第一篇：關(guān)于《龍門飛甲》和《戰(zhàn)馬》的影評(píng)

關(guān)于《龍門飛甲》和《戰(zhàn)馬》的影評(píng)

學(xué)號(hào)：82103013姓名：孫順志

隨著《阿凡達(dá)》出現(xiàn)，標(biāo)志3D電影的出世，就在最新好萊塢電影《戰(zhàn)馬》在奧斯卡上成為一匹黑馬，備受關(guān)注著。《戰(zhàn)馬》是好萊塢最商業(yè)化的導(dǎo)演斯皮爾伯格的作品，在這部作品中有著他一貫的作風(fēng)，電影由淺入深，讓觀眾在細(xì)慢點(diǎn)節(jié)奏里感受感人的故事。

斯皮爾伯格的《戰(zhàn)馬》主題的散亂以及寫實(shí)與詩意風(fēng)格使得畫面柔美和音樂感人，讓故事更是十分動(dòng)人。故事通過戰(zhàn)爭(zhēng)這一客觀事實(shí)與條件，把馬與戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)接，以馬的視角在反觀戰(zhàn)爭(zhēng)，傳達(dá)反戰(zhàn)的主題，《戰(zhàn)馬》的敘事接近于史詩敘事，一匹馬的戰(zhàn)爭(zhēng)，制造大量的情感炸彈，人與馬之間難以割舍的感情。電影里，每一個(gè)階段中擁有喬伊的人，未曾不是一個(gè)愛馬者，德文郡的男孩、騎兵戰(zhàn)士、小姑娘、德國士兵等等，人對(duì)于馬的感情，以及馬極力想逃脫戰(zhàn)爭(zhēng)追逐愛情追逐自由，二者的對(duì)接來表現(xiàn)一戰(zhàn)期間當(dāng)世人的反戰(zhàn)情緒。擁有喬伊的人對(duì)生活充滿希望，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)極端厭惡，而置喬伊于死地的人往往是戰(zhàn)爭(zhēng)的制造者，毀滅人類的美好。從德國佬手里逃出拉大炮的命運(yùn)，戰(zhàn)馬喬伊在兩方的戰(zhàn)火中狂飆，逃出戰(zhàn)爭(zhēng)，追逐自由，在鐵絲網(wǎng)里拼命掙扎，使勁逃脫桎梏，卻還是越纏越緊，這就像戰(zhàn)爭(zhēng)期間的人類想擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)卻被栓得死死的，最后搭上性命。喬伊最后被對(duì)峙的英德雙方合力解救，在接下來以前過去的一小時(shí)里，你我還是在戰(zhàn)場(chǎng)上要?dú)⑺缹?duì)方的死敵，而在解救一匹馬的時(shí)候，我們卻像兄弟一樣，手拉手合作，甚至還互相留下姓名交了朋友。這樣在整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的大格局下，拼死的雙

方爭(zhēng)斗的意義在哪？戰(zhàn)場(chǎng)上兵戎相見的兩個(gè)人，近日無怨往日無仇，卻被這只戰(zhàn)爭(zhēng)的大手指使著去泯滅屬于所有彼此的友誼。導(dǎo)演不去表現(xiàn)在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中是軸心國在理，還是協(xié)約國更有理，放棄帶有自我立場(chǎng)的評(píng)價(jià)，而是著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)的非人性去探討戰(zhàn)爭(zhēng)的價(jià)值與意義，不正面去表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是反觀日常百姓與普通士兵對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的感受與態(tài)度，用一匹馬來以小窺大，去對(duì)各種非人道行徑進(jìn)行揭露，給觀眾一個(gè)巨大觸動(dòng)。

《戰(zhàn)馬》的原著則是一部?jī)和≌f，通過馬的視角來展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，導(dǎo)演巧妙的舍棄了擬人的手法而采用現(xiàn)實(shí)人物的視角，將電影保留了這個(gè)故事最純真單純的部分，通過調(diào)皮的馬也愚蠢的鵝來表現(xiàn)甜蜜溫馨的童趣。

