第一篇：論王安憶《長(zhǎng)恨歌》中的女性形象

論王安憶《長(zhǎng)恨歌》中的女性形象

內(nèi)容摘要：王安憶的長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》，用近30萬(wàn)字的篇幅，濃縮了上海40年的歲月變遷，用細(xì)膩而絢爛的筆將一段塵封已久、早已被人遺忘的歷史生活藝術(shù)地再現(xiàn)出來(lái)了。一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開(kāi)始了命運(yùn)多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通的百姓，表面的日子平淡如水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，向來(lái)都是命里注定。八十年代，已是知天命年紀(jì)的她難逃劫數(shù)，跟一位與女兒年紀(jì)相仿的男孩老克臘發(fā)生畸形戀，最終因金錢(qián)被女兒同學(xué)的男朋友殺死，命喪黃泉。王安憶寫(xiě)出了一個(gè)城市的故事，城市的街道，城市的氣氛，城市的思想和精神。生活在這個(gè)城市中的人們，尤其是女人們成了這個(gè)城市的代言人。

關(guān)鍵詞：王安憶《長(zhǎng)恨歌》王琦瑤弄堂堅(jiān)韌

王安憶的長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》，用近30萬(wàn)字的篇幅，濃縮了上海40年的歲月變遷，用細(xì)膩而絢爛的筆將一段塵封已久、早已被人遺忘的歷史生活藝術(shù)地再現(xiàn)出來(lái)了。一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開(kāi)始了命運(yùn)多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通的百姓，表面的日子平淡如水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，向來(lái)都是命里注定。八十年代，已是知天命年紀(jì)的她難逃劫數(shù)，跟一位與女兒年紀(jì)相仿的男孩老克臘發(fā)生畸形戀，最終因金錢(qián)被女兒同學(xué)的男朋友殺死，命喪黃泉。

王安憶寫(xiě)出了一個(gè)城市的故事，城市的街道，城市的氣氛，城市的思想和精神。生活在這個(gè)城市中的人們，尤其是女人們成了這個(gè)城市的代言人。

“上海的弄堂形形種種，聲色各異。那種石門(mén)庫(kù)里弄是最有權(quán)勢(shì)的一種，它們帶有一些深宅大院的遺傳，有一副官邸的臉面，它們將森嚴(yán)壁壘全做在一扇門(mén)一堵墻上。一旦開(kāi)門(mén)進(jìn)去，院子是淺的，課堂也是淺的，三步兩步便走穿過(guò)去，一道木樓梯在了頭頂。上海東區(qū)的新式里弄是放架子的，門(mén)是鏤空雕花的鐵門(mén)，樓上有探身的窗還不夠，還要做出站腳的陽(yáng)臺(tái)，為的是好看街市的風(fēng)景。院里的夾竹桃伸出墻外來(lái)，鎖不住春色的樣子，但骨子里頭卻還是防范的，后門(mén)的鎖是德國(guó)造的彈簧鎖，底樓的窗是有鐵柵欄的，矮鐵門(mén)上有尖銳的角，一副進(jìn)得來(lái)出不去的樣子。西區(qū)的公寓弄堂是嚴(yán)加防范的，房間是成套，一扇門(mén)關(guān)死，墻是隔音的墻，房子和房子是隔著寬闊的地。但這種防范也是民主的防范，歐美風(fēng)的，保護(hù)的是做人的自由，其實(shí)是做什么就做什么，誰(shuí)也攔不住?！雹龠@就是上海的弄堂。王琦瑤富有傳奇色彩的一聲就發(fā)生在這樣的弄堂里。她的一生是典型到極致的上海弄堂女兒，是內(nèi)在情態(tài)和外在世態(tài)雙修到了爐火純青田地的自然人生。在王琦瑤前后綿延的四十年里，她從片廠起步，經(jīng)過(guò)程先生的攝影間成為了“滬上淑媛”，進(jìn)而競(jìng)選上海小姐成功，成為了三小姐，不久她就依附了有權(quán)有勢(shì)的李主任。但繁華一夢(mèng)很快破碎，李主任失事后，王琦瑤帶著傷痛離開(kāi)，遇到了少年阿二。重返上海后，王琦瑤進(jìn)入平安里以給人打針過(guò)日子，開(kāi)始了平淡的生活，康明遜、薩沙、程先生依次走入她的生活又離去。王琦瑤獨(dú)自撫養(yǎng)與康明遜的女兒薇薇長(zhǎng)大。到了20世紀(jì)80年代，她與老克臘產(chǎn)生畸形戀最終被害死。

王琦瑤愛(ài)漂亮，會(huì)打扮，有點(diǎn)小幻想，小虛榮。但她美麗卻不張揚(yáng)，她就是上海弄堂里走出去的女孩，可是她比她們優(yōu)越，她有一股天成的氣質(zhì)與風(fēng)韻。她的美麗成就了她，也毀了她。雖然身邊總是不乏追求者，可她的心總是飄飄忽忽，她一個(gè)人似乎很知天樂(lè)命的過(guò)下去??年輕時(shí)候的王琦瑤就沒(méi)有夢(mèng)想，她只是現(xiàn)實(shí)。但是隨著生活的進(jìn)程，現(xiàn)實(shí)越來(lái)越變得像一場(chǎng)夢(mèng)，她就成了夢(mèng)中人，最后的結(jié)局就是夢(mèng)醒。當(dāng)年上海弄堂里的女兒王琦瑤奇跡般的成為“上海小姐”住進(jìn)愛(ài)麗絲公寓，歷史變遷塵封了上海繁華夢(mèng)，王琦瑤重新進(jìn)入上海弄堂。王琦瑤就像一條埋在地底下的河流，表面上塵封起來(lái)，其實(shí)在地底下卻暗暗地流動(dòng)著。盡管王琦瑤穿著素淡的旗袍打針度日，在嚴(yán)家?guī)熌秆劾铩斑@女人是有些來(lái)歷。王琦瑤一舉一動(dòng)，一衣一食，都在告訴他隱情，這隱情是繁華場(chǎng)上的?！笨得鬟d也從王琦瑤的素淡里看到了極艷。雖然這城市是另一座，路名都是新路名，除了有軌電車(chē)的當(dāng)當(dāng)聲，還提示著舊上海昔日的情懷。王琦瑤素淡和不動(dòng)聲色的平常心卻是舊上海的繁華美夢(mèng)的真正底色，四十年后當(dāng)一個(gè)時(shí)代的結(jié)束一個(gè)時(shí)代的到來(lái)之后，王琦瑤這條埋在地底下的河流又出來(lái)，她是新的，又是舊的。四十年后的上海好像在無(wú)限追憶四十年前的繁華夢(mèng)、發(fā)型、服裝、舞會(huì)、派對(duì)、交往，一切都好像在舊夢(mèng)重溫，一切卻都變了樣。可是，在城市迷亂的形象下面王琦瑤的那顆上海新卻沒(méi)變，那顆心里包蘊(yùn)的是以不變應(yīng)萬(wàn)變，一粒米一棵菜的精致，而是一碗一碗的下出來(lái)，胡蘿卜是細(xì)細(xì)的絲，再撒一層細(xì)細(xì)的椒鹽。上海心是家常心，有肌膚之親和鐵血貼肉的進(jìn)切，她是一切繁華的底色。上海的這層底色其實(shí)并沒(méi)有褪掉，它隱退在每家弄堂的窗簾背后，這窗簾背后站著王琦瑤。②王琦瑤性格有著上海弄堂文化的底色，她平淡里也能見(jiàn)出絢爛，是那種不動(dòng)聲色的。王琦瑤是上海城市的生活芯子，任時(shí)光流逝而不曾改變的。無(wú)論是繁華還是平淡甚或是有些艱難的時(shí)候，她都處變不驚‘從容應(yīng)對(duì)，在一點(diǎn)一滴中過(guò)著雖然瑣碎卻堅(jiān)韌的日子。王琦瑤的一生經(jīng)歷了不同的歷史時(shí)期，是絢爛后的平淡，平淡中不乏磨難，磨難中頑強(qiáng)地綿延。上海的弄堂文化決定影響著她一生的發(fā)展。

在一個(gè)以男性為中心的社會(huì)中，女性處于邊緣地位，但是她們從來(lái)不會(huì)怨天尤人，自認(rèn)是落后于時(shí)代的人，當(dāng)外面的天空是凄風(fēng)苦雨時(shí)，她們卻在平安里坐擁暖爐，笑品香茗。她們的這份堅(jiān)韌使得上海的女人心里都有股韌勁，使得她們?cè)谶@個(gè)任是以男人為主流的世界里站穩(wěn)腳跟。從歷時(shí)性空間來(lái)看，王琦瑤早年的輝煌，中年的落寞和晚年的二度青春，與上海這座都市在20世紀(jì)的興衰歷程中貫穿了上海百年的風(fēng)云動(dòng)蕩的生命史。王琦瑤盡力坎坷，受男性在物質(zhì)、精神上的控制，她是處于弱勢(shì)、被動(dòng)的，但是她卻有著不可熄滅的生命力與自主能力，與其說(shuō)是坎坷歷練了她不如說(shuō)是女性頑強(qiáng)生命本能使她柔弱外表下有一顆堅(jiān)強(qiáng)的心靈。

王琦瑤的出現(xiàn)就像王安憶理解的上海的歷史一樣，“從一個(gè)燈火闌珊的小漁村一下子變成了東方的夜巴黎。”王琦瑤成為上海小姐，結(jié)束了她平凡的小戶人家女兒的生活，被迎進(jìn)豪華的愛(ài)麗絲公寓。可是這種奢華沒(méi)過(guò)多久，在王琦瑤剛被吸引得心思活絡(luò)的時(shí)候，上海解放了，屬于王琦瑤的那部分光輝被革命無(wú)情地奪去了。在與李主任最后一次見(jiàn)面失之交臂后，王琦瑤和李主任真是“兩人都是無(wú)依無(wú)托，自己靠自己的，兩個(gè)孤魂?！彼帽葟奶焯玫暨M(jìn)了地獄，夢(mèng)被打碎，而她本以為那夢(mèng)是花好月圓，長(zhǎng)聚不散的。對(duì)王琦瑤來(lái)說(shuō)夢(mèng)碎了，心卻不會(huì)止，疼過(guò)了，痛過(guò)了，又會(huì)抬起頭。通天的人走了，王琦瑤依然好好地活著，變的只是生活地點(diǎn)，方式——從愛(ài)麗絲公寓到了平安里。她在這條小巷里做了一名護(hù)士，工作單調(diào)無(wú)趣，生活刻板清苦?？墒牵驮谶@種生活中，王琦瑤又有了生活的樂(lè)趣。從箱底翻出舊日的好衣服，她開(kāi)始化妝，她一點(diǎn)一滴的收回自己的美麗，一針一線地拾起生活。社會(huì)在發(fā)生天翻地覆地變化，王琦瑤卻依舊有耐心的生活著、等待著。在這種漫長(zhǎng)的等待中，她頑強(qiáng)地忍受住了一波又一波來(lái)源于那些一次次走近她又遠(yuǎn)離她傷害她的男人。與王琦瑤相愛(ài)并有了骨肉的康明遜，為了守住他所在世界里的位置，與女兒咫尺卻不敢相認(rèn)，王琦瑤無(wú)怨無(wú)悔；程先生在文章中無(wú)法忍受非人的痛苦，拋下了他鐘愛(ài)一生的女人而結(jié)束了自己的生命??李主任、康明遜、薩沙、老克臘、程先生、阿二這些男人在她身上得到不同滿足后便決然離去。她的心一次次被交付出去，一次次被撩撥了起來(lái)，可事情剛開(kāi)始就結(jié)束了，傳統(tǒng)女人視為生命的動(dòng)力的“家”她一直無(wú)法擁有，之后更長(zhǎng)久的寂寞必須她一個(gè)人承受。但是，王琦瑤的生命并不會(huì)因此而黯淡?！叭兆舆€是靠王琦瑤自己過(guò)下去，誰(shuí)也不呢不過(guò)真正拯救她?！薄叭硕贾挥幸簧?，誰(shuí)是該為誰(shuí)墊底的呢？”王琦瑤只有自己救自己。她從對(duì)男性的依附到一個(gè)人堅(jiān)強(qiáng)的面對(duì)生活，咬牙忍受痛苦，冷靜平和地生活著。“倘若不是這樣專(zhuān)心致志，將注意力集中在這些具體瑣碎的細(xì)節(jié)上，也許就很難將日子過(guò)到底?！边@種女人也許會(huì)受命運(yùn)的捉弄，以及歲月的侵蝕，但是她真正懂得生活，是生存的強(qiáng)者，任何時(shí)候她都不會(huì)倒下，因?yàn)樗纳杏幸还身g勁。它使人在最瑣碎的生活中歷經(jīng)磨難而不折。這也就是上海的靈魂——生命的韌勁，讓她比曾經(jīng)輝煌的男人們走的更遠(yuǎn)。

王琦瑤執(zhí)著而從容的生活方式，標(biāo)示了當(dāng)代女性的獨(dú)立個(gè)性與理想信念。她的柔弱只是外在的表象，與貌似強(qiáng)大的實(shí)權(quán)人物“李主任”以及普通男性系列如康明遜、薩沙、老克臘等相比，王琦瑤具有更強(qiáng)的生存能力和更為堅(jiān)實(shí)的精神內(nèi)核。女性的堅(jiān)韌就是上海無(wú)言卻不屈的靈魂。王琦瑤不僅僅代表了一個(gè)女人的命運(yùn)，她的生命歷程也是動(dòng)蕩多變的上海的一段歷史的寫(xiě)照。

《長(zhǎng)恨歌》中既沒(méi)有動(dòng)人心魄的故事，也看不到被譽(yù)為“冒險(xiǎn)家樂(lè)園”的上海的風(fēng)云變幻，有的只是日常生活中與普通人——更確切地說(shuō)是與普通女人——貼得很近的世俗生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。王琦瑤是將一生的幸福放在一天中去過(guò)的。李主任如同在一顆流星滑過(guò)她的生命，王琦瑤只得到了一瞬間的燦爛，然后便如同一顆珍珠埋進(jìn)沙土中一樣，她便消失在了上海低低矮矮的弄堂里，與小人物們一起過(guò)著仔仔細(xì)細(xì)的日子。不管歷史怎么前行，不管時(shí)光怎樣高速飛轉(zhuǎn)，但是在它的邊緣里卻有著人類(lèi)最恒定的東西，那就是吃穿住行，是雞毛蒜皮，是用盡心機(jī)的算計(jì)的飲食生活。平安里的生活儉樸，“下午茶比不上國(guó)際俱樂(lè)部的豪華和奢侈，但也是精雕細(xì)刻的”。

王琦瑤用黃泥螺下飯，洗頭時(shí)把領(lǐng)口向里窩進(jìn)去??這些都讓人感到她的女性的溫情，這些都讓人似曾相識(shí)，讓人牽起很多的回憶。王琦瑤悠然而安穩(wěn)地生活著，在李主任為她造的“金絲雀”籠中悠然安穩(wěn)的生活，活在自己的小世界中。正如王琦瑤的外婆所說(shuō)“外婆喜歡女人的美，那是什么樣的化都比不上，有時(shí)看著鏡子里的自己，心里不由想：她投胎真是投得好，投得個(gè)女兒身。外婆還喜歡女人的幽靜，不必像男人，鬧哄哄地闖世界，闖得個(gè)刀槍相向，你死我活。男人身上的擔(dān)子太沉，又是家又是業(yè)，弄得不好，便是家敗業(yè)敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險(xiǎn)。女人是無(wú)事一身輕，隨著有福同享、有難同當(dāng)變成了。外婆有喜歡女人的生兒育女，那苦那痛都是一時(shí)，身上掉下的血肉，卻是心連心的親，做男人的哪里會(huì)懂得？”③

王琦瑤一個(gè)脫離男性束縛的完整的女性身軀，渾身散發(fā)著女性氣質(zhì)的女性形象成為了城市的闖入者。但作為城市靈魂的男性——生活在王琦瑤身邊的李主任、康明遜、薩沙、老克臘等等一個(gè)個(gè)曾聚首在她的生命中的男人都相繼離她而去，這個(gè)城市排斥了她，拋棄了她

