第一篇：小說中景物描寫的作用（寫寫幫推薦）

小說中景物描寫的作用 好的小說離不開成功的景物描寫。景物描寫，是指對(duì)自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境中的景物的描寫。那么怎樣鑒賞小說中的景物描寫呢?

首先，必須聯(lián)系時(shí)代背景和上下文來(lái)理解景物為人物創(chuàng)設(shè)的活動(dòng)背景。其次，明確“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，理解景物中蘊(yùn)含著相關(guān)人物的豐富感情，體味它對(duì)刻畫人物性格的作用。再次，理解景物畫面情景的轉(zhuǎn)換，對(duì)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。具體來(lái)說，小說中的景物描寫主要有以下幾個(gè)作用：

一、交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，揭示作品的時(shí)代背景。

景物描寫的一個(gè)重要作用就是交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，有時(shí)也揭示作品的時(shí)代背景。例如《故鄉(xiāng)》開頭的景物描寫：“時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣。”作者活畫出一幅蕭條荒寂的故鄉(xiāng)冬景圖,也是當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)村的縮影，這是閏土生活的典型環(huán)境。

二、渲染氣氛，烘托人物心情。

景物描寫有時(shí)可以渲染一種特定的氛圍，烘托人物的情趣、心境，表現(xiàn)人物的心理。例如《孤獨(dú)之旅》中寫道：“一早上，天就陰沉下來(lái)。天黑，河水也黑，蘆葦成了一片黑海?！边@里的景物描寫就渲染了暴風(fēng)雨來(lái)臨前令人壓抑的氣氛，烘托了杜小康內(nèi)心的孤獨(dú)苦悶之情。

三、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，為下文埋下伏筆。

有時(shí)景物描寫能夠推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。例如《孤獨(dú)之旅》中對(duì)暴風(fēng)雨的描寫，既渲染了氣氛，又推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，為后文杜小康的成長(zhǎng)以及變得堅(jiān)強(qiáng)埋下了伏筆。

四、突出主題。

景物描寫有時(shí)可以揭示主旨，這一作用一般出現(xiàn)在文章的結(jié)尾。例如《故鄉(xiāng)》的結(jié)尾，作者再次描寫了海邊的景色：“我在蒙眬中，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來(lái)，上面深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月。”這是“我”對(duì)故鄉(xiāng)未來(lái)美好生活的憧憬，表現(xiàn)出“我”改造舊社會(huì)、創(chuàng)造新生活的強(qiáng)烈愿望和決心。

第二篇：小說閱讀中場(chǎng)景或景物描寫作用的總結(jié)

小說閱讀中場(chǎng)景或景物描寫作用的總結(jié) 在小說開頭，功能：

1．給全篇“定調(diào)”,使得敘述更舒緩自然或順理成章。2.營(yíng)造特定的意境與渲染特定的氣氛，以感染讀者或人物。在人物出場(chǎng)前，其功能：導(dǎo)引人物出場(chǎng) 置于小說某個(gè)情節(jié)，作用可能是：

推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，為刻畫人物作鋪墊，打基礎(chǔ)等。

如果場(chǎng)景置于人物的描寫之中，那么其功能是：襯托人物心境、人物的性格或人景互相映襯

如果某個(gè)場(chǎng)景作為小說的主背景，那么其作用很可能是： 作為一種象征或暗示社會(huì)環(huán)境，揭示社會(huì)本質(zhì)特征或展示世態(tài)風(fēng)情

第三篇：淺談小說中環(huán)境描寫的作用

環(huán)境描寫在小說藝術(shù)中是不可或缺的要素。它為人物活動(dòng)提供了馳騁的舞臺(tái),并為情節(jié)的發(fā)生、發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用。因此,在小說的創(chuàng)作過程中它自然成為最凝聚作者心血的地方之一。在小說閱讀教學(xué)中,它所具有的特點(diǎn)及作用,也應(yīng)成為教師關(guān)注的重要內(nèi)容。一般來(lái)說,環(huán)境描寫常見的作用主要表現(xiàn)為以下方面:

