàn)場(chǎng)，盡可能減少施工制作帶來(lái)的環(huán)境污染。

健全的規(guī)章制度，是文物科學(xué)管理依據(jù)和準(zhǔn)則，也是文物有秩序地得到完善保護(hù)的保證。陳列中文物的管理和保護(hù)工作的規(guī)章制度，應(yīng)在實(shí)踐基礎(chǔ)上制定，并在不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)中，逐步充實(shí)、修改、完善。我們相信，隨著我國(guó)博物館事業(yè)的發(fā)展和整體水平的不斷提高，隨著文博界對(duì)文物保管工作理念的不斷深化，陳列中文物的管理與保護(hù)工作最終會(huì)走向統(tǒng)一的規(guī)范化管理。

（文章出處：《文物工作》2006年第4期

第三篇：文物與博物館學(xué)

一、博物館陳列：

以文物、標(biāo)本和輔助陳列品的科學(xué)組合，展示社會(huì)、自然歷史與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展過(guò)程和規(guī)律或某一學(xué)科的知識(shí)，供群眾觀覽的科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合體。

二、博物館陳列的基本原則：

1、與本館任務(wù)和性質(zhì)相適應(yīng)，突出館藏品特色、行業(yè)特性和區(qū)域性特點(diǎn)，具有較高的學(xué)術(shù)和文化含量；

2、合理運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)、材料、工藝和表現(xiàn)手法，達(dá)到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一；

3、展品應(yīng)以原件為主，復(fù)原陳列應(yīng)當(dāng)保持歷史原貌，使用復(fù)制品、仿制品和輔助展品應(yīng)予以明示；

4、展廳內(nèi)應(yīng)當(dāng)有符合標(biāo)準(zhǔn)的安全技術(shù)防范設(shè)備和防止展品遭受自然損害的展出設(shè)備；

5、為公眾提供文字說(shuō)明和講解服務(wù)；

6、陳列展覽的對(duì)外宣傳活動(dòng)應(yīng)及時(shí)準(zhǔn)確、形式新穎；

三、博物館陳列的基本程序包括：

1、陳列：指陳列的總體研究與設(shè)計(jì)、陳列的內(nèi)容研究與設(shè)計(jì)、陳列的藝術(shù)形式設(shè)計(jì)；

2、制作：各類(lèi)輔助展品和陳列設(shè)備的設(shè)計(jì)制作；

3、布置：陳列現(xiàn)場(chǎng)的安裝布置；

4、陳列開(kāi)放前現(xiàn)場(chǎng)的評(píng)估和開(kāi)放準(zhǔn)備；

5、每個(gè)工作階段的評(píng)估和展出后的總結(jié)；

四、博物館藏品保護(hù)的基本內(nèi)容：

1、分析藏品材料的成分結(jié)構(gòu)；通過(guò)分析設(shè)備對(duì)藏品進(jìn)行分析測(cè)試，探明藏品材料的元素構(gòu)成、物質(zhì)結(jié)構(gòu)、物理性能，以探索其質(zhì)變的內(nèi)因，需求相應(yīng)的保護(hù)途徑。

2、探明藏品質(zhì)變機(jī)理；從理論上探索不同質(zhì)地藏品在不同環(huán)境下質(zhì)變的物理、化學(xué)規(guī)律，掌握其質(zhì)變機(jī)理，以采取相應(yīng)的保護(hù)措施；

3、查明藏品的地下埋藏環(huán)境；采集文物在地下的土壤、水分、和氣體樣本進(jìn)行分析檢測(cè)，獲得地下環(huán)境的原始資料，以便出土后對(duì)文物進(jìn)行保存；

4、研究博物館藏品的保存環(huán)境；

5、藏品保養(yǎng)；為維護(hù)藏品質(zhì)量，最大限度減少藏品受損，需對(duì)藏品進(jìn)行科學(xué)的日常維護(hù)；

6、藏品修復(fù)技術(shù)；運(yùn)用物理化學(xué)方法對(duì)已損壞的藏品進(jìn)行修復(fù)和技術(shù)處理，使藏品的病害消除，損毀得以恢復(fù)。

7、測(cè)定藏品年代；

8、藏品復(fù)制技術(shù)；

五、博物館藏品庫(kù)布局的基本原則及方式：

藏品庫(kù)布局：藏品庫(kù)的位置對(duì)藏品的保護(hù)管理、安全防范、防火以及博物館的環(huán)境都有較大影響。一般講，藏品庫(kù)應(yīng)與陳列室既有分隔，又有聯(lián)系。分隔是為了防止外界人員混入，以保證庫(kù)房的安全；聯(lián)系是為了展品運(yùn)送的方便。庫(kù)房的朝向最好是南北向。藏品庫(kù)附近應(yīng)留有一定的發(fā)展余地。藏品庫(kù)要與博物館其他各部分組成統(tǒng)一有機(jī)的整體，建筑緊湊，節(jié)省用地，結(jié)構(gòu)經(jīng)濟(jì)，并與環(huán)境相協(xié)調(diào)。