但是她卻用她女性的身軀包容著這個(gè)城市，城市的氣息已經(jīng)深入她的骨髓。王琦瑤對(duì)男人愛(ài)情和物質(zhì)的渴望是她物化的結(jié)果，而物化正是這個(gè)城市的本質(zhì)，也是與它血脈相連的王琦瑤的本質(zhì)。所以當(dāng)她身邊的所有都失去依靠后，她依然沉醉在對(duì)繁華的追求中。而真正能動(dòng)蕩她心扉的是讓她孤獨(dú)無(wú)助的離開(kāi)上海暫居烏橋的那些日子。那種思念是刻骨銘心的鄉(xiāng)愁，那種痛是深入骨髓的流離失所的悲哀。上海的一切對(duì)她來(lái)說(shuō)“那仇和怨也是有聲有色的，痛也是甘愿，恩怨苦樂(lè)都是洗禮”。“王琦瑤是典型的上海弄堂女兒，而在上海的每一個(gè)角落都有著這樣一個(gè)王琦瑤，上海弄堂因?yàn)橛辛送蹒幍木壒?，才有了情味，上海弄堂因?yàn)橛辛诉@情味，便有了痛楚，這痛楚的名字，也叫做王琦瑤”。

進(jìn)入城市的卑微卻是整整一個(gè)世紀(jì)的夢(mèng)想，但最終也是這個(gè)物化城市讓她成為后來(lái)人追求繁華的犧牲品。王琦瑤四十的人生，展示了上海的歷史變遷和市民的生活，也是這個(gè)城市的象征，也代表了上海的精神。作為上海三小姐的王琦瑤，“可說(shuō)她是真正代表大多數(shù)的，這個(gè)大多數(shù)雖是默默無(wú)聞，卻是這風(fēng)流城市的艷情的基本元素。??三小姐其實(shí)最體現(xiàn)民意。大小姐二小姐是偶像，是理想與信仰，三小姐卻是與我們?nèi)粘Ｉ钣嘘P(guān)，是使我們想到生活、婚姻‘家庭這類(lèi)概念的人物”。“一九七六年的轉(zhuǎn)變，帶給薇薇她們消息，也是生活美學(xué)范疇的。播映老電影是一樁，高跟鞋是一樁，電燙頭發(fā)是一樁。??到了第二年，服裝的世界開(kāi)始繁榮，許多新款式的現(xiàn)在街頭。??她奮起直追的，要去響應(yīng)新世界的召喚。”④什么是新？什么是舊？什么是新世界？什么是舊世界？論理，這些屬于歷史時(shí)間的問(wèn)題，與弄堂世界的原初時(shí)間無(wú)關(guān)。關(guān)鍵是，上海弄堂的世界真能完全逃避關(guān)于新舊的話語(yǔ)嗎？1949年的日歷翻過(guò)后的日子代表新，這是上海每一條弄堂里的人都能感覺(jué)得到的，只是那感覺(jué)的程度有大有小的差異。1966年文化大革命代表新，這又是上海每一條弄堂里的人都能感覺(jué)得到的，那感覺(jué)程度的差異便不太大了。程先生是個(gè)“與舊時(shí)尚從一而終”的人，他在這一年夏天自殺，雖不情不愿，卻是死得其所得。80年代以后的新，在王琦瑤看來(lái)倒有點(diǎn)“似曾相識(shí)燕歸來(lái)”的感覺(jué)，新的也就是舊的，甚至某種程度上還不如說(shuō)是舊的?！巴蹒庯堊郎系娜澦夭耸秋埖昃茦抢锸⒀绲男?；王琦瑤身上的衣服是櫥窗里的時(shí)裝的心；王琦瑤的簡(jiǎn)樸是闊綽的心。總之，是一個(gè)踏實(shí)。在這里，長(zhǎng)腳是能見(jiàn)到一些類(lèi)似這城市真諦一樣的東西。在愛(ài)城市這一點(diǎn)上，他和老克臘是共同的。一個(gè)是愛(ài)它的舊，一個(gè)是愛(ài)它的新，其實(shí)只是名稱(chēng)不同，愛(ài)的都是它的光華和錦繡。一個(gè)是清醒的愛(ài)，一個(gè)是懵懵懂懂的愛(ài)，愛(ài)的程度卻是同等，都是全身相許，全心相許。王琦瑤是他們的先導(dǎo)和老師，有她的引領(lǐng)，那一切虛幻如夢(mèng)的情境，都會(huì)變得切膚可感。”⑤說(shuō)是響應(yīng)新世界的召喚，一切又都回到了弄堂世界的原初時(shí)間。王琦瑤和老克臘的畸形戀，王琦瑤被長(zhǎng)腳扼殺在床上，原是這弄堂世界的自然人生中不常見(jiàn)卻也不稀奇的偶然脫節(jié)。女性與城市有開(kāi)始了新的糾纏。

在《長(zhǎng)恨歌》中，王安憶沒(méi)有去表現(xiàn)艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)去抒發(fā)建立新中國(guó)的喜悅，沒(méi)去展示波瀾壯闊的社會(huì)主義建設(shè)，而是將筆鋒指向了時(shí)代軌道的角落，指向了那角落的人、事以及生活、際遇、性格和命運(yùn)，遠(yuǎn)離時(shí)代、民族、國(guó)家，止追求自己的安逸和快活，這正是王琦瑤悲劇的根源。正如“上海弄堂的感動(dòng)來(lái)自最為日常的情景，這感動(dòng)不是云水激蕩的，而是一點(diǎn)一點(diǎn)累積起來(lái)的。這是有煙火人氣的感動(dòng)。那一條條一排排的里弄，流動(dòng)著一些意料之外又情理之中的東西，東西不是什么大東西，但瑣瑣細(xì)細(xì)，聚沙也能成塔的。那是和歷史這類(lèi)概念無(wú)關(guān)，連野史也難稱(chēng)上，只能叫做流言的那種?！雹?/p>

在風(fēng)雨飄搖的年代女性只能做無(wú)賴的抗?fàn)?。王琦瑤集四十年代上海小姐?yōu)雅于一身的典型代表，她美而不艷，情態(tài)優(yōu)美卻不高不可攀，矜持而親切、造作卻不浮夸，高尚但決不低俗，現(xiàn)實(shí)卻又講情調(diào)，缺少見(jiàn)識(shí)但通情達(dá)理，她難免俗氣但那俗氣已經(jīng)過(guò)文明的洗禮。王琦瑤是最懂生活的人，沒(méi)有了她，生活便沒(méi)了情致、韻味。她的一舉一動(dòng)，一顰一笑，她的吃穿住行都流溢出難以言說(shuō)的韻味。她任人擺布的成為了“滬上淑媛”，從此拉開(kāi)一生的序幕。在王琦瑤潛意識(shí)里，她喜歡有人為他操持命運(yùn)而自己落得清閑?？墒窃跓o(wú)常的世事中男人常常

比女人還脆弱，他們總是先被打到，被擊敗，而女人卻能在堅(jiān)韌中繼續(xù)她的路程。恰是柔弱的王琦瑤在風(fēng)雨飄搖的孤苦境地中如走鋼絲般保持著平衡，保護(hù)著自己，然而也是一種對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈抗?fàn)帯?/p>

《長(zhǎng)恨歌》里的人們一生都在追求可望而不可即的愛(ài)情。王琦瑤一生感情生活多有波折，她的好友蔣麗莉和程先生等人的命運(yùn)也是如此，他們都想好好的生活好好地愛(ài)，而且都是那么真誠(chéng)，可是最后都不如愿。蔣含恨而死，成無(wú)奈自殺，王終身不得圓滿，不能和愛(ài)的人在一起，注定要演繹一曲“長(zhǎng)恨歌”。拜倫說(shuō)的好“男人的愛(ài)情是男人生命的一部分，是女人生命整個(gè)的存在?！睂?duì)女人而言，去愛(ài)一個(gè)人就是拋棄其他的一切去愛(ài)。當(dāng)了“上海小姐”后，王琦瑤被李主任看中住進(jìn)了愛(ài)麗絲公寓。王琦瑤被李的威武、權(quán)勢(shì)征服，她等待著“他將她的命運(yùn)拿過(guò)去——給予不同的負(fù)責(zé)?！彼木褪沁@個(gè)負(fù)責(zé)，可好景不才，一切付諸東流。而王琦瑤與康明遜的愛(ài)情就平淡的多，他們都是受益者，都藏著有哀有樂(lè)的利益心，懂得適者生存的道理。經(jīng)歷多了，王琦瑤只想抓住眼前的快樂(lè)?？伤龥](méi)想到的是眼前的快樂(lè)也要用將來(lái)做抵押的。薩沙則是她和康明遜孩子的替罪羊。程先生則一身與王琦瑤無(wú)緣。老克臘是王琦瑤精神和肉體的雙重遭遇。這些男人都是她生命中的過(guò)客，沒(méi)有一個(gè)成為了她生命中那個(gè)命中注定的人。她追求了一生的愛(ài)情在最后她才發(fā)現(xiàn)，愛(ài)情對(duì)她而言只是鏡中花，水中月，可望而不可即。

然而王琦瑤亦是聰明的女子，有著上海女子特有的精明，她明白人生的無(wú)奈，明白月滿則虧，水滿則溢的人生無(wú)奈。她每時(shí)每刻都明白自己的處境，當(dāng)成為上海小姐后，她雖處于浮光掠影的一片繁華中，沉浸在極致的風(fēng)情和驚艷中，但也敏感的意識(shí)到“這是最后的出場(chǎng)，所有的爭(zhēng)取都到了頭，希望也到了頭”，“這一刻的輝煌是有著傷逝之痛的，是命運(yùn)感的，良宵有盡得含義”。因此當(dāng)李主任看中她時(shí)，她毫不猶豫地住進(jìn)愛(ài)麗絲公寓。李死后，她并沒(méi)一蹶不振，平靜地接受生活。她有足夠應(yīng)付生活的聰明，她能夠忍受委屈，懂得勇敢爭(zhēng)取什么。不管命運(yùn)怎樣逼她，她永遠(yuǎn)為自己留著一條后路，不僅是那一匣金條，每一個(gè)于她有恩的男人，都被她視作是無(wú)路可退時(shí)的“底”，也是一種攻，這種精明和堅(jiān)定有時(shí)讓人吃驚。

王琦瑤的一生可稱(chēng)得上詭奇，甚至有的驚心動(dòng)魄，但生命的流程中只不過(guò)是一個(gè)上海小女人的凡俗生活，柴米油鹽醬醋茶，細(xì)細(xì)碎碎，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，亦是婆婆媽媽?zhuān)瑺繝拷O絆。王琦瑤是一個(gè)特定時(shí)代的人物，她是一個(gè)典型的上海弄堂女兒，她身上那種堅(jiān)韌的上海精神讓她面對(duì)生活的無(wú)奈、人生的無(wú)奈時(shí)仍能安穩(wěn)的生活在自己的小世界中，為自己爭(zhēng)取到一方安身立命的生存空間，并一次次走出生命的麥城。

注釋?zhuān)孩俎D(zhuǎn)引自王安憶：《長(zhǎng)恨歌》，南海出版社，2003年8月第1版，第4頁(yè)②轉(zhuǎn)引自溫儒敏、趙祖謨主編：《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》，北京大學(xué)出版社，2002年1月第1版，第300頁(yè)③轉(zhuǎn)引自王安憶：《長(zhǎng)恨歌》，南海出版社，2003年8月第1版，第120頁(yè)④轉(zhuǎn)引自王安憶：《長(zhǎng)恨歌》，南海出版社，2003年8月第1版，第224頁(yè)⑤轉(zhuǎn)引自王安憶：《長(zhǎng)恨歌》，南海出版社，2003年8月第1版，第317頁(yè)⑥轉(zhuǎn)引自王安憶《長(zhǎng)恨歌》，南海出版社，2003年8月第1版，第6頁(yè)

參考文獻(xiàn)：

1、《長(zhǎng)恨歌》王安憶著南海出版社2003年8月第1版

2、《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》溫儒敏、趙祖謨主編北京大學(xué)出版社，2002年1月第1版

第二篇：王安憶長(zhǎng)恨歌解讀

一曲時(shí)間為維、流言為聲的城市之歌——王安憶《長(zhǎng)恨歌》解讀

2008-04 19:13:38來(lái)源：《考試周刊》作者：常曉紅

王安憶的長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》獲得了第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，這是王安憶繼《小鮑莊》、《三戀》后第三次創(chuàng)作的高峰。本文題為“解讀”，意從創(chuàng)作主旨、寫(xiě)作框架、語(yǔ)言風(fēng)格三方面解讀這部小說(shuō)。

一、城市·女性

城市與女性成為近年來(lái)小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)生長(zhǎng)點(diǎn)，這是因?yàn)?，城市和女性似乎有著天然的密不可分的?lián)系，城市在發(fā)展，女性亦在成長(zhǎng)。王安憶對(duì)此有著深刻的認(rèn)識(shí)，她在一篇關(guān)于上海女性的文章中曾說(shuō)：“要寫(xiě)上海，最好的代表是女性，不管有多么大的委屈，上海也給了她們好舞臺(tái)，讓她們伸展身手??要說(shuō)上海的故事也有英雄，她們才是?！薄堕L(zhǎng)恨歌》寫(xiě)的正是這樣一個(gè)關(guān)于上海和女性的故事，“這是一部非常寫(xiě)實(shí)的東西，在那里面我寫(xiě)了一個(gè)女人的命運(yùn)，但事實(shí)上這個(gè)女人不過(guò)是城市的代言人，我要寫(xiě)的其實(shí)是一個(gè)城市的故事”。

首先，作家在第一部用了整整一章的篇幅為我們勾畫(huà)了上海的全景圖。它包括了上海的建筑、精神和人，但無(wú)論是什么，都是上海這個(gè)城市的一部分。

1.弄堂“上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西”，弄堂是上海絕對(duì)的存在，是最大多數(shù)普通市民的居所，“是城市建筑的主體和上海市民文化的主要載體”［3］，因此，在這一節(jié)，王安憶不但以一種巧妙的方式托出了作品人物的立足點(diǎn)——那些和弄堂有密切聯(lián)系的社會(huì)的中間階層，因?yàn)檫@些人任何時(shí)候都是城市里的絕大多數(shù)，他們生生不息，永無(wú)止境，所以他（她）們是城市精神的當(dāng)然代表，他們就是城市，城市就是他們；同時(shí)她更“昭彰”了弄堂在上海的地位：如果說(shuō)街道和樓房是上海的支架，那么弄堂就是上海的血肉，它構(gòu)成了上海的形體。

2.流言流言總是鄙陋的。它有著粗俗的內(nèi)心。它們其實(shí)是用最下等的材料制造出來(lái)的??但也唯有這些下等的見(jiàn)不得人的材料里，會(huì)有一些真東西??流言其實(shí)都是沉底的東西??然而，這城市里的真心，卻唯有到流言里去找的。無(wú)論這城市的外表有多華美，心里卻是一顆粗鄙的心，那心是寄在流言里的，流

言是寄在上海的弄堂里的。它的特點(diǎn)是真中有假，假中有真，它不僅是上海弄堂不可或缺的生活，更是弄堂居民一種真實(shí)的精神狀態(tài)。弄堂生活是“聲”與“色”的組合，吃著飯，說(shuō)著流言，就是弄堂人的聲、色。流言是這聲、色的一部分，是弄堂的典型特色。

3.閨閣“閨閣”在上海有著舉足輕重的地位，它是最能代表上海的精神的王琦瑤們居住的地方，自然也就有了它的獨(dú)到之處：它是看一點(diǎn)用一點(diǎn)，極是虛心好學(xué)，卻無(wú)一定之規(guī)。它是白手起家和拿來(lái)主義的。貞女傳和好萊塢情話并存，陰丹士林旗袍下是高跟鞋，又古又摩登。這樣的閨閣，無(wú)疑是上海最真實(shí)的寫(xiě)照。