一、為人物活動(dòng)創(chuàng)設(shè)典型環(huán)境,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展演變?！吨侨∩骄V》部分,楊志等人一上路,作者就開始寫太陽(yáng),寫樹林,并從多個(gè)角度反復(fù)渲染氣溫之高之熱。而這些對(duì)環(huán)境的描繪，不僅為楊志等人押解生辰綱同時(shí)也為晁吳等人智取提供了一個(gè)典型環(huán)境，突出了楊志的精明、老練、謹(jǐn)慎及晁吳等人的足智多謀，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。也就是說，天氣的酷熱難當(dāng)，成為矛盾沖突發(fā)生、發(fā)展、激化以至解決的重要客觀原因。因?yàn)樘鞜?，軍健才“雨汗通流”“嘆氣”“走不得”，才要求楊志趁涼早行，而楊志卻“正熱里”行路，因而引起眾人的抱怨；因?yàn)椤凹t日當(dāng)天”“熱不可當(dāng)”，所以眾軍健黃泥岡上見樹林就要歇涼并死活不走，楊志與眾人矛盾才不斷激化；因?yàn)樘鞜?，眾軍健才見酒就迫不及待要買來(lái)解渴，終使中計(jì)，失掉生辰綱。從另一角度看，也正是因?yàn)樘鞜?，吳用“智”取的妙?jì)才使一萬(wàn)個(gè)小心的楊志著了道兒，作品對(duì)炎熱天氣的刻意描寫完全是為“智取”。

二、暗示故事發(fā)生的時(shí)代特征。如魯迅小說《祝?！沸蚰徊糠謱?duì)魯鎮(zhèn)祝福景象所做的描繪就不僅向我們展示了一個(gè)落后封閉的農(nóng)村小鎮(zhèn)，為小說情節(jié)的展開創(chuàng)造了一個(gè)典型環(huán)境，同時(shí)也向我們展示辛亥革命后中國(guó)廣大農(nóng)村依然如故的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，封建思想、封建秩序依然占據(jù)著統(tǒng)治地位，廣大勞動(dòng)人民的生活狀況沒有得到絲毫改善，尤其是廣大勞動(dòng)?jì)D女依然處于社會(huì)的最下層，這就預(yù)示了祥林嫂悲劇命運(yùn)的必然性。

三、渲染氣氛。任何一件事情總是發(fā)生在某種特定的情形之中，這種特定的情形即通常所謂的氣氛或氛圍。小說作為一種靜態(tài)語(yǔ)言藝術(shù)，不可能像舞臺(tái)藝術(shù)或影視藝術(shù)那樣，直觀創(chuàng)設(shè)氛圍感染讀者，它是通過情景創(chuàng)設(shè)，即通過對(duì)某一場(chǎng)景的描繪，將有關(guān)聲響、色彩、情形訴諸文字，然后借助讀者的想象力，從而為人物活動(dòng)情節(jié)的展開渲染某種氛圍。如：

月光如銀子，無(wú)處不可照及，山上竹篁在月光下一片黑色。身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。間或不知道從什么地方，忽然會(huì)有一只草鶯“落落落落噓！”囀著它的喉嚨，不久之間這小鳥兒又好像明白這是半夜，不應(yīng)當(dāng)那么鬧，便仍然閉著那小小眼兒安睡了。

―――選自沈從文《邊城》

這段文字通過對(duì)皎潔月光下山林竹篁間繁密如雨的蟲鳴及偶爾傳來(lái)的“落噓”婉轉(zhuǎn)鶯歌的描述，為翠翠傾聽爺爺講述有關(guān)母親的故事渲染了靜謐爽朗的氛圍，也為翠翠夢(mèng)見虎茸草、追尋朦朧的愛情創(chuàng)設(shè)了詩(shī)情畫意般的意境．再如《祝?！芬晃脑谙榱稚┧篮?，一再寫到雪花的簌簌下落，其意也在為祥林嫂之死渲染濃郁的悲涼氣氛，從而進(jìn)一步表現(xiàn)祥林嫂死得寂然無(wú)聲。