藏品庫(kù)的布局有以下幾種主要方式：

①布置在陳列室的底層。這種布局方式一般建筑較緊湊，有利節(jié)省用地。陳列室與庫(kù)房聯(lián)系也較便利，文物標(biāo)本取送方便并可以減少藏品因遠(yuǎn)距離搬運(yùn)而受到損壞的可能性。但藏品庫(kù)布置在底層或半地下室，如建筑處理不完善，庫(kù)房濕度大，地面易泛潮，對(duì)藏品保管不利。此外，布置在底層的庫(kù)房，安全防護(hù)與防塵、防震都較難處理。

②布置在陳列室的頂層。這種布局方式同樣具有建筑緊湊、與陳列室聯(lián)系便利的優(yōu)點(diǎn)。但不利于大型和重型藏品的搬運(yùn)。同時(shí)，藏品庫(kù)與陳列室很難隔絕，對(duì)建筑防火不利。

藏品庫(kù)無(wú)論布置在陳列室底層或陳列室的頂層，都要防止觀眾和與庫(kù)房無(wú)關(guān)人員穿行庫(kù)房區(qū)，在人流路線設(shè)計(jì)方面要確保庫(kù)房的安全。

③與陳列室毗連，或用連廊與陳列室聯(lián)系。這種布局方式既方便庫(kù)房與陳列室的聯(lián)系，又使庫(kù)房與陳列室保持一定隔離，對(duì)防止人流路線干擾、安全防火均有利。庫(kù)房的結(jié)構(gòu)處理也較容易，還有利于藏品庫(kù)的擴(kuò)建。在博物館用地不十分緊張的情況下，是一種較理想的庫(kù)房布局方式，對(duì)大、中型博物館更為適用。

④獨(dú)立于陳列區(qū)之外。這種布局方式對(duì)庫(kù)房管理、安全防火較為有利，適合大型庫(kù)房或特庫(kù)采用。但這種布局方式占地多，與陳列室聯(lián)系不便，不利于文物藏品的搬運(yùn)。

藏品庫(kù)的布局要根據(jù)博物館所處的環(huán)境和博物館的類(lèi)型、性質(zhì)、規(guī)模以及藏品情況等因素來(lái)決定。

六、分析陳列室布局與博物館類(lèi)型的關(guān)系：

不同類(lèi)型的博物館選用相應(yīng)的陳列室布局：

1、歷史性和紀(jì)念性博物館，其陳列通常按照歷史發(fā)展的年代順序來(lái)組織陳列，整個(gè)陳列內(nèi)容為一完整的系統(tǒng)，各部分之間及展品組合按邏輯序列排比，陳列空間力求連貫，多采用串聯(lián)式的陳列組合；

2、自然類(lèi)和科技類(lèi)博物館的陳列是按學(xué)科的類(lèi)別劃分為體系的，各部分之間關(guān)系相對(duì)獨(dú)立，各陳列室互不相通，各有隔得入口，宜采用并聯(lián)式陳列室布局；

3、藝術(shù)館、科技館、自然博物館的生態(tài)分類(lèi)陳列宜采用放射式組合，因其陳列內(nèi)容相對(duì)獨(dú)立，各部分內(nèi)的展品組合也不一定表現(xiàn)前后順序，因此多采用放射式陳列，組合各陳列室；4遺址類(lèi)、工業(yè)博物館等一般多用大廳式陳列室；

1、阿什莫林博物館：

近代第一座公共博物館，同時(shí)是世界上規(guī)模最大、藏品最豐富的一座大學(xué)博物館。英國(guó)貴族阿什莫林將其收藏的貨幣、徽章、美術(shù)品、動(dòng)植物標(biāo)本和其他文物全部捐獻(xiàn)給牛津大學(xué)，成立了阿什莫林博物館。1683年，該博物館對(duì)外開(kāi)放，成為第一所向社會(huì)公開(kāi)的博物館，這被認(rèn)為是現(xiàn)代公共博物館設(shè)立的標(biāo)志，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了私人收藏公之于眾的先河。

2、博物館疲勞：

即觀眾疲勞，系指觀眾體力疲憊、注意力渙散，導(dǎo)致中途自博物館退出。系美國(guó)心理學(xué)家魯濱遜于1928年首先提出。導(dǎo)致博物館觀眾疲勞的原因主要有環(huán)境因素（噪音）、建筑因素（大小、空間等）、陳列因素等。

第四篇：《博物館與文物精品..