這部電影也不例外的采用用了3D的效果，給觀眾展現(xiàn)最真實(shí)的一部，如果說起戰(zhàn)爭(zhēng)和3D那在中國近期的電影里就是徐克的《龍門飛甲》。

徐克的電影多屬于偏險(xiǎn)怪奇一路，但他卻善于把偏鋒與主流、險(xiǎn)怪與平穩(wěn)這些似乎是對(duì)立狀態(tài)的東西互相滲透，轉(zhuǎn)化發(fā)展。他的電影最讓人難忘的就是濃郁的個(gè)人風(fēng)格。英雄臨風(fēng)鶴立，煮酒相逢，中國古典文化的俠義精神被天馬行空的元素剖析得淋漓盡致，《龍門飛甲》這部作品也不例外，這一次導(dǎo)演運(yùn)用新的科技手段(3D和IMAX)來詮釋《龍門飛甲》，同時(shí)也是這部電影的一大亮點(diǎn)。

3D技術(shù)對(duì)于中國電影事業(yè)屬于剛起步，與《戰(zhàn)馬》對(duì)比之下的《龍門飛甲》也有許多亮點(diǎn)之處，大牌明星的演繹以及導(dǎo)演巧妙運(yùn)用長(zhǎng)鏡

頭將人物和故事情節(jié)幽默化，使得觀眾不會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。電影作為敘事藝術(shù)的特點(diǎn)，用陰謀、俠義、奪寶、情仇為主將故事展現(xiàn)的淋漓盡致。導(dǎo)演大量運(yùn)用特寫將周迅的出場(chǎng)“人未現(xiàn)而勢(shì)先立”；陳坤則是分飾兩角，一是陰險(xiǎn)毒辣的雨化田，一是單純油滑的風(fēng)里刀，但陳坤氣質(zhì)中的模糊性和豐富性使他自如游走在角色之間，通過不同的表情、語氣和手勢(shì)來表現(xiàn)這正與邪的分野。使影片勃為精彩。

《戰(zhàn)馬》斯皮爾伯格運(yùn)用由淺到深的手法，為觀眾展現(xiàn)屬于他的戰(zhàn)爭(zhēng)以及西方的歷史文化。而《龍門飛甲》徐克則運(yùn)用他幽默又不失穩(wěn)重的手法，將故事展現(xiàn)別有一般風(fēng)味，為觀眾演示屬于我們中國歷史文化的俠義精神。

不管是《戰(zhàn)馬》還是《龍門飛甲》都運(yùn)用了先進(jìn)的3D技術(shù)用敘事的手法，為我們觀眾展現(xiàn)他們最好的作品。用電影為觀眾詮釋了不同地方的不同文化。

第二篇：龍門飛甲影評(píng)

龍門飛甲影評(píng)

制片國家/地區(qū): 中國大陸 / 香港

語言: 漢語普通話 / 粵語

上映日期: 2011-12-15(中國大陸)

片長(zhǎng): 120分鐘

又名: The Flying Swords of Dragon Gate

IMDb鏈接: tt1686784

明朝成化年間，朝綱腐敗，奸邪當(dāng)?shù)?。西廠東廠為宦官把持，混淆黑白，陷害忠良，朝野內(nèi)外噤若寒蟬。時(shí)有趙懷安（李連杰 飾）等流亡劍客挺身而出，接連鏟除東廠數(shù)名奸佞，致令閹賊膽戰(zhàn)心驚。適值此時(shí)，風(fēng)頭正勁的西廠督主雨化田（陳坤 飾）出面干預(yù)。另一方面，宮女素慧容（范曉萱 飾）懷有身孕，絕命奔逃。被雨化田的爪牙追捕途中幸得神秘俠客凌雁秋（周迅 飾）相救。二人一路輾轉(zhuǎn)逃往關(guān)外，來到曾經(jīng)引起過腥風(fēng)血雨的龍門客棧落腳。龍門客棧一如往昔，為兇險(xiǎn)異常之所在。雨化田手下追趕至此，與先前而至的韃靼商隊(duì)劍拔弩張，關(guān)鍵時(shí)刻更有與雨化田長(zhǎng)相極其相似的卜倉舟（陳坤 飾）與女俠客顧少棠（李宇春 飾）投宿客棧。不久，趙懷安一眾也偷偷潛至龍門。