四、烘托人物形象或特定情形下的特定心理。小說中的人物形象如同現(xiàn)實(shí)中的人物，總活動(dòng)在特定的環(huán)境中，他與其所處的環(huán)境勢(shì)必構(gòu)成相依相存的關(guān)系，因此，從不同角度襯托人物，便成了環(huán)境描寫的基本功能。環(huán)境對(duì)人物的襯托作用有正襯和反襯兩種。正襯的突出特點(diǎn)是環(huán)境同人物和諧一致，社會(huì)背景、自然風(fēng)光、氣氛與色調(diào)等與人物的性格、命運(yùn)、言行組成和諧的藝術(shù)畫面。反襯是根據(jù)相反相成的道理，偏偏創(chuàng)造一種與人物形成反差色調(diào)的環(huán)境，以便更突出地渲染人的命運(yùn)、性格、心理和感情。因此在鑒賞小說景物描寫的相關(guān)文字時(shí)，不能僅將其視作純粹的景致，同時(shí)還應(yīng)關(guān)注其與相關(guān)人物之間的關(guān)系。如在鑒賞孫犁小說《荷花淀》時(shí)，就不能將“皎潔的月光”“凈爽的小院”“白天剖好”的“濕潤(rùn)潤(rùn)”的葦眉子僅看作環(huán)境的組成要素，其實(shí)這些描寫更重要的作用在于烘托人物形象，突出水生嫂勤勞、利落。再則，一切環(huán)境特色，都是通過作品中的人物感觸來(lái)完成的，如《陳奐生進(jìn)城》一文對(duì)陳奐生進(jìn)城途中微微的風(fēng)及暖暖的陽(yáng)光的描繪，就是直接借助陳奐生的感受來(lái)完成的。雖然這里僅有寥寥數(shù)語(yǔ)，卻將翻身農(nóng)民喜悅愉快的心情充分展示出來(lái)。此外，人物特定的心理狀態(tài)，將直接作用于他所耳聞目睹的景致，使它因觀測(cè)者的主觀情思的不同而呈現(xiàn)出撲朔迷離的變化，正所謂“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”。那反過來(lái)根據(jù)景致所展示的基調(diào)，也就能確定人物特定的心理。

五、烘托、深化文章的主旨。小說不是論文，它的主題思想不能直說，更不能硬貼上去。好的小說總是把思想隱藏在形象深處的。小說中的形象不僅包括人物形象，同時(shí)包括為人物活動(dòng)所創(chuàng)設(shè)的環(huán)境。誠(chéng)如它的定義所說的：小說是以人物形象塑造為核心，通過具體的環(huán)境描繪和完整的故事情節(jié)來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活。魯迅小說《**》開篇便為我們描繪了一幅夏日黃昏中鄉(xiāng)村土場(chǎng)的田家樂園場(chǎng)景：

臨河的土場(chǎng)上，太陽(yáng)漸漸的收了他通黃的光線了。場(chǎng)邊靠河的烏桕樹葉，干巴巴的才喘過氣來(lái)，幾個(gè)花腳蚊子在下面哼著飛舞。面河的農(nóng)家的煙突里，逐漸減少了炊煙，女人孩子們都在自己門口的土場(chǎng)上潑些水，放下小桌子和矮凳；人知道，這已經(jīng)是晚飯時(shí)候了。這段環(huán)境描寫在交代故事發(fā)生的具體環(huán)境、展現(xiàn)封閉落后的農(nóng)村現(xiàn)狀和氛圍的同時(shí),與農(nóng)民群眾的愚昧守舊思想一致,與小說結(jié)尾的場(chǎng)景相呼應(yīng),進(jìn)一步烘托并深化了作品主題:不啟發(fā)群眾覺悟,不真正推倒封建勢(shì)力,任何社會(huì)變革都不會(huì)成功。

通過上面的分析我們得知,環(huán)境描寫在小說中無(wú)論對(duì)人物的塑造還是對(duì)情節(jié)的展開都起著至關(guān)重要的作用,而且即使是相同的景物,在不同的語(yǔ)境中作用也很可能大相徑庭。那么,如何確定有關(guān)環(huán)境描寫在具體語(yǔ)境中的作用呢?