《博物館與文物精品》實(shí)踐指導(dǎo)書(shū)

課程名稱(chēng)：博物館與文物精品

課程編號(hào)：0002152200

課程總學(xué)時(shí)：32

實(shí)踐學(xué)時(shí)數(shù)：8

課程總學(xué)分：2

實(shí)踐學(xué)分：0.5

開(kāi)設(shè)實(shí)踐項(xiàng)目數(shù)：1

一、實(shí)踐目的和要求

通過(guò)實(shí)踐使學(xué)生更加直觀地了解博物館，更加深入地理解博物館學(xué)的基本理論和基礎(chǔ)知識(shí)，感受到歷史、藝術(shù)、文化和科技等的融合魅力，培養(yǎng)文物、鑒賞、研究和文博事業(yè)管理的基本能力。

二、實(shí)踐環(huán)境與條件

本學(xué)期課內(nèi)實(shí)踐地點(diǎn)：南京博物院、南京市博物館、南京民俗博物館、氣象歷史博物館、南京市明城垣史博物館、中國(guó)近代歷史博物館、太平天國(guó)歷史博物館、南京大學(xué)校史博物館、古生物博物館任選其一。

三、實(shí)踐內(nèi)容

在理論學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)實(shí)地參觀及博物館工作人員的現(xiàn)場(chǎng)介紹，使學(xué)生對(duì)博物館的功能、類(lèi)型、歷史、藏品征集、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計(jì)、陳列藝術(shù)、教育、服務(wù)、安全管理、建筑等有較感性的認(rèn)識(shí)。

在參觀的基礎(chǔ)上，對(duì)博物館的類(lèi)型、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計(jì)、陳列藝術(shù)、服務(wù)、建筑等進(jìn)行分析，并對(duì)比其他博物館提出自己的見(jiàn)解，完成實(shí)踐報(bào)告。

四、時(shí)間

2011-2012學(xué)年第1學(xué)期第13-15周。

五、考核方式與標(biāo)準(zhǔn)

考核方式：實(shí)踐報(bào)告

要求：1.以3～4人為一個(gè)小組；

2.使用文科類(lèi)實(shí)踐報(bào)告模版；

3.報(bào)告必須涉及博物館的類(lèi)型、藏品管理、藏品保護(hù)、陳列設(shè)計(jì)、陳

列藝術(shù)、服務(wù)、建筑七個(gè)方面；

4.對(duì)比案例需出自教材；

5.要能夠通過(guò)對(duì)比分析提出自己的獨(dú)立見(jiàn)解。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：實(shí)踐報(bào)告撰寫(xiě)70% 實(shí)踐紀(jì)律30%

作業(yè)二：自選主題撰寫(xiě)陳列大綱份；

作業(yè)三：試述博物館建筑應(yīng)具備哪些功能。

制定人：戴欣佚（制定日期：2010年5月）

審定人：葛懷東（審定日期：2010年5月）

大作業(yè)（考試）

考核方式：論文

要求：1.以3～4人為一個(gè)小組；

2.嚴(yán)格按照學(xué)術(shù)論文的規(guī)范格式：標(biāo)題、中文摘要、中文關(guān)鍵詞、英文摘要、英文關(guān)鍵詞、前言、正文、結(jié)語(yǔ)、參考文獻(xiàn)；

3.論文必須結(jié)合古典文獻(xiàn)與古籍修復(fù)專(zhuān)業(yè)工作，探討博物館對(duì)于紙質(zhì)藏品的管理、保護(hù)、陳列設(shè)計(jì)、陳列藝術(shù)等方面的特殊功能,具體題目自擬；

4.要能夠通過(guò)提出自己的獨(dú)立見(jiàn)解；

5.正文不少于3000字。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：論點(diǎn)明確30% 論述充分20% 推論合理20% 格式規(guī)范10% 條理清晰10% 觀點(diǎn)創(chuàng)新10%

第五篇：以人為本與博物館陳列設(shè)計(jì)

以人為本與博物館陳列設(shè)計(jì)

趙 穎（浙江自然博物館 310012）

[摘要]

設(shè)計(jì)是社會(huì)文化的產(chǎn)物，新時(shí)期需要新的設(shè)計(jì)理念。博物館作為歷史文化信息中心的傳統(tǒng)形象，在當(dāng)今受到了現(xiàn)代交流方式多樣化的考驗(yàn)?！绑w驗(yàn)理念”的實(shí)踐既能為經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域帶來(lái)可觀的經(jīng)濟(jì)效益，也能為博物館的發(fā)展帶來(lái)新的機(jī)遇。博物館可以為人們提供情感體驗(yàn)、情景體驗(yàn)和文化體驗(yàn)，故博物館的展示設(shè)計(jì)應(yīng)以人為本，確立“體驗(yàn)”的展示理念，培育博物館體驗(yàn)興趣；突出體驗(yàn)訴求，做好目標(biāo)觀眾的分析，制定相應(yīng)的展示形式；深化主題體驗(yàn)，滿(mǎn)足個(gè)性化體驗(yàn)需求。關(guān)鍵詞:博物館 展示設(shè)計(jì) 以人為本 體驗(yàn)