4.鴿子“鴿子是這城市的精靈?！彼鼈兏吒咴谏?，俯視著上海“天空下的那一座水泥城，阡陌交錯(cuò)的弄堂，就像一個(gè)大深淵，猶如蟻的生命在作掙扎?？諝饫锏幕覊m，歌舞般的飛著，做了天地的主人”。如果說(shuō)“弄堂”“流言”“閨閣”是作家由整體到局部的刻畫(huà)上海的弄堂，那么“鴿子”就是對(duì)弄堂的再次描摹，這就更強(qiáng)調(diào)了弄堂在上海超然的、無(wú)與倫比的地位，同時(shí)也讓我們清楚明白地認(rèn)識(shí)到《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)的是上海這座城市。

5.王琦瑤“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒?！币痪湓掽c(diǎn)明了她的身份，王琦瑤和弄堂、流言、閨閣、鴿子一樣是上海身體里的一部分。王琦瑤代表了一個(gè)類(lèi)型，她是王琦瑤們共同幻化而成的靈體。這一節(jié)表明了王琦瑤只是上海的一個(gè)重要組成，但也暗示了王琦瑤對(duì)于上海的意義。

王安憶如此大費(fèi)周章的寫(xiě)了這看似浪費(fèi)筆墨的一章五節(jié)，其目的只有一個(gè)，就是讓讀者明白她寫(xiě)的是“城市的街道，城市的氣氛，城市的思想和精神”。這與《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)安排相類(lèi)似，這一章五節(jié)可謂全書(shū)的綱，表明了作家的創(chuàng)作目的。

其次，作家從“片廠”開(kāi)始，為我們描繪了一個(gè)舊日的上海小姐王琦瑤，伴隨她的每一次出場(chǎng)，作家都不厭其煩地勾畫(huà)她周?chē)娜?、物、景，相?duì)的，卻很少寫(xiě)王琦瑤的行為。因此，與其說(shuō)王琦瑤是人物形象，不如說(shuō)它是上海這座城市的象征。王琦瑤在我們眼中始終是一個(gè)飄忽的影子，是一抹上海的魂。我們不知道她的出身，而只知道她“是典型的上海弄堂的女兒”；我們也不知道她的長(zhǎng)相，而只知道她“好看”，是“滬上淑媛”，是“給自家人享用，真正代表大多數(shù)的三小姐”。

可以說(shuō)，“這部小說(shuō)即是由人物的命運(yùn)和一系列以城市為主體的散文、隨筆連綴而成”。第一部的“弄堂”、“流言”、“閨閣”、“鴿子”自不必說(shuō)，第二部的“平安里”寫(xiě)的也是上海的弄堂，而第三部的“薇薇的時(shí)代”，則是作家對(duì)七十年代“已走了樣”的上海的一番細(xì)致描寫(xiě)，從物到景到人，作家濃墨重彩的勾畫(huà)了上海的諸多變化，這進(jìn)一步凸顯了“城市”的地位。

但是，應(yīng)該注意的是，這部小說(shuō)是城人并重的，城即是人，人即是城，是通過(guò)一個(gè)女人寫(xiě)活了一個(gè)城市，人是城市的魂。

《長(zhǎng)恨歌》的城市是一個(gè)女性視域之中的城市，上海被擬人化為一個(gè)陰柔的存在。它的弄堂、流言、閨閣乃至社會(huì)生活的方方面面，“無(wú)不漫溢著濃重的‘女人氣’，都有著肌膚之親的誘惑和觸手可及的溫暖”。這樣的上海如果沒(méi)有王琦瑤的存在，將不具任何意義，是王琦瑤讓上?；盍似饋?lái)，她是這上海的精魂。這時(shí)也就可以明白王安憶所描寫(xiě)的“閨閣”，它是女性化的上海的突出表現(xiàn)。

此外，王琦瑤到鄔橋的一段，看似離開(kāi)了上海，重人而輕城，而實(shí)際上卻是把上海置于一個(gè)與人物對(duì)等的地位，寫(xiě)出了人與城的不可分離?！吧虾Ｕ媸遣荒芟?，想起就是心痛，上海真是叫人相思??它簡(jiǎn)直像情人對(duì)情人，化成石頭也是一座望夫石，望斷天涯路的”，這里的上海是個(gè)擬人化的存在，是叫王琦瑤“長(zhǎng)相思不能忘”的“情人”，離開(kāi)它，王琦瑤有著“將一顆心劈成兩半”的孤獨(dú)，因此，當(dāng)她的上海的心被阿二勾起時(shí)，她將勢(shì)必回歸。“當(dāng)上海最初的燈光，閘北污水廠的燈光，出現(xiàn)在黑夜里頭，王琦瑤忽然間熱淚盈眶。”王琦瑤流淚，不僅是因?yàn)樗兄氐郊亦l(xiāng)的喜悅，更是因?yàn)樗兄`魂回到肉體的歸屬感。

城市和女人的關(guān)系，剪不斷，理還亂。說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)女人是手段，寫(xiě)城市才是目的也好，說(shuō)以女人代表城市或女人是城市的影子也好，總之，寫(xiě)這個(gè)城市就不得不寫(xiě)這個(gè)女人，這個(gè)城市和這個(gè)女人已是不可分割的整體，《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)的是城市和女人的故事。

二、時(shí)間之維

《長(zhǎng)恨歌》的城市和女人是結(jié)構(gòu)在時(shí)間的網(wǎng)中的?！熬驮谖锢頃r(shí)間與心理時(shí)間、流動(dòng)時(shí)間與固結(jié)時(shí)間的對(duì)比張力中，王安憶拉開(kāi)了文本世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的距離，并由此凸現(xiàn)了時(shí)代的變更與永恒，人生的變遷與虛無(wú)?！?/p>

小說(shuō)之初，王安憶就寫(xiě)道：“四十年的故事都是從去片廠這一天開(kāi)始的”，“四十年”這一時(shí)間的跨度，將小說(shuō)的人、物、景都圈在了里面，而后作家著重描述的幾個(gè)特定的年份，即構(gòu)成了這部小說(shuō)的時(shí)間框架：一九四五年底的上海，是花團(tuán)錦簇的上海，那夜夜歌舞因了日本投降而變得名正言順，理直氣壯。電影圈是一九四六年的上海的一個(gè)進(jìn)步圈，革命的力量已有縱深的趨勢(shì)。王琦瑤住進(jìn)愛(ài)麗絲公寓是一九四八年的春天。這是一九五七年的冬天，外面的世界正在發(fā)生大事情，和這爐邊的小天地?zé)o關(guān)。一九六○年的春天是個(gè)人人談吃的春天。程先生是一九六六年夏天最早一批自殺者中的一人。一九七六年的歷史轉(zhuǎn)變，帶給薇薇她們的信息，也是生活美學(xué)范疇的。八十年代初期，這城市的時(shí)尚，是帶些埋頭苦干的意思。這是物理時(shí)間形成的經(jīng)緯，小說(shuō)中還有著相對(duì)靜止的心理時(shí)間織成的網(wǎng)。一九四六年競(jìng)選上海小姐，一九四八年愛(ài)麗絲公寓的等待，一九五七年平安里民居的四人小天地??在文本世界里，王琦瑤都是在自己階段性的軌道上循環(huán)著前行，這時(shí)的時(shí)間就是相對(duì)靜止的，是一個(gè)時(shí)間形成的封閉的空間，在這個(gè)空間里，時(shí)間是讓人感覺(jué)不到的。

同時(shí)，《長(zhǎng)恨歌》中還有許多時(shí)間性的場(chǎng)景和聲音，構(gòu)成了另一張?zhí)摶玫臅r(shí)間網(wǎng)。上海的弄堂、弄堂里的流言、粉紅緞的旗袍、古木衣柜等，都打著時(shí)間的烙印，散發(fā)著歷史的氣息；愛(ài)麗絲公寓的鈴聲、弄堂里隱隱的鐘聲、小街上賣(mài)桂花糖粥的敲梆聲，都是時(shí)間的先行官，一聲一聲催促得緊；尤其是墻上的光影，讓人覺(jué)得時(shí)間分明是歷歷在目的。王琦瑤就生活在這樣的時(shí)間的網(wǎng)中，她因此而分外懂得時(shí)間的分量：“有誰(shuí)比王琦瑤更曉得時(shí)間呢？別看她日子過(guò)得昏天黑地，懵里懵懂，那都是讓攪的。窗簾起伏波動(dòng)，你看見(jiàn)的是風(fēng)，王琦瑤看見(jiàn)的是時(shí)間，地板和樓梯腳上的蛀洞，你看見(jiàn)的是白螞蟻，王琦瑤看見(jiàn)的也是時(shí)間。星期天的晚上，王琦瑤不急著上床睡覺(jué)，誰(shuí)說(shuō)獨(dú)守孤夜，她是載著時(shí)間漂呢！”

因此，《長(zhǎng)恨歌》可以說(shuō)是時(shí)間引發(fā)的悲劇。所謂“長(zhǎng)恨”，是對(duì)時(shí)間流逝的“恨”，也是對(duì)一段特定的上海歷史的終結(jié)的“恨”，一段特定的上海生活、上海風(fēng)情乃至上海市民精神及其生存方式隨著主人

公王琦瑤的死亡而宣告終結(jié)，消失在時(shí)間的洪流中。

三、流言之聲

王安憶為《長(zhǎng)恨歌》量身制作了其獨(dú)特的小說(shuō)語(yǔ)言，使《長(zhǎng)恨歌》具有了某種“流言”的性質(zhì)。這首先表現(xiàn)在，小說(shuō)中穿插了大量的以城市為主題的散文、隨筆，以及大量的脫離了情節(jié)的分析，使得小說(shuō)沒(méi)有了一定的“規(guī)矩”，甚至使情節(jié)出現(xiàn)了停滯不前。如第一部的“弄堂”、“流言”、“閨閣”、“鴿子”、“王琦瑤”、“愛(ài)麗絲公寓”，第二部的“平安里”，第三部的“薇薇的時(shí)代”等，都是對(duì)上海的肖像描寫(xiě)。它們與情節(jié)的發(fā)展并沒(méi)有直接的關(guān)系，然而卻又是“肖像描寫(xiě)”所必需的筆墨，作家如此安排，一方面是因?yàn)檫@些細(xì)膩傳神的城市素描令人有耳目一新之感，立于情節(jié)中并不顯突兀；另一方面則是因?yàn)樽骷彝瑫r(shí)于情節(jié)外設(shè)置了深刻而精彩的辨析，這在一定程度上抵消了緩慢的故事節(jié)奏而導(dǎo)致的沉悶。如作家在第二部的“此處空余黃鶴樓”中的分析：“??無(wú)論這城市有多少空房子，總有足夠的人再將它們填滿。這城市的人就像水一樣，見(jiàn)空就鉆。在這里你永遠(yuǎn)不會(huì)有足夠的空閑去哀悼逝去的東西，擠都來(lái)不及呢。不過(guò)那是將一百年作一年，一年作一天那么去看事物的，倘若只是將人的一生填進(jìn)去，確實(shí)不夠塞歷史的牙縫。倘若要哀悼，則可哀悼一生。但那哀悼縱然有一百年，第一百零一個(gè)念頭，也就煙消云散??”這里王安憶參透了生命的意義，不是追求在時(shí)間的曠野里的永恒，而是追求在時(shí)間的剎那里的存在。

《長(zhǎng)恨歌》的“流言”特色還表現(xiàn)在王安憶潛心于從小處落筆，寫(xiě)小感覺(jué)、小**、小事件以及小人物，使小說(shuō)有了一種“如水瀉地，無(wú)孔不入”的感覺(jué)。小說(shuō)的主人公王琦瑤雖是一位昔日的上海小姐，然而卻只是“三小姐”，是給自家人享用的日常的圖景。當(dāng)昔日的輝煌歸于沉寂，她身邊的一切，包括人、物、景就都是“小”的，但也正是這“小”才是真正代表大多數(shù)的，帶我們走進(jìn)了真正的城市生活?！斑@城市的真心，卻唯有到流言里去找得。”王安憶正是借著這些“流言”，寫(xiě)出了城市的真心，寫(xiě)出了真正的上海風(fēng)情。

綜上所述，王安憶的《長(zhǎng)恨歌》無(wú)疑是成功之作。城市和女人的主題是近年來(lái)小說(shuō)創(chuàng)作的新趨向，作

家對(duì)時(shí)間的深思引人發(fā)醒，“流言”式的小說(shuō)語(yǔ)言令人稱(chēng)嘆?？梢哉f(shuō)，《長(zhǎng)恨歌》無(wú)論在創(chuàng)作主旨、寫(xiě)作框架，還是在語(yǔ)言風(fēng)格上都是領(lǐng)先于潮流，暗示了小說(shuō)發(fā)展的某種趨勢(shì)。

第三篇：王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感

作家王安憶的《長(zhǎng)恨歌》只有三部十二個(gè)章節(jié)，我卻看了四個(gè)多月。每晚不忍多翻，只徜徉在那三四頁(yè)間的細(xì)枝末節(jié)，合上書(shū)本時(shí)總要給我無(wú)盡的空間，萌發(fā)許多的遐想。閱讀之始，一個(gè)女人的序幕就開(kāi)始拉開(kāi)，待到讀完，一個(gè)生命已經(jīng)在檣櫓間灰飛煙滅，秋風(fēng)蕭瑟中再也沒(méi)有她殘存的世界。

王琦瑤，本是一個(gè)追求完美的女人，但縱觀其一生，卻從來(lái)沒(méi)有完整過(guò)。這世界本是殘酷，而王琦瑤年輕時(shí)就已經(jīng)將惡果種下，美麗的容顏，再配上一顆虛榮浮華的心，已經(jīng)為她日后的生活埋下了伏筆。須不知一切要命運(yùn)來(lái)搭載，人生八字載不住，縱然是心比天高，終究是命比紙薄，想要的得不到，生活的瑣碎花絮更是剪不斷理還亂。在《長(zhǎng)恨歌》里，王琦瑤是有兩幅寫(xiě)真的，一幅在開(kāi)頭，一幅在結(jié)尾，一個(gè)是她生命的預(yù)兆，另一個(gè)是她沉寂消逝的喪鐘，全是真實(shí)的她自己，別人想替也替不了的。

正如上海的弄堂，“從制高點(diǎn)看，也是一番頗為壯觀的景象，點(diǎn)和線恰如中國(guó)畫(huà)的皴法，然而一點(diǎn)一劃又似乎細(xì)工筆一樣。老式的天窗精致乖巧，木欞窗格也是細(xì)雕細(xì)做，屋披上的瓦也是細(xì)工細(xì)排的，連窗臺(tái)上的月季花也是細(xì)心細(xì)養(yǎng)的?！蓖蹒幘褪巧L(zhǎng)在這樣的弄堂，日照水洗，是歲月研磨成的小家碧玉，不管怎樣搖身變化，底氣仍然是上海弄堂里一般人家的女兒。且看弄堂里的景致也如王琦瑤的：花盆里栽的鳳仙花、寶石花和青蔥青蒜，屋頂上空著的鴿籠，碎了和亂了的瓦片，那溝壑般的弄底，有的是水泥鋪的，有的是石卵拼的。那里的路面是飾著裂紋的，陰溝是溢水的，水上浮著魚(yú)鱗片和老菜葉的，還有灶間的油煙氣的?！褪沁@樣的氣息，這樣的底蘊(yùn)造就了王琦瑤，當(dāng)通過(guò)程先生、蔣麗莉母女的努力使她的藝術(shù)照片登上了《上海生活》雜志的封面，并被評(píng)上“滬上淑嬡”，繼而參加上海小姐競(jìng)選，眾望所歸地被評(píng)上“三小姐”時(shí)，她的心已經(jīng)在浮華中膨脹，虛榮塞滿了心中的每一個(gè)孔眼。盡管還只是鉛華洗盡的三小姐，沒(méi)有大小姐二小姐的雍容華貴，沒(méi)有她們那樣的應(yīng)酬場(chǎng)面，也沒(méi)有她們被人們拿來(lái)當(dāng)偶像的魅力，而她王琦瑤卻是最大眾化的，也是最直接的，就這樣的她，她的心也不屬于自己了。自從認(rèn)識(shí)了李主任，她的心再也返樸歸真不起來(lái)，再也由不得她了，隔三差五的吃請(qǐng)，老鳳祥的戒指，雕刻西班牙風(fēng)格花紋的木盒，愛(ài)麗絲的公寓，她的心已在開(kāi)始往外面滑。當(dāng)她住進(jìn)愛(ài)麗絲公寓的一剎那，她的身份已經(jīng)更新——她從一個(gè)花季少女淪落成了二奶，這是她心甘情愿的，雖然有物質(zhì)引誘的因素，卻徹頭徹尾沒(méi)有一個(gè)人逼她。