一、緊抓相關(guān)景致的總體特征。切看以下兩段文字:（1）秋天的后半夜,月亮下去了,太陽(yáng)還沒出來(lái),只剩下一片烏藍(lán)的天;除了夜游的東西,什么都睡著。（選自魯迅《藥》）（2）微風(fēng)早經(jīng)停息了,枯草支支直立,有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音,在空氣中愈顫愈細(xì),細(xì)到?jīng)]有,周圍便都是死一般靜。兩人站在枯草叢里,仰面看那烏鴉;那烏鴉也在筆直的樹枝間,縮著頭,鐵鑄一般站著。（選自魯迅《藥》）

熟悉魯迅《藥》的人們都知道,文段（1）的景物描寫勾勒出黎明前最黑暗時(shí)刻的突出特征:陰暗,凄清,沉寂,暗示了清末極其黑暗的時(shí)代特征,也渲染了夏瑜就義時(shí)肅殺、悲涼的氣氛。文段（2）則在突出墳地陰森、悲涼基調(diào)的同時(shí),真切地展示了夏四奶奶期待烏鴉飛上兒子墳頭的迫切及無(wú)比惆悵的心情。這種結(jié)論是如何得出的?我們不妨先看看這兩段文字寫了什么及又是怎樣寫的:“秋天”天本已變冷,而“后半夜”更是一天最陰冷的時(shí)候;月亮“下去了”,太陽(yáng)“還沒有出”,正是一天最為黑暗的時(shí)候;雖有“夜游”之物,卻絲毫不能改變“一切都睡著”而帶來(lái)的死寂。景致的這種特征,不僅與辛亥革命初期滿清統(tǒng)治者殘酷鎮(zhèn)壓革命運(yùn)動(dòng),而廣大勞動(dòng)人民卻仍沉睡不醒的時(shí)代特征相吻合,而且與夏瑜被殺及全文格調(diào)相吻合。再看文段(2),景致所顯示出來(lái)的沉寂特征,既切合墳場(chǎng)陰森荒涼的氛圍,同時(shí)又切合白發(fā)人送黑發(fā)人難以言傳的哀痛。雖然文中寫到了一絲發(fā)抖的聲音,明眼者卻一眼便能看出其作用為反襯環(huán)境之幽靜。

二、明確景物描寫所處的位置。相同的景物描寫,處于不同的位置,其作用未必相同。例如,《藥》一文對(duì)墳場(chǎng)景象所做的描繪,若置于該部分前部,也未必不可以,不過其作用將會(huì)發(fā)生巨大變化,充其量不過在渲染墳地的陰森恐怖及突出人物內(nèi)心痛苦悲哀之情;但置于此處,除了上述作用,更主要的在于展示夏四奶奶希望烏鴉飛上兒子墳頭的迫切心理及對(duì)兒子革命行為、花環(huán)出現(xiàn)的不理解。一般而言,位于文首的景物描寫,常常在于渲染氣氛,創(chuàng)設(shè)典型環(huán)境,為下文情節(jié)的展開做鋪墊。而文尾的景物描寫,更多的是為渲染氣氛,展示特定情形之下人物特定的心理。

三、緊扣上下語(yǔ)境.我們繼續(xù)以《藥》中墳場(chǎng)的那一段文字為例。為什么說其更重要的作用在后者呢?只要看其上文緊承文字(夏四奶奶的話)即可,這些文字明確告訴我們:對(duì)于兒子的死,夏四奶奶明顯不理解,認(rèn)為是受了他人陷害;也因此就認(rèn)為花環(huán)的出現(xiàn)是兒子在顯靈,借機(jī)訴說冤屈。于是便讓烏鴉飛上兒子墳頭來(lái)證明。在這種特定情形之下,環(huán)境的沉寂,她便越發(fā)覺得明顯,甚至出現(xiàn)隱約感到有一絲“愈顫愈細(xì)”“細(xì)到?jīng)]有”發(fā)抖的聲音的錯(cuò)覺。而環(huán)境愈靜,愈能顯示夏四奶奶期待之迫切。再如《邊城》部分的開篇,作者向我們細(xì)膩地描繪山寨黃昏十分的美景,景致絢爛,色彩明麗,一般情況下這種特征的景致,常常用來(lái)表現(xiàn)人物的愉悅舒暢之情,但我們只要一看下文便很容易得出結(jié)論:這里更重要的作用在于反襯翠翠心中的那絲“薄薄的凄涼”。