博物館的發(fā)展是隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展的。以人為本、人文關(guān)懷是現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)步的重要特征。體驗(yàn)這種能給我們帶來(lái)直接感受的認(rèn)知不僅帶給了人們現(xiàn)代社會(huì)的人文關(guān)懷，同時(shí)也將成為我們生活中不可或缺的一個(gè)組成部分，體驗(yàn)帶給我們的認(rèn)知將更加深刻和難以忘懷?！绑w驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”（1）在為越來(lái)越多的企業(yè)帶來(lái)可觀的經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，也為博物館設(shè)計(jì)的發(fā)展帶來(lái)新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

一 設(shè)計(jì)是社會(huì)文化的產(chǎn)物，新時(shí)期需要新的設(shè)計(jì)理念

（一）我國(guó)傳統(tǒng)的博物館設(shè)計(jì)已經(jīng)不能適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展

我國(guó)的博物館主要經(jīng)歷了解放前的半殖民地半封建時(shí)期以及1949年解放以后的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期。當(dāng)社會(huì)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，博物館的展示設(shè)計(jì)還一直沒(méi)有完全擺脫計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的陰影，展示設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)理念和手段上與整個(gè)社會(huì)的發(fā)展和人們對(duì)精神文化的需求還存在著一定的差距。

對(duì)我國(guó)來(lái)說(shuō)，博物館是舶來(lái)品。在其被引進(jìn)的百年中，博物館的展覽一直是靜態(tài)的，以博物館為主角的展覽模式、展覽方式則沿用“以時(shí)間為主線貫穿人類(lèi)文明與文化的‘歷史性’展覽”（2），突出藏品展示與藏品在展示中的安全始終是展示工作的重點(diǎn)，整個(gè)展覽就像一本翻開(kāi)的教科書(shū)。在展覽的內(nèi)容和形式上，較多地考慮展品的收藏和研究，陳列展覽往往以博物館為本位，以陳展人員的知識(shí)結(jié)構(gòu)和興趣為出發(fā)點(diǎn)，展示內(nèi)容和形式的設(shè)計(jì)很少顧及觀眾的需求和感受。博物館門(mén)可羅雀、留不住觀眾的現(xiàn)象一直困擾著博物館人，人們?cè)缫褏捑搿案糁ＡЭ?，耳?tīng)別人講”的固定模式，渴望有更多的參與性和自主性。

在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇和技術(shù)傳播速度加快的背景下，基于傳統(tǒng)理念的設(shè)計(jì)造成同行業(yè)內(nèi)各博物館展示內(nèi)容和形式的雷同。這種趨同現(xiàn)象難免抹殺作為一個(gè)具體博物館的個(gè)性化感受和體驗(yàn)。

（二）體驗(yàn)成為新時(shí)期觀眾的新需求

在我國(guó)社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型的背景下，人們對(duì)博物館業(yè)產(chǎn)生了新的文化需求。人們到博物館已經(jīng)不是單純地獲取展品本身反映的知識(shí)，更重要的是通過(guò)參觀獲得一種體驗(yàn)。

隨著我國(guó)社會(huì)從生活物資的短缺，信息渠道的閉塞，走向物資富足，信息爆炸，人們的文化知識(shí)水平逐步提高，觀眾到博物館來(lái)已不再滿(mǎn)足于只欣賞美妙絕倫的展品，而更多的是想探求展品背后所深藏的文化內(nèi)涵。體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)學(xué)家派恩認(rèn)為，體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)是人類(lèi)經(jīng)濟(jì)形態(tài)繼農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)、工業(yè)經(jīng)濟(jì)、服務(wù)經(jīng)濟(jì)之后的第四個(gè)臺(tái)階，消費(fèi)和服務(wù)不再是機(jī)械的交易過(guò)程，消費(fèi)場(chǎng)所成了劇場(chǎng)，消費(fèi)者成了參與者和主要演員，體驗(yàn)為賣(mài)方提升了商品和服務(wù)的附加值，為買(mǎi)方帶來(lái)了趣味、知識(shí)、想像力和值得記憶的審美體驗(yàn)。鑒于消費(fèi)需求層次的發(fā)展、產(chǎn)品和服務(wù)的同質(zhì)化、科技的發(fā)展和閑暇時(shí)間的增加，以及人們知識(shí)水平和欣賞水平的變化，博物館要在這種社會(huì)背景下求得可持續(xù)發(fā)展，勢(shì)必要轉(zhuǎn)變博物館展示的設(shè)計(jì)理念。博物館展示環(huán)境給予觀眾的體驗(yàn)成為受眾關(guān)心的焦點(diǎn)。今后的博物館展示設(shè)計(jì)應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注觀眾在展示中的參與程度和體驗(yàn)感受。