也正如講的上海弄堂里的閨閣：通常是做在偏廂房或是亭子間里，總是背陰的窗，拉著花窗簾。紙上的百合花，被面上的金絲草，全都像用細(xì)筆描畫(huà)過(guò)的，清楚得不能再清楚。上海弄堂里的閨閣，也是白手起家和拿來(lái)主義的，貞女傳和好萊塢情話并存，陰丹士林藍(lán)旗袍下是高跟鞋，又古又摩登?！皾￡?yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”也念，“當(dāng)我們年輕的時(shí)候”也唱。它也講男女大防，也講女性解放?！蹒幷巧虾Ｅf弄堂人家的女兒，從小擁有的就是這樣的閨閣，在這樣的閨閣里梳頭洗面，在這樣的閨閣里略施粉黛，吃的不是鮑魚(yú)燕窩，而只是居家過(guò)日子的青菜豆腐千張魚(yú)肉家常菜。這樣的閨閣本應(yīng)是平常心的閨閣，這種環(huán)境里出來(lái)的王琦瑤也應(yīng)該是淡雅無(wú)痕的王琦瑤。這閨閣養(yǎng)就的心，只要放入這個(gè)世界，不受紅塵干擾也是無(wú)妨的，一旦干擾浸染，就再也洗不干凈了。書(shū)中說(shuō)“屋頂上放飛的鴿子，其實(shí)放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難的樣子，還是高處不勝寒的樣子”，這就是王琦瑤的真實(shí)感覺(jué)。李主任把她安頓在愛(ài)麗絲公寓，成了金絲鳥(niǎo)，也成了籠中鳥(niǎo)，她不知道李主任什么時(shí)候就會(huì)突然回來(lái)，當(dāng)李主任在家的時(shí)候，她又擔(dān)心哪天他會(huì)抽身而去，這是一個(gè)心里沒(méi)有底的女人，一切由不得她。她把愛(ài)麗絲公寓當(dāng)成了她的全部，而李主任卻只當(dāng)作人生的一點(diǎn)，是可有可無(wú)的一點(diǎn)，有需要就回來(lái)，沒(méi)有需要就讓她的心涼著，風(fēng)干了晾干了全不管，公寓和金條就俘虜了王琦瑤的整座心。當(dāng)李主任飛機(jī)失事后，一個(gè)新的局勢(shì)來(lái)臨了，一個(gè)新的黎明來(lái)臨了，但王琦瑤的夢(mèng)還沒(méi)有徹底醒轉(zhuǎn)，還有殘留的痕跡和不滅的夢(mèng)魘。

第四篇：王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感（通用）

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感范文（通用10篇）

當(dāng)仔細(xì)品讀一部作品后，大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，這時(shí)就有必須要寫(xiě)一篇讀后感了！你想好怎么寫(xiě)讀后感了嗎？下面是小編幫大家整理的王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感范文（通用10篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感1

從來(lái)沒(méi)有過(guò)，倒也無(wú)所謂;曾經(jīng)有過(guò)的，便再也放不下了。

一曲《長(zhǎng)恨歌》，所有的癡與怨、哀與愁倒都應(yīng)了這句話。王琦瑤跌宕的一生亦是終其所累吧。

先說(shuō)說(shuō)小說(shuō)的主要情節(jié)：少女王琦瑤在民國(guó)末年機(jī)緣巧合被選為“上海小姐”，而后做了某大員的“金絲雀’，風(fēng)雨飄搖中大員魂歸長(zhǎng)空，露水姻緣后只能捧著遺金緬懷遺像;上海解放后，王琦瑤繼續(xù)輾轉(zhuǎn)于各色男人間，毛毛娘舅、薩莎、程先生、老克臘……最終，暮年的她被女兒同學(xué)的男友因?yàn)槟且缓羞z金而殺死。

故事似乎沒(méi)有太大的跌宕起伏，所有的感情都不是那樣燦爛燃放而不加保留，一切是收放有致，欲與高潮又戛然而止，那些大團(tuán)圓式的美好結(jié)局注定不合時(shí)宜，而小說(shuō)的結(jié)尾是否得當(dāng)，這是后話。

先說(shuō)王琦瑤和程先生吧。一提起程先生，腦中立刻跳出的竟然是金岳霖，但金岳霖畢竟還是世間少有的。而王琦瑤也畢竟不是林徽因。王琦瑤的美麗與夢(mèng)幻是程先生發(fā)現(xiàn)并展示給她的，而這份美麗與迷戀化成的愛(ài)慕也牽住了程先生的一生。為了這一份愛(ài)慕，他幾十年孑然一身地守著那一抹他為她創(chuàng)造的風(fēng)情，甚至在久別重逢后還能不問(wèn)不聞的照顧生下別人孩子的她坐月子。愛(ài)是世間最善也最?lèi)旱男?，他承著王琦瑤的辜?fù)也辜負(fù)了別人(王的好友蔣麗莉)。他求王琦瑤時(shí)，王琦瑤因不愛(ài)選擇逃避;而幾十年塵埃落下，王琦瑤反過(guò)來(lái)求他時(shí)，他終因雙重的辜負(fù)同樣選擇逃避。

李主任，這是王琦瑤的第一個(gè)男人，因了他，她才真正蛻變成女人。該怎樣評(píng)說(shuō)這位官員和王琦瑤之間的“愛(ài)情“呢?想起一句說(shuō)男人的話：妻不如妾，妾不如偷，偷得著不如偷不著。也許這就是男人的天性，也是人的天性：吃著碗里的，望著鍋里的。他和王琦瑤也算是各取所需。身居要職，官場(chǎng)爾虞我詐，形勢(shì)波詭云譎，他求的，不過(guò)是現(xiàn)世里的一點(diǎn)安穩(wěn)。而此時(shí)的王琦瑤，單純并不愚蠢，奢求但不要求托付，在海上波濤洶涌里太久，她就是他略作休憩的港灣。錦衣玉食，有時(shí)并非女人生活所需。尤其是長(zhǎng)得好的女人。

“長(zhǎng)得好其實(shí)是騙人的，又騙的不是別人，正是自己。長(zhǎng)得好，自己要不知道還好，便蒙混過(guò)去了。但這個(gè)世界，都是爭(zhēng)著搶著告訴你，唯恐你不知道的。而這個(gè)時(shí)候，連自己都愿找一個(gè)方法來(lái)證明自己了。而這個(gè)證明更多時(shí)候就是那些世俗里成功的男人。她甚至知道與李主任就是一場(chǎng)繁華的夢(mèng)，靠不住，依賴不了，但依然是惟愿長(zhǎng)夢(mèng)不愿醒。

李主任死后，王琦瑤的夢(mèng)終于跟著破了。短暫的蟄居蘇州之后，終是受不了那海上繁華的挑逗，回到上海。都說(shuō)紙醉金迷、黃粱一夢(mèng)，可真真的身處之后，歸于平淡的生活卻是冷清更為冷清，寂寞更是寂寞。

做了這一夢(mèng)后，王琦瑤終于明白：再絢爛的感情必得以生活為底色，女人靠的終究是自己。所以李主任留下的那一盒金條不到萬(wàn)不得已，一直絲毫未取。

日子仿佛就會(huì)平靜流淌下去，回到上海的王琦瑤學(xué)習(xí)了護(hù)士工作，倒是能自己養(yǎng)活自己了。那關(guān)于上海小姐的殊榮，與李主任的往事，倒真像隨著改朝換代變作了前塵舊夢(mèng)。但偏偏就會(huì)有人來(lái)挑撥這一顆心，而人心吶，是最經(jīng)不住挑撥的，這一挑，心底的不甘心就草似地瘋長(zhǎng)了起來(lái)，而毛毛娘舅就是那挑撥的一根草。她背負(fù)著過(guò)去，他是家族庶出，在身為妾身的生母和正房的大媽之間小心翼翼的維持著夾縫里那點(diǎn)可憐的生存境地，明知結(jié)合不易，可有了那點(diǎn)零星的希望，她還是忍不住地靠了上去。即使要把腹中胎兒嫁禍給另一個(gè)被命運(yùn)拋棄在邊緣的可憐男人——薩沙，她還是做了。只是那星星之火，經(jīng)不住寒風(fēng)一吹。兩個(gè)男人在責(zé)任和背叛之間，就那么輕易的逃避了。她這才明白什么是趨利避害，而她竟被他們生生當(dāng)做了害。

也罷，倒不如抱著自己腹中的孩兒共度余生，男人不是自己的，孩子終歸還是。

歲月流淌，有的女人就和古董一樣，世間越久。那一點(diǎn)光澤俞見(jiàn)柔和，經(jīng)了光陰的歷練，沒(méi)有了耀眼的微刺，映入的，都是滿滿的歡喜;也像留聲機(jī)，即使有了沙沙的響動(dòng)，可流出的音符卻是永不過(guò)時(shí)的風(fēng)情，其中的余韻和悅耳也不是所有人都懂，而懂得，便注定了沉醉。為王琦瑤沉醉的，就是老克臘。有太多的人說(shuō)這是一份畸形戀，也許從相差幾十年的年齡來(lái)說(shuō)是如此的。但是如王琦瑤的心，又何嘗會(huì)變老呢。

所以，老克臘這樣戀舊而又有一份苛求安穩(wěn)的心在王琦瑤這兒找到了歸宿。只是這一次，面對(duì)這個(gè)與自己相差了四十年光陰的舊人，她終于是怕了，她這一生不論是風(fēng)情還是羅曼蒂克，都是尾巴了，而他偏偏就是在這尾巴上趕了過(guò)來(lái)。而且趕得那么急，那么不顧一切。終于，她還是騙不過(guò)自己，想是時(shí)候了結(jié)自己。

每個(gè)人都有自己的底，那一個(gè)底是不能退的了，而現(xiàn)在她愿意把自己的那一個(gè)底——一盒金條交給他，換他伴她這最后幾年的時(shí)間，把這交了他，她是沒(méi)有任何挽留和余地了。倘若一直沒(méi)有他倒沒(méi)什么，可有了他，再一下子抽身退步，便覺(jué)得脫了底，什么也沒(méi)了。她把盒子試圖打開(kāi)給他看的一段總是讀起來(lái)讓人唏噓不已，有落淚之感。但是，他終究不甘也不敢接受了。他真是不知道王琦瑤的可憐，這四十年的羅曼蒂克竟是這么一個(gè)可憐的結(jié)局。他沒(méi)趕上那如錦如繡的高潮，卻趕上了一個(gè)結(jié)局，這算是什么命啊?如此，王琦瑤一生對(duì)感情的希冀終究是塵埃落定，盡管不甘，還是相方設(shè)法想贏得老克臘回來(lái)。

其實(shí)書(shū)中還有一個(gè)人物，在王琦瑤蟄居蘇州出現(xiàn)過(guò)，而后卻憑空消失，以傳統(tǒng)觀點(diǎn)來(lái)看，這似乎不合情理，但仔細(xì)一想，卻明白深意：他真是書(shū)名《長(zhǎng)恨歌》的引者。這個(gè)阿二不僅重新把王琦瑤回上海的心喚醒，也暗示了王琦瑤的一生，他說(shuō)王琦瑤是：漢家秦地月，流影照明妃;千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面;玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨;桃之夭夭，灼灼其華?？此凭渚淇滟澔ㄈ萦衩玻烧f(shuō)者無(wú)意，看者有心。

這詩(shī)詞的描寫(xiě)對(duì)象，王昭君，琵琶女，楊貴妃，哪個(gè)不是命途多舛、紅顏薄命，這最后是景象雖是嫁娶的吉祥，可那底色終究是灰暗的。這也對(duì)應(yīng)了后來(lái)王琦瑤女兒要出嫁了，她抽出那準(zhǔn)備了多年的嫁妝，說(shuō)我多少年前就為你準(zhǔn)備的。要縫喜被了，她對(duì)多年相交的嚴(yán)家?guī)熌刚f(shuō)：你知道，我這樣的女人是不能縫這鴛鴦被的，嚴(yán)家?guī)熌改銉号p全，大富大貴，薇薇有你百分之一的福分就好了。隨后即使一針一線也不碰。這樣的情節(jié)總是讓人心酸，再羅曼蒂克的生活也抵擋不了她對(duì)這平靜生活的向往，而她一生求索的，不過(guò)是在羅曼蒂克下，有這點(diǎn)平凡生活的底。

海上繁華夢(mèng)終碎。王琦瑤的死，也許真的是王安憶安排的有些突兀，這樣的戛然而止總覺(jué)牽強(qiáng)。但面對(duì)這樣一個(gè)具有上海史詩(shī)的東西，期間的點(diǎn)綴和細(xì)繪已經(jīng)讓人驚嘆不已。我們也不能要求太多。這樣的結(jié)局也好，命運(yùn)又是有多少東西是我們能感知的呢?太多是不期而遇，不期而至。

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感2

這首先要說(shuō)上海灘，每每提到老上海，我又會(huì)第一個(gè)想起張愛(ài)玲。在近現(xiàn)代文學(xué)史上，幾乎沒(méi)有任何一個(gè)女作家堪與張比肩。然而我是不喜張的，從張的文字中總會(huì)讀出太多的事故太多的人情，給我一種隱晦、枯燥、煩悶之感。<長(zhǎng)恨歌>里我讀到了張愛(ài)玲的影子，老上海的故事都發(fā)生在深深的弄堂里，發(fā)生在影子里，見(jiàn)不得人的。生活在那個(gè)時(shí)代的上海，就是生活在燈紅酒綠與紙迷金醉里，活在飄泊中，活在奔波里。

王琦瑤就是在這個(gè)世界出場(chǎng)的，學(xué)生時(shí)代有兩個(gè)要好的知己，好到不好，因?yàn)槟腥?，因?yàn)槭鹿?。吳佩珍離開(kāi)的莫名其妙，蔣麗莉卻又走的太狠。當(dāng)王琦瑤被程先生推上雜志封面，就注定了王的悲劇、自己的悲劇。競(jìng)選上海小姐，滿足了她的虛榮心，架空了她的心，她的寂寞也是從此開(kāi)始的，我想故事的最后，程先生是再明白不過(guò)了。遇見(jiàn)李主任是必然的，社會(huì)使然。王選擇李主任既是主動(dòng)也是被動(dòng)的，李主任畢竟有那么多另女人心動(dòng)的東西，而王更是要強(qiáng)要虛榮的，更重要的是她內(nèi)心深處的寂寞與空乏。但我們不能不承認(rèn)，他們之間是有愛(ài)的，那窗口的無(wú)數(shù)個(gè)等待，那遠(yuǎn)處一次次的鳴笛聲，那一個(gè)人的愛(ài)絲麗公寓，蒼老了王琦瑤的青春，冷卻了王琦瑤的愛(ài)。李主任終歸是死了，空了王琦瑤，仿佛整個(gè)上海只剩王一個(gè)，從此連等待都沒(méi)有了。這也本是李主任要給的結(jié)局，他給不了她足夠的幸福，他有政務(wù)，他有家，他們永遠(yuǎn)都不可能有果。

離開(kāi)了上海，鄔橋似乎成了最美的地方，那時(shí)的王琦瑤應(yīng)該是安靜的，如水的江南，恬淡到象山水畫(huà)，還有個(gè)可愛(ài)的阿二。如果王就將此生付在此間，也許沒(méi)有長(zhǎng)恨了，最多是短恨或是憾失。然后她不屬于鄔橋，她已經(jīng)是上海的一部分了，遲早要回去。

再次站在上海的街頭，我能想象到王琦瑤蒼桑與無(wú)助的樣子。到這里我已經(jīng)讀不下去了，我不知道這個(gè)女人還會(huì)有怎樣的不幸。終于她還是跟康明遜睡在一張床上，她甚至沒(méi)對(duì)他報(bào)多少幻想了，誰(shuí)會(huì)娶自己這樣一個(gè)女人呢？唯有長(zhǎng)恨，唯有長(zhǎng)恨。懷孕了，這個(gè)該死的逃開(kāi)了，嫁禍給可憐的薩莎，那些個(gè)黑暗的日夜，那些個(gè)空房里的清冷。那些跟自己睡過(guò)說(shuō)對(duì)自己好的男人都哪里去了！也許，男人的本質(zhì)就是負(fù)心。在某一個(gè)時(shí)刻，王琦瑤心里是有恨的，但無(wú)論怎樣，無(wú)奈有之，嘆息最多。時(shí)過(guò)境遷，唯有嘆息一點(diǎn)。