四、聯(lián)系文章主旨。環(huán)境描寫作為小說主旨揭示的重要途徑,其寫什么及怎樣寫,必將受到小說主旨的影響并為之服務(wù),因此分析有關(guān)景物描寫的作用時(shí),不能不顧及文章主旨。例如在閱讀魯迅小說《祝?！窌r(shí),我們不能不思考以下問題,諸如:先生為何一再寫到魯鎮(zhèn)祝福的熱鬧景象,為何要寫到魯四老爺?shù)臅?在寫其書房的時(shí)候?yàn)楹我怀稣谏系闹焱氐拇蟆皦邸弊?脫落的對(duì)聯(lián),不完全的書籍和字典等等。如若我們一聯(lián)系小說主旨,答案便昭然若揭:小說始于魯鎮(zhèn)之祝福,終于祝福,中間一再寫到魯四老爺家的祝福,其意即在說明封建禮教正是通過祝福這樣典型的事件在精神上摧殘、殺害祥林嫂的;而且祥林嫂死時(shí)又正是魯鎮(zhèn)祝福、祈求天地圣眾給人們“以無(wú)限的幸?！敝畷r(shí)，祝福之熱鬧景象正反襯祥林嫂臨終的孤寂凄涼。而魯四爺作為一個(gè)講理學(xué)的老監(jiān)生，其房間的死氣沉沉擺設(shè)，充分說明封建倫理、封建綱常流布其周身血脈，浸透其通體細(xì)胞；祥林嫂置身于這樣的一個(gè)虛偽、頑固守舊、思想僵化的封建禮教忠實(shí)維護(hù)者的主家做工，如何能幸免于難？

鑒于此，在中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)中，對(duì)小說閱讀教學(xué)，教師應(yīng)當(dāng)重視對(duì)學(xué)生進(jìn)行引導(dǎo)，分析環(huán)境描寫在塑造人物形象及反映社會(huì)背景中的重要作用，切勿淺嘗止步。甘肅省隴南

伍光軍

伍光軍

第四篇：小說中環(huán)境描寫的作用

小說中環(huán)境描寫的作用

環(huán)境描寫是指對(duì)人物所處的具體的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫。其中，社會(huì)環(huán)境是指能反映社會(huì)、時(shí)代特征的建筑、場(chǎng)所、陳設(shè)等景物以及民俗民風(fēng)等。自然環(huán)境是指自然界的景物，如季節(jié)變化、風(fēng)霜雨雪、山川湖海、森林原野等。在小說中環(huán)境描寫有以下作用：

一、交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景。

在小說的里，一般會(huì)有社會(huì)環(huán)境的描寫，交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景，增加故事的真實(shí)性。

例如小說《子夜》中，吳老太爺進(jìn)城時(shí)有有這樣一段描寫：“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看。天哪！幾百個(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍?，忽地又沒有了，光禿禿的平地拔立的路燈桿，無(wú)窮無(wú)盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來(lái)，忽地又沒有了，長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬?，閃電似的沖將過來(lái)，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過來(lái)，近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)，他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn);，他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的?！?/p>

這段社會(huì)環(huán)境描寫，借吳老太爺?shù)乃娝?，交代了故事的時(shí)代背景——20世紀(jì)30年代的上海，與紐約一樣，,既是天堂也是地獄。吳老太爺卻覺得自己被送到了“魔窟”，上海在他看來(lái)滿街是“怪獸”。

又如《孔乙己》中開頭對(duì)魯鎮(zhèn)酒店的格局的描寫：“魯鎮(zhèn)的酒店的格局，是和別處不同的：都是當(dāng)街一個(gè)曲尺形的大柜臺(tái)，柜里面預(yù)備著熱水，可以隨時(shí)溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十多年前的事，現(xiàn)在每碗要漲到十文，——靠柜外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長(zhǎng)衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝?！?/p>

這段環(huán)境描寫賦予人物活動(dòng)以特定的空間，就像一幅清末江南小鎮(zhèn)的世俗

/ 5 畫。顧客貧富懸殊，階級(jí)明顯對(duì)立。這咸亨酒店正是當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的縮影，具有鮮明的時(shí)代特色。這樣的描寫為主人公孔乙己的出場(chǎng)作了鋪墊。孔乙己生活在這樣的社會(huì)環(huán)境里，遭逼迫、受侮辱、得不到溫飽、沒有人同情與憐憫，最后悲慘的死去。

二、渲染氣氛。

一般來(lái)講，每篇小說都有一種感情基調(diào)，每篇作品也有一種特定的氛圍，作家往往用生動(dòng)的自然環(huán)境描寫，來(lái)渲染故事的氣氛，從而增強(qiáng)故事的真實(shí)性，感染讀者。