博物館展示設(shè)計(jì)的發(fā)展首先在于博物館展示設(shè)計(jì)理念的發(fā)展。基于體驗(yàn)理念的博物館展示設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)成為新時(shí)期博物館展示設(shè)計(jì)的主流?！霸O(shè)計(jì)的目的已不再是展示本身，而是通過(guò)設(shè)計(jì)，運(yùn)用空間規(guī)劃、平面布置、燈光、色彩配置等手段營(yíng)造一個(gè)富有藝術(shù)感染力和個(gè)性的展示環(huán)境，并通過(guò)這一環(huán)境，有計(jì)劃、有目的、合邏輯地將展示內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，并力求使觀眾接受設(shè)計(jì)者計(jì)劃傳達(dá)的信息?！保?）為適應(yīng)觀眾越來(lái)越高的體驗(yàn)期待，博物館既要成為歷史文化信息中心，同時(shí)也要成為文化體驗(yàn)的場(chǎng)所，利用展示將展品的信息以一種愉快的方式傳遞給觀眾，觀眾在展示中體驗(yàn)各種感受。

二 博物館是文化體驗(yàn)場(chǎng)所

“文化乃是人類(lèi)創(chuàng)造的不同形態(tài)的特質(zhì)所構(gòu)成的復(fù)合體?！保?）博物館收藏和展示的物品往往具有文化的特質(zhì)?，F(xiàn)代博物館通過(guò)這些文化特質(zhì)的藏品的展示，使人們體驗(yàn)不同的文化內(nèi)涵。博物館的這種品性成為人們體驗(yàn)人類(lèi)進(jìn)步足跡的最為直接和真實(shí)的物證的場(chǎng)所。

（一）體驗(yàn)及其分類(lèi)

體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)學(xué)家派恩認(rèn)為：“體驗(yàn)事實(shí)上是當(dāng)一個(gè)人達(dá)到情緒、體力、智力甚至是精神的某一特定水平時(shí)，他意識(shí)中所產(chǎn)生的美好感覺(jué)。結(jié)果是沒(méi)有哪兩個(gè)人能夠得到完全相同的體驗(yàn)經(jīng)歷，因?yàn)槿魏我环N體驗(yàn)其實(shí)是某個(gè)人本身心智狀態(tài)與那些籌劃事件之間互動(dòng)作用的結(jié)果?！保?）正因?yàn)轶w驗(yàn)這種獨(dú)特的特性，不同的學(xué)者從不同的角度對(duì)它進(jìn)行了探討，其中較著名的有派恩和吉爾摩的體驗(yàn)分類(lèi)和伯恩德·H·施密特的體驗(yàn)分類(lèi)：

（1）派恩和吉爾摩的體驗(yàn)類(lèi)型。派恩和吉爾摩按照消費(fèi)者的參與程度和環(huán)境上的關(guān)聯(lián)性，將體驗(yàn)分成四個(gè)類(lèi)型——娛樂(lè)體驗(yàn)、教育體驗(yàn)、審美體驗(yàn)和逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，他們互相兼容，形成獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷。他們認(rèn)為，娛樂(lè)體驗(yàn)是指消費(fèi)者主要依靠感覺(jué)被動(dòng)吸取的一種體驗(yàn)。它是一種單向行為，主要是指觀眾參與程度較低的音樂(lè)會(huì)、觀看足球比賽等；教育體驗(yàn)是消費(fèi)者能在事件發(fā)生的過(guò)程中主動(dòng)參與獲得知識(shí)的一種體驗(yàn)，如互動(dòng)鳥(niǎo)鳴裝置，不僅讓觀眾聽(tīng)到鳥(niǎo)的叫聲，還讓觀眾了解它的名稱(chēng)、生活習(xí)性等科學(xué)知識(shí)；審美體驗(yàn)是個(gè)人沉浸于某一事物或環(huán)境之中，而對(duì)事物或環(huán)境極少產(chǎn)生影響的一種體驗(yàn)，如參觀美術(shù)館的畫(huà)展、欣賞生態(tài)博物館的山水風(fēng)景等；逃避現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)與娛樂(lè)體驗(yàn)相反，消費(fèi)者不僅完全沉浸在某種體驗(yàn)里，而且還積極參與到這種體驗(yàn)的營(yíng)造過(guò)程中，如聊天室聊天、網(wǎng)絡(luò)游戲等。

（2）伯恩德· H·施密特的體驗(yàn)類(lèi)型。伯恩德·H·施密特認(rèn)為，創(chuàng)造深刻的消費(fèi)者體驗(yàn)，需要觸及消費(fèi)者心理機(jī)制。他從消費(fèi)者認(rèn)知心理過(guò)程出發(fā)，將體驗(yàn)分為感官體驗(yàn)、情感體驗(yàn)、思考體驗(yàn)、行動(dòng)體驗(yàn)和關(guān)聯(lián)體驗(yàn)等五種，即所謂戰(zhàn)略體驗(yàn)?zāi)K。