后來(lái)，程先生，這個(gè)最癡心人的出現(xiàn)，帶給了她多少鮮活的成份呢。長(zhǎng)恨，唯有長(zhǎng)恨，還是長(zhǎng)恨。許多年有意無(wú)意的錯(cuò)過(guò)，誤會(huì)了癡心人兒許多許多，看看落滿塵埃的相機(jī)，剝落陳舊的墻壁，曾經(jīng)的王琦瑤、過(guò)去的程先生都已經(jīng)不在，不再回來(lái)。這算不算一對(duì)苦命人？這是不是命苦的人生？長(zhǎng)恨啊，唯有長(zhǎng)恨！

時(shí)隔多日，重續(xù)此篇，讓人厭惡，也正應(yīng)了<長(zhǎng)恨歌>的后半部分。專(zhuān)業(yè)評(píng)論家說(shuō)王琦瑤死的唐突，我個(gè)人覺(jué)得程先生之死亦是如此。薇薇的描寫(xiě)過(guò)多，阿二的結(jié)局也少了交代。貫穿故事始終的唯有王琦瑤，唯有老上海。

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感3

一個(gè)女人40年經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，附著大上海動(dòng)蕩的背景，那些走進(jìn)又邁出生命里的人，一段段不為人知的細(xì)膩的情感糾葛，還有一些不愿提及的過(guò)往，遇到的人和事總是有時(shí)效性的，埋藏至心底。

時(shí)間是個(gè)好東西，偷偷地走，改變?nèi)蓊仯淖兠\(yùn)。少不經(jīng)事的豆蔻年華，心底總是有著某種崇拜主義，物質(zhì)的滿足和一呼百應(yīng)的氣勢(shì)，堅(jiān)定了內(nèi)心的迷茫，也滿足了對(duì)周遭的好奇。會(huì)對(duì)這感覺(jué)產(chǎn)生病態(tài)的迷戀，日漸經(jīng)事，漸長(zhǎng)漸大，小心思就會(huì)增多，想法不如從前那般單純了，都說(shuō)女孩變女人后，就會(huì)有質(zhì)的飛躍，關(guān)于這點(diǎn)，我持堅(jiān)信不疑的態(tài)度。

少女的固執(zhí)總是與周遭的壓抑和束縛掛鉤，在一個(gè)外來(lái)文化開(kāi)放的舊上海，頭銜，名聲，等都助長(zhǎng)了女孩的成熟，尤其是面對(duì)一個(gè)錢(qián)勢(shì)都不在話下的成熟男人的猛烈進(jìn)攻，少女的芳心就像雨后的春筍一般，再加上周遭羨慕的言語(yǔ)，更堅(jiān)定了少女對(duì)這位成熟男性的依賴，而男人喜歡少女的純真和羞澀，正好各取所需，幸運(yùn)的是，男人也并非無(wú)情無(wú)義之人，最后給了夠她下半生生活的物質(zhì)。

自此之后女人就一個(gè)人生活，一直到最后都沒(méi)結(jié)婚，她是個(gè)漂亮的美人，長(zhǎng)發(fā)，旗袍和絲襪，小巧的鼻子，大大的眼睛，白皙的皮膚，可惜紅顏都是禍水，男人們喜歡她的穩(wěn)重，端莊，持家，優(yōu)雅的談吐，還有對(duì)事對(duì)人的見(jiàn)知，不過(guò)喜歡她的男人年紀(jì)都比她小，雖然每段情感里都付出了真心，可不是所有的愛(ài)情都如我們想的那般美好，現(xiàn)實(shí)終究還是一個(gè)俞越不了的溝壑。

她的愛(ài)情就像她的生活那般靜謐，像弄堂上空翩飛的鴿群，也像寂靜夜晚的星空。她的魅力總是來(lái)自不經(jīng)意間的嫵媚，這樣的不經(jīng)意對(duì)男性來(lái)說(shuō)是莫大的殺傷力，她的美，在舊上海時(shí)尚的潮流里，也是讓人著迷的，對(duì)于潮流，她有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，經(jīng)常把復(fù)古的東西稍微改裝，就變成人們追逐的對(duì)象，頗有畫(huà)龍點(diǎn)睛之意，也緣于此，才認(rèn)識(shí)更多的愛(ài)情。

我相信她也是一個(gè)相信愛(ài)情的人，那種矜持，壓抑，和眼波流轉(zhuǎn)的嫵媚，這天生的本事，也絕非人人能學(xué)到的。

她有了孩子之后，本來(lái)打算打掉的，可是又不舍，覺(jué)的孩子會(huì)是陪伴她生活的一個(gè)樂(lè)趣，然后故事的很長(zhǎng)一截，就是講與女兒的生活。

可是孩子算是什么，總是摻雜了太多復(fù)雜的情感，小時(shí)候，看著孩子的小眼睛，小鼻子，小胳膊，小腿，一切都那么美好，漸長(zhǎng)漸大，他們也有了自己的想法，自己的生活，我們想用自己的方式去疼愛(ài)，去保護(hù)，可也有心無(wú)力，只能引導(dǎo)，生活，還需要自己去闖蕩，孩子其實(shí)我覺(jué)的也是一個(gè)外人，對(duì)于單親媽媽來(lái)說(shuō)，這也是一個(gè)生活的樂(lè)趣，和孩子一起成長(zhǎng)，也算是尚不錯(cuò)的一段生活經(jīng)歷吧，可苦惱的，就是長(zhǎng)大之后，孩子也會(huì)慢慢的離開(kāi)，所以對(duì)于生養(yǎng)孩子的事，還得慎重，畢竟我們都是自私的人。

故事里，最給我印象深刻的還是她的情感糾葛，等待和隱藏，在愛(ài)情里始終是一個(gè)主線。由開(kāi)始的等李主任等到忘穿秋水，等到忘了時(shí)間，心里的焦急又無(wú)處釋放，只好在屋子里拉著窗簾看外面明了又暗，最后又近在咫尺，卻錯(cuò)過(guò)見(jiàn)最后一面。這段情感是被隱藏著的，見(jiàn)不得人的，她卻心甘情愿，第二次是在蘇州，遇到一個(gè)年紀(jì)比她小，和女孩多講幾句就臉紅的白凈小男生，因?yàn)樾邼?，總有些情感沒(méi)有多表達(dá)，結(jié)果又在她的等待中，錯(cuò)過(guò)了，之后又回到上海，本想著安安靜靜的，在弄堂里謀個(gè)生計(jì)，平靜的度過(guò)一生，可人活著吧，總有人走近你的生活，慢慢的又遇到一個(gè)人，她有了自己的孩子，可他們的愛(ài)情注定不被祝福，只好隱藏在歲月里，獨(dú)自撫養(yǎng)孩子長(zhǎng)大，面對(duì)著鏡中日漸蒼老的她，苗條的身段和年少美貌的根基多少能讓她占一些優(yōu)勢(shì)，在這熱鬧的派對(duì)里，靜謐的呆著，有人注意到了她，反復(fù)的辯論和聊天，她的心又被點(diǎn)燃，結(jié)果很慘，我知道她是絕望的，也理解絕望的背后，那些滄桑和無(wú)奈，而他就像隱身一樣，只是她世界里匆匆而過(guò)的一個(gè)影子。

悲劇的結(jié)果，反而讓我有些釋然。

問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許。

讀罷，我還能想起那個(gè)她，對(duì)鏡貼花黃，一顰一笑，看的順心和溫婉，可惜那也是一個(gè)影子。

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感4

聽(tīng)一曲長(zhǎng)恨之歌，弦音挫挫；看一段前塵舊事，意韻娓娓。

在這幕臺(tái)上，我想看看那帶著一股肌膚之余的性感的上海弄堂；我想聽(tīng)聽(tīng)那些鄙俗又有些影影綽綽云遮霧罩的流言；我還想見(jiàn)見(jiàn)那在嘈雜混淆中盛開(kāi)的如花蕊般純潔嬌嫩的閨閣。上海女兒盛載的滿堂心事最讓人撩撥，上海上空俯瞰整所城市的自由鴿群最讓人動(dòng)容與嫉羨，它凌空而起，將城市的屋頂踩在腳下，又在廢墟的瓦礫堆上盤(pán)旋，頗有劫后余生的味道。而我最想看的，莫過(guò)于王琦瑤前朝的繁夢(mèng)三千，后世的璧隕黃泉。

王琦瑤是典型的上海女兒，一次機(jī)緣巧合被選為“滬上淑媛”。她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫(xiě)的，不足以稱(chēng)后，但她的美卻是家常的，是體現(xiàn)民意的美，故而她正合了三小姐這稱(chēng)呼。再后來(lái)，她成了“金絲雀”，成了愛(ài)麗絲公寓的女主人，她在舊上海的這座廢墟里夜夜笙歌，卻不自知，裊裊娜娜的身姿微泛著搖搖欲墜的浮沉后事。

對(duì)于王琦瑤的悲劇結(jié)局，字里行間有著許多妙心的暗示。

第一次去片場(chǎng)的時(shí)候，王琦瑤留意到一幕場(chǎng)景劇————“這就像是舊景重現(xiàn)，卻想不起是何時(shí)何地的舊事。王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡地明白這女人扮的是一個(gè)死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是這情景并非明慘可怖，反而是起膩的熟。”而這一幕場(chǎng)景劇與王琦瑤死前的境況如出一轍，也可以說(shuō)，劇中那個(gè)死去的女人，正是四十年后的王琦瑤。

再者，王對(duì)于自己的未來(lái)也不能說(shuō)全不自知。在競(jìng)選上海小姐成功后，王琦瑤竟然在舞臺(tái)上哭了起來(lái)，為不可知的命運(yùn)——“那天一身紅，今天一身白，這預(yù)兆著什么？也許穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服就是喪服！”在夢(mèng)的將醒未醒時(shí)分，屬于她的繁華正悄然隕歿。

在得知王琦瑤要競(jìng)選上海小姐的時(shí)候，片場(chǎng)的導(dǎo)演也曾經(jīng)想說(shuō)服她讓她退出復(fù)賽，可惜那時(shí)的王琦瑤并沒(méi)有把他的話放在心上—————“他看著王琦瑤走遠(yuǎn)，頭也不回，她越是堅(jiān)定，他越覺(jué)得她前途茫茫?！?/p>

片場(chǎng)的導(dǎo)演一語(yǔ)中的，“上海小姐”這項(xiàng)桂冠其實(shí)是一片浮云，看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水的一場(chǎng)空。王琦瑤在小說(shuō)的開(kāi)始便被推置于到眾星捧月的地位，而這里便已是她人生的巔峰。月滿則虧，水滿則溢，她也從這里開(kāi)始走往人生的下坡路，她的巔峰是她香消隕歿的最成功的鋪墊。在接下來(lái)的四十年里，她成了別人眼中的交際花，被貼上情婦的標(biāo)簽，嘗了一段露水姻緣；情緣流轉(zhuǎn)于各色的男子當(dāng)中，從未結(jié)過(guò)婚卻早已為人妻為人母；暮年的她遭受女兒的叛逆，最終因一盒遺金被殺害。屬于王琦瑤的時(shí)代僅僅留在她十八歲的那一年，桃之夭夭，灼灼其華。但盡管如此，她生命的底色終是灰暗的，可憐又可悲。繁夢(mèng)三千，終不過(guò)璧落黃泉。

為什么叫這本書(shū)的名字會(huì)叫長(zhǎng)恨歌？我是把恨理解為遺憾的。書(shū)中每一個(gè)人物的人生都有不完滿的遺憾，無(wú)論是蔣雯麗程先生還是王琦瑤，他們有著相似的悲慘結(jié)局，而全書(shū)也籠罩著淡淡的憂傷氣息。

王琦瑤的人生正是一首裊裊的長(zhǎng)恨歌，黃粱一夢(mèng)不過(guò)一世浮華，繁夢(mèng)三千終歸璧隕黃泉。淺淺流年洗凈了王琦瑤一世的鉛華，陰丹士林藍(lán)旗袍抖落的不僅是似錦的繁華，還有她四十年的落寞與惆悵。

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感5

看完小說(shuō)，我還是沒(méi)能明白，這部小說(shuō)為何要叫《長(zhǎng)恨歌》。因?yàn)樗贿^(guò)寫(xiě)了一個(gè)人的一生罷了，不過(guò)展現(xiàn)了上海的三個(gè)時(shí)代罷了，它為何要叫《長(zhǎng)恨歌》？

無(wú)論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚異的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。

整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生?；蛟S，因?yàn)闀?shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生；還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒(méi)有情愛(ài)的嚴(yán)家?guī)熌?；還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。

面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛(ài)，你要哪一樣？結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛(ài)，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛(ài)也還是要的，假如不是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。

命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來(lái)成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無(wú)它法。曾經(jīng)繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來(lái)最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒(méi)想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書(shū)中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。

命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開(kāi)始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。

我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有，只是驚異其中的一些句子，還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫(xiě)得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書(shū)中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。

漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感6

《長(zhǎng)恨歌》是王安憶于1996年發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，整部作品分為三部，講述一個(gè)女人四十年中的歷程，展現(xiàn)以上海為中心的近代歷史，具有別樣的上海風(fēng)格和王安憶自身的個(gè)人特征。

長(zhǎng)恨歌寫(xiě)的是上海及其周邊地區(qū)的故事，這首先與王安憶自身的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。她出生南京，輾轉(zhuǎn)多地，一生記憶大多都在上海，童年時(shí)期老上海的生活對(duì)其影響巨大，《長(zhǎng)恨歌》中的許多生活場(chǎng)景有著最典型的老上海的風(fēng)范，均有深刻的上海烙印，這自然是與其生活有著緊密聯(lián)系。她所記錄的上海，正是從繁華至極到衰落凋敝，王安憶將之具現(xiàn)化在一個(gè)女人一生的興衰上，女主角王琦瑤生活在上海，她也就是上海。

看《長(zhǎng)恨歌》，首先要懂什么是“長(zhǎng)恨歌”，王安憶女士并沒(méi)有很明確地提過(guò)《長(zhǎng)恨歌》命名的由來(lái)。但是人人知王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，也知道白居易的《長(zhǎng)恨歌》，自然是王安憶取了白居易之意用了這個(gè)題名。白居易的《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)的是楊貴妃的故事，從現(xiàn)在的目光來(lái)看，就是一個(gè)草根偶像的.一生。而“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”這一句就與王安憶專(zhuān)寫(xiě)一章“閨閣”相像了。往下再看，若上海是大唐王朝的縮影，那么王琦瑤的前半生也會(huì)是楊貴妃的前半生，在第一部中她與李主任的愛(ài)情放大來(lái)看，也是楊貴妃與唐明皇的愛(ài)情，同樣是草根民女的極限愛(ài)情，同樣的繾綣無(wú)絕，同樣的悲劇收?qǐng)?。探尋其中緣由，就逃不過(guò)時(shí)代的因素了，同樣是繁華到崩壞的時(shí)代背景，兩部作品是有內(nèi)在的精神聯(lián)系的。這個(gè)“恨”，是無(wú)窮盡的，是帶有時(shí)代性的，是每一段歷史的“楊貴妃”們的，也是每一段歷史的“王琦瑤”們的。唯一的不同，只能是在這前半段人生中，楊貴妃美人殞命，王琦瑤輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)，她的恨和她的愛(ài)也隨她的腳步，走進(jìn)了繁華的更深處。

本作的女主角王琦瑤是談?wù)摗堕L(zhǎng)恨歌》無(wú)法繞過(guò)的標(biāo)志，她是最上海的女人了，她就是上海本身，她是最繁華的上海的精華。她不是出身名門(mén)的富家小姐，也不是落魄逃難的家中幼女，她是折中的選擇，她是這大上海千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)弄堂的產(chǎn)物。她是隱秘的，是遮掩的，她沒(méi)有太多的臉面走出弄堂的保護(hù)。但是她又是弄堂的結(jié)晶，她足夠美，她的美能支持她走出弄堂，走出原先的生活?；馃岬男呐c羞愧的臉在她的身上結(jié)合。就連“上海小姐”的名次也是第三名。她的一輩子都在中上游游走，這是非常上海人的做法。上海人的精明和謹(jǐn)慎，無(wú)形中影響了他們的人生軌跡。