例如，魯迅先生的《故鄉(xiāng)》開篇這樣寫道：“時(shí)候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來(lái)了?！薄吧n黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣”的環(huán)境描寫，一下子就將小說悲涼的氣氛烘托了出來(lái)。而魯迅《藥》一文結(jié)尾一段：時(shí)令雖已是清明，然而天氣仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“層層疊疊”的叢冢；這里沒有生機(jī)，只有“支支直立”的枯草發(fā)出“一絲發(fā)抖的聲音”；這里沒有啼鳴的黃鶯，只有預(yù)兆不祥的烏鴉，而且“縮著頭，鐵鑄一般站著”。這里借助環(huán)境描寫渲染出了墳場(chǎng)陰冷、凄冷的氣氛。

例如《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》（《西游記》選段）孫悟空離開了烏雞國(guó)，夜住曉行，將半月有余。忽又見一座山，真?zhèn)€是摩天礙日。接著有一段景物描寫：

“高不高，頂上結(jié)青霄；深不深，澗中如地府。山前常見骨都都白云，圪騰騰黑霧。紅梅翠竹，綠柏如松。山后又千萬(wàn)丈挾魂臺(tái)，臺(tái)后有古古怪怪藏魔洞?！彪U(xiǎn)山惡水、白云黑霧、挾魂臺(tái)、藏魔洞等景物，共同營(yíng)造了一個(gè)光怪陸離、神異奇幻的境界，渲染了神秘詭異、變幻莫測(cè)的氣氛。接下來(lái)作者將這奇境與奇人、奇事熔于一爐，構(gòu)筑成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的藝術(shù)整體，展現(xiàn)出一種奇幻美，演繹出驚心動(dòng)魄的故事。而所有這些，都籠罩在這借助于環(huán)境描寫渲染出來(lái)的神秘詭異、變幻莫測(cè)的氣氛里，增強(qiáng)了故事的真實(shí)性和立體感，達(dá)到了引人入勝的藝術(shù)效果。

三、烘托人物的心情。

小說中的環(huán)境描寫有時(shí)候也能烘托人物豐富的心理，凸顯人物心理活動(dòng)，起

/ 5 到畫龍點(diǎn)晴的作用。

例如王愿堅(jiān)的《七根火柴》中的環(huán)境描寫在這一方面就更為突出?！氨R進(jìn)勇從樹叢里探出頭來(lái)，四下里望了望。整個(gè)草地都沉浸在一片迷蒙的雨霧里，看不見人影，聽不到人聲。被暴雨沖洗過的荒草，像用梳子梳理過似的，躺倒在爛泥里，連路也給遮沒了。天，還是陰沉沉的，偶爾還有幾顆冰雹灑落下來(lái)，打在那渾濁的綠色水面上，濺起一朵朵浪花。他苦惱地嘆了口氣……”這里的景物描寫的主要作用就是襯托盧進(jìn)勇因受傷而掉隊(duì)后迷茫、無(wú)助、苦惱、著急、盼火的心理，當(dāng)然也為后邊火柴的出現(xiàn)作好了鋪墊。

小說《平凡的世界》中，孫少平做客回來(lái)，作者巧妙地插了這樣一段景物描寫：“天開始模模糊糊地黑起來(lái)了。城市的四面八方，燈火已經(jīng)閃閃爍爍。風(fēng)溫和地?fù)崦说哪橆a。隱隱地可以嗅到一種泥土和青草芽的新鮮味道。多么好呀，春夜！”這段景物描寫當(dāng)來(lái)自孫少平的目光，似乎暗示了一個(gè)下午的經(jīng)歷如此地緊張，讓人喘不過氣來(lái)，現(xiàn)在終于可以長(zhǎng)舒一口氣了。因此，這司空見慣的夜晚和泥土、青草的味道竟然也這么美好。這里的環(huán)境描寫成為人物心理活動(dòng)的契機(jī)，并映襯著人物的心理——從最初的惶恐，到后來(lái)的緊張，再到最后的心情舒暢，其中既有物質(zhì)的富足帶來(lái)的威壓，又有超越地位階層的無(wú)微不至的關(guān)懷，作者細(xì)致地描繪了孫少平內(nèi)心的擾動(dòng)，把他的敏感、自尊而又自卑的心理描繪得淋漓盡致。孫少平的這次做客經(jīng)歷，是一次精神的歷練，既豐富了他的人生閱歷，又使他感受到了人間的溫情。