各方勢(shì)力云集于此，新的正邪之戰(zhàn)即將展開，更有天大的秘密即將揭開……

徐克在我心中的武俠地位無人能及，我抱著莫大的期待走入影院，但是。。。因此今天我們只談劇情，不談徐克。

劇情上無法讓我接受的點(diǎn)很多。

1，從范曉萱的人物反轉(zhuǎn)上看，這是一個(gè)針對(duì)趙淮安的陰謀，一開始就沒有宮女被追殺這件事，此事是個(gè)陷阱。我在電影三分之一的時(shí)候就知道這個(gè)女人有問題，因?yàn)槿宋飸蚍萏?，又沒有性格塑造，情感模糊，時(shí)時(shí)犯傻，再不反轉(zhuǎn)一下這個(gè)角色就沒用了。但是這個(gè)劇情，前面沒留好劇情的伏筆，扔香囊，經(jīng)常發(fā)出聲音，的確是編劇設(shè)計(jì)的伏筆，但是這絕不夠，不明白？SAW2的最后發(fā)現(xiàn)警察的兒子其實(shí)就在豎鋸的房間里，聯(lián)想之前豎鋸一直說：游戲規(guī)則是，耐心，聯(lián)想到豎鋸的整個(gè)設(shè)計(jì)，這才叫鋪墊啊，扔個(gè)香囊這情節(jié)編的簡(jiǎn)直就是屎啊。對(duì)周迅的感情也讓人難以相信，生澀是顯而易見的且不被很大一部分觀眾認(rèn)可的。這條線設(shè)計(jì)的是絕對(duì)有問題的，就算不是邏輯問題，也是劇本技術(shù)問題，沒編出真實(shí)可信的情節(jié)。這個(gè)劇情爛就是爛，哪怕找再多的理由也沒用。

2，有一個(gè)和雨化田很像的武林人士，都是陳坤演的，而且李連杰還認(rèn)識(shí)這個(gè)武林人士。接著問題接踵而來。李連杰第一次見到雨化田為什么沒有半分顯露？（OKOK，徐老師解釋了，其實(shí)是露出端倪的，原來是我沒發(fā)現(xiàn)啊，創(chuàng)作者真是藏的好啊，深藏不露啊。呵呵，好吧，盡情嘲笑我吧，我就不舉成功影片對(duì)這種情節(jié)的處理了。下回再看這么高智商的電影，我備一本這片子的“導(dǎo)演意圖闡述手冊(cè)”，省的我這樣低智商的人看不懂啊，這樣片子真NB啊，完美詮釋了約克·里維特所說的“我電影”啊，已經(jīng)超越阿倫·雷乃了。）后來雨化田想要假扮那個(gè)風(fēng)里刀，因此設(shè)計(jì)暗號(hào)。但是后來沒有假扮的情節(jié)，雨化田就駕臨客棧了，這個(gè)暗號(hào)從一開始就沒有意義，意義就是顯示錦衣衛(wèi)的腦殘。因?yàn)榘堤?hào)被識(shí)破，接下來錦衣衛(wèi)有場(chǎng)內(nèi)斗，OK就算是雨化田有被假扮的可能，難道他們不認(rèn)識(shí)大檔頭嗎？難道他們認(rèn)為敵人還能找一堆長(zhǎng)的一樣的人嗎？那個(gè)二檔頭就沒想過是不是真的雨化田來了嗎？太牽強(qiáng)了，起一個(gè)這么大的范就這樣草草收?qǐng)觥?，寶藏情節(jié)，不提它生拉硬造之感，不提它西域屁國能否有如此大的財(cái)力，你們?nèi)ケI寶的竟然在有規(guī)定時(shí)限的情況下完全沒有考慮搬運(yùn)的問題。難道一開始他們就打算用盾牌做擔(dān)架？那能搬幾塊金子啊。說是無數(shù)人準(zhǔn)備了這么多年，準(zhǔn)備個(gè)毛??？