感官體驗(yàn)是通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)等手段與外界互動(dòng)所體會(huì)到的愉悅感。它是博物館觀眾的最基本的體驗(yàn)，比如背景音樂(lè)、觸摸展品等。

情感體驗(yàn)通過(guò)場(chǎng)景營(yíng)造，提供適當(dāng)刺激，從而誘發(fā)消費(fèi)者內(nèi)在的感情和情緒。它不僅包括人與物互動(dòng)所產(chǎn)生的情緒反應(yīng)，也包括人與人之間互動(dòng)所產(chǎn)生的親情、愉悅等的情感反應(yīng)。

思考體驗(yàn)則是消費(fèi)者與外界互動(dòng)之后所獲得認(rèn)識(shí)和解決問(wèn)題的一種體驗(yàn)。這種互動(dòng)在博物館這個(gè)特定的環(huán)境中是指觀眾通過(guò)創(chuàng)意思維活動(dòng)引發(fā)的吃驚、喜悅等情緒。

行動(dòng)體驗(yàn)主要是通過(guò)消費(fèi)者的身體活動(dòng)、生活方式或其相互作用而獲得的一種體驗(yàn)，能起到引導(dǎo)生活形態(tài)和做事方式的目的。

關(guān)聯(lián)體驗(yàn)則通過(guò)建立個(gè)人對(duì)產(chǎn)品的偏好，進(jìn)而形成特定社會(huì)群體，通過(guò)以上四個(gè)方面的綜合，滿(mǎn)足顧客自我改進(jìn)或個(gè)人渴望及社會(huì)認(rèn)同。

（二）體驗(yàn)文化，體驗(yàn)人生

體驗(yàn)是復(fù)雜多樣的，它有許多不同的形式，各種形式都有自己固有而獨(dú)特的結(jié)構(gòu)、過(guò)程。這些形式由特定的體驗(yàn)媒介所創(chuàng)造，能達(dá)到有效的傳播目的。博物館展示體驗(yàn)是諸多體驗(yàn)中的一種有效體驗(yàn)形式，通過(guò)對(duì)博物館收藏藏品的展示，為觀眾創(chuàng)造出特殊的經(jīng)歷——文化體驗(yàn)。這種體驗(yàn)既可以是人文的，也可以是自然的，或某個(gè)特定時(shí)期的人文、自然的綜合文化信息。這種文化的體驗(yàn)是人類(lèi)與環(huán)境的見(jiàn)證物的體驗(yàn)，它不僅具有極強(qiáng)的真實(shí)性和稀缺性，而且還能為觀眾創(chuàng)造有價(jià)值的體驗(yàn)經(jīng)歷。

（1）情感體念

改革開(kāi)放20多年來(lái)，人們的物質(zhì)生活水平得到了極大的提高，人們對(duì)博物館陳列的關(guān)注重點(diǎn)也開(kāi)始發(fā)生了變化，他們?cè)陉P(guān)心展覽科技含量的同時(shí)，更關(guān)注展覽所帶來(lái)的情感愉悅和滿(mǎn)足。這種現(xiàn)象已引起了某些博物館的重視，并在工作中得到了證實(shí)。

在設(shè)計(jì)中不僅要關(guān)心觀眾參觀中的體驗(yàn)，還要注意觀眾參觀前和參觀后的體驗(yàn)。參觀前的體驗(yàn)應(yīng)包含進(jìn)館之前的廣告、媒體宣傳、進(jìn)館前的簡(jiǎn)介，直至進(jìn)入博物館序廳。博物館序廳的設(shè)計(jì)應(yīng)考慮通過(guò)各種展示手段，如文字、音樂(lè)、色彩等營(yíng)造的環(huán)境氛圍，將設(shè)計(jì)零距離地作用于觀眾的感覺(jué)系統(tǒng)，達(dá)到誘發(fā)觀眾參觀興趣和欲望的目的，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入展廳完成進(jìn)一步的體驗(yàn)過(guò)程。

情感對(duì)觀眾體驗(yàn)的所有階段都是非常重要的。它必須融入每一個(gè)主題設(shè)計(jì)之中，設(shè)計(jì)師應(yīng)通過(guò)對(duì)主題的深入了解，尋找能激發(fā)諸如觀眾友情、親情、戀情等感情因素的切入點(diǎn)，運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的各種先進(jìn)手段，充分調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等感覺(jué)器官，以情感人，起到心靈互動(dòng)的作用。

中國(guó)江南水鄉(xiāng)博物館的設(shè)計(jì)就是一個(gè)成功的例子。它的陳列一改過(guò)去慣用的“‘歷史性’展覽方式”（6），通過(guò)江南生活的典型特征：美人靠、竹簾、馬頭墻、粉墻黛瓦等，營(yíng)造出極富感染力的江南市鎮(zhèn)、店鋪以及街景等場(chǎng)面，利用人們的懷舊情節(jié)，引發(fā)對(duì)兒時(shí)親情、友情的回憶，引起參觀共鳴，從而誘發(fā)觀眾熱愛(ài)家鄉(xiāng)，保護(hù)環(huán)境的意識(shí)，使展示設(shè)計(jì)對(duì)觀眾情感的影響力變成心靈的感召力。