四、反映人物的性格或品質(zhì)，烘托人物形象。

人都活動(dòng)生存在一定的環(huán)境中，環(huán)境既是人賴以生存的必要條件，又影響著人的性格和氣質(zhì)。

山明水秀，楊柳依依，則人物秀麗可愛；茫茫林海，朔風(fēng)呼嘯，則人物剽悍剛猛；天高地廣，牛羊肥壯，則人物豪爽開朗。例如《李逵負(fù)荊》（《水滸》選段）的開頭，寫道：“此處草枯地闊，木落山空，于路無(wú)話?！边@句話描寫的自然環(huán)境顯得寥廓蒼勁，烘托出主要人物李逵的粗獷豪放、勇猛膽大、“風(fēng)風(fēng)火火闖九州”的高大威猛形象。盡管文字不多，但精煉生動(dòng)傳神。正所謂“人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其口聲”（金圣嘆語(yǔ)），我們可以說：“人有其環(huán)境”。生活中環(huán)境造就人物，小說里環(huán)境映襯人物。

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社會(huì)環(huán)境描寫，又能表現(xiàn)人物的身份、地位、性格?！镀椒驳氖澜纭分?有這樣一段描寫：“現(xiàn)在沒辦法拒絕了，少平只好跟著潤(rùn)葉姐起身了。他一路相跟著和潤(rùn)葉姐進(jìn)了縣革委會(huì)的大門。進(jìn)了大門后，他兩只眼睛緊張地掃視著這個(gè)神圣的地方?？h革委會(huì)一層層窯洞沿著一個(gè)個(gè)斜坡一行行排上去，最上面蹲著一座大禮堂，給人一種非常壯觀的景象。在晚上，要是所有的窯洞都亮起燈火，簡(jiǎn)直就象一座宏偉的大廈。”就像《紅樓夢(mèng)》里的林黛玉進(jìn)賈府一樣，孫少平跟潤(rùn)葉進(jìn)縣革委會(huì)大門到她二爸家，兩只眼睛緊張地掃視著這個(gè)神圣的地方，縣革委會(huì)“像一座宏偉的大廈”，非常壯觀，這段描寫烘托了少平的身份——農(nóng)家子弟，未見過世面的，其特征性格是靦腆、拘謹(jǐn)?shù)摹?/p>

五、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

小說的情節(jié)發(fā)展與環(huán)境描寫往往是相互依存、相互制約的，環(huán)境描寫以情節(jié)為依據(jù)，而情節(jié)發(fā)展又離不開環(huán)境描寫。

例如：《曹操煮酒論英雄》中“酒至半酣，忽陰云漠漠，聚雨將至。從人遙指天外龍掛”一句，因?yàn)樘鞖獾淖兓?，引出了?duì)“龍”的評(píng)論，從而推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

又如《邊城》中寫道：“天已快夜，別的雀子似乎都休息了，只杜鵑叫個(gè)不息。石頭泥土為白日曬了一整天，草木為白日曬了一整天，到這時(shí)節(jié)各放散出一種熱氣?？諝庵杏心嗤翚馕?，有草木氣味還有各種甲蟲類氣味。翠翠看著天上的紅云，聽著渡口飄來(lái)生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼?！鼻楦]初開的翠翠“在成熟中的生命，覺得好像缺少了什么”，“好像眼見到這個(gè)日子過去了，想要在一件新的人事上攀住它，但不成”。翠翠渴望愛情而還沒有著落，有孤單失落之感。這時(shí)祖父在渡船上忙個(gè)不息，顧不上她，杜鵑叫個(gè)不息，泥土、草木、各種甲蟲類氣味，生意人的雜亂聲音，更增添了翠翠內(nèi)心的紛亂和孤獨(dú)之感，因此她“心中有些薄薄的凄涼”。這里的環(huán)境描寫成為人物心里活動(dòng)的契機(jī)并映襯著人物的心情，還有推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。