4，“是高手我們?nèi)埦盹L(fēng)里比一比”,這是李連杰對(duì)陳坤說的話，我當(dāng)時(shí)就噴了，為了制造一場(chǎng)非同尋常的打戲就把人物往SB了弄，我要是陳坤，我轉(zhuǎn)身進(jìn)地窖，去你娘的進(jìn)龍卷風(fēng)。以龍卷風(fēng)的力量，以我們對(duì)武俠能力的理解，他們是絕無生存可能的，當(dāng)然最后編劇讓他們活下來了。最坑爹的是，這個(gè)劇情絕對(duì)是為了展示特效的NB，而不是因?yàn)槿宋镌趺丛趺聪氲模且粋€(gè)為了打的精彩而設(shè)計(jì)的情節(jié)。但是！龍卷

風(fēng)里的戰(zhàn)斗是全劇特效最差的一段，暴露了這部戲的特效極限：做武打戲還成，做這種自然災(zāi)害，你們還嫩著呢。飛鏢的3D做的挺好的，為什么非要搞龍卷風(fēng)，為什么要自曝缺點(diǎn)呢！

5, 在寫兩方角逐的戲的時(shí)候，那個(gè)大塊頭韃子給呂布（錦衣衛(wèi)的帶路人）半包解藥，讓他去放馬，明顯是為了傳達(dá)給錦衣衛(wèi)們一個(gè)假消息：韃子人內(nèi)部有斗爭(zhēng)。想要在之后利用這一點(diǎn)，但是后面這條情節(jié)竟然沒有下文了，這實(shí)在是讓我這個(gè)做編劇的無法理解，這是個(gè)有意思的點(diǎn)。當(dāng)然有一個(gè)錦衣衛(wèi)聽說樓下在混戰(zhàn)暫時(shí)離開客棧的情節(jié)，手下報(bào)的是兩個(gè)女人為了風(fēng)里刀吃醋打起來了，編劇設(shè)計(jì)的應(yīng)該是與這個(gè)情節(jié)的對(duì)應(yīng)，但是沒對(duì)應(yīng)上，這個(gè)點(diǎn)就硬生生的消失不見了。而且江湖人士在一樓打起來了，官兵就一定要離開房間也沒有必然的因果聯(lián)系，能看出她們?cè)谂Φ木幊瞿銇砦彝膶?duì)抗情節(jié)，可惜功力不行。

6，周迅進(jìn)客棧時(shí)韃子人和老板因?yàn)榘兹獾氖虑槌臣苁茄萁o誰看？OK,就算是演給兩個(gè)陌生人看的，這個(gè)倒不是大問題。那么后面桂綸鎂假裝不會(huì)說漢語又有什么用？難道她是韃子人中的愛國者嗎？平時(shí)絕不說漢語，隨身攜帶同聲傳譯，顯示NB之氣，就好像中國領(lǐng)導(dǎo)人在國外一定要用中文演講是一個(gè)道理。韃子作為一個(gè)整體，只有都不會(huì)漢語才可能對(duì)后面劇情產(chǎn)生特殊作用，可惜這是不可能的，因?yàn)檫@樣戲沒法弄了。作用是在她第一口說漢語的時(shí)候，讓觀眾們想：哦，她是懂漢語的，她是裝的。作用不是騙別的劇中人，而是騙觀眾，這是一個(gè)設(shè)計(jì)上為了武俠而武俠的情節(jié)。

7，最最讓我無法接受的一點(diǎn)是：春哥一進(jìn)客棧，錦衣衛(wèi)他們是怎么看出來這是一位女俠的！反正如果我不認(rèn)識(shí)春哥的話，我絕對(duì)看不出來。我真的不是在調(diào)侃春哥，那黝黑的皮膚，颯爽的英姿，那闊臉劍眉的樣子，怎么看都應(yīng)該是一名俠客??？ 哈哈，但是其實(shí)春哥演的挺好的。