（2）情景體驗(yàn)

現(xiàn)代科技的發(fā)展，使人們可以足不出戶(hù)就能了解到世界各地的信息，知識(shí)的獲取已變得十分便捷，但博物館為藏品所營(yíng)造的真情實(shí)景，卻不是家庭或諸多娛樂(lè)場(chǎng)所所能做到的。在這里設(shè)計(jì)師將博物館的研究成果擴(kuò)展到展廳，運(yùn)用造型、燈光、色彩、文字、背景音樂(lè)、電子媒介、虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)等手段的運(yùn)用，使傳統(tǒng)的展示內(nèi)涵得以極大地?cái)U(kuò)展和豐富，使展品回到其所屬的歷史環(huán)境氛圍中，讓觀眾全方位感知展品蘊(yùn)涵的豐富歷史文化信息。

眾所周知，博物館的藏品收藏是有一定標(biāo)準(zhǔn)的，只有具備真實(shí)性、稀缺性及典型性等特征的物品才能成為博物館的藏品。具有上述特征的博物館藏品在展示時(shí)存在安全風(fēng)險(xiǎn)，所以在展示設(shè)計(jì)中，不僅要兼顧觀眾的體驗(yàn)感受，同時(shí)也要兼顧展品的安全。

（3）文化體驗(yàn)

博物館展品本身就是一種歷史文化的積淀，它所蘊(yùn)涵的信息往往是特定區(qū)域、特定時(shí)期的文化代表，并具有典型性，它所帶給觀眾的體驗(yàn)也是一個(gè)特定區(qū)域、特定時(shí)期的文化體驗(yàn)。展示設(shè)計(jì)中要注重突出文化的區(qū)域性和時(shí)間性的典型特征，使展品情感性、審美性、象征性、符號(hào)性等文化特征的表達(dá)準(zhǔn)確到位，使觀眾在獲得展品信息的同時(shí)，獲得一種文化的體驗(yàn)和精神上的滿(mǎn)足。

文化的體驗(yàn)與民族、宗教、習(xí)俗、語(yǔ)言文字等因素有著密切的關(guān)系。如高大的紅木柜臺(tái)、“百眼櫥”等，可以使人聯(lián)想起我國(guó)傳統(tǒng)的中醫(yī)藥文化。近年改陳的杭州胡慶余堂中藥博物館就是基于這種體驗(yàn)理念的一種設(shè)計(jì)。去除吊頂和鋁合金門(mén)窗恢復(fù)古建筑的原有風(fēng)貌，將展品、展輔設(shè)施和環(huán)境共同考慮，力求展示空間環(huán)境和展柜的設(shè)計(jì)與古建筑融洽協(xié)調(diào)，讓觀眾置身于清代紅頂商人胡雪巖建造的“慶余堂”遺址內(nèi)，體驗(yàn)祖國(guó)中醫(yī)藥文化的博大精深，體驗(yàn)胡慶余堂堅(jiān)持“真不二價(jià)”、“戒欺”等祖訓(xùn)和經(jīng)商文化。

三 基于觀眾體驗(yàn)的展示設(shè)計(jì)

（一）以人為本，確立“體驗(yàn)”的展示理念，培養(yǎng)博物館體驗(yàn)興趣

博物館的展示是一種有目的的實(shí)踐活動(dòng)。它是將人類(lèi)歷史的燦爛文化通過(guò)收藏和研究在博物館館舍內(nèi)以各種展示手段和形式擺放給觀眾觀看，起到讓觀眾了解和認(rèn)知這些燦爛文化的目的。展示體驗(yàn)的核心是考慮觀眾看到、聽(tīng)到、觸摸時(shí)會(huì)產(chǎn)生什么樣的感受，崇尚實(shí)踐“體驗(yàn)”，讓觀眾直接參與并成為體驗(yàn)的主體，造就一種“無(wú)法遺忘的感受”，從而獲得其想要的知識(shí)。關(guān)注觀眾在參觀前、參觀中、參觀后的全部體驗(yàn)，讓觀眾不僅能親身感覺(jué)到展品所處的自然、歷史環(huán)境，而且能通過(guò)參觀帶回去美好的記憶。

博物館展示體驗(yàn)要改變過(guò)去只強(qiáng)調(diào)“展品”或“提綱式”的展示方法和理念，崇尚實(shí)踐的“體驗(yàn)”，讓觀眾直接參與并成為體驗(yàn)的主體，造就一種“無(wú)法遺忘的感受”。