六、深化作品主題。

分析小說的主題，離不開對(duì)人物和情節(jié)的細(xì)致分析，也離不開對(duì)環(huán)境的認(rèn)真考察。

如老舍的《駱駝祥子》中，為了刻畫人力車夫祥子的辛苦，揭示舊社會(huì)勞動(dòng)人民

/ 5 的悲慘，作者極力刻畫了日烈雨暴的情景。當(dāng)日烈到人不能忍受的程度，祥子還不得不拉車掙錢；當(dāng)雨暴到人不能行走的程度，祥子還不得不在雨中掙命。通過這樣的環(huán)境描寫，展現(xiàn)了祥子吃苦耐勞、勤勞的本性，從而揭示了舊社會(huì)勞動(dòng)人民生活的疾苦和悲慘的主題。

自然環(huán)境不僅僅是交代人物活動(dòng)的場(chǎng)所，還能孕育人的氣質(zhì)，涵養(yǎng)人的精神，從而揭示出人物性格形成的原因，進(jìn)而深化小說的主題。

《紅高粱》中寫羅漢大爺在他憤怒地打算報(bào)復(fù)騾子時(shí)的景物：“東方那團(tuán)漸漸上升的紅暈在上升時(shí)同時(shí)散射，黎明前的高粱地里，寂靜的隨時(shí)都會(huì)爆炸?！痹阡秩究植罋夥盏耐瑫r(shí)，傳達(dá)出羅漢大爺?shù)姆纯沽α坎粩喾e聚的過程。黎明前的日子是最黑暗的，“沉默啊，沉默??！不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡！”羅漢大爺鏟完騾子后，“天亮了，從東邊的高粱地里，露出了一弧血紅的朝陽(yáng)，陽(yáng)光正正地照著羅漢大爺半張著的黑洞洞的嘴”，這表現(xiàn)了羅漢大爺在報(bào)復(fù)騾子后的快感，也暗示了他將會(huì)遭到“騾子”的報(bào)復(fù)。從而起到深化主題的作用。從《紅高粱》整篇小說來(lái)看，紅高粱和血是貫通全文的線索，讀者都無(wú)法抗拒紅高粱與血海的吸引力。它們都以紅色的色彩刺激著人們的感官，但更重要的是，它們?cè)诒疚闹袑拸V的履蓋能力使讀者不得不將它們作為閱讀與理解的重要窗口：無(wú)邊無(wú)際的高粱地，紅如血海，為人物提供英勇抗敵的活動(dòng)天地，也激發(fā)人物去愛、去恨、去生、去死，盡最大可能張揚(yáng)自己的生命。

一段具體的環(huán)境描寫，作用往往是多方面的，這需要根據(jù)具體的語(yǔ)言環(huán)境去綜合分析。

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第五篇：小說中環(huán)境描寫的作用

小說中環(huán)境描寫的作用

一、就“自然環(huán)境”本身來(lái)說，⑴渲染了氛圍；

⑵交代了故事發(fā)生的時(shí)間、節(jié)令、地點(diǎn)等；

二、就“人物”來(lái)說 ⑴烘托人物性格、形象； ⑵展示人物心理和精神風(fēng)貌 ⑶暗示人物的命運(yùn)

⑷為人物活動(dòng)提供了場(chǎng)所和背景。

三、就“情節(jié)”來(lái)說 ⑴為后文

埋下伏筆，做鋪墊；（開頭）⑵推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；（中間）⑶轉(zhuǎn)換情節(jié)（情節(jié)突轉(zhuǎn)）。（中間）⑷呼應(yīng)開頭，深化主旨。（結(jié)尾）

四、就“主旨”來(lái)說

⑴暗示社會(huì)環(huán)境，揭示社會(huì)本質(zhì)特征，給全篇定基調(diào)； ⑵具有?象征意義 ⑶深化作品主題。

散文中環(huán)境描寫的作用

1交代事情發(fā)生的地點(diǎn)或背景 2渲染氣氛，烘托人物的心情

3寄托人物的思想感情，反映人物的性格或品質(zhì)。4推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。5深化作品主題。

段落在文中的作用 一開頭段落

1開篇點(diǎn)題，照應(yīng)題目 2渲染氣氛。3為下文作鋪墊。

4設(shè)置懸念，激發(fā)閱讀興趣。二中間段落

過渡，承上啟下。三末尾段落

1照應(yīng)開頭、標(biāo)題。2總結(jié)全文，深化主旨。