連看了龍門飛甲和十三釵，我現(xiàn)在的感覺就是有氣無力，連吐槽都沒了欲望，當(dāng)然上述很多情節(jié)加上豐富的想象也可以做到勉強(qiáng)的解釋吧，但是一個(gè)好劇作需要的是讓觀眾覺得酣暢淋漓順利成章，逆轉(zhuǎn)后腦海中瞬間回溯情節(jié)然后恍然大悟，而不是依靠觀眾的想象力把故事編圓?，F(xiàn)在想想張?zhí)侩m然不夠優(yōu)秀，編也還都算是四平八穩(wěn)。而何老師嘛，您還是編您的話劇去吧，這個(gè)您玩不了。中國沒有專職的類型片編劇，導(dǎo)致找編劇還是靠牌子大小，而不論這個(gè)編劇是否適合干這活。這活給蘇照彬編絕對(duì)再精彩幾倍，當(dāng)然人家未必有時(shí)間。

總而言之，像很多人說的一樣，武俠片主要還是看打的，輔以江湖情江湖義，別搞那么花哨反而不會(huì)犯錯(cuò)誤，一個(gè)線條簡(jiǎn)單明朗的故事足夠了，簡(jiǎn)單就不會(huì)產(chǎn)生劇情的疑問，一旦產(chǎn)生了，從故事上你就已經(jīng)失敗了。可以說人物（區(qū)別于人物塑造）=情節(jié)，這部電影，人物模糊單薄也是情節(jié)難堪的原因之一。在創(chuàng)作中有些人物的行動(dòng)都不是出自于凸顯人物本身價(jià)值觀及性格的選擇，而是為懸在劇本之上的情節(jié)走向服務(wù)，創(chuàng)作者需要一個(gè)封閉客棧的情節(jié)，需要高潮場(chǎng)面，需要江湖兒女情，于是把情節(jié)往這個(gè)方向編，先于故事打下一個(gè)框架，再翻過去加上一些自認(rèn)為說得通的理由去解釋這些空中樓閣，這必然會(huì)導(dǎo)致故事的生硬。

唉，徐克，再見！

看了回復(fù)，感謝諸位發(fā)表自己的見解，也提示了我很多我觀影時(shí)忽略的點(diǎn)，很有意思。我現(xiàn)在也越發(fā)能夠理解麥基在講座上常說的那句話：“觀眾永遠(yuǎn)比你聰明?！毕Ｍ巹〗绲那拜吀呷藗円材苡兴w會(huì)。2011/12/16

很多人質(zhì)疑我對(duì)劇情的推敲，大多觀點(diǎn)主要集中在范曉萱反轉(zhuǎn)是真實(shí)可信的.其實(shí)電影中的故事如果非要解釋的話，永遠(yuǎn)不會(huì)沒有說不通的情節(jié)，一個(gè)人物為什么會(huì)2呢?因?yàn)樗褪?。一個(gè)人物為什么會(huì)這樣做？因?yàn)樗褪沁@樣做了，這也是中國商業(yè)片的通病，理由與結(jié)果看似對(duì)應(yīng)，卻無法在藝術(shù)上達(dá)到真實(shí)可信。任何劇情都是在一個(gè)虛擬的環(huán)境里可能發(fā)生的，但是我談的是劇作。怎樣有一個(gè)無可質(zhì)疑的劇作？一個(gè)讓觀眾看了特別舒服的故事？比如你看鐵甲鋼拳，劇情老套卻順暢淋漓，比如你看SAW的結(jié)局逆轉(zhuǎn)令人驚訝卻又不惹質(zhì)疑，黑暗騎士更是高山仰止，這就是技術(shù)水平高低的問題，你非說這是一個(gè)好劇本我也無話可說，因?yàn)檫@只能代表你我不在一個(gè)討論層面上，這部電影確實(shí)給很多人帶來了劇情上的困惑，這對(duì)

于一個(gè)武俠片的劇本無疑是失敗的。不過也沒有辦法，這部電影，等于是用老版的人物加上老版的場(chǎng)景，再創(chuàng)作出一個(gè)新的故事，編劇很難在擁有同種框架的情況下，寫出兩個(gè)同樣精彩的故事，哪怕相隔了十五年。2011/12/17