王琦瑤的前半生是風(fēng)生水起的，至少對(duì)于一個(gè)弄堂出生的女孩來(lái)說(shuō)，已是無(wú)數(shù)躲在房間中看言情小說(shuō)女孩們的榜樣。她不是新時(shí)代人們希望的獨(dú)立自主的新時(shí)代女性，她依靠的是美貌，是別人的愛(ài)，她走的是舊式家長(zhǎng)們最看好的路，憑著美找到了好人家，擁有童話故事后不會(huì)再寫(xiě)的幸福生活，可是她又帶有新時(shí)代女性的追求，即便是上天給的臉面，也要勇敢拿出來(lái)。她是有野心的女孩，那份野心大多是處于自信，也無(wú)任何可詬病之處。言情是寫(xiě)給大人的童話，蔣麗莉那么喜歡言情，她就是言情的化身。王琦瑤在出名后就離開(kāi)了她，也仿佛是王琦瑤刺破了這言情的泡沫。王琦瑤是既現(xiàn)實(shí)又夢(mèng)幻的，她現(xiàn)實(shí)地踏出了夢(mèng)幻的人生。

王琦瑤的后半生卻慢下了腳步，她雖然受到眾人的追捧，可畢竟沒(méi)有金錢(qián)帝國(guó)，她不是世界五百?gòu)?qiáng)的女老板，她僅是孤獨(dú)的女人而已。孤獨(dú)容易催生出好感，這話是沒(méi)錯(cuò)的。這之后便有幾位重要的人物出現(xiàn)了。從喚醒她的阿二，到帶她回到老生活圖景的嚴(yán)家?guī)熌福讲豢筛钌岬目得鬏x，到老克蠟，這些人的出現(xiàn)，才將剛剛來(lái)到生活的王琦瑤又帶上風(fēng)浪頂端。當(dāng)年的清澈的女生，已然融入了上海，成為上海眾多肢體的一個(gè)關(guān)節(jié)。這自然是那時(shí)的王琦瑤沒(méi)有想到的，又有誰(shuí)能夠告訴她呢。直到死，王琦瑤可能才知曉，一張照片究竟引出多少重要的選擇。上海的委婉終究被她消磨在生命的延伸里，剩下的是上海人比誰(shuí)都真切的一顆心。

王琦瑤是舊上海的結(jié)晶，這在她與自己的女兒薇薇的沖突中可以知曉。薇薇是新的上海的產(chǎn)物，她是下一輪歷史的王琦瑤，她是時(shí)間的更新，也是王琦瑤時(shí)代真的終結(jié)。小說(shuō)最后這兩代人的沖突，是歷史變換的最真誠(chéng)的展示。最引人深思的部分，就是長(zhǎng)腳掐死王琦瑤的那一刻，最后的最后，王琦瑤卻死于金錢(qián)的欲望，死于其實(shí)她一生都沒(méi)有珍惜過(guò)的東西，她是上海的女人，她愛(ài)的不是錢(qián)財(cái)臉面，她只求燈紅酒綠中的一份愛(ài)。那個(gè)死在床上的女演員，原來(lái)已經(jīng)這么久地警示了她。

本作中的另一個(gè)重要的角色是程先生，她是王琦瑤的“底”，是這個(gè)世界里最后的不需要交易的溫暖。程先生像是空氣，他是在有風(fēng)的時(shí)候才會(huì)被人感知的。當(dāng)王琦瑤被鮮花環(huán)繞的時(shí)候，程先生都故意退出，只在王琦瑤真的需要這份溫情的時(shí)候，適時(shí)地出現(xiàn)在她的面前。程先生真的是好男人的代表了，在這個(gè)燈紅酒綠的大上海，他就這么守著一份情，癡癡地過(guò)活著。這份愛(ài)意，是埋藏在靈魂里的，也是聯(lián)系在靈魂里的，以至于當(dāng)他十年后再看到王琦瑤母女，已經(jīng)不再是當(dāng)初鎂光燈下的“滬上淑媛”，他都沒(méi)有放棄過(guò)這份愛(ài)戀。他那么寬容，那么癡心，程先生不僅是王琦瑤的底，程先生也是上海男人的底，往前是如程先生般癡情，往后也能如他一樣無(wú)味地生活，不必要太過(guò)波瀾的人生，本身也識(shí)相，能進(jìn)能退，癡心卻不改。命運(yùn)就是這么巧，我愛(ài)的與愛(ài)我的，就這樣相逢又相離，程先生又何嘗不是亂世里的可憐人，空空陪了一段繁華的青春。

本作敘述的方式并沒(méi)有什么很多的花樣在其中，追隨王琦瑤的一生，我們能目睹上海的變化，時(shí)代的更迭。王安憶在語(yǔ)言上的運(yùn)用是足以稱(chēng)道的，她的語(yǔ)言里自有一股風(fēng)氣，那是上海人的風(fēng)氣，在她說(shuō)解上海人的種種時(shí)，她的說(shuō)解與描述本身又是上海人的，但與其輾轉(zhuǎn)的經(jīng)歷有關(guān)，王安憶的語(yǔ)言比上海本身多一分明了清楚。她的用語(yǔ)是暗含幽默也綺麗的，她以一種玩味的態(tài)度來(lái)說(shuō)解上海，她對(duì)人物內(nèi)心的剖析是真正值得去看待的，那是突破了上海人的委婉臉面的，是直擊人物內(nèi)心的復(fù)雜和多層次的。

小說(shuō)的重要貢獻(xiàn)之一，就是奉上了一副精確的上海風(fēng)情畫(huà)。上海這座龐大的城市，收納著全世界的一切，這里有你可以想象的任何一種生活狀態(tài)。本篇小說(shuō)最著力去描繪的，就是中產(chǎn)階級(jí)的生活狀態(tài)，他們是上海生活的重要組成部分，他們是中西碰撞和互相滲透的產(chǎn)物，是要“在唱片機(jī)里放梅蘭芳”的。而他們主要生活的地方，就是上海文化的印記和發(fā)源地，那蜿蜒進(jìn)人心的弄堂。弄堂的構(gòu)造就是上海人的構(gòu)造，是上海生活的構(gòu)造。華美的和污穢的在房前和房后分別出現(xiàn)，人心也一樣。上海更像女人一點(diǎn)，流言本身就是一個(gè)帶有女性化傾向的詞語(yǔ)。一個(gè)個(gè)的弄堂仿佛孤島，他們之間蔓延的都是流言。流言和弄堂都沒(méi)有貶義，當(dāng)他們成為生活的原貌，真實(shí)就會(huì)賦予他們存在的必要。

當(dāng)我們思索《長(zhǎng)恨歌》要展現(xiàn)的到底是一種什么樣的思想內(nèi)容時(shí)，我們其實(shí)有很多的選擇。像《雷雨》一般，命運(yùn)是一條隱藏的線索，我們隨著王琦瑤踏遍了愛(ài)麗絲、鄔橋、平安里，但命運(yùn)才是真正引領(lǐng)王琦瑤的始作俑者。王琦瑤終其一生都在抗?fàn)?，她沒(méi)有抗?fàn)庍^(guò)命運(yùn)，卻花費(fèi)了一整個(gè)青春扭轉(zhuǎn)了命運(yùn)。相遇別離都是命運(yùn)的果實(shí)，她卻沒(méi)能拒絕這一切。另一方面，王琦瑤不過(guò)是亂世里的一個(gè)女人。在那個(gè)時(shí)代，在那個(gè)上海，女性是被推崇的，全社會(huì)都在追求她們的美，這其實(shí)是對(duì)于女性價(jià)值的貶低。當(dāng)我們把女性從政治角色里解脫出來(lái)，女性的美絕不是放在櫥窗里欣賞的，那是對(duì)于女性價(jià)值的物化，是這個(gè)中國(guó)最先進(jìn)最開(kāi)放的地區(qū)最古老的缺陷。女性的悲劇永遠(yuǎn)是放在父系社會(huì)下最值得玩味和體驗(yàn)的主題。從王琦瑤第一次出場(chǎng)，從她的生長(zhǎng)環(huán)境中，悲劇性就一發(fā)不可收拾地展現(xiàn)出來(lái)。她的第一次愛(ài)那么的身不由己，她的選擇在生活中那么的不堪一擊，直到最后被男性的手掐死，女性的身份帶給了她一切，也改變了一切。

在繁華的上海里觀望這一切，金錢(qián)地位與人心在霓虹燈里糾纏不清，我們觀望的越深，越能看見(jiàn)那一句“此恨綿綿無(wú)絕期”。

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感7

她便在這辜負(fù)中坦然地做著女人，最后死于謀財(cái)害命。由此畫(huà)了句號(hào)。

琦瑤16歲競(jìng)選上海小姐后，被李主任看中，做了李主任的情婦，李是軍政界要員，不久死于飛機(jī)失事;程先生是琦瑤的仰慕者，追隨琦瑤終生;康明遜是個(gè)顧首顧尾的紈绔子弟，給了琦瑤一段沒(méi)希望的感情，始亂終棄;老克臘是琦瑤女兒一代的男人，給了琦瑤愛(ài)的希望，也導(dǎo)致了她的死。

人物刻畫(huà)最成功的，倒是神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的配角李主任。血肉豐滿、躍然紙上。

“在女人的事情上，李主任總是當(dāng)機(jī)立斷，不拖延，也不迂回，直接切入正題的。是權(quán)力使然，也是人生苦短?！?/p>

“李主任上了車(chē)坐在她身邊，身材雖不高大，可那威嚴(yán)的姿態(tài)，卻有一股令人敬畏的氣勢(shì)。李主任是權(quán)力的象征，是不由分說(shuō)，說(shuō)一不二的意志，唯有服從和聽(tīng)命。”

“李主任并不問(wèn)王琦瑤愛(ài)吃什么，可點(diǎn)的菜全是王琦瑤的喜愛(ài)，是精通女人口味的。”

琦瑤是恬靜美麗的，也是堅(jiān)強(qiáng)的，她的堅(jiān)強(qiáng)體現(xiàn)在她作為一個(gè)女人的命運(yùn)的不掙扎、不抱怨、坦然承受，以及對(duì)生命中男性的溫柔和體諒。

《長(zhǎng)恨歌》里的愛(ài)情也是影影綽綽若有若無(wú)。似乎只有程先生對(duì)琦瑤的愛(ài)情是實(shí)打?qū)嵉?。如果說(shuō)王安憶與張愛(ài)玲相像，可能就是描寫(xiě)感情態(tài)度上的相似了。細(xì)致入微的冷靜客觀，甚至本應(yīng)該驚心動(dòng)魄的激情都是冒著冷氣的。

《長(zhǎng)恨歌》已由關(guān)錦鵬改編成電影，鄭繡文飾王琦瑤，梁嘉輝飾程先生，吳彥祖飾康明遜，胡軍飾李主任，黃覺(jué)飾老克臘。

我先看的電影，后讀的小說(shuō)。電影的人情味要比書(shū)濃厚很多，愛(ài)情和友情都很豐富。鄭繡文將琦瑤演得活色生香。梁嘉輝演的程先生，更是專(zhuān)情到骨頭里，非常耐看。書(shū)中更多的是張愛(ài)玲式的冷冷的旁觀，和略帶調(diào)侃意味的冷靜的敘述。

對(duì)王琦瑤這樣的女人，作者作了個(gè)總結(jié)，是贊賞，是惋惜，也是慨嘆-----“她們是徹底的女人，不為妻不為母，她們是美了還要美，說(shuō)她們是花一點(diǎn)不為過(guò)。她們的花容月貌是這城市財(cái)富一樣的東西，是我們的驕傲。感謝栽培她們的人，他們真是為人類(lèi)的美色著想。她們的漫長(zhǎng)一生都只為了一個(gè)短促的花季，百年一次的盛開(kāi)。這盛開(kāi)真美啊!她們是美的使者，這美真是光榮，這光榮再是浮云，也是五彩的云霞，籠罩了天地。那天地不是她們的，她們寧愿做浮云，雖然一轉(zhuǎn)眼，也是騰起在高處，有過(guò)一時(shí)的俯瞰。虛浮就虛浮，短暫就短暫，哪怕過(guò)后做它百年的爬墻虎?！?/p>

電影和小說(shuō)，總體感覺(jué)，電影是電影，小說(shuō)是小說(shuō)，不怎么搭調(diào)的。

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感8

老上海的模樣，好像被時(shí)光沉淀在人們的心頭，模糊但卻有跡可循。那輪廓就像一面古老的銅鏡，一絲一毫都是那個(gè)時(shí)代的人們所造，歷經(jīng)滄桑，但卻永不消逝。王安憶筆下的老上海，像一幅素描畫(huà)。弄堂，流言，閨閣，鴿子……“點(diǎn)”與“線”的完美結(jié)合，在那“點(diǎn)”與“線”中間的，便是我們的主人公：王琦瑤。讀罷全書(shū)，感覺(jué)她是那個(gè)時(shí)代的名片，一生都刻著上海的印記，好的與不好的，統(tǒng)統(tǒng)在上面，就像作者說(shuō)的“她是典型的上海弄堂的女兒”。

四十年的風(fēng)云變幻，帶給王琦瑤的是人生的由盛到衰。還真是應(yīng)了書(shū)中那句“年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的”。數(shù)著數(shù)著，就流逝了。作為大上海時(shí)代的交際花，王琦瑤也曾風(fēng)光過(guò)，只是這風(fēng)光，是搭進(jìn)她的一生換來(lái)的。她一生中有過(guò)好幾個(gè)男人，但傾其所有愛(ài)情的恐怕只有那個(gè)叫康明遜的男人了，盡管這個(gè)男的給不了她想要的。作者雖然沒(méi)有明確提出，但他依然有著一個(gè)盡人皆知的名字：負(fù)心漢。在王琦瑤本已繁華褪盡的人生里，他踩上了最重的“一腳”。

書(shū)里的程先生，是唯一沒(méi)能走進(jìn)王琦瑤的愛(ài)情世界，但卻對(duì)她始終如一直至生命最后一刻的男人。他是“文革”的犧牲品，是那個(gè)時(shí)代的犧牲品，但他對(duì)王琦瑤的愛(ài)情卻是讓人感動(dòng)?！八f(shuō)他其實(shí)早就明白這個(gè)道理，并且想好就做個(gè)知己知彼的朋友，也不枉為一世人生;可這人和人在一起，就有些像古話說(shuō)的，“逆水行舟，不進(jìn)則退”的道理，要說(shuō)沒(méi)有進(jìn)一步的愿望是不真實(shí)的，要進(jìn)又進(jìn)不了的時(shí)候，看來(lái)就只得退了”。這是程先生的原話，只可惜，他這一退就退出了整個(gè)世界。

平安里，我覺(jué)得是那個(gè)時(shí)代不一樣的弄堂。除了小孩的哭鬧聲，大人的爭(zhēng)吵聲，“天干物燥，小心火燭”的打更聲，誰(shuí)家窗臺(tái)東西的掉落聲，窗戶里的麻將聲，還有像王琦瑤一樣的已經(jīng)退到時(shí)代角落里的心?？伤窃谏虾?，心再怎么隱忍，也還是無(wú)法掩飾她對(duì)那個(gè)時(shí)代的渴望?？傁胱プ》比A的尾巴，卻在平安里寧?kù)o度日，那是一種怎樣復(fù)雜的心?