（二）突出體驗(yàn)訴求，作好目標(biāo)觀眾的分析，制定相應(yīng)的展示形式

博物館是為人們提供文化服務(wù)的機(jī)構(gòu)，是體驗(yàn)人類(lèi)自然、歷史遺存的重要場(chǎng)所。對(duì)于眾多來(lái)館參觀的觀眾來(lái)說(shuō)，他們來(lái)博物館的目的和要求是不盡相同的。如何做好各層次觀眾的分析，明確各個(gè)展示主題帶給觀眾的是什么，觀眾在博物館展示中能得到什么，是提高展示水準(zhǔn)的前提條件。

通過(guò)對(duì)目標(biāo)觀眾的分析，制定相應(yīng)的展示方案，在陳列中充分考慮各類(lèi)觀眾的不同心理需求和體驗(yàn)要求，運(yùn)用造型、燈光、色彩、文字、背景音樂(lè)、電子媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)等現(xiàn)代科技手段豐富展示內(nèi)涵，更多地引導(dǎo)人們參與其中，使觀眾在博物館館舍空間中通過(guò)各種直接或間接的媒介和道具，全方位體驗(yàn)博物館所要傳達(dá)的信息知識(shí)。改變觀眾過(guò)去在博物館的視覺(jué)疲勞感，造就愉快的參觀體驗(yàn)。

（三）深化主題體驗(yàn)，滿(mǎn)足個(gè)性化體驗(yàn)需求

多元化的社會(huì)需求導(dǎo)致人們對(duì)大眾化展示的不滿(mǎn)，人們對(duì)個(gè)性化產(chǎn)品和服務(wù)的需求越來(lái)越高，人們?cè)絹?lái)越追求那些能夠顯示自己與眾不同、體現(xiàn)自己個(gè)性化形象的產(chǎn)品或服務(wù)。

通過(guò)對(duì)主題的分析、理解和體會(huì)，根據(jù)不同的主題和不同的觀眾，有針對(duì)性地營(yíng)造不同的展示環(huán)境，運(yùn)用不同的角度，多方位的尋求能激發(fā)觀眾個(gè)性化體驗(yàn)的方法，使他們通過(guò)藏品和各種展示道具，燃起想像的火花?！扒〉胶锰幍厥褂眠@些產(chǎn)品可以創(chuàng)造出一種感官體驗(yàn)?！保?）當(dāng)觀眾在博物館的參觀結(jié)束時(shí)，博物館的個(gè)性體驗(yàn)帶給觀眾的記憶仍在延續(xù)。

博物館通過(guò)藏品的展示，為參觀者構(gòu)造了一個(gè)個(gè)精彩紛呈的現(xiàn)象世界。這種現(xiàn)象展現(xiàn)出的人類(lèi)數(shù)千年的才智、激情與創(chuàng)造以及通過(guò)參觀帶給觀眾的體驗(yàn)的同時(shí)，會(huì)讓體驗(yàn)者超越體驗(yàn)，成為陶冶情操、啟迪科學(xué)智慧，培育和增進(jìn)人類(lèi)努力創(chuàng)造的天性的動(dòng)力。

四 結(jié) 語(yǔ)

“博物館展示是溝通觀眾與知識(shí)的重要途徑，一個(gè)博物館是否有人問(wèn)津，主要取決于展示能否為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)?！保?）體驗(yàn)理念是從國(guó)外引進(jìn)的新的商品營(yíng)銷(xiāo)理念，由此而引發(fā)的對(duì)博物館的展示設(shè)計(jì)理念的思考，還有待于廣大展示工作者在實(shí)際工作中的不斷實(shí)踐和探索。本文只是筆者的一些粗淺看法，作為拋磚引玉，希望我國(guó)的博物館展示業(yè)能跟上時(shí)代發(fā)展的步伐，發(fā)揮其應(yīng)有的社會(huì)作用。

注 釋

（1）姜奇平：《體驗(yàn)宣言》，載于B·約瑟夫·派恩、詹姆斯·H·吉爾摩著《體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)》封底，機(jī)械工業(yè)出版社2002年版。

（2）（6）嚴(yán)建強(qiáng)、胡群芳：《博物館展示中的時(shí)間因素及其變化》，《中國(guó)博物館》1998年第2期。（3）許亮主編：《展示設(shè)計(jì)》，湖南出版社2004年第1版，第1頁(yè)。（4）司馬云杰著：《文化社會(huì)學(xué)》，山東人民出版社1987年版，第11頁(yè)。

（5）（美）B·約瑟夫·派恩、詹姆斯·H·吉爾摩著，夏業(yè)良、魯煒譯：《體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)》，機(jī)械工業(yè)出版社2002年版，第18頁(yè)。

（7）（美）B·約瑟夫·派恩、詹姆斯·H·吉爾摩：《體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)》，機(jī)械工業(yè)出版社2002年版，第24頁(yè)。（8）甄塑南、沈永華主編：《現(xiàn)代博物館學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)問(wèn)答》，中國(guó)自然科學(xué)博物館協(xié)會(huì)2000年12月編印，第43頁(yè)。