看到有人說我是為了噴而噴，我敢發(fā)誓，我在走入電影院之前，我甚至已經(jīng)想好了回來發(fā)一篇五星的影評(píng)，以表達(dá)我十幾年來對(duì)徐克對(duì)我心中的武俠夢(mèng)的紀(jì)念。我無法形容我多么多么希望這是一部經(jīng)典之作，我經(jīng)常跟我的同學(xué)說只有徐克才能接近我心中的俠。我是看徐克的片子長(zhǎng)大的，徐克的片子拍的不是故事是一種FEEL的東西，是他的風(fēng)格，這點(diǎn)跟杜SIR很像，徐克也是杜SIR的領(lǐng)路人，只不過一個(gè)是武俠片一個(gè)是槍戰(zhàn)片，一個(gè)不固定的跟幾個(gè)一般的編劇合作，一個(gè)背后是華語電影界最強(qiáng)大的編劇團(tuán)隊(duì)。《七劍》的票房滑鐵盧不是偶然。有些時(shí)候我們不需要一個(gè)線條復(fù)雜的故事，比如《槍火》（人家那個(gè)才叫真正的潛文本，而討論這個(gè)片子的潛文本都是扯淡，這兩個(gè)編劇綁一起編電影能比的了游乃海我頭給你），我們要的就是他們的風(fēng)格。所以我特別不希望徐克拍出一個(gè)被劇本拖低了水準(zhǔn)的片子，可惜走出電影院，我沒有看到徐克在履歷表的后半程畫上閃亮的一筆，這注定是一部成不了經(jīng)典的片子，同期的《金陵十三釵》也不行，即使再努力，沒做到就是沒做到，我有一丁丁點(diǎn)想哭，既悲傷又憤怒。有人會(huì)說，“我就是來看打的，至于嗎？”我能理解，人各有志不可強(qiáng)求。也許你們不覺得，也許你們永遠(yuǎn)也體會(huì)不到那種在看這部片子的前半小時(shí)的那種我的愉悅，和后半部分我的難過。我不是槍手，也不是非要裝作比其他人智商高，我只是言我所想，僅此而已。這里似乎成了水軍互刷的戰(zhàn)場(chǎng)，我只想說都給我滾蛋！豆瓣又不能左右票房，你們丫的至于嗎？

2011/12/18

很多人看了一些分析，看了一些“資料”，看了創(chuàng)作者的解釋，然后覺得：哦，對(duì)呀。然后產(chǎn)生了知道秘密般的感覺，接著就是智力上的優(yōu)越感，看到反對(duì)這些情節(jié)的就會(huì)不屑一顧，我也沒有辦法呀。

徐克之所以奔著黑澤明的終極目標(biāo)狂奔而去，卻一直連邊都摸不到，不止是他個(gè)人的原因啊，外部原因更大。

第三篇：龍門飛甲影評(píng)

怎么說呢，習(xí)慣了對(duì)所謂的大片失望而歸，我覺得飛甲還是不錯(cuò)滴，起碼視覺上的享受就不錯(cuò)。IMAX和3D 的結(jié)合，絢的武打場(chǎng)面，啥都先別說，一開場(chǎng)就讓你眼花繚亂，河流、山川、山谷，尤其是飛檐走壁的打戲，顧少堂手中的飛鏢刷刷刷迎面飛來，縱向視覺就讓人刺激驚心。

不過比起兩版的龍門，不得不說還是更喜歡以前的客棧，更為風(fēng)情潑辣。

除了畫面，接下來就是故事了，有點(diǎn)單薄牽強(qiáng)，不溫不火，些許失望把，不過還是不乏感動(dòng)的地方。

最記得的是影片開場(chǎng)不久的一個(gè)畫面，是由斜上方俯拍凌雁秋高高地懸空倚在鋼絲上的畫面，說，找不到你，我覺得江湖好大，那種凄清孤寂，空寥寥得呼吸都一下子變得壓迫。

還有中間，剛剛投棧，素慧容就說要什么牛肉面，凌雁秋馬上說了句，兩碗素面，就這樣。那種似笑非笑的神情。。

還有末尾，她騎上馬，一轉(zhuǎn)頭，丟下一句，相濡以沫，不如相忘于江湖，那種留戀和灑脫，對(duì)趙懷安的深情，但既然他不想見，不想有所牽掛，有情無緣，那也不必勉強(qiáng)。。