對(duì)江南水鄉(xiāng)有一種強(qiáng)烈的向往，所以書(shū)中讓我沉醉的不是作者筆下的上海弄堂，而是王琦瑤外婆的家——鄔橋。江南的水道，水上是橋，霧里的梔子花，整齊長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐，細(xì)雨中的炊煙……就像作者說(shuō)的，這種小鎮(zhèn)講的是空和凈。仿佛能給人一種現(xiàn)世的安穩(wěn)。鄔橋的阿二，不知道為什么作者沒(méi)有交代他最后的結(jié)局。但他那個(gè)獨(dú)特的想法卻一直讓我難以忘懷：他覺(jué)著自己那世界裁剩的邊角料，裁又沒(méi)裁好，身子裁在這里，心卻裁在了那里。張愛(ài)玲筆下的老上海，老上海中的女人，字里行間都有一種徹骨的荒涼。而王安憶在這部《長(zhǎng)恨歌》里的語(yǔ)言卻像要把現(xiàn)實(shí)血淋淋地解剖在你面前，有種異常的冷靜，還伴著哀傷，不時(shí)讓人在感嘆無(wú)奈的同時(shí)還有種恐懼感。王琦瑤最后死在一個(gè)竊賊手里，結(jié)局總覺(jué)得有點(diǎn)突然，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是有點(diǎn)倉(cāng)促。

繁華伴險(xiǎn)惡，清淡得康寧。大上海的年華確是經(jīng)不得數(shù)的啊!

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感9

實(shí)話，讀完了這本書(shū)后心里挺失落的。前幾日在準(zhǔn)備考試，卻硬是擠出時(shí)間讀完了。

有時(shí)候想，自己有的地方和王琦瑤竟有幾分相似，當(dāng)然，王琦瑤的美是無(wú)法比擬的。她的美，是艷麗的，也是素凈的。而她的一生，對(duì)于身邊的人來(lái)說(shuō)，本身就是一部老電影，那種舊上海時(shí)期帶著綺麗色彩的舊電影，每一個(gè)黑白的截圖都是懷舊的味道。

舊上海日日笙歌的百樂(lè)門(mén)，夜夜的狂歡會(huì)，繁復(fù)而昂貴的旗袍，“叮?！弊黜懙睦想娷?chē)，還有數(shù)不清的鮮花珠寶它們堆砌了一個(gè)物質(zhì)的舊上海，還有，一個(gè)女人的一生。

最難忘的是她與程先生之間的糾結(jié)。王琦瑤一生遇到的那些男人，都是好男人，他們?cè)谶@個(gè)女人的一生中演繹著愛(ài)情的對(duì)白。而唯獨(dú)程先生，他是男主角。雖然在這部電影的一半他的生命就嘎然而止，可最讓人無(wú)法釋?xiě)训?，也只有他了?/p>

他的溫柔，他的怯懦，他的無(wú)奈，他的小小的歡喜，都讓我感動(dòng)。說(shuō)到底，他的情感卻是最干凈的，不帶一點(diǎn)雜質(zhì)的。他對(duì)王琦瑤的愛(ài)，是激烈的，也是緩慢的，有時(shí)像個(gè)天真的孩子，得到一個(gè)糖便歡喜的不得的樣子，而有時(shí)候，卻淡泊的如垂暮的老頭兒，看透世間百態(tài)般的黯然。

程先生的一生從遇到王琦瑤開(kāi)始就偏離了原來(lái)的軌道，他愛(ài)這個(gè)女人，無(wú)欲無(wú)求的付出，卻遲鈍的不知，身后還有另外一個(gè)女人以同樣的情感來(lái)對(duì)他，只是，他們的方式卻不同。對(duì)她，他是嘆息的，愧疚的，更是無(wú)奈的，因她對(duì)他的這份愛(ài)，而使得他對(duì)王琦瑤的愛(ài)變得坎坷了。

……

四十年有多么的漫長(zhǎng)，可以讓王琦瑤從一個(gè)純真的少女變成一個(gè)孩子的母親，可以讓程先生獨(dú)自白了頭發(fā)。再次的相遇是尷尬的，也是自然的，就像當(dāng)初的分別一樣，仿佛命中注定了，她會(huì)在這個(gè)時(shí)間，這個(gè)地方，與他相遇。她轉(zhuǎn)身，他抬頭，一切就那么自然。她的美依舊，更添了嫵媚的味道，她還是喚他“程先生”，一字一句說(shuō)不清哀婉韻味，他亦感慨不語(yǔ)。

最終程先生以自殺的方式離開(kāi)了王琦瑤的生活，這個(gè)結(jié)局出乎我的意料之外，似乎又在情理之中。他就這樣倉(cāng)皇的離開(kāi)了她的生活。他是鐵了心要讓她記一輩子的，只是，他不知，在王琦瑤的一生中，卻有無(wú)數(shù)個(gè)“程先生|”。

一個(gè)美麗的女人，她的一生倘若都如王琦瑤一般，不知是悲是喜?多少繁華艷麗的生活在彈指一揮間定格成舊照片，它們?cè)谀硞€(gè)角落慢慢變黃，不再被人記起……

王安憶《長(zhǎng)恨歌》讀后感10

有人這樣說(shuō)過(guò)，二十世紀(jì)寫(xiě)作中文的，有三位女性不得不提：張愛(ài)玲、王安憶和安妮寶貝。張愛(ài)玲是讀過(guò)的，安妮也略曉一二，但將這三個(gè)人放在一起，總覺(jué)得似乎還是有些不妥。開(kāi)始讀王安憶的一些散文和短篇，就覺(jué)得這人寫(xiě)東西極其細(xì)膩，一讀便知是個(gè)女人。即使寫(xiě)大歷史也是用小女人的筆觸，將那血腥味、硝煙味、濃烈得化不開(kāi)的政治情結(jié)都融在細(xì)細(xì)的、實(shí)實(shí)在在的文字里。

讀《長(zhǎng)恨歌》前幾部分時(shí)，有一種錯(cuò)覺(jué)：這是小說(shuō)嗎？莫不是散文吧。很少能在一部并非巨著的長(zhǎng)篇里，看到作者對(duì)弄堂、流言甚至鴿子著如此之多的筆墨。但讀后才體悟到，唯其如此，才能真真切切地融入到上海這個(gè)繁華之地，才能見(jiàn)識(shí)它的寬厚與封閉、高傲和孤獨(dú)，才能循到王琦瑤們的生活軌跡。難怪她毫不吝惜地占用篇幅去寫(xiě)一件衣服的一針一線。

這部書(shū)是寫(xiě)給上海的，寫(xiě)給一個(gè)女人或千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)女人的。從閨房中普普通通的弄堂女兒，到名噪上海的“滬上淑媛”，再到令人艷羨的三小姐，一切都顯得那么理所當(dāng)然。如果這樣理所當(dāng)然下去，恐怕就要與張恨水之流的鴛鴦戲文無(wú)異了。但命運(yùn)不會(huì)如此地善意，他不會(huì)去同情一個(gè)不得不讓人憐惜的女子，只會(huì)毫無(wú)偏頗地執(zhí)行既定的規(guī)則。

一個(gè)女人，經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)代，在不同的人生無(wú)奈地周旋幾個(gè)男人之間。而她的悲哀在于，她永遠(yuǎn)是時(shí)尚的、不俗的、惹人憐惜的，然后結(jié)局便可想而知。阿二、薩沙、毛毛娘舅成了沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局，再也找尋不來(lái)；為她從一而終的程先生死去時(shí)不知是否帶著一絲牽掛；而她臨死看到的幾十年前在片場(chǎng)的情景，仿佛是上天的先知先覺(jué)，抑或緣定因果。

尤其讓我動(dòng)容的，是王琦瑤四人約定的聚餐。這讓我想起《紅樓夢(mèng)》。有人說(shuō)小資情調(diào)太濃了，而恰恰是這以不穩(wěn)定為大背景的溫馨，更為不久的落幕抹上一色難以逃過(guò)的陰冷。無(wú)聲無(wú)響，卻讓人窒息。張愛(ài)玲的《金鎖記》或《半生緣》也會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似的場(chǎng)景，卻不會(huì)讓我聯(lián)想到寶玉和他的姐姐妹妹們。

從頭至尾，王琦瑤都沒(méi)有老去。我們依稀看到，她依然穿著陰丹士林藍(lán)的旗袍，默默地半倚在半新的沙發(fā)上，微卷的額發(fā)間露出滿是落寞的眼神。用一個(gè)不算做傳奇的傳奇，講述著她自己的故事，關(guān)于女人的，關(guān)于上海、繁華和命運(yùn)的。

塵埃落定，繁華不老。

第五篇：王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感

長(zhǎng)恨歌》是當(dāng)代著名作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，作者用平淡卻又不乏幽默的筆調(diào)，將瑣碎的生活小事娓娓道來(lái)的同時(shí)，還為讀者展現(xiàn)了時(shí)代變遷中的人和城市。下面是小編為你整理了“王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感”，希望能幫助到您。王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感（1）

無(wú)意在書(shū)攤借到一本王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時(shí)間一目十行的讀完了。從開(kāi)初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開(kāi)始夜不睡覺(jué)。為了看看故事的結(jié)尾，從書(shū)的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。

原來(lái)小說(shuō)也可以寫(xiě)成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見(jiàn)，一篇篇的相對(duì)獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說(shuō)。時(shí)間跨度是一個(gè)人的一生，三重的時(shí)代，半個(gè)多世紀(jì)的回望。人物也是相對(duì)獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來(lái)。立足地是上海，仿佛一個(gè)上海的繁華的舊夢(mèng)。

處處看到了張愛(ài)玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫(xiě)的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場(chǎng)最終要收尾的夢(mèng)。

王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感（2）

聽(tīng)一曲長(zhǎng)恨之歌，弦音挫挫；看一段前塵舊事，意韻娓娓。

在這幕臺(tái)上，我想看看那帶著一股肌膚之余的性感的上海弄堂；我想聽(tīng)聽(tīng)那些鄙俗又有些影影綽綽云遮霧罩的流言；我還想見(jiàn)見(jiàn)那在嘈雜混淆中盛開(kāi)的如花蕊般純潔嬌嫩的閨閣。上海女兒盛載的滿堂心事最讓人撩撥，上海上空俯瞰整所城市的自由鴿群最讓人動(dòng)容與嫉羨，它凌空而起，將城市的屋頂踩在腳下，又在廢墟的瓦礫堆上盤(pán)旋，頗有劫后余生的味道。而我最想看的，莫過(guò)于王琦瑤前朝的繁夢(mèng)三千，后世的璧隕黃泉。

王琦瑤是典型的上海女兒，一次機(jī)緣巧合被選為“滬上淑媛”。她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫(xiě)的，不足以稱(chēng)后，但她的美卻是家常的，是體現(xiàn)民意的美，故而她正合了三小姐這稱(chēng)呼。再后來(lái)，她成了“金絲雀”，成了愛(ài)麗絲公寓的女主人，她在舊上海的這座廢墟里夜夜笙歌，卻不自知，裊裊娜娜的身姿微泛著搖搖欲墜的浮沉后事。

對(duì)于王琦瑤的悲劇結(jié)局，字里行間有著許多妙心的暗示。

第一次去片場(chǎng)的時(shí)候，王琦瑤留意到一幕場(chǎng)景劇————“這就像是舊景重現(xiàn)，卻想不起是何時(shí)何地的舊事。王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡地明白這女人扮的是一個(gè)死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是這情景并非明慘可怖，反而是起膩的熟?！倍@一幕場(chǎng)景劇與王琦瑤死前的境況如出一轍，也可以說(shuō)，劇中那個(gè)死去的女人，正是四十年后的王琦瑤。

再者，王對(duì)于自己的未來(lái)也不能說(shuō)全不自知。在競(jìng)選上海小姐成功后，王琦瑤竟然在舞臺(tái)上哭了起來(lái)，為不可知的命運(yùn)——“那天一身紅，今天一身白，這預(yù)兆著什么？也許穿上婚服就是一場(chǎng)空，婚服就是喪服！”在夢(mèng)的將醒未醒時(shí)分，屬于她的繁華正悄然隕歿。

在得知王琦瑤要競(jìng)選上海小姐的時(shí)候，片場(chǎng)的導(dǎo)演也曾經(jīng)想說(shuō)服她讓她退出復(fù)賽，可惜那時(shí)的王琦瑤并沒(méi)有把他的話放在心上—————“他看著王琦瑤走遠(yuǎn)，頭也不回，她越是堅(jiān)定，他越覺(jué)得她前途茫茫?！?/p>

片場(chǎng)的導(dǎo)演一語(yǔ)中的，“上海小姐”這項(xiàng)桂冠其實(shí)是一片浮云，看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過(guò)眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水的一場(chǎng)空。王琦瑤在小說(shuō)的開(kāi)始便被推置于到眾星捧月的地位，而這里便已是她人生的巔峰。月滿則虧，水滿則溢，她也從這里開(kāi)始走往人生的下坡路，她的巔峰是她香消隕歿的最成功的鋪墊。在接下來(lái)的四十年里，她成了別人眼中的交際花，被貼上情婦的標(biāo)簽，嘗了一段露水姻緣；情緣流轉(zhuǎn)于各色的男子當(dāng)中，從未結(jié)過(guò)婚卻早已為人妻為人母；暮年的她遭受女兒的叛逆，最終因一盒遺金被殺害。屬于王琦瑤的時(shí)代僅僅留在她十八歲的那一年，桃之夭夭，灼灼其華。但盡管如此，她生命的底色終是灰暗的，可憐又可悲。繁夢(mèng)三千，終不過(guò)璧落黃泉。

為什么叫這本書(shū)的名字會(huì)叫長(zhǎng)恨歌？我是把恨理解為遺憾的。書(shū)中每一個(gè)人物的人生都有不完滿的遺憾，無(wú)論是蔣雯麗程先生還是王琦瑤，他們有著相似的悲慘結(jié)局，而全書(shū)也籠罩著淡淡的憂傷氣息。

王琦瑤的人生正是一首裊裊的長(zhǎng)恨歌，黃粱一夢(mèng)不過(guò)一世浮華，繁夢(mèng)三千終歸璧隕黃泉。淺淺流年洗凈了王琦瑤一世的鉛華，陰丹士林藍(lán)旗袍抖落的不僅是似錦的繁華，還有她四十年的落寞與惆悵。

王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感（3）

看完小說(shuō)，我還是沒(méi)能明白，這部小說(shuō)為何要叫《長(zhǎng)恨歌》。因?yàn)樗贿^(guò)寫(xiě)了一個(gè)人的一生罷了，不過(guò)展現(xiàn)了上海的三個(gè)時(shí)代罷了，它為何要叫《長(zhǎng)恨歌》？

無(wú)論為何這樣叫法，我還是時(shí)時(shí)看到驚異的語(yǔ)句，一絲小小的針刺，觸動(dòng)神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。

整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不完滿的人生?；蛟S，因?yàn)闀?shū)中所有的人都沒(méi)有一個(gè)完滿的人生，所以應(yīng)該長(zhǎng)恨罷。不論是這個(gè)當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個(gè)與她曾經(jīng)相識(shí)相遇并愛(ài)她一生而不得的程生生；還是那個(gè)處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒(méi)有情愛(ài)的嚴(yán)家?guī)熌?；還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。

面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛(ài)，你要哪一樣？結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛(ài)，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會(huì)是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛(ài)也還是要的，假如不是因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會(huì)是合法的。

命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來(lái)成全人生。對(duì)于一切的命運(yùn)，只是堅(jiān)忍的自衛(wèi)，別無(wú)它法。曾經(jīng)繁華一夢(mèng)，以為終身有靠，原來(lái)最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒(méi)想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢(shì)，呼風(fēng)喚雨，名利場(chǎng)中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書(shū)中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來(lái)也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時(shí)光。

命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰(shuí)也不能主張的。繁華后面原來(lái)是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯(cuò)著位，從開(kāi)始就錯(cuò)起，一直就只得這樣錯(cuò)下去，錯(cuò)到后面成了長(zhǎng)恨了。

我不知道我讀懂這本書(shū)沒(méi)有，只是驚異其中的一些句子，還有整站書(shū)讀完的悵然。寫(xiě)的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫(xiě)得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書(shū)中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。

漸漸地明白了長(zhǎng)恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會(huì)是錯(cuò)著走，難道不是長(zhǎng)恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長(zhǎng)恨了。