凌雁秋是上一任龍門客棧的老板娘，相對(duì)于客棧中的金鑲玉，一身女扮男裝，卻更像邱莫言。無奈，美中不足，周迅身形過于干癟瘦小，于男裝而言，少了幾分挺拔俊逸，于女裝而言，又少了幾分嫵媚風(fēng)情。

知道周迅雖非科班出身，卻一直以演技取勝，國內(nèi)各大獎(jiǎng)項(xiàng)也都悉數(shù)收入囊中，我也不怎么會(huì)看演技，不過這次，我是真的覺得周迅牛掰掰啊，她演的凌雁秋，我是真切切的感動(dòng)到了。

第四篇：影視鑒賞 《龍門飛甲》 《戰(zhàn)馬》

影視鑒賞之《龍門飛甲》和《戰(zhàn)馬》

陳彬65101033 本次《龍門飛甲》和《戰(zhàn)馬》影片的影視鑒賞將從視覺效果和題材選擇這兩面進(jìn)行分析對(duì)比：

一、視覺效果方面：

談?wù)摗洱堥T飛甲》，從第一個(gè)鏡頭開始，影片就急切地宣告它的視覺效果是怎樣的水準(zhǔn)，接著它以同樣的水準(zhǔn)繼續(xù)征服觀眾的感官，直到最后一個(gè)鏡頭。影片的3D效果，堪與好萊塢大片媲美。造船廠、萬喻樓、大漠古城等場(chǎng)景的立體感，幾乎觸手可及。于華語影史，《龍門飛甲》書寫了濃墨重彩的一筆。華語電影的整體技術(shù)水平落后太多，之前的幾部3D產(chǎn)品孱弱得不像3D，《龍門飛甲》像是山溝里飛出的鳳凰，自然格外耀眼。

《戰(zhàn)馬》就沒有《龍門飛甲》那么的耀眼，畫面雖說清晰，但卻少了3D影視獨(dú)有的視覺上的震撼、畫面他也沒有那么的花梢。這也可能和《戰(zhàn)馬》所要放映的題材有關(guān)。雖說視覺方面不如《龍門飛甲》來的震撼，但《戰(zhàn)馬》絕對(duì)是一部美譽(yù)度極高的作品。影片《戰(zhàn)馬》榮獲了奧斯卡金像獎(jiǎng)6項(xiàng)提名：最佳影片、最佳攝影、最佳音樂、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳混音、最佳音效編輯，雖然最終在頒獎(jiǎng)典禮上鎩羽而歸，不過一部影片能獲得奧斯卡6項(xiàng)提名已是莫大的榮譽(yù)，更印證了《紐約時(shí)報(bào)》、《時(shí)代雜志》、《滾石雜志》、《芝加哥太陽報(bào)》等權(quán)威媒體“最佳影片之一”的贊譽(yù)。

二、題材選擇方面：

電影常有翻拍，是因電影自身的工業(yè)屬性，商業(yè)利益會(huì)直接驅(qū)動(dòng)無數(shù)的翻拍和續(xù)集。港片一直喜歡翻拍，《龍門飛甲》也不例外。題材仍然是“江湖舊事”。論整體魅力，《龍門飛甲》只是讓人物多了一點(diǎn)風(fēng)情。這可能受現(xiàn)代一些因素影響，中國的電影商業(yè)氣息越來越濃，消費(fèi)者喜歡什么樣的，我就拍成什么樣的，只要消費(fèi)者喜歡就可以了。這也是現(xiàn)在中國電影所犯的一個(gè)通病。為了票房，不惜一切代價(jià)，在影片還沒上市之前就宣傳影片耗資多少億，廣告鋪天蓋地，為了達(dá)到收視率不擇手段。上映之后呢，有的讓消費(fèi)者大失所望。這就是中國的電影行業(yè)。