王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感（4）

這首先要說(shuō)上海灘，每每提到老上海，我又會(huì)第一個(gè)想起張愛(ài)玲。在近現(xiàn)代文學(xué)史上，幾乎沒(méi)有任何一個(gè)女作家堪與張比肩。然而我是不喜張的，從張的文字中總會(huì)讀出太多的事故太多的人情，給我一種隱晦、枯燥、煩悶之感。<長(zhǎng)恨歌>里我讀到了張愛(ài)玲的影子，老上海的故事都發(fā)生在深深的弄堂里，發(fā)生在影子里，見(jiàn)不得人的。生活在那個(gè)時(shí)代的上海，就是生活在燈紅酒綠與紙迷金醉里，活在飄泊中，活在奔波里。

王琦瑤就是在這個(gè)世界出場(chǎng)的，學(xué)生時(shí)代有兩個(gè)要好的知己，好到不好，因?yàn)槟腥耍驗(yàn)槭鹿?。吳佩珍離開(kāi)的莫名其妙，蔣麗莉卻又走的太狠。當(dāng)王琦瑤被程先生推上雜志封面，就注定了王的悲劇、自己的悲劇。競(jìng)選上海小姐，滿足了她的虛榮心，架空了她的心，她的寂寞也是從此開(kāi)始的，我想故事的最后，程先生是再明白不過(guò)了。遇見(jiàn)李主任是必然的，社會(huì)使然。王選擇李主任既是主動(dòng)也是被動(dòng)的，李主任畢竟有那么多另女人心動(dòng)的東西，而王更是要強(qiáng)要虛榮的，更重要的是她內(nèi)心深處的寂寞與空乏。但我們不能不承認(rèn)，他們之間是有愛(ài)的，那窗口的無(wú)數(shù)個(gè)等待，那遠(yuǎn)處一次次的鳴笛聲，那一個(gè)人的愛(ài)絲麗公寓，蒼老了王琦瑤的青春，冷卻了王琦瑤的愛(ài)。李主任終歸是死了，空了王琦瑤，仿佛整個(gè)上海只剩王一個(gè)，從此連等待都沒(méi)有了。這也本是李主任要給的結(jié)局，他給不了她足夠的幸福，他有政務(wù)，他有家，他們永遠(yuǎn)都不可能有果。

離開(kāi)了上海，鄔橋似乎成了最美的地方，那時(shí)的王琦瑤應(yīng)該是安靜的，如水的江南，恬淡到象山水畫(huà)，還有個(gè)可愛(ài)的阿二。如果王就將此生付在此間，也許沒(méi)有長(zhǎng)恨了，最多是短恨或是憾失。然后她不屬于鄔橋，她已經(jīng)是上海的一部分了，遲早要回去。

再次站在上海的街頭，我能想象到王琦瑤蒼桑與無(wú)助的樣子。到這里我已經(jīng)讀不下去了，我不知道這個(gè)女人還會(huì)有怎樣的不幸。終于她還是跟康明遜睡在一張床上，她甚至沒(méi)對(duì)他報(bào)多少幻想了，誰(shuí)會(huì)娶自己這樣一個(gè)女人呢？唯有長(zhǎng)恨，唯有長(zhǎng)恨。懷孕了，這個(gè)該死的逃開(kāi)了，嫁禍給可憐的薩莎，那些個(gè)黑暗的日夜，那些個(gè)空房里的清冷。那些跟自己睡過(guò)說(shuō)對(duì)自己好的男人都哪里去了！也許，男人的本質(zhì)就是負(fù)心。在某一個(gè)時(shí)刻，王琦瑤心里是有恨的，但無(wú)論怎樣，無(wú)奈有之，嘆息最多。時(shí)過(guò)境遷，唯有嘆息一點(diǎn)。

后來(lái)，程先生，這個(gè)最癡心人的出現(xiàn)，帶給了她多少鮮活的成份呢。長(zhǎng)恨，唯有長(zhǎng)恨，還是長(zhǎng)恨。許多年有意無(wú)意的錯(cuò)過(guò)，誤會(huì)了癡心人兒許多許多，看看落滿塵埃的相機(jī)，剝落陳舊的墻壁，曾經(jīng)的王琦瑤、過(guò)去的程先生都已經(jīng)不在，不再回來(lái)。這算不算一對(duì)苦命人？這是不是命苦的人生？長(zhǎng)恨啊，唯有長(zhǎng)恨！

時(shí)隔多日，重續(xù)此篇，讓人厭惡，也正應(yīng)了《長(zhǎng)恨歌》的后半部分。專(zhuān)業(yè)評(píng)論家說(shuō)王琦瑤死的唐突，我個(gè)人覺(jué)得程先生之死亦是如此。薇薇的描寫(xiě)過(guò)多，阿二的結(jié)局也少了交代。貫穿故事始終的唯有王琦瑤，唯有老上海。

王安憶《 長(zhǎng)恨歌》讀后感（5）

《長(zhǎng)恨歌》是王安憶于1996年發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，整部作品分為三部，講述一個(gè)女人四十年中的歷程，展現(xiàn)以上海為中心的近代歷史，具有別樣的上海風(fēng)格和王安憶自身的個(gè)人特征。

長(zhǎng)恨歌寫(xiě)的是上海及其周邊地區(qū)的故事，這首先與王安憶自身的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。她出生南京，輾轉(zhuǎn)多地，一生記憶大多都在上海，童年時(shí)期老上海的生活對(duì)其影響巨大，《長(zhǎng)恨歌》中的許多生活場(chǎng)景有著最典型的老上海的風(fēng)范，均有深刻的上海烙印，這自然是與其生活有著緊密聯(lián)系。她所記錄的上海，正是從繁華至極到衰落凋敝，王安憶將之具現(xiàn)化在一個(gè)女人一生的興衰上，女主角王琦瑤生活在上海，她也就是上海。

看《長(zhǎng)恨歌》，首先要懂什么是“長(zhǎng)恨歌”，王安憶女士并沒(méi)有很明確地提過(guò)《長(zhǎng)恨歌》命名的由來(lái)。但是人人知王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，也知道白居易的《長(zhǎng)恨歌》，自然是王安憶取了白居易之意用了這個(gè)題名。白居易的《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)的是楊貴妃的故事，從現(xiàn)在的目光來(lái)看，就是一個(gè)草根偶像的一生。而“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”這一句就與王安憶專(zhuān)寫(xiě)一章“閨閣”相像了。往下再看，若上海是大唐王朝的縮影，那么王琦瑤的前半生也會(huì)是楊貴妃的前半生，在第一部中她與李主任的愛(ài)情放大來(lái)看，也是楊貴妃與唐明皇的愛(ài)情，同樣是草根民女的極限愛(ài)情，同樣的繾綣無(wú)絕，同樣的悲劇收?qǐng)觥Ｌ綄て渲芯売?，就逃不過(guò)時(shí)代的因素了，同樣是繁華到崩壞的時(shí)代背景，兩部作品是有內(nèi)在的精神聯(lián)系的。這個(gè)“恨”，是無(wú)窮盡的，是帶有時(shí)代性的，是每一段歷史的“楊貴妃”們的，也是每一段歷史的“王琦瑤”們的。唯一的不同，只能是在這前半段人生中，楊貴妃美人殞命，王琦瑤輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng)，她的恨和她的愛(ài)也隨她的腳步，走進(jìn)了繁華的更深處。

本作的女主角王琦瑤是談?wù)摗堕L(zhǎng)恨歌》無(wú)法繞過(guò)的標(biāo)志，她是最上海的女人了，她就是上海本身，她是最繁華的上海的精華。她不是出身名門(mén)的富家小姐，也不是落魄逃難的家中幼女，她是折中的選擇，她是這大上海千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)弄堂的產(chǎn)物。她是隱秘的，是遮掩的，她沒(méi)有太多的臉面走出弄堂的保護(hù)。但是她又是弄堂的結(jié)晶，她足夠美，她的美能支持她走出弄堂，走出原先的生活?；馃岬男呐c羞愧的臉在她的身上結(jié)合。就連“上海小姐”的名次也是第三名。她的一輩子都在中上游游走，這是非常上海人的做法。上海人的精明和謹(jǐn)慎，無(wú)形中影響了他們的人生軌跡。

王琦瑤的前半生是風(fēng)生水起的，至少對(duì)于一個(gè)弄堂出生的女孩來(lái)說(shuō)，已是無(wú)數(shù)躲在房間中看言情小說(shuō)女孩們的榜樣。她不是新時(shí)代人們希望的獨(dú)立自主的新時(shí)代女性，她依靠的是美貌，是別人的愛(ài)，她走的是舊式家長(zhǎng)們最看好的路，憑著美找到了好人家，擁有童話故事后不會(huì)再寫(xiě)的幸福生活，可是她又帶有新時(shí)代女性的追求，即便是上天給的臉面，也要勇敢拿出來(lái)。她是有野心的女孩，那份野心大多是處于自信，也無(wú)任何可詬病之處。言情是寫(xiě)給大人的童話，蔣麗莉那么喜歡言情，她就是言情的化身。王琦瑤在出名后就離開(kāi)了她，也仿佛是王琦瑤刺破了這言情的泡沫。王琦瑤是既現(xiàn)實(shí)又夢(mèng)幻的，她現(xiàn)實(shí)地踏出了夢(mèng)幻的人生。

王琦瑤的后半生卻慢下了腳步，她雖然受到眾人的追捧，可畢竟沒(méi)有金錢(qián)帝國(guó)，她不是世界五百?gòu)?qiáng)的女老板，她僅是孤獨(dú)的女人而已。孤獨(dú)容易催生出好感，這話是沒(méi)錯(cuò)的。這之后便有幾位重要的人物出現(xiàn)了。從喚醒她的阿二，到帶她回到老生活圖景的嚴(yán)家?guī)熌?，到不可割舍的康明輝，到老克蠟，這些人的出現(xiàn)，才將剛剛來(lái)到生活的王琦瑤又帶上風(fēng)浪頂端。當(dāng)年的清澈的女生，已然融入了上海，成為上海眾多肢體的一個(gè)關(guān)節(jié)。這自然是那時(shí)的王琦瑤沒(méi)有想到的，又有誰(shuí)能夠告訴她呢。直到死，王琦瑤可能才知曉，一張照片究竟引出多少重要的選擇。上海的委婉終究被她消磨在生命的延伸里，剩下的是上海人比誰(shuí)都真切的一顆心。

王琦瑤是舊上海的結(jié)晶，這在她與自己的女兒薇薇的沖突中可以知曉。薇薇是新的上海的產(chǎn)物，她是下一輪歷史的王琦瑤，她是時(shí)間的更新，也是王琦瑤時(shí)代真的終結(jié)。小說(shuō)最后這兩代人的沖突，是歷史變換的最真誠(chéng)的展示。最引人深思的部分，就是長(zhǎng)腳掐死王琦瑤的那一刻，最后的最后，王琦瑤卻死于金錢(qián)的欲望，死于其實(shí)她一生都沒(méi)有珍惜過(guò)的東西，她是上海的女人，她愛(ài)的不是錢(qián)財(cái)臉面，她只求燈紅酒綠中的一份愛(ài)。那個(gè)死在床上的女演員，原來(lái)已經(jīng)這么久地警示了她。

本作中的另一個(gè)重要的角色是程先生，她是王琦瑤的“底”，是這個(gè)世界里最后的不需要交易的溫暖。程先生像是空氣，他是在有風(fēng)的時(shí)候才會(huì)被人感知的。當(dāng)王琦瑤被鮮花環(huán)繞的時(shí)候，程先生都故意退出，只在王琦瑤真的需要這份溫情的時(shí)候，適時(shí)地出現(xiàn)在她的面前。程先生真的是好男人的代表了，在這個(gè)燈紅酒綠的大上海，他就這么守著一份情，癡癡地過(guò)活著。這份愛(ài)意，是埋藏在靈魂里的，也是聯(lián)系在靈魂里的，以至于當(dāng)他十年后再看到王琦瑤母女，已經(jīng)不再是當(dāng)初鎂光燈下的“滬上淑媛”，他都沒(méi)有放棄過(guò)這份愛(ài)戀。他那么寬容，那么癡心，程先生不僅是王琦瑤的底，程先生也是上海男人的底，往前是如程先生般癡情，往后也能如他一樣無(wú)味地生活，不必要太過(guò)波瀾的人生，本身也識(shí)相，能進(jìn)能退，癡心卻不改。命運(yùn)就是這么巧，我愛(ài)的與愛(ài)我的，就這樣相逢又相離，程先生又何嘗不是亂世里的可憐人，空空陪了一段繁華的青春。

本作敘述的方式并沒(méi)有什么很多的花樣在其中，追隨王琦瑤的一生，我們能目睹上海的變化，時(shí)代的更迭。王安憶在語(yǔ)言上的運(yùn)用是足以稱(chēng)道的，她的語(yǔ)言里自有一股風(fēng)氣，那是上海人的風(fēng)氣，在她說(shuō)解上海人的種種時(shí)，她的說(shuō)解與描述本身又是上海人的，但與其輾轉(zhuǎn)的經(jīng)歷有關(guān)，王安憶的語(yǔ)言比上海本身多一分明了清楚。她的用語(yǔ)是暗含幽默也綺麗的，她以一種玩味的態(tài)度來(lái)說(shuō)解上海，她對(duì)人物內(nèi)心的剖析是真正值得去看待的，那是突破了上海人的委婉臉面的，是直擊人物內(nèi)心的復(fù)雜和多層次的。

小說(shuō)的重要貢獻(xiàn)之一，就是奉上了一副精確的上海風(fēng)情畫(huà)。上海這座龐大的城市，收納著全世界的一切，這里有你可以想象的任何一種生活狀態(tài)。本篇小說(shuō)最著力去描繪的，就是中產(chǎn)階級(jí)的生活狀態(tài)，他們是上海生活的重要組成部分，他們是中西碰撞和互相滲透的產(chǎn)物，是要“在唱片機(jī)里放梅蘭芳”的。而他們主要生活的地方，就是上海文化的印記和發(fā)源地，那蜿蜒進(jìn)人心的弄堂。弄堂的構(gòu)造就是上海人的構(gòu)造，是上海生活的構(gòu)造。華美的和污穢的在房前和房后分別出現(xiàn)，人心也一樣。上海更像女人一點(diǎn)，流言本身就是一個(gè)帶有女性化傾向的詞語(yǔ)。一個(gè)個(gè)的弄堂仿佛孤島，他們之間蔓延的都是流言。流言和弄堂都沒(méi)有貶義，當(dāng)他們成為生活的原貌，真實(shí)就會(huì)賦予他們存在的必要。

當(dāng)我們思索《長(zhǎng)恨歌》要展現(xiàn)的到底是一種什么樣的思想內(nèi)容時(shí)，我們其實(shí)有很多的選擇。像《雷雨》一般，命運(yùn)是一條隱藏的線索，我們隨著王琦瑤踏遍了愛(ài)麗絲、鄔橋、平安里，但命運(yùn)才是真正引領(lǐng)王琦瑤的始作俑者。王琦瑤終其一生都在抗?fàn)帲龥](méi)有抗?fàn)庍^(guò)命運(yùn)，卻花費(fèi)了一整個(gè)青春扭轉(zhuǎn)了命運(yùn)。相遇別離都是命運(yùn)的果實(shí)，她卻沒(méi)能拒絕這一切。另一方面，王琦瑤不過(guò)是亂世里的一個(gè)女人。在那個(gè)時(shí)代，在那個(gè)上海，女性是被推崇的，全社會(huì)都在追求她們的美，這其實(shí)是對(duì)于女性價(jià)值的貶低。當(dāng)我們把女性從政治角色里解脫出來(lái)，女性的美絕不是放在櫥窗里欣賞的，那是對(duì)于女性價(jià)值的物化，是這個(gè)中國(guó)最先進(jìn)最開(kāi)放的地區(qū)最古老的缺陷。女性的悲劇永遠(yuǎn)是放在父系社會(huì)下最值得玩味和體驗(yàn)的主題。從王琦瑤第一次出場(chǎng)，從她的生長(zhǎng)環(huán)境中，悲劇性就一發(fā)不可收拾地展現(xiàn)出來(lái)。她的第一次愛(ài)那么的身不由己，她的選擇在生活中那么的不堪一擊，直到最后被男性的手掐死，女性的身份帶給了她一切，也改變了一切。

在繁華的上海里觀望這一切，金錢(qián)地位與人心在霓虹燈里糾纏不清，我們觀望的越深，越能看見(jiàn)那一句“此恨綿綿無(wú)絕期”。