《戰(zhàn)馬》影片中所采用的是歷史的題材，反應(yīng)的是一戰(zhàn)期間的小故事，以小見大。以歷史題材為依托，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，這也正是外國影片鎖一貫采用的風(fēng)格。現(xiàn)實(shí)主義的色彩較為濃厚。

第五篇：龍門飛甲影評(píng)(轉(zhuǎn))

總體而言，《龍門飛甲》有得有失。在視覺效果上進(jìn)步明顯，但在故事上卻失落了武俠片的精髓所在。

多年來，徐克最令人稱道的地方之一就是一直保持著對(duì)于電影事業(yè)的高度熱情和創(chuàng)新精神。從上個(gè)世紀(jì)香港電影新浪潮里的先鋒，到香港電影黃金時(shí)期的領(lǐng)導(dǎo)者，再到新世紀(jì)電影的“技術(shù)控”，徐克的不斷探索和改造精神令人印象深刻?！洱堥T飛甲》給人的直觀印象就是典型體現(xiàn)了徐克在電影技術(shù)方面的進(jìn)步，3D技術(shù)的運(yùn)用為本片增色不少。從影片開場(chǎng)氣勢(shì)十足的戰(zhàn)船的長(zhǎng)鏡頭，一直到片尾驚心動(dòng)魄的龍卷風(fēng)大戰(zhàn)，影片在視覺上的效果可以用“震撼”來形容。

值得一提的是，在如何將武俠片這一華語片特有類型利用3D技術(shù)完美展現(xiàn)上，徐克頗費(fèi)心思。譬如片中頗多以長(zhǎng)劍近距離格斗甚至是刺向鏡頭的畫面，目的是突出動(dòng)作和武器的直觀效果，增強(qiáng)觀影體驗(yàn)。此外，由于暗器的速度感和立體感較強(qiáng)，更適合3D效果予以展現(xiàn)，因此片中有大量使用暗器的鏡頭，使用暗器的高手之多幾乎也是其他武俠片難以企及的?？梢哉f，徐克將武俠片與最新的電影技術(shù)實(shí)現(xiàn)了有機(jī)結(jié)合，無疑值得肯定。

不過，徐克太過醉心于技術(shù)的改造而忽略了對(duì)于故事的進(jìn)一步錘煉，也成為他近些年來的一些作品的通病。在故事上，《龍門飛甲》也延續(xù)了之前兩部《龍門客?！分薪耸颗c東西廠之間的恩怨的背景設(shè)定，在此基礎(chǔ)上又有所改造?？陀^而言，影片中的一些情節(jié)——如眾人設(shè)計(jì)令西廠自相殘殺以及陳坤一人分飾兩角等——都是亮點(diǎn)，但是，影片在敘事上過于散漫，過分追求視覺效果卻忽略了人物形象的塑造，使得一些主要角色如李連杰飾演的趙懷安等人缺乏鮮明個(gè)性。此外，徐克這一次在他擅長(zhǎng)的兒女情長(zhǎng)上也未能交足功課，片中兩個(gè)主要人物趙懷安與凌秋雁的感情戲份幾乎乏善可陳。

此外，為了“求新”，徐克特意在故事中加入了“古墓奪寶”和一個(gè)港片中常見的“無間道”的情節(jié)，但這些設(shè)定看起來都值得商榷：范曉萱的“臥底”形象雖然滿足了影片追求情節(jié)曲折的需要，但由于鋪墊不夠而顯得經(jīng)不起推敲；而“群雄奪寶”的情節(jié)雖然可以使得影片的場(chǎng)景更為浩大，也能更好地為特效服務(wù)，卻使得影片的主題有些“變質(zhì)”，與影片的俠義精神有所背離。

總體而言，影片有得有失。在視覺效果上進(jìn)步明顯，但在故事上卻失落了武俠片的精髓所在。影片既沒有胡金銓的《龍門客?！防餄夂竦奈幕滋N(yùn)和人文色彩，又失去了徐克自身參與《新龍門客?！防锪钊搜}賁張的俠義精神。徐克在技術(shù)上一次次地完成了對(duì)于自己的超越，但是在他所擅長(zhǎng)并發(fā)揚(yáng)光大的武俠片這一類型上，卻只能說是躑躅